香港的廉政劇集與廉政教育

孟慶順 范若蘭

摘 要：香港廉政公署首創(chuàng)了通過廉政劇集進(jìn)行反貪教育的新形式，在持續(xù)數(shù)十年的廉政教育活動中，廉政劇集產(chǎn)生了良好的社會效果，成為香港廉政文化建設(shè)中獨(dú)具特色的內(nèi)容。通過生動的情節(jié)、復(fù)雜的戲劇沖突宣傳廉政知識，廉政劇集樹立了廉政公署嚴(yán)格執(zhí)法的正面形象；以潤物細(xì)無聲的方式將廉潔、誠信的價值觀灌輸?shù)焦姷念^腦中，廉政劇集成為寓教于樂的廉政教育手段；將案情的真實(shí)性與高超的藝術(shù)性融為一體，廉政劇集反映了時代變遷中港人的喜怒哀樂，產(chǎn)生了巨大的吸引力。

關(guān)鍵詞：廉政劇集；香港廉政公署；廉政教育

中圖分類號：D676.583.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-9170（2018）02-0057-06

廉潔社會的建設(shè)需要有廉潔的社會文化相配合，要建設(shè)廉潔的社會文化，就需要充分利用各種行之有效的教育方式，將建設(shè)廉潔社會的各種信息傳播到公眾中。香港廉政公署（以下簡稱“廉署”）在防貪工作中成效卓著，主要原因在于廉署采用了調(diào)查、預(yù)防、教育三管齊下的防貪策略。在廉政教育方面，廉署積極借助各種有助于影響民眾觀念的傳播媒介，其中利用電視劇集進(jìn)行廉政教育成為廉署的一大創(chuàng)新，并產(chǎn)生了積極的社會影響。

一、從《靜默的革命》到《廉政行動》——樹立廉政公署嚴(yán)格執(zhí)法的正面形象

1974年香港廉政公署剛剛成立，負(fù)責(zé)廉政教育的社區(qū)關(guān)系處高層就看到了電視劇在廉政教育中的潛力，他們認(rèn)為，電視將成為廉署接觸普羅大眾的最有效的媒介，電視劇雖然剛剛興起但前景廣闊。因此，廉署從成立初期就注意網(wǎng)羅電視制作的專業(yè)人才，在香港電臺拍攝《獅子山下》時嶄露頭角的黃華麒、梁立人等導(dǎo)演、編劇成為社區(qū)關(guān)系處第一批負(fù)責(zé)媒體宣傳的工作人員。1976年2月，在廉署成立不到兩年之際，黃華麒導(dǎo)演的第一輯廉政劇集《靜默的革命》開始播映，該劇集首創(chuàng)了用電視劇進(jìn)行反貪宣傳的新形式，并在以后的幾十年中逐步發(fā)揚(yáng)光大，成為香港廉政文化建設(shè)中獨(dú)具特色的內(nèi)容。

《靜默的革命》包括了《小販》、《亞銀》、《學(xué)校風(fēng)云》、《歸來》、《百折不撓》等13集系列電視劇，通過普通市民的生活實(shí)況，反映了不同領(lǐng)域的貪污對社會的危害，這種危害既表現(xiàn)為警察和政府官員向小販及普通民眾索取賄賂，也表現(xiàn)為公立醫(yī)院清潔工向病患收取茶錢、采購者向供應(yīng)商收取回傭等。劇集用寫實(shí)的方式，將現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)例與藝術(shù)上的虛構(gòu)結(jié)合起來，通過男主角目睹貪污帶來的不公平，決定放棄原來心儀的職業(yè)，投身廉署，成為一名走在反貪第一線的廉署調(diào)查員這一過程側(cè)面揭露出貪腐的巨大危害?！鹅o默的革命》成功利用戲劇形式和電視傳播的優(yōu)勢，向公眾傳遞出肅貪倡廉的信息，在觀眾中產(chǎn)生了重大的影響力。

《靜默的革命》一炮打響，廉署繼而拍出由許鞍華執(zhí)導(dǎo)的廉政劇集第二輯《ICAC》。許鞍華留英回國不久，在無線電視工作期間拍攝了極受歡迎的警匪劇集《CID》，1977年3月被招請到廉政公署社區(qū)關(guān)系處?！禝CAC》包括了《黑白》、《歸去來兮》等7集系列劇，在改編重大貪污案件的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，通過貪污犯的感情糾葛和廉署調(diào)查員的成長經(jīng)歷等，反映了人性的貪婪、乖張以及善良等不同的側(cè)面，從社會關(guān)懷、世情描繪中輕輕帶出反腐倡廉的主題。1978年《ICAC》在當(dāng)時的麗的、無線、佳視三個電視臺播映，根據(jù)廉政公署的統(tǒng)計，每集的觀眾超過200萬人?！鹅o默的革命》和《ICAC》奠定了此后幾十年廉政劇集的基本風(fēng)格，不論是《廉政先鋒》（1981-1989）、《廉政追擊》（2001），還是其他年份的《廉政行動》都是奠基于事實(shí)之上的警匪劇模式。[1]136

廉政劇集的制作方式隨著時代的變化而變化。據(jù)1982年起就在廉署社關(guān)處工作、后任社關(guān)處處長的穆斐文回憶，廉署成立初期，廉署人員編制中只有一個導(dǎo)演的職位，具體制作要通過招標(biāo)程序從外部的攝制公司選擇合作伙伴。攝制公司提供攝影師、燈光師及攝影設(shè)備，廉署負(fù)責(zé)攝制思路、素材、導(dǎo)演以及提供助理人員，負(fù)責(zé)協(xié)助拍攝事務(wù)、聯(lián)絡(luò)演員、提供服裝等工作。由于制作成本較高，加上廉署沒有演員及考慮到收視等其他因素，從1994年起，廉政劇集轉(zhuǎn)換為另一種模式，即與擁有良好影視制作及播映條件的無線電視合作。但與無線電視的合作每次都要透過招標(biāo)程序外判，每一輯都會重新招標(biāo)，招標(biāo)的原則就是投標(biāo)者的制作條件以及收視率。[1]132014年廉政公署成立四十周年之際，新一輯《廉政行動》每集由過去的一小時增加至一個半小時，每集的制作費(fèi)也由400多萬元增加到800多萬元。[2]《廉政行動2016》是該系列第16輯劇集，在劇集形式和播映方式上都有所創(chuàng)新。以往的廉政劇集采用單元劇形式，每集各自獨(dú)立?！读袆?016》改由邱禮濤導(dǎo)演個人拍攝5集，由同一批調(diào)查人員發(fā)展成連續(xù)劇，因此更有連貫性和吸引力。在播映形式上，廉政劇集不限于通過傳統(tǒng)電視臺接觸觀眾，還在網(wǎng)絡(luò)平臺和手機(jī)程式上同步播放劇集，以配合時代的變遷和社會需要。[3]

廉政劇集逐漸形成自己鮮明的特色。首先是大部分劇集根據(jù)真實(shí)個案改編而成，并且在不同時期有不同的重點(diǎn)。在集團(tuán)式貪污猖獗的七十年代，葛柏案及同“官職收入與財富不相稱”有關(guān)的個案等成為拍攝的素材；八十年代涉及私營機(jī)構(gòu)的貪污案件增加，海外信托銀行事件、中華巴士貪污案等重大案件也被改編為廉政劇集；九十年代后，貪污罪行日趨隱蔽，如在世界各地開設(shè)戶口調(diào)動賄款等，廉政劇集中就包含了一些針對這種情況廉署主動出擊的案件。[4]其次，除了廉政劇集的初創(chuàng)期及2016年后的改革創(chuàng)新期以外，多數(shù)情況下每一輯的不同劇集由幾個不同的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。如《廉政行動2004》由邱禮濤、梁堅、林超賢、章國明執(zhí)導(dǎo)，《廉政行動2007》由章國明、林超賢、邱禮濤、馬偉豪執(zhí)導(dǎo)，《廉政行動2014》由林超賢、唐基明、邱禮濤、泰迪羅賓、章國明執(zhí)導(dǎo)等。不同的導(dǎo)演可以用自己的風(fēng)格演繹廉政劇目。以《廉政行動2009》為例，林超賢編導(dǎo)了股市弊案《造市》，葉偉民執(zhí)導(dǎo)了詐騙市建局賠償金的《釘子戶》，劉國昌執(zhí)導(dǎo)了在判出工程合約時攫取非法回傭的《維修大鱷》，邱禮濤執(zhí)導(dǎo)了詐騙保金的《死亡保險》，章國明執(zhí)導(dǎo)了公職人員以權(quán)謀私的《公·私·車》。五個導(dǎo)演講述了五個故事，以不同拍攝風(fēng)格帶出打擊貪污的信息。[5]再次，廉政劇集通過角色、主題等因素形成了穩(wěn)定的風(fēng)格。廉署調(diào)查員成為廉政劇集的固定角色，肅貪倡廉始終是廉政劇集的固定主題，而廉署調(diào)查員夙夜匪解地將貪污犯繩之于法就成為廉政劇集的固定故事程式。與一般的電視連續(xù)劇不同，廉政劇集是系列劇集，每一集講述一個故事，每一集的內(nèi)容都不同。只是2016年的改革向著電視連續(xù)劇靠近了一步。在共同的大框架下，廉政劇集允許不同的導(dǎo)演有不同的處理方式和個人風(fēng)格。[1]135

廉政公署利用電視劇集進(jìn)行倡廉教育的努力取得了良好效果，幾乎每一輯廉政劇集都引起了觀眾的關(guān)注。如1989年制作的13集電視劇《廉政先鋒》觀眾數(shù)量眾多，平均每集有213萬名觀眾收看，位列電視臺五個收視率最高的節(jié)目之一。[6]41405集電視劇《廉政行動2009》，每集平均有137萬人收看，劇集更首度于內(nèi)地中央電視臺播放。[7]1989年社區(qū)關(guān)系處對《廉政先鋒》的播映效果進(jìn)行調(diào)查，結(jié)果顯示，94%的被訪者認(rèn)為該劇集具有良好的教育意義，88%的被訪者認(rèn)為劇集真實(shí)反映了廉署的工作及貪污的問題。[6]41

二、潤物細(xì)無聲——寓教于樂的廉政教育手段

廉政劇集作為廉政教育的一種方式，其目的是通過形象的描繪、生動的情節(jié)，告訴公眾貪污對社會的危害，強(qiáng)化公眾對廉政公署的信心，促成民眾支持和配合廉署的反貪活動。具體來說，廉政劇集主要從以下方面進(jìn)行廉政教育：

首先，在廉政劇集中宣傳廉政法例和反貪基本知識。廉政劇集肩負(fù)宣傳廉政知識的重任，借助具體戲劇情節(jié)普及廉政法律知識成為該劇的一個特色。尤其在廉政公署成立初期，市民對哪些行為屬于貪污賄賂沒有清晰的認(rèn)識，廉政劇集中的每一集都會透過具體案例闡釋劇中案犯觸犯了《防止賄賂條例》的哪一條。如《ICAC》第四集《第九條》酒店服務(wù)生瞞著雇主替客人召妓，向雙方索取金錢，觸犯《防止賄賂條例》第九條；1982年《救星與四房客》中，新界民政署地政督察違反了《防止賄賂條例》第三條；1989年《廉政先鋒III》的第二集題名就是《第十條》，具體闡釋了案犯如何違反了《防止賄賂條例》第十條：收入與官職不符等。當(dāng)市民對廉署和廉政法律有深切認(rèn)識后，廉政劇集的教育功能逐漸淡出，不再每集都反復(fù)解釋案犯觸犯了哪一條反貪法律。[1]135但在公眾容易困惑的問題上，廉政劇集仍會加以解釋。如《廉政行動2004》第三集《以權(quán)謀私》中，一名產(chǎn)業(yè)署高級人員多年來把巨額合約判給朋友，表面上沒有受賄現(xiàn)象，但廉署追查下去發(fā)現(xiàn)，當(dāng)事人公然利用自己的職權(quán)，剝奪了其他人公平競爭的機(jī)會。這也是廉署引用《普通法》中有關(guān)公職人員行為不當(dāng)?shù)臈l文提出檢控的一個例子。[5]

其次，回應(yīng)社會疑慮，樹立廉署嚴(yán)格執(zhí)法的正面形象。廉政公署給多數(shù)港人帶來了遏制貪污、實(shí)現(xiàn)社會公平的希望，但也給不少人帶來了困惑。據(jù)《靜默的革命》導(dǎo)演黃華麒回憶說，當(dāng)時社會上對廉署有很多疑慮：廉署是否權(quán)力過大？大家以為辦事送茶錢、給利是或傭金是潤滑劑，能令事情順暢?，F(xiàn)在派利是就會觸犯《防止賄賂條例》，大家就很害怕，有人擔(dān)心廉署會否搞垮經(jīng)濟(jì)？[1]20如果不能消除人們的疑慮，肅貪倡廉的工作就得不到民眾的充分支持，因此廉政劇集就要負(fù)起宣傳教育的責(zé)任。廉政劇集中扮演調(diào)查員、組長等角色的演員，不僅要演技好、外形好，而且一定要通過廉署的審查，以免有不軌行為影響廉署的形象。作為正義的化身，廉署調(diào)查員在劇中要克服重重困難，將案件查個水落石出，把貪污分子緝捕歸案。在《靜默的革命》中還特意設(shè)計了廉署人員在社區(qū)中心舉辦講座的場面，插入創(chuàng)作的電視清談節(jié)目，由廉署代表即場回應(yīng)人們對廉署的意見。[1]142劇中的廉署調(diào)查員嚴(yán)格執(zhí)法，講究證據(jù)和法律程序，入屋調(diào)查之前必先表明身份，然后出示搜查令，在整個過程中始終保持禮貌?！巴高^展現(xiàn)調(diào)查行動的細(xì)節(jié)，除了呈現(xiàn)廉署擁有對付貪污罪行所必需的專業(yè)技能外，更多的是回應(yīng)成立初期，社會人士對其權(quán)力過大的批評，強(qiáng)調(diào)所有廉署調(diào)查員的行動都是有法可依、按規(guī)章辦事，不會濫用權(quán)力”[1]153-154。

再次，灌輸廉潔、誠信的價值觀。在廉政劇集中，貫穿始終的觀念就是貪腐只會給個人和社會帶來災(zāi)難和不幸，不論貪污疑犯多么狡猾，最終也不免落入法網(wǎng)?！稓w去來兮》的主角因貪污被查，在感情的漩渦中備受煎熬，多番盤算到頭來還是一場空；《富貴浮云》的案犯雖然處心積慮騙取他人的信任，收取了回傭，但卻生活在郁郁不得志的境況中；《釘子戶》力圖將廉潔與普通市民的生活聯(lián)系起來，用劇情表明：如果沒有定力，在蠅頭小利的誘惑下，也可能陷入貪污的泥潭?！鹅o默的革命》第一集《小販》清楚地闡述了廉政公署的基本理念，劉松仁扮演的大學(xué)落榜生江定邦放棄來年再考醫(yī)科大學(xué)的機(jī)會決心投考廉署調(diào)查員，他在面試時解釋自己棄醫(yī)從廉的原因說道：“正確的思想觀念比健康的身體更加重要，如果不肅清貪污，香港就沒有一個健康的社會給下一代成長，廉署工作同樣是救人的工作?！痹谠搫〖慕Y(jié)尾，江定邦走在布滿陽光的街道上，滿面喜悅地前往廉署報到時，屏幕上打出一段字幕：“越來越多人加入了反貪污的行列，他們將以狂風(fēng)掃落葉的氣勢，將香港社會的貪污勢力完全瓦解、徹底根除。廉政公署的成功是社會繁榮安定的先聲，亦是那些正直善良的香港人為自己爭取公平、維護(hù)正義的一種勝利?！盵1]141-142廉政劇集以潤物細(xì)無聲的方式將廉潔、誠信、公平、正直的理念灌輸?shù)绞忻竦念^腦中。

最后，廉政劇集還注重刻畫在調(diào)查貪污弊案時廉署與警方的密切合作關(guān)系。廉署成立時，因為集團(tuán)貪污案大多涉及警方人員，不少警察對廉署持?jǐn)骋晳B(tài)度。廉政劇集《ICAC》中有兩集《男子漢》、《查案記》涉及警察貪污，1977年警廉大沖突后，有人擔(dān)心播放后會激化警察的不滿，這兩集節(jié)目在播放前被臨時抽起，直到二十多年后才得以公演。廉署調(diào)查的對象是貪污疑犯，而不是警察。如果廉署和警方不能建立合作關(guān)系，既不利于調(diào)查貪污案件，也不利于香港社會的安定。因此，在廉政劇集中有不少反映警廉合作的電視劇，如《廉政行動1994》第三集《人肉速遞》中入境事務(wù)處發(fā)現(xiàn)有人持造假證件入境遂向廉署舉報，由此揭發(fā)一宗大案；又如《廉政行動1996》第一集《再見大龍鳳》中，在警方幫助下，廉署終于拘捕了警隊中接受賄賂包庇色情場所的貪污疑犯。這類劇情的一般模式是，劇中警方會將貪污線索交廉署調(diào)查，廉署采取行動時，得到警方全力協(xié)助。雙方目標(biāo)一致，卻又保留各自的特色。最好的例子是1989年《廉政先鋒III》的《億萬追蹤》，警探鄭浩南與廉署調(diào)查員吳岱融合作調(diào)查詐騙案，兩人因辦案作風(fēng)和手法不同而產(chǎn)生芥蒂，最終冰釋前嫌，合作破案。[1]138-139

廉署還會利用廉政劇集的轟動效應(yīng)進(jìn)行輔助的廉政教育活動。如1989年《廉政先鋒》極受歡迎，廉署便在播映的三個月期間舉辦一項宣傳活動，在《東方日報》刊載該13集電視劇的故事內(nèi)容，每集均占用半版篇幅，連同一個有關(guān)該集內(nèi)容的問答比賽，配合其播映日期刊登；該項問答比賽吸引逾3萬份競猜表格。[6]40多種形式相互配合，增強(qiáng)了廉政宣傳的復(fù)合效果。

三、真與美的融合——廉政劇集吸引力的來源

與一般電視劇相比，廉政劇集有一些劣勢：題材單一，情節(jié)圍繞著調(diào)查貪污案件這一主題來進(jìn)行；廉政劇集的主角——廉署調(diào)查員主要從事調(diào)查工作，文質(zhì)彬彬，西裝革履，很少有警匪片中的激烈槍戰(zhàn)場面，缺乏大多數(shù)觀眾感興趣的強(qiáng)烈的戲劇性；廉政劇集大多是單集片，一集一個故事，缺乏多集電視連續(xù)劇的吸引力等。作為負(fù)有廉潔教育義務(wù)的廉政劇集，能讓觀眾看下去就不易，香港廉政公署拍攝的廉政劇集還做到了讓觀眾看得津津有味，廉政劇集的吸引力表現(xiàn)在何處？

廉政劇集建立在改編真實(shí)個案的基礎(chǔ)上，這是該劇集最大的吸引力所在。從《靜默的革命》開始，改編真實(shí)個案就成為廉政劇集的一個準(zhǔn)則。據(jù)該劇導(dǎo)演黃華麒回憶，當(dāng)初改編真實(shí)個案遇到很大阻力，主要是廉署負(fù)責(zé)調(diào)查工作的執(zhí)行處擔(dān)心改編會偏離事實(shí)，泄露涉案者隱私，導(dǎo)致劇組被控誹謗；二是擔(dān)心泄露廉署的調(diào)查方法，罪犯會預(yù)加防范，增加調(diào)查的難度。經(jīng)請示律政署，改編真實(shí)案件的法律問題獲得澄清，但劇中要加上一句話“根據(jù)真實(shí)個案改編，如有雷同，實(shí)屬巧合”[1]21。最初幾部廉政劇集播映后輿論反映正面，執(zhí)行處的疑慮逐漸消失，也愿意提供真實(shí)大案的材料。廉署在挑選個案方面形成了三個貫徹始終的基本原則：一是司法程序全部完成的案件才列入考慮之列；二是考慮對公眾利益和民生的重要性；三是有關(guān)案件能否帶出調(diào)查員在調(diào)查過程中面對的挑戰(zhàn)。廉政劇集不會公開改編自哪一宗真實(shí)案件，因為署方的目的是教育公眾，帶出貪污禍害，希望市民引以為鑒，而不是再懲罰已經(jīng)接受法律制裁的人士。

廉政劇集的真實(shí)性體現(xiàn)在三個方面：個案真實(shí)、實(shí)景拍攝以及調(diào)查方法的真實(shí)。一旦導(dǎo)演決定改編某案件，要先看與案件有關(guān)的檔案，包括大量的剪報、內(nèi)部文件及執(zhí)行處的調(diào)查資料等。之后還要同案件調(diào)查員交談，了解調(diào)查的具體情況，以及調(diào)查員及犯案者的心態(tài)，以便導(dǎo)演在拍攝時給演員以適當(dāng)?shù)闹笇?dǎo)。然后在大綱擬定、劇本編寫、劇情演進(jìn)等不同階段，導(dǎo)演都要就重點(diǎn)問題與編劇討論，先寫大綱，提出方向，確定故事如何開始。在劇本編寫階段要與執(zhí)行處溝通，重大問題由執(zhí)行處把關(guān)。查閱檔案的劇組成員要簽一份文件，承諾離開廉署后也不能將這些資料向外界公布。[1]41在可能的情況下，廉署劇集拍攝時爭取實(shí)景拍攝。一般電影制作難以借懲教署、機(jī)場禁區(qū)等場地來拍攝，但廉署拍攝的電視劇就能獲得其他政府部門的配合。如在拍攝《廉政行動2014》時，政府產(chǎn)業(yè)處特別提供美利道停車場大廈，即舊廉署執(zhí)行處總部拍攝，重塑當(dāng)年境況；懲教署借出羅湖女子監(jiān)獄、瑪麗醫(yī)院的羈留病房用于拍攝；另外將前北九龍裁判法院、現(xiàn)時的薩凡納藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，還原成舊法庭的模樣等。實(shí)景拍攝，大大加強(qiáng)了真實(shí)質(zhì)感。[8]為了增加劇集的吸引力，自然需要加入曲折的情節(jié)和角色之間復(fù)雜的感情沖突，但必須遵循犯罪手法、調(diào)查手法要盡量忠于事實(shí)的原則。電視劇拍攝時，廉署的監(jiān)制要保證調(diào)查手法不違反廉署的指引，不可以有違反法律和廉署規(guī)定的行為。市民對真實(shí)發(fā)生的案件興趣濃厚，而廉署的調(diào)查“一向都是‘廉署保密，密密實(shí)實(shí)，外界無從得知內(nèi)情。現(xiàn)在觀眾能夠透過劇集，去窺視廉署抽絲剝繭的查案過程，自然能夠滿足觀眾的好奇心?！盵9]

廉政劇集的吸引力不僅在于其真實(shí)性，而且在于其高超的藝術(shù)性。香港《大公報》在評論廉政劇集的文章中寫道：“廉政公署的劇集，尤其是上世紀(jì)七、八十年代推出的早期作品，可以說是臺前幕后精英云集，可觀性不下于同期任何電視劇集。幕前我們可以見到晚年的張瑛，以及初出道的劉松仁、吳鎮(zhèn)宇，以至曾江、喬宏等好戲之人。而幕后，在1979年播出的第二輯廉政劇集中，更是網(wǎng)羅了許鞍華擔(dān)任導(dǎo)演，嚴(yán)浩、陳韻文、倪匡擔(dān)任編劇，甚至金庸這樣的重量級人物也出任其中一集的編審。而近年除了有任職該署高級編導(dǎo)的新浪潮導(dǎo)演章國明外，像林超賢、邱禮濤等名導(dǎo)亦有為這些劇集執(zhí)導(dǎo)，在商業(yè)電視臺流水作業(yè)生產(chǎn)模式的今日香港，這樣的導(dǎo)演陣容可能只有政府機(jī)構(gòu)出資才可能見到?！盵10]與追求速度的一般香港電視劇不同，廉政劇集每一輯的準(zhǔn)備、制作都需要兩年時間，對質(zhì)量有較高的要求。梁朝偉、劉德華、郭富城、梁家輝、任達(dá)華、黃秋生、鄭裕玲、李修賢、呂良偉、苗僑偉、羅家英、米雪、廖啟智、古天樂、張智霖、狄龍等知名藝人都曾在劇中出演角色。廉政劇集的導(dǎo)演們吸取國際先進(jìn)手法，極力在拍攝過程中表現(xiàn)出更多的創(chuàng)新性和藝術(shù)性。在拍攝《死亡保險》等劇時，邱禮濤導(dǎo)演采用了美劇《24》的倒數(shù)敘事方式，重現(xiàn)廉署人員如何在48小時內(nèi)搜尋證據(jù)，以快速的剪接、緊湊的情節(jié)，使平淡的調(diào)查過程既具有真實(shí)感，又充滿戲劇性。[11]許鞍華導(dǎo)演的《ICAC》更注重在罪案實(shí)例和查案過程中作人性的解剖，描繪人性的復(fù)雜性而不作簡單的道德判斷。有論者甚至認(rèn)為“如果不打上《ICAC》的片名，觀者不會覺察《黑白》是廉署拍的宣傳片?！盵1]147廉政劇集對質(zhì)量更加重視，“大多啟用電影導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，在鏡頭運(yùn)用、場面調(diào)度、演員演出等方面，都極具電影感，與電視劇的制作大異其趣。說是電視劇，其實(shí)制作規(guī)模更接近電視電影?！盵1]139不少廉政劇集的導(dǎo)演屬于注重社會批判的新浪潮導(dǎo)演，如許鞍華、嚴(yán)浩、章國明等，將電視用作反映現(xiàn)實(shí)、批評社會的藝術(shù)表達(dá)媒介。廉政劇集雖然是廉署的宣傳工具，但在導(dǎo)演的心目中，他們要在廉政題材上拍出反映人性的好電視。如同章國明導(dǎo)演所講：“這里的制作模式跟電影圈一樣，且資源充足。題材雖然只是表揚(yáng)廉潔和反對貪污，但故事說的其實(shí)是人性?！盵12]

廉政劇集在體現(xiàn)真實(shí)性、藝術(shù)性的同時，也反映了時代變遷中港人的喜怒哀樂。廉署選擇改編個案的一個原則就是與民生有關(guān)，因此，廉政劇集的內(nèi)容大多與港人的實(shí)際生活有密切關(guān)系。1982年《廉政先鋒I》中的《救星與四房客》敘述了新界民政署一名地政督察收受四戶人家的賄賂，答應(yīng)安排他們?nèi)胱」?，而其他住戶則需要輪候八年才得以上樓入住公屋這一事件?！读袆?004》第五集《短樁》則反映90年代后香港發(fā)生的眾多因建筑公司賄賂工程人員、偷工減料而出現(xiàn)的短樁問題。《廉政行動2009》中的《維修大鱷》和《釘子戶》分別探討了與普通民眾聯(lián)系密切的樓宇管理維修中的貪污以及市建局收購舊樓重建時遇到的“釘子戶”問題。隨著香港與內(nèi)地的關(guān)系越來越密切，廉政劇集也著眼于跨越兩地的貪污犯罪，如《廉政行動2009》中的《死亡保險》講述了跨越香港與內(nèi)地的一宗以假死騙取人壽保險賠償金的案件，廉署調(diào)查員在內(nèi)地警方幫助下終于破案。《廉政行動2011》的《黃金噩夢》主要圍繞著一對來自內(nèi)地的新移民兄妹以虛假買賣訛騙銀行而展開。廉政劇集與時俱進(jìn)地記錄了香港的民情與普通市民的生活，自然會引起港人的高度興趣，而廉政劇集中給人留下深刻印象的鏡頭已經(jīng)成為香港集體回憶的一部分。[1]139，[13]123-131

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責(zé)任編校 張煜洋

Anti-Graft Drama and Anti-Graft Education in Hong Kong

MENG Qingshun1， FAN Ruolan2 （1.School of Marxism， Sun Yat-Sen University， Guangzhou 510275， Guangdong， China； 2.School of International Relations， Sun Yat-Sen University， Guangzhou 510275， Guangdong， China）

Abstract： ICAC has initiated a new form of anti-graft education through television drama， which has produced a good social effect and become a unique content in the construction of clean and honest culture in Hong Kong in the last decades. ICAC drama publicizes the knowledge of integrity and establishes the positive image of ICAC through vivid stories and intricate plots of drama series. Values of honesty in these plays are instilled into the minds of the public in a quiet way at the same time. Combining the authenticity of cases with superb artistry and educating by means of amusement， the drama reflects the pains and joys of Hong Kong people in a changing time， thus creating a great attraction to them.

Key words： anti-graft drama series； Independent Commission against Corruption； anti-graft education