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    詩(shī)畫(huà)本一律 天工與清新

    2018-09-13 11:59:33唐林
    現(xiàn)代藝術(shù) 2018年3期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)藏高僧名畫(huà)

    唐林

    “詩(shī)畫(huà)本一律,天工與清新”出自蘇軾《鄢陵王主簿所畫(huà)折枝二首》一詩(shī)。論畫(huà)詩(shī),這可謂之是蘇軾繪畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)論之名篇,論述了什么樣的畫(huà)為佳?詩(shī)畫(huà)同源等觀點(diǎn)。這也是蘇軾畫(huà)論中最廣為人知,影響深遠(yuǎn)的詩(shī)句,打破了晉唐以來(lái)“尚法”的書(shū)畫(huà)之風(fēng)和依附政治教化的“畫(huà)教”“書(shū)教”,而“以詩(shī)為畫(huà)”成“士人書(shū)畫(huà)”一體。東坡先生為四川人,以此為題目,主要意在回望傳統(tǒng)。

    一、中國(guó)繪畫(huà)史上的四川名畫(huà)

    本處“四川名畫(huà)”即“珍品”的界定標(biāo)準(zhǔn)是:

    (一)列入“100幅中國(guó)名畫(huà)”或者叫“中國(guó)美術(shù)史100幅名畫(huà)”,也有的叫“代表東方最高成就的99幅繪畫(huà)”等。從戰(zhàn)國(guó)到當(dāng)代能代表中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)最高成就的100幅曠世杰作,主要包括這些著名的畫(huà)家和作品:顧愷之《洛神賦圖》《女史箴圖》、閻立本《歷代帝王圖》、展子虔《游春圖》、張萱《虢國(guó)夫人游春圖》、周昉《簪花仕女圖》、顧閎中《韓熙載夜宴圖》、張擇端《清明上河圖》、吳昌碩《桃實(shí)圖》、齊白石《蝦》、黃賓虹《秋林圖》等等。

    (二)列入日本國(guó)寶。從世界文化的角度看,美術(shù)作品中繪畫(huà)、雕刻、工藝品、典籍、古文本、考古資料、歷史資料等,都具有很高價(jià)值,其中那些無(wú)可替代的國(guó)民珍寶都可以指定為國(guó)寶?!叭毡緡?guó)寶”的指定與解除工作直接由文部大臣來(lái)決定。

    下面就以上述“珍品”的界定標(biāo)準(zhǔn)來(lái)介紹四川繪畫(huà)大師的作品(以年代排序)。

    1、黃筌

    黃筌(903—965),四川成都人。五代西蜀宮廷畫(huà)家,后入北宋畫(huà)院,官職相當(dāng)于正二品,極其顯赫。他為西蜀宮廷服務(wù)40余年,他創(chuàng)作的畫(huà)卷也往往成為西蜀與其他政權(quán)國(guó)交往的禮品。965年蜀主孟昶降于宋,黃筌隨孟昶到北宋都城汴梁(今開(kāi)封市),被奉為左贊善大夫,同年病逝。

    黃筌在繪畫(huà)上,花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、竹石、山水、人物、龍鶴、龜兔等無(wú)所不能,尤以花鳥(niǎo)草蟲(chóng)最為馳名,是執(zhí)前蜀畫(huà)界牛耳的花鳥(niǎo)大家。他是中國(guó)著名“黃筌畫(huà)派”的創(chuàng)立者(開(kāi)派人),他的《寫(xiě)生珍禽圖》是開(kāi)派之作。徐悲鴻稱他為“四川最大畫(huà)家之一”。傳為黃筌作品的有很多,但《寫(xiě)生珍禽圖》是他被公認(rèn)的唯一傳世作品,現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此圖為“黃家富貴”風(fēng)格的代表,一直被視為五代到兩宋的院體花鳥(niǎo)畫(huà)的典范之作,是“中國(guó)美術(shù)史100幅名畫(huà)”之一。

    2、黃居寀

    黃居寀(933—993),四川成都人。黃筌的第三子,北宋前中期杰出的花鳥(niǎo)畫(huà)家。他的花鳥(niǎo)得黃筌親授,初為西蜀孟昶朝翰林待詔,為宮廷作畫(huà)。965年他隨蜀主歸宋,進(jìn)京供職宋朝宮廷,任翰林待詔,賜紫金魚(yú)袋。

    黃居寀是當(dāng)時(shí)最受統(tǒng)治者喜愛(ài)和寵幸,地位極其顯赫的院畫(huà)家之一。宋太祖趙匡胤對(duì)他特別賞識(shí),命他負(fù)責(zé)搜訪天下名畫(huà),并品定名次高低,因此他在宋初畫(huà)院中有舉足輕重的地位。當(dāng)時(shí)的同輩畫(huà)家莫不對(duì)他敬畏,宮廷中都效仿黃家的畫(huà)法,幾乎“無(wú)畫(huà)不黃,可謂豪矣”。在北宋相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期里,黃家花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)標(biāo)領(lǐng)著畫(huà)院,較藝者視“黃氏體制”為優(yōu)劣去取之標(biāo)準(zhǔn)。黃家花鳥(niǎo)畫(huà)主導(dǎo)了宋代宮廷畫(huà)院畫(huà)風(fēng)近一個(gè)世紀(jì)。傳為黃居寀作品的有很多,但是他被公認(rèn)的唯一傳世作品只有《山鷓棘雀圖》,現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院?!渡晋p棘雀圖》是“黃家富貴”體制的典型作品,也是北宋太祖、太宗時(shí)期(960—997)畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)的唯一標(biāo)本和黃氏畫(huà)派花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作,代表了五代到北宋初年黃體花鳥(niǎo)畫(huà)的最高成就,是“中國(guó)美術(shù)史100幅名畫(huà)”之一。

    3、文同

    文同(1018—1079),四川綿陽(yáng)市鹽亭縣人。北宋著名文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家。元豐初年,文同赴湖州(今浙江吳興)就任,途中病逝,未到任而卒,享年61歲。他與蘇軾是表兄弟。《墨竹圖》是文同的代表作,是中國(guó)著名畫(huà)派“湖州竹派”發(fā)枝的藍(lán)本,即是開(kāi)派之作。作為中國(guó)畫(huà)的一個(gè)流派,湖州竹派影響深遠(yuǎn),幾乎在以后各代都有代表人物或傳承人,但是如謝稚柳所說(shuō):“一切的演變,墨竹不離文同”?!赌駡D》現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。它是迄今所見(jiàn)最早一幅免去了勾勒方法的作品,是一幅以寫(xiě)實(shí)手法繪就的畫(huà)作,堪稱宋代文人墨竹畫(huà)的典范,畫(huà)出了竹之“虛心異眾草,勁節(jié)逾凡木”的精神,是“中國(guó)美術(shù)史100幅名畫(huà)”之一。

    4、蘇軾

    蘇軾,四川眉山人,代表作為《枯木怪石圖》(又稱《古木怪石圖》),現(xiàn)藏于日本永青文庫(kù)。蘇軾是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的先驅(qū),他的《枯木怪石圖》不僅筆墨疏放,而且跳出了在“寫(xiě)生”基礎(chǔ)上“寓興”的藩籬,創(chuàng)造了“不似似之”的形象,是文人畫(huà)的經(jīng)典之作。《枯木怪石圖》從技巧來(lái)看,由于是首創(chuàng),所以難以同元代以后成熟的枯木竹石圖相提并論。但也正由于是首創(chuàng),其重大歷史意義就難以估量了。它也是“中國(guó)美術(shù)史100幅名畫(huà)”之一。

    5、石恪

    石恪,字子專,四川成都人,生卒年不詳,大約生活在五代至北宋初期。工畫(huà)佛道、人物、鬼神,筆墨縱逸,所畫(huà)形象多丑奇倔,不專規(guī)矩,在五代和北宋畫(huà)壇中獨(dú)樹(shù)一幟。他“畫(huà)鬼奇怪,筆畫(huà)勁利,前無(wú)古人,后無(wú)來(lái)者”。特別是他的水墨減筆畫(huà)對(duì)后世的繪畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生了極大的影響,南宋的梁楷、法常,明代的徐渭等都或多或少受到他的影響。石恪是中國(guó)減筆畫(huà)派的開(kāi)山之祖。

    《二祖調(diào)心圖》共二軸,現(xiàn)藏于日本東京國(guó)立博物館,傳為石恪所畫(huà),圖中表現(xiàn)了禪宗祖師慧可和豐干在調(diào)心師禪時(shí)的景像。此畫(huà)最大的藝術(shù)特點(diǎn)在于用又粗又破又寬的狂逸線條,表現(xiàn)了禪宗不重形式的精神意蘊(yùn)。這是典型的對(duì)破墨減筆創(chuàng)作方法的使用,是“中國(guó)美術(shù)史100幅名畫(huà)”之一。

    6、趙昌

    趙昌,四川廣漢人,生卒年不詳,大約活動(dòng)于宋太宗、真宗至仁宗年間(995~1053)。當(dāng)時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)家大都委身于畫(huà)院,趙昌卻另辟蹊徑,成為游于巴蜀梓(三臺(tái))、遂(遂寧)間的院外畫(huà)家,并高舉花鳥(niǎo)寫(xiě)生的傳統(tǒng)技法。趙昌對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的最大貢獻(xiàn)是首開(kāi)了寫(xiě)生花鳥(niǎo)畫(huà)的先河。他直接寫(xiě)生于花卉和鳥(niǎo)獸的天然生活,擴(kuò)大了花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)范圍,并將寫(xiě)生對(duì)象表現(xiàn)得極為生動(dòng),故有“寫(xiě)生趙昌”之稱。他是我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生的創(chuàng)始人和代表人物。他的《寫(xiě)生蛺蝶圖》(傳)是“中國(guó)美術(shù)史100幅名畫(huà)”之一。

    7、揚(yáng)無(wú)咎

    揚(yáng)無(wú)咎(1097—1171) ,字補(bǔ)之,祖籍四川成都,南宋詞人。他是東漢著名文學(xué)家揚(yáng)雄的后裔,故其書(shū)姓從“扌”而不從“木”。他生于清江(今江西樟樹(shù)),后寄居豫章(今江西南昌),一生大部分時(shí)間都在江西。他是一位四川籍畫(huà)家。揚(yáng)無(wú)咎的墨梅成就在南渡之后已公認(rèn)為天下第一。至元代,畫(huà)史上有“竹學(xué)文湖州,梅學(xué)揚(yáng)補(bǔ)之”之譽(yù)。他的《四梅花圖》,現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此畫(huà)分四段,分別為梅花“未開(kāi)”“欲開(kāi)”“盛開(kāi)”和“將殘”。卷后有揚(yáng)無(wú)咎自書(shū)《柳梢青》詠梅詞四首。全圖中詩(shī)、書(shū)、畫(huà)相得益彰,堪稱三絕。在此畫(huà)之前,還沒(méi)有這樣長(zhǎng)題詩(shī)文的作品。此畫(huà)開(kāi)后世文人畫(huà)長(zhǎng)題的先河,是“中國(guó)美術(shù)史100幅名畫(huà)”之一。

    8、法常

    法常(1207—1291),又稱牧溪、牧谿,僧人,俗姓李。蜀(四川)人,具體縣市籍貫無(wú)考,師從綿陽(yáng)梓潼籍的無(wú)準(zhǔn)師范禪師。法常是中國(guó)繪畫(huà)史上一位奇異的人物,是南宋末年禪宗繪畫(huà)和水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的典型代表。法常的畫(huà)早在南宋末年已開(kāi)始流入日本(日僧圓爾辨圓),他的作品大部分在日本流傳,對(duì)日本繪畫(huà)有很大影響,甚至在江戶時(shí)代達(dá)到大收藏家不可沒(méi)有法常之畫(huà)的程度,學(xué)其畫(huà)法的人更是不計(jì)其數(shù)。

    在日本,法常是著名的中國(guó)畫(huà)家。他被稱為“日本畫(huà)道的大恩人”,他的畫(huà)作被日本列為國(guó)寶或重要文化財(cái)富,被日本的美術(shù)史家稱之為“濡燕”、“濡鳩”等。法常共有5件繪畫(huà)作品被列為日本國(guó)寶。他的《觀音·松猿·竹鶴》三聯(lián)軸,即三友帳,均藏于日本京都大德寺,是頂級(jí)的日本國(guó)寶。此外被列為國(guó)寶的兩件是《煙寺晚鐘圖》(東京島山紀(jì)念館明月軒藏)和《漁村夕照?qǐng)D》(東京青山根津美術(shù)館藏)。法常在日本被尊為“水墨畫(huà)之大宗師”,其《瀟湘八景圖》被譽(yù)為“水墨第一畫(huà)”,引領(lǐng)了日本水墨畫(huà)的發(fā)展,對(duì)日本美術(shù)史產(chǎn)生了巨大的影響。

    9、蔣兆和

    蔣兆和(1904—1986),四川瀘州人,現(xiàn)代人物畫(huà)家。曾任南京國(guó)立中央大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院教授。他被稱為20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫(huà)的一代宗師,中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的藝術(shù)巨匠。著名美術(shù)評(píng)論家陳傳席先生曾把蔣兆和、徐悲鴻、林風(fēng)眠列為“20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)改革三大家”。他的《流民圖》,高200厘米,長(zhǎng)2700厘米,現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館,是中國(guó)美術(shù)館四大鎮(zhèn)館之寶之一,也是“中國(guó)美術(shù)史100幅名畫(huà)”之一。此作品中塑造了中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期100多個(gè)無(wú)家可歸、四處流浪的勞苦大眾形象,與真人等大,為現(xiàn)代中國(guó)水墨人物畫(huà)在世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的藝壇上確立了光榮的地位?,F(xiàn)在能看到的收藏于中國(guó)美術(shù)館的《流民圖》僅是殘存的前半卷,后半卷下落不明。

    10、張大千

    張大千,四川內(nèi)江人,代表作為《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》,是“中國(guó)美術(shù)史100幅名畫(huà)”之一。作品高53.3厘米,長(zhǎng)1996厘米,由張大千在1968年70歲時(shí)作于巴西,原作現(xiàn)藏于臺(tái)灣張群畫(huà)庫(kù)?!堕L(zhǎng)江萬(wàn)里圖》內(nèi)容包括從岷江索橋起到長(zhǎng)江出海結(jié)束,共十個(gè)段落。據(jù)統(tǒng)計(jì),畫(huà)幅內(nèi)共繪有21座城池,近百處名勝古跡,規(guī)模宏大,確系空前不二,表現(xiàn)內(nèi)容上又處理得那么有機(jī)協(xié)調(diào),觀者無(wú)不嘆為神品。

    二、中國(guó)書(shū)法史的四川書(shū)法名作

    本處“四川書(shū)法名作”即“珍品”的界定標(biāo)準(zhǔn)是:

    (一)列入“100幅中國(guó)書(shū)法名作”或者叫“中國(guó)最美的100傳世書(shū)法”,范圍涵蓋從戰(zhàn)國(guó)至清能代表中國(guó)書(shū)法藝術(shù)巔峰成就的100篇書(shū)法名作(個(gè)人)。主要包括這些著名的書(shū)法家和作品:王羲之 《蘭亭集序》、歐陽(yáng)詢 《季鷹帖》、顏真卿 《祭侄文稿》等。(二)列入“日本國(guó)寶”,定義上文已述。(三)列入“20位歷代高僧罕見(jiàn)書(shū)法”,主要包括智永、懷素、高閑、髡殘、李叔同等。

    1、武則天

    武則天,四川廣元人,中國(guó)唐代女皇,同時(shí)也是著名書(shū)法家。武則天傳世行草書(shū)最享盛名的作品首推《升仙太子碑》。碑額“升仙太子之碑”六字乃鳥(niǎo)形飛白隸書(shū),寫(xiě)得云飛纖巧,儀態(tài)不俗,堪稱珍品。飛白隸書(shū)是東漢蔡邕所創(chuàng),至唐代達(dá)到高峰?!渡商颖繁?3行,每行66字,全文洋洋2000余字。碑上書(shū)法,雖然行書(shū)、草書(shū)、楷書(shū),交錯(cuò)迭出,但以行書(shū)為主,并且還不時(shí)地夾入武則天自己所創(chuàng)制的部分新字(自創(chuàng)新字19個(gè))。筆法甚工而婉約,有濃郁章草遺意,歷代書(shū)法愛(ài)好者都視之為書(shū)法藝術(shù)的珍品,是“中國(guó)最美的100傳世書(shū)法”之一。

    2、李白

    李白,四川江油人,唐代大詩(shī)人、書(shū)法家。黃庭堅(jiān)在《山谷題跋》中評(píng)價(jià)李白的詩(shī)與書(shū)云:“白在開(kāi)元、天寶間,不以能書(shū)名,今其行、草殊不減古人?!薄渡详?yáng)臺(tái)帖》是“100幅中國(guó)書(shū)法名作”之一,是李白自書(shū)自詠四言體行草詩(shī)的紙本,共25字。詩(shī)文曰:“山高水長(zhǎng),物象千萬(wàn),非有老筆,清壯何窮。十八日,上陽(yáng)臺(tái)書(shū),太白。”

    關(guān)于這幅作品的真?zhèn)我恢贝嬗袪?zhēng)論,兩位頂級(jí)書(shū)法鑒定家的鑒定意見(jiàn)完全不同。著名書(shū)法家啟功認(rèn)為是真品:此帖有李白名款,有宋徽宗親題簽和跋,用筆不循故常,天馬行空,吻合李白豪邁不覊的詩(shī)風(fēng),故斷定它是太白真跡。而書(shū)法鑒定大家徐邦達(dá)則認(rèn)為是仿品:此帖筆致粗率,師心自用,且筆畫(huà)肥厚,不類唐人用筆硬毫,近乎宋代散卓筆后風(fēng)氣,故定為偽。

    3、李建中

    李建中(945~1013),四川成都人。太平興國(guó)八年(983)進(jìn)士甲科,此后宦海升遷,歷太常博士、直集賢院、遷金部員外郎、工部郎中。因喜愛(ài)洛陽(yáng)風(fēng)土,曾屢次請(qǐng)做西京留司御史臺(tái)的職務(wù),故人稱“李西臺(tái)”。他得唐朝以來(lái)的正派真?zhèn)?,唐人的?shū)法通過(guò)五代的楊凝式、宋初李建中的繼承和發(fā)展,慢慢形成了具有鮮明時(shí)代特色的宋代書(shū)法。李建中代表作《土母帖》,共104字,現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。坊間公認(rèn)的中國(guó)書(shū)法十大行書(shū)之十,與王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》、蘇軾的《黃州寒食帖》比肩同列,是“中國(guó)最美的100傳世書(shū)法”之一。

    4、蘇軾

    蘇軾除善寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)之外亦善書(shū)法,他的《黃州寒食帖》是“中國(guó)最美的100傳世書(shū)法”之一。

    5、無(wú)準(zhǔn)師范

    無(wú)準(zhǔn)師范(1179—1249),四川綿陽(yáng)梓潼人。他是中國(guó)南宋時(shí)期禪林中最杰出的禪僧,得法于四川廣安破庵祖先禪師。曾住持徑山共計(jì)17年,徑山是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)第一大叢林。無(wú)準(zhǔn)的墨跡在日本計(jì)有34件,其中6件墨跡被指定為日本國(guó)寶。它們分別是《與承天堂頭圓爾尺牘》(東京國(guó)立博物館藏)《山門(mén)勸緣疏》(東京五島美術(shù)館藏)《圓爾辨圓印可狀》(京都東福寺藏)《釋迎寶殿》(東京國(guó)立博物館藏)《敕賜承天禪寺》(京都東福寺普門(mén)院藏)《上堂》(京都東福寺普門(mén)院藏)?!杜c承天堂頭圓爾尺牘》又叫“板渡之書(shū)翰”,在無(wú)準(zhǔn)眾多的墨跡中,最為藏家珍視的就是這幅“板渡墨跡”。它于1952年被指定為“日本國(guó)寶”,列入“20位歷代高僧罕見(jiàn)書(shū)法”之一。

    6、圓悟克勤

    圓悟克勤 (1063—1135),法名克勤,俗姓駱,崇寧縣(今四川省成都市郫縣唐昌鎮(zhèn)附近)人。先后弘法于四川、湖北等地,晚年住持成都昭覺(jué)寺。他是北宋晚期禪林的領(lǐng)袖人物,譽(yù)滿天下。圓悟克勤善書(shū),其書(shū)不屬于宋代正宗書(shū)法體系,但因廣泛吸取了六朝以來(lái),特別是唐代寫(xiě)經(jīng)文字的營(yíng)養(yǎng),體現(xiàn)出了濃郁的僧書(shū)之風(fēng)。他的書(shū)法被認(rèn)為是現(xiàn)存最古老的禪僧書(shū)跡?!杜c虎丘紹隆印可狀》在茶道中被稱為“漂來(lái)的圓悟”,又叫《圓悟克勤墨跡印可狀》,現(xiàn)藏于日本東國(guó)立。1951年指定為“日本國(guó)寶”,被列為“最高品位的禪僧墨跡”,也是現(xiàn)存臨濟(jì)宗楊岐派系統(tǒng)的最古老的墨跡,是“20位歷代高僧罕見(jiàn)書(shū)法”之一。

    7、郭沫若

    郭沫若,四川樂(lè)山人。著名文學(xué)家、歷史學(xué)家等。他的此書(shū)是“100幅中國(guó)書(shū)法名作”之一。

    三、關(guān)于“珍品”的觀察

    觀察之一:中國(guó)文人是中國(guó)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的主力軍

    以四川和在四川出生、生活過(guò)的著名文人為例:

    蘇軾(1037—1101),眉州眉山(今屬四川省眉山市)人,北宋政治家、詩(shī)人、文豪。他的《枯木怪石圖》被列入“中國(guó)100名畫(huà)”,《黃州寒食帖》被列入中國(guó)100書(shū)法名帖”。元代著名書(shū)法家鮮于樞把《黃州寒食帖》稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行書(shū)”。

    顏真卿(709—785),唐代著名書(shū)法家、政治家。734年登進(jìn)士第。他創(chuàng)立了“顏體”楷書(shū),與趙孟頫、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢并稱“楷書(shū)四大家”,和柳公權(quán)并稱“顏筋柳骨”。760年,52歲的顏真卿因獲罪被貶為蓬州長(zhǎng)史(刺史佐官,卻無(wú)實(shí)職)入蜀。后762年5月升為利州(今四川省廣元市)刺史,他在四川共生活了兩年九個(gè)月。顏真卿的《祭侄文稿》被譽(yù)為“天下第二行書(shū)”,也是“100幅書(shū)法名作”之一。

    歐陽(yáng)修(1007—1072),北宋政治家、文學(xué)家,與韓愈、柳宗元、蘇軾合稱“千古文章四大家”。1030年中二甲進(jìn)士。歐陽(yáng)修祖籍江西省吉安市,但于1007年出生于綿州(今四川綿陽(yáng)市),當(dāng)時(shí)其父親歐陽(yáng)觀任綿州軍事推官。歐陽(yáng)修在綿州生活了4年才隨母親離開(kāi)四川。故鄉(xiāng)人民為紀(jì)念歐陽(yáng)修,在他的出生地綿州推官?gòu)d的東側(cè)建了一亭,時(shí)稱“六一堂”。歐陽(yáng)修的《致端明侍讀尺牘》現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院,是“中國(guó)最美的100傳世書(shū)法”之一。

    黃庭堅(jiān)(1045—1105),洪州分寧(今江西修水)人,世稱“黃山谷”。1067年中進(jìn)士。他與蘇軾、米芾、蔡襄等齊名,合稱“宋四家”。黃庭堅(jiān)一生中在蜀度過(guò)了六年多的貶謫生活,著名的《諸上座貼》和《廉頗藺相如傳》兩幅作品就寫(xiě)于貶謫四川期間。黃庭堅(jiān)的《松風(fēng)閣》現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院,是“中國(guó)最美的100傳世書(shū)法”之一。

    陸游(1125—1210),越州山陰(今浙江紹興)人,賜進(jìn)士出身,官寶章閣待制。他與尤袤、楊萬(wàn)里、范成大并稱“南宋四大家”。陸游中年后曾到四川做官,歷時(shí)8年,四川成了他的第二故鄉(xiāng)?!靶奈磭L一日忘蜀”,他把自己的詩(shī)集命名為《劍南詩(shī)稿》。陸游的《懷成都十韻詩(shī)卷》現(xiàn)藏于北京故宮博物院,是“中國(guó)最美的100傳世書(shū)法”之一。

    這個(gè)主力軍現(xiàn)象在書(shū)法方面表現(xiàn)得最為突出??婆e制度,產(chǎn)生了不善書(shū)法基本不可能科舉入仕的現(xiàn)象,古代凡是通過(guò)科舉而入仕者,無(wú)不書(shū)法精美,尤其是楷書(shū)。

    再以全國(guó)為例:

    張之洞(1837—1909),晚清名臣,同治二年(1863)中進(jìn)士第三名探花。張之洞工書(shū),宗蘇軾,深負(fù)盛名,也擅“米體”,筆力遒勁,俊邁豪放,跌宕有致。

    曾國(guó)藩(1811—1872),湘軍的創(chuàng)立者和統(tǒng)帥,道光十八年(1838)中進(jìn)士。他的行書(shū)勁健遒俊而華美,小楷與小行書(shū)是整個(gè)清代的典范。

    李鴻章(1823—1901),晚清名臣,道光二十七年(1847)中進(jìn)士,是造詣甚深的晚清書(shū)法家。

    觀察之二:中國(guó)古代高僧是中國(guó)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的重要力量

    單就繪畫(huà)來(lái)看,高僧繪畫(huà)家就有一長(zhǎng)串名字。僅以清代為例就有著名的“四僧”:弘仁、髡殘、朱耷(八大山人)、石濤。四人均有畫(huà)列入“100幅中國(guó)名畫(huà)”,它們分別是弘仁的《天都峰圖軸》、髡殘的《蒼翠凌天圖》、朱耷的《荷石水禽圖》和石濤的《淮揚(yáng)潔秋圖》。

    而相比繪畫(huà)而言,高僧的書(shū)法成就更為突出。佛教傳入中國(guó)對(duì)于書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展有很大的促進(jìn)作用,至今奉為經(jīng)典的很多書(shū)法碑帖都與佛教有關(guān)。歷史上書(shū)法功夫了得的高僧更是數(shù)不勝數(shù)。網(wǎng)絡(luò)上有“20位歷代高僧罕見(jiàn)書(shū)法欣賞”或“歷代20位高僧的書(shū)法”一說(shuō),這些高僧分別是智永、懷素、高閑、空海(日本)、大慧宗杲、無(wú)準(zhǔn)師范、圓悟克勤、虛堂智愚、清拙正澄、中封明本、一山一寧、了庵清欲、擔(dān)當(dāng)、憨山、破山海明、八大山人、弘仁、良寬(日本)、髡殘、石濤、李叔同。其中四川籍高僧有3位,外國(guó)高僧日本籍有2位。

    這20位高僧的書(shū)法作品也有數(shù)件被列入“100幅中國(guó)書(shū)法名作”,如懷素的《自敘貼》、智永的《真草千字文》(傳)、李叔同(弘一法師)的《悲欣交集》。接下來(lái)就以李叔同(弘一法師)的書(shū)法為例,談一談高僧書(shū)法的價(jià)值。根據(jù)最近拍賣(mài)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),近現(xiàn)代書(shū)法以弘一、吳昌碩、齊白石、林散之、康有為、郭沫若等人的成交價(jià)格最高。百萬(wàn)以上的書(shū)法作品中,弘一34件、吳昌碩25件、郭沫若25件、齊白石17件、林散之16件、康有為10件。從近些年的情況看,畫(huà)家的書(shū)法價(jià)格一般高于純書(shū)家。弘一的書(shū)法價(jià)格為何能在整體上超過(guò)大畫(huà)家齊白石、吳昌碩,成為近現(xiàn)代書(shū)法作品中當(dāng)之無(wú)愧的龍頭?魯迅告訴你答案。魯迅曾評(píng)價(jià)他的書(shū)法:“樸拙圓滿,渾若天成。得李師手書(shū),幸甚!”陳振濂也表示:“相比之下,佛家書(shū)有智永、懷素等,但若論在筆墨揮灑中形質(zhì)切合佛旨、得四大皆空之境的,恐怕非弘一法師李叔同莫屬。故爾視他為千古一人,不為過(guò)論。”

    那么,我們又該怎么看待高僧的書(shū)法呢?世人普遍認(rèn)為:高僧書(shū)法平淡天成,絲毫不加修飾,靜穆而單純,不著一絲人間煙塵氣。在日本人看來(lái),中國(guó)宋元禪宗高僧的墨跡(非正統(tǒng)性書(shū)法,獨(dú)立的書(shū)道流派,大多是宗教文書(shū)),其精髓要超出書(shū)家。在日本人眼中,像圓悟克勤、無(wú)準(zhǔn)師范等四川高僧的墨跡,絕非是任何一個(gè)書(shū)法家都能與之相提并論的。因此,這些高僧的墨跡是神圣的,但原因并在其書(shū)法本身,而是他們的操行和道德使然。

    注:本文相關(guān)信息可參考筆者所撰的《四川美術(shù)史》上冊(cè)和中冊(cè)(巴蜀書(shū)社)。

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