服裝起源的再研究

李斌　楊振宇　李強(qiáng)　袁大鵬

摘要： 為進(jìn)一步明晰吳文化城鎮(zhèn)地區(qū)新式婚禮中女性婚服的特征，通過對(duì)近代期刊資料的梳理與統(tǒng)計(jì)，并結(jié)合近代名人日記、小說(shuō)進(jìn)行比對(duì)，共收集吳文化地區(qū)結(jié)婚照片368張。分析結(jié)果表明：1859—1949年，吳文化地區(qū)女性婚服風(fēng)格覆蓋率以改良式為主；女性婚服發(fā)展經(jīng)歷了單一性、混合性與多樣性的發(fā)展階段，并且每一發(fā)展階段都形成代表性、制式化的服飾搭配。女性婚服總體風(fēng)格以淡雅、細(xì)膩為主，服裝廓形種類緊跟西式流行款式，對(duì)外來(lái)文化的接受度較高?；榉伾珒A向于淡色組合，傳統(tǒng)色彩等級(jí)逐漸減弱。圖案主要以細(xì)枝葉的植物花草圖案為主，呈現(xiàn)出散點(diǎn)式、滿鋪式的圖案分布特征。

關(guān)鍵詞： 新式婚禮；女性；吳文化地區(qū)；婚禮服飾；特征；近代

中圖分類號(hào)： TS941.714.9；K892.23

文獻(xiàn)標(biāo)志碼： B

文章編號(hào)： 10017003（2018）0908606

引用頁(yè)碼：091301

Feature analysis of womens wedding dresses in newstyle weddings in the Wu culture region in modern times

WANG Zhongjie1，LIANG Huie1，2，XING Le1

（1a. College of Textiles and Clothing； 1b. The Nonmaterial Cultural Heritage Research Base of Han Nationality Costume， Jiangnan University， Wuxi 214122， China； 2. Wuxi Institute of Arts & Technology， Wuxi 214206， China）

Abstract： To further clarify the features of wedding dresses in newstyle weddings in cities and towns of the Wu culture region， the author sorted out and made a statistical analysis of modern journals and periodicals as well as conducted a comparison in combination with diaries of celebrities and novels in modern times to collect 368 wedding photos in total in the Wu culture region. The analysis results indicate that wedding dresses in the Wu culture region were mainly of modified styles from 1859 to 1949； the development of wedding dresses went through the stages of unitary styles， mixed styles and diversified styles， in each of which there were also representative regular ways of matching. In general， wedding dresses were in simple， elegant and delicate styles， and the silhouettes kept up with popular western styles， showing a high level of acceptance of foreign cultures. The colors of wedding dresses tended to combinations of light colors， while traditional colors were gradually reduced. Besides， patterns of flowers and plants with thin stems and leaves were mainly used to decorate wedding dresses， showing the distribution features of scattering and covering.

Key words： newstyle wedding； women； Wu culture region； wedding dresses； features； modern times

清末民初，新式婚禮逐漸在各大城市流行開來(lái)，以吳文化覆蓋區(qū)域?yàn)榇淼纳虾?、江蘇、浙江等沿海都會(huì)的商埠尤為盛行。吳文化地區(qū)地域范圍包括以長(zhǎng)江三角洲為中心的地帶，即以太湖為腹心，滬、寧為首尾，蘇、錫、常、鎮(zhèn)、杭、嘉、湖為節(jié)肢，旁及通、揚(yáng)的地域整體[12]。吳文化地區(qū)自古以來(lái)，在南北文化的交匯中，是中國(guó)民族工業(yè)最早發(fā)祥地之一與近代西方文明最早注入地域之一。以吳文化地區(qū)為界定的地域，對(duì)研究南方城鎮(zhèn)女性婚禮服飾具有時(shí)代性、變遷性與代表性。

所謂“新式婚禮”即指“文明結(jié)婚”，指的是采取西方的結(jié)婚禮儀而摒棄繁瑣的傳統(tǒng)婚禮[3]58，是相對(duì)于傳統(tǒng)婚禮形式的一種轉(zhuǎn)變，也是中國(guó)現(xiàn)代服裝史上的第一次對(duì)外交流。而這一時(shí)期形成了中國(guó)服裝史上一個(gè)比較特殊的中、西服裝并存的時(shí)代，具體表現(xiàn)為中國(guó)合璧式、純粹的西式裝束和受西方造型影響的中式裝束[4]。目前針對(duì)新式婚禮的研究，學(xué)界針對(duì)其文化特征的研究已有深入的剖析[5]，也分別針對(duì)婚嫁服飾搭配形式[6]、服飾形制[7]、變革成因等問題進(jìn)行了研究與探討。但卻鮮有針對(duì)吳文化地區(qū)在新式婚禮的影響下呈現(xiàn)出地域婚服特征、演變規(guī)律的研究與探討。因此，對(duì)吳文化地區(qū)新式婚禮中女性婚服特征研究，不僅對(duì)補(bǔ)充吳文化地區(qū)近代婚服體系有研究意義，也有助于提高新式婚禮中女性婚服實(shí)物的區(qū)域辨識(shí)度，對(duì)完善近代女性婚服體系有所補(bǔ)充。

1近代婚禮服飾演變背景

服飾史的近代史段為1840—1949年[5]26，即清末民國(guó)時(shí)期。新式婚禮在民間自然形成，一般情況下經(jīng)濟(jì)貧困的下層百姓多采用傳統(tǒng)婚禮，因此新式婚禮只局限于特定的社會(huì)階層[3]58。新式婚禮自晚清開始逐漸盛行，從沿海城市向內(nèi)陸地區(qū)逐漸延伸。相對(duì)于傳統(tǒng)婚禮，新式婚禮首先在形式上較傳統(tǒng)婚禮來(lái)說(shuō)更為簡(jiǎn)化，以戒指、結(jié)婚證書作為結(jié)婚信物，以男女結(jié)婚意愿為主，父母媒妁起監(jiān)督作用。其次因外來(lái)文化的滲入，地域與婚俗觀念的不同，在婚禮服飾形態(tài)上一般呈現(xiàn)出中式、中式改良與西式風(fēng)格的搭配形式。圖1[810]分別為19世紀(jì)末期傳統(tǒng)中式婚服、20世紀(jì)20年代改良式婚服形式與30年代的西式婚服。同時(shí)，正是因?yàn)樾率交槎Y在發(fā)展之初倡導(dǎo)“務(wù)求節(jié)儉”[11]，對(duì)于傳統(tǒng)婚儀習(xí)俗的擯棄，在其近百年的發(fā)展當(dāng)中，才會(huì)因時(shí)間節(jié)點(diǎn)的不同，生成不同階段的婚禮服飾發(fā)展規(guī)律。

2數(shù)據(jù)的收集與分析

2.1數(shù)據(jù)的收集

在數(shù)據(jù)收集中，本文以清末民國(guó)時(shí)期自1859—1949年作為時(shí)間范圍，研究對(duì)象以城鎮(zhèn)女性婚服為主，數(shù)據(jù)主要來(lái)源于近代期刊雜志中的結(jié)婚照片，同時(shí)結(jié)合近代報(bào)刊雜志、近代名人日記、近代小說(shuō)進(jìn)行比對(duì)。涉及文獻(xiàn)資料382篇，圖片資料420張，排除模糊失真的照片，收集新式婚禮有效照片368張。

在對(duì)于1859—1949年中圖片資料的梳理統(tǒng)計(jì)中，以1911年婦女時(shí)報(bào)第二期中刊登上海青年劉吉生與史定貞的新式婚禮（圖2（a）[12]），1927年蔣介石、宋美齡在上海宋宅行基督教式婚禮（圖2（b）[13]）作為時(shí)間分化。因?yàn)?911年新娘婚服中出現(xiàn)傳統(tǒng)中式服飾與西式頭紗的搭配，1927年新娘婚服由傳統(tǒng)上衣下裙形式轉(zhuǎn)變?yōu)橹惺筋I(lǐng)連體式裙裝搭配。因此，依據(jù)女性婚禮服飾形態(tài)的變化將研究時(shí)間分為三個(gè)階段，分別是1859—1910年、1911—1926年與1927—1949年。收集的圖片數(shù)量分別為1859—1910年12張，1911—1926年161張，1927—1949年195張。以吳文化區(qū)域?yàn)榈貐^(qū)限定，涉及城市包括上海、蘇州、杭州、無(wú)錫、常州、嘉興、南京、淮安、昆山、揚(yáng)州等地。

2.2數(shù)據(jù)的分析

針對(duì)圖片資料的梳理與統(tǒng)計(jì)，如表1所示為吳文化地區(qū)女性婚服在不同時(shí)間段所呈現(xiàn)的服飾類型?？傮w而言，在新式婚禮中女性婚服服裝總體出現(xiàn)了12種形式，女性首服總體出現(xiàn)了18種形式，女性服裝配件總體出現(xiàn)了23種形式。

在1859—1911年，如圖3[1415]所示的女性婚服為這一時(shí)期的主要婚服形式，服裝以衫/襖與馬面裙搭配的上衣下裙為主要搭配；首服主要為兜勒、珠花與鬢花，并且分布與應(yīng)用相對(duì)平均；服飾配件形式以繡花鞋與云肩的選擇為主流搭配形式。

在1912—1926年，女性婚服服裝種類增加了4種新類別，即套裙（圖4（a）[16]）、西式風(fēng)格裙（圖4（b）[17]）、婚紗（圖4（c）[18]）和命婦禮服（圖4（d）[19]），并且衫/襖與馬面裙的搭配持續(xù)上升，分別達(dá)到90次與38次，為此階段的主流搭配。與馬面裙相比，相對(duì)簡(jiǎn)化的套裙逐漸出現(xiàn)；首服在維持兜勒與珠花的基礎(chǔ)上，增加了8種發(fā)飾。頭紗為主要使用類型，達(dá)到88次。其次以鳳冠為主（花冠、珠冠與鳳冠在形式上類似），常與頭紗進(jìn)行搭配，頭飾裝飾形狀為高聳形態(tài)。先前流行的兜勒與珠花依然存在，但使用數(shù)量有所降低，同時(shí)鬢花不再使用；服裝配件在原先配件基礎(chǔ)上，增加了10種配件，其中手捧花搭配次數(shù)急劇上升，其次依次為皮鞋、佩花（胸前）與軟緞鞋的使用，項(xiàng)鏈與耳環(huán)的搭配較第一階段有所回升，配件的式樣也逐漸增多、豐富。云肩與繡花鞋的使用降低，披風(fēng)不再使用。

在1927—1949年，女性婚服服裝種類增加了6種新類別。以婚紗與旗袍為主的連體式服裝形式成為主流，婚紗出現(xiàn)次數(shù)58次，旗袍出現(xiàn)次數(shù)29次。首次出現(xiàn)以宋美齡婚服為代表的中式領(lǐng)與拖裾式連衣裙搭配（圖5[20]），命婦禮服與馬面裙不再使用，首服在原基礎(chǔ)上增加了6種新發(fā)飾，同時(shí)鬢花重新出現(xiàn)。在這一階段中，頭紗依然為主流發(fā)飾，達(dá)到115次，蕾絲面料的運(yùn)用增加。鬢花為絹花與頭紗進(jìn)行搭配，此階段頭飾裝飾重心下移，裝飾手法逐漸偏向西式。帽子與兜勒不再使用，配件增加了6種新形式，捧花、皮鞋、項(xiàng)鏈與耳環(huán)的搭配成為主流搭配。同時(shí)捧花也成為新式婚禮配件中的必需品，增加至94次。因皮鞋的種類形式逐漸豐富，使用次數(shù)也逐漸增多，軟緞鞋數(shù)量降低。與婚服同色系的白色手套出現(xiàn)，領(lǐng)部裝飾式樣增多，如領(lǐng)間系花、領(lǐng)結(jié)、領(lǐng)扣、項(xiàng)鏈等搭配。長(zhǎng)命鎖、云肩、披風(fēng)、手絹與扇子不再使用。

3結(jié)果與分析

基于上述對(duì)吳文化地區(qū)女性婚服流行類型情況的梳理，分別對(duì)吳文化地區(qū)新式婚禮中女性婚服風(fēng)格、女性婚服發(fā)展階段特征與女性婚服服飾特征作以下歸納。

3.1新式婚禮女性婚服風(fēng)格

基于對(duì)吳文化地區(qū)所收集數(shù)據(jù)的梳理與統(tǒng)計(jì)，吳文化地區(qū)新式婚禮女性婚服風(fēng)格以改良式為主，如表2所示。總體服裝風(fēng)格主要分為三類，分別為中式、西式與改良式。在改良式風(fēng)格中體現(xiàn)出傳統(tǒng)形制上的改良、西式結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)形制融合的改良。通過對(duì)吳文化地區(qū)婚服風(fēng)格細(xì)分與統(tǒng)計(jì)可知，新式婚禮女性婚服形態(tài)呈現(xiàn)出相互并存相互融合的過程，如圖6所示。在三種風(fēng)格相互影響下，分化出中式與西式的組合（g42）、中式與改良式的組合（d103）、西式與改良式的組合（f85）及中式改良式與西式改良式的組合（e73）。在細(xì)分出的四種風(fēng)格搭配中，以中式與改良式的組合計(jì)數(shù)居多。

3.2新式婚禮女性婚服發(fā)展階段特征

1859—1949年，吳文化地區(qū)新式婚禮中女性婚服形式發(fā)展呈現(xiàn)由少多，簡(jiǎn)化繁復(fù)的過程，如表3所示。1859—1910年，女性婚服呈現(xiàn)單一性的特征，以傳統(tǒng)中式婚服為主，主要體現(xiàn)在婚禮儀式的變化，在服飾也相對(duì)簡(jiǎn)化；1911—1926年，女性婚服呈現(xiàn)混合性特征，受西方文化的影響婚服逐漸在傳統(tǒng)形制基礎(chǔ)上進(jìn)行改良，同時(shí)服飾搭配中也種類逐漸繁復(fù)；1927—1949年，女性婚服呈現(xiàn)多樣性特征，傳統(tǒng)婚服打破傳統(tǒng)形制特征，形成西式與改良式并存現(xiàn)象。

3.3吳文化地區(qū)新式婚禮女性婚服特征

吳文化地區(qū)新式婚禮中女性婚服特征如表4所示，在1859—1949年，吳文化地區(qū)女性婚服分為中式婚服、西式婚服、中式婚服與西式配件的組合，服裝由上衣下裙的形制轉(zhuǎn)變?yōu)檫B體式。在中式婚服中，以斜襟/對(duì)襟用領(lǐng)為主，衣長(zhǎng)由膝部縮短至胯部或腰部，上衣下擺處左右開衩，袖子逐漸合體，由長(zhǎng)袖轉(zhuǎn)變?yōu)橹行洹⒍绦湫问?。裙裝由馬面裙轉(zhuǎn)變?yōu)樘兹剐问?，隨后旗袍也逐漸成為女性新式婚服的時(shí)尚著裝形式。在西式婚服方面，由婚紗至西式外套、西式連衣裙等式樣的選擇逐漸增多，女性婚禮服飾逐漸多樣化。從圖案選擇來(lái)看，以淡色植物小型花卉紋樣為主，逐漸由團(tuán)紋圖案向淡色滿鋪的小花柄圖案、重色底繡大花柄圖案、條紋與幾何紋樣的轉(zhuǎn)變；從顏色選擇來(lái)看，女性婚服以淡色為主，顏色組合中分為上輕下重、淡色組合與重色組合。服裝顏色的等級(jí)觀念逐漸淡化，涉及顏色由天青色、石青色、大紅色逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榈t、粉紅色、玫瑰色白色、香檳色與銀色等。

4結(jié)語(yǔ)

通過對(duì)吳文化地區(qū)新式婚禮中城鎮(zhèn)女性婚服的統(tǒng)計(jì)與梳理可看出，在1859—1949年，與“西風(fēng)東漸”大背景下的新式婚禮服飾風(fēng)格相符，吳文化地區(qū)女性婚服也分為中式婚服、西式婚服、中式婚服與西式配件的組合形式。但因?yàn)榈赜?、外?lái)文化沖擊程度的不同，使得吳文化地區(qū)女性婚服呈現(xiàn)出獨(dú)有的服裝特征與變化規(guī)律。吳文化地區(qū)女性婚服風(fēng)格主要以改良式風(fēng)格為主，并且每一發(fā)展階段都形成代表性、制式化的服飾搭配，并逐漸形成制式化的婚服模版，服飾風(fēng)格特點(diǎn)淡雅、細(xì)膩；服裝廓形種類緊跟西式流行款式，對(duì)外來(lái)文化的接受度較高?；榉伾珒A向于淡色組合，傳統(tǒng)色彩等級(jí)逐漸減弱，較偏向于淡紅色。圖案主要以細(xì)枝葉的植物花草圖案為主，呈現(xiàn)出散點(diǎn)式、滿鋪式圖案分布特征。女性婚服服飾形式由響應(yīng)新式婚禮簡(jiǎn)化的號(hào)召，到逐漸繁復(fù)、繁瑣，再至逐漸多樣化的發(fā)展過程，呈現(xiàn)出單一性、混合性與多樣性的服飾特點(diǎn)。

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