詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》不同演唱版本比較

李佳音

【摘 要】歌劇《原野》代表了當(dāng)時的藝術(shù)價值取向，在我國歌劇發(fā)展史上有著里程碑式的意義，圍繞金子這一女性角色展開劇情。金子作為中國歌劇舞臺上最經(jīng)典的形象之一，具有較強的研究意義。因此，歌劇《原野》近年來受到很多著名歌唱家的青睞，由全國各大歌舞劇院、演繹中心翻演過數(shù)多次。而《啊，我的虎子哥》作為其中最經(jīng)典，傳唱度最高的唱段，更是經(jīng)常被單獨作為音樂會的曲目之一。本文從情感表達(dá)與演唱技巧兩個方面對萬山紅與王麗達(dá)兩位歌唱家對于《啊，我的虎子哥》不同的演繹進行比較。

【關(guān)鍵詞】歌劇《原野》；詠嘆調(diào)；《啊，我的虎子哥》；比較

歌劇創(chuàng)作本身是歌唱演員進行二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)和根本依據(jù)，但是，一千個讀者有一千個哈姆雷特。因此，不同的歌唱演員對劇情和人物形象有著不同的理解。萬山紅與王麗達(dá)兩位歌唱演員雖然在音色、演唱技巧、情感處理方面有著不同，但為觀眾呈現(xiàn)了不同感覺卻同樣精彩絕倫的“金子”。

一、情感表達(dá)方面

萬山紅在演唱時，感情起伏較大，情緒始終是激動不已的。而王麗達(dá)的演唱，更多了一份女性的柔美，不像萬山紅那樣激動地仿佛把所有愛與恨都宣泄出去。王麗達(dá)的語氣變化較大，對每個音符的處理更加婉轉(zhuǎn)。整體演唱氣氛更加柔和。兩位歌唱家都是在基于對劇中金子形象特征的充分理解之上而演唱的，因此兩位歌唱演員的情感表達(dá)都十分到位。

曲目一開始就是一個高音，小字二組的降g，并且這個音占據(jù)了兩拍半的時值。萬山紅選擇了自由延長這個音，把“啊”像哀嘆一樣緩緩地弱唱出，再逐漸加強，為整首歌開了一個完美的頭。而王麗達(dá)是嚴(yán)格按照譜面把“啊”這個音演唱了兩拍半的時值，同樣做了弱起漸強的處理?？墒沁@個“啊”字并沒有集中地表現(xiàn)出“金子”內(nèi)心的愛意與掙扎，不像萬山紅唱的是一句深情的呼喚。王麗達(dá)的演唱有了些柔和的氣息，沒有加重語氣，突出重音?！澳氵@野地里的鬼”，王麗達(dá)對這句的情感處理配合她的肢體動作，使“金子”有了一絲無奈的情緒，而萬山紅是對仇虎的“愛的咒罵”，潑辣的性格表現(xiàn)得更加到位。

“這十天的日子，勝過一世”這句，萬山紅的演唱表現(xiàn)了金子欣喜、愉悅的心理狀態(tài)；而王麗達(dá)不論從聲音還是舞臺表演上，更多地凸顯了一種憂愁、苦悶的情緒。

“我又活了”這一句有全曲最高音，并且有一個大跳音程。萬山紅同樣自由延長了時值，并且做了夸張的處理，把“我”字，唱成強音上有略微下滑音的處理，這種處理也推動了情緒的激動，表現(xiàn)出了“金子”的熱情被仇虎再次點燃。而王麗達(dá)沒有延長，整體演唱略顯中規(guī)中矩，情感表達(dá)略顯不足。

“黑夜變的是這么短”開始的兩句，情緒由之前的激動轉(zhuǎn)為平緩，表現(xiàn)的是金子沉醉在十天的美好回憶中。兩人的演唱都柔中帶剛，既有金子甜蜜的情緒狀態(tài)，又包含著遇見仇虎后被重新喚醒的生命力。

后面的“哪能不疼，哪能不愛”，王麗達(dá)的演繹又趨于了平淡，沒有句句推進達(dá)到最后的高潮，而是相對輕柔，充滿愛意地唱出這個反問句。而萬山紅則是一句比一句情緒激動，咬字加重，積蓄著力量，為最后一句的爆發(fā)做準(zhǔn)備。這句完全展示出“金子”對“仇虎”超越愛情，如同親情一般的感情。最后“丟了你”，萬山紅做了更加語言化和戲劇性的處理，沒有完全按照譜面去演唱。而王麗達(dá)是遵照原譜去演唱的，但是同樣加重語氣，并做了漸強處理，最后在“你”字上達(dá)到高潮。

二、演唱技巧方面

兩位歌唱家在音色、氣息、聲音位置等方面也有很多不同。萬山紅音色渾厚明亮，王麗達(dá)聲音更加甜美柔和，也更加明亮清脆。萬山紅本身是一位民族唱法的歌唱家，可在這部歌劇里，她不僅保留了民族唱法的韻味，咬字發(fā)音集中，還加入了美聲唱法的深呼吸，口腔開得更大。而王麗達(dá)的氣息要柔弱一些，更偏向于單純的民族唱法。

音樂開頭的啊音，萬山紅的喉嚨打開得更好，充分放松了舌肌、軟腭，包括唇部，避免了舌頭、聲門的緊張，顫音更加明顯。王麗達(dá)的氣息也十分豐厚，音色更加脆亮，咬字偏重于民族唱法，相比較之下，更靠近唇邊。

“勝過一世”這句有一個七度音程的大跳，在這之前，萬山紅又做了一次呼吸的調(diào)整，從心底爆發(fā)出對仇虎的愛。王麗達(dá)的這一句，氣息準(zhǔn)備的沒有萬山紅充分，氣息下沉的程度不如萬山紅。

“我的親人哪”這一句，在萬山紅某些演唱版本中，她采用了“親”字后迅速發(fā)“啊”的音的演唱方法，使這個大跳又處在高音的位置變得容易演唱，而王麗達(dá)沒有做任何改變，清晰地咬住“親”這個音，這樣的處理比萬山紅的處理聽起來更加流暢自然。

在兩位歌唱家演唱的版本之間，我更傾向于萬山紅的演唱。萬山紅的表現(xiàn)力，對音色的把握，舞臺上的表演，都最接近“金子”潑辣、叛逆、敢愛敢恨的性格特征。萬山紅作為第一個公開演唱這首作品的人，把“金子”這個人物演繹得活靈活現(xiàn)，我認(rèn)為她對作品的理解更加深刻，是我心目中完美的“金子”。

三、結(jié)語

兩位歌唱家的不同演唱版本具有其各自的特點，通過結(jié)合其特征總結(jié)如何對具體的聲樂作品進行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)及如何把握舞臺聲樂作品的個性演繹，幫助聲樂學(xué)習(xí)者和愛好者更加完善對歌劇中人物形象的再現(xiàn)，發(fā)揚一個演唱者個性化的聲樂藝術(shù)風(fēng)格，并不斷促進加深其藝術(shù)修養(yǎng)。

【參考文獻】

[1]趙雨薇.淺析歌劇《原野》中“金子”的人物塑造及主要唱段的演唱處理（D）.首都師范大學(xué).2006

[2]張思碩.王麗達(dá)的演唱風(fēng)格特點探究（J）.北方音樂.2014（11）影像資料：

[1]王麗達(dá)“親吻祖國”獨唱音樂會

[2]萬山紅，孫健主演歌劇《原野》