論藝術(shù)創(chuàng)作中的“自我”

彭琛

摘 要：結(jié)合自身實際，淺談我對藝術(shù)創(chuàng)作中“自我”的理解

關(guān)鍵詞：社會 人類 創(chuàng)作

自我，在我理解里，也就是所謂的“異”。而這種“異”它到底是怎樣的一種存在呢？

自我，從字面意思上來看，就是我自己，我就是我，我是獨(dú)立的，我是特殊的，我是不同于別人的，而我覺得這種所謂的“自我”必須要建立在我是“我”的基礎(chǔ)上，也就是說我要知道“我”是什么？這也是哲學(xué)上最古老的問題：我是誰？我從哪來？我要去哪？這個問題可能我無法完完全全的說清楚，因為有很多種理解，但是最起碼要去尋找問題的答案，在這個過程中也許就產(chǎn)生了所謂的自我，所以“自我”首先必須建立在一個時間的基礎(chǔ)上，如果你跟一個兩三歲的孩童談自我，或許有些小孩子真的能夠說，但那都是表面的所謂的“自我”，因為他連他自己是什么都不知道，又從何而來的“自我”呢？

其次，這個所謂的“自我”我覺得必須建立在一個時代的基礎(chǔ)上，也就是時代的產(chǎn)物。因為，我是這一個時代的人，我所認(rèn)識的是當(dāng)下的。從人類一開始認(rèn)識到自己的時候，我覺得自我就開始誕生了。因為最早的原始人，他們沒有自我，他們與自然是融為一起的，充斥著一種原始的，野蠻的，甚至是獸性的感覺，這也就是弗洛伊德所說的“本我”，然而慢慢進(jìn)化，繁衍，隨著生老病死，產(chǎn)生了一些奇怪的想法，比如：這個人怎么了？為什么躺在地上不動了？過了很久后為什么不見了？他去哪了……這個時候很多人都還是如一種野獸搬得存在，慢慢的也就產(chǎn)生了宗教，宗教開始將人類帶向“天堂”然后隨著時代的進(jìn)步，宗教自身出現(xiàn)了許許多多的問題，緊接著有些“智者”就開始出來了，他們認(rèn)為宗教是縹緲的，試圖逃脫宗教的桎梏，尋找真正的“自己”。這個時候，我覺得“自我”才剛剛開始。當(dāng)然此時的自我還只是停留在物質(zhì)層面的自我了，例如對人體結(jié)構(gòu)的解剖。隨著社會的不斷發(fā)展，人類對于自我的探索也不斷從表面到內(nèi)里，開始有心理學(xué)啊，哲學(xué)啊等等，而我所要講的就是現(xiàn)在人的自我，由于各種思想的出現(xiàn)，導(dǎo)致人對自己的認(rèn)識也變得越加復(fù)雜起來，正因為如此的復(fù)雜，導(dǎo)致人在各個方面的認(rèn)知也是充滿矛盾，及其復(fù)雜的。

第三我認(rèn)為“自我”跟人也是密切相關(guān)的，“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，“人人都是藝術(shù)家”……且不說他們的對錯，只從表面上理解，自我就充分帶有個人的色彩，人不再是與野獸混為一談的生物，由于每個人是不同的，人開始有對自己的思考，所以產(chǎn)生了不同的等級，在世界上扮演的角色也不一樣，這里面或許有“命中注定”的成分。時代背景有了，成熟的，能夠認(rèn)識自己的人也有了，緊接著他要干點(diǎn)什么了，當(dāng)然，藝術(shù)只是極其小的一部分，而接下來，我將會說到藝術(shù)創(chuàng)作與“它”的關(guān)系。

藝術(shù)創(chuàng)作，同樣跟時代和人有著緊密的聯(lián)系，剛剛說的這么多所謂的“自我”也就是為這個做鋪墊的，二十一世紀(jì)的人，像我們九零后，已經(jīng)不再是達(dá)芬奇，莫奈那些個時代的人了，我們有著非常豐富的知識來源和渠道，可也就像我剛才所說的有很多“復(fù)雜”。復(fù)雜到讓很多人都已經(jīng)找不到自己了，于是談自我這個問題的時候，我也十分的矛盾，因為，我也正在尋找我自己。其實從表面上來看，藝術(shù)創(chuàng)作中的自我無非就是“求異”，求個性，可是在我看來，如果只是單純的追求這些，會顯得太過于膚淺，也就是我前文提到的，能夠認(rèn)識自己，看清自己，這是藝術(shù)創(chuàng)作中的最根本問題，也是最難解決的問題，同樣我覺得這也是一個入門的問題。在我看來，這個問題解決不了，你就沒有自我。

再說到藝術(shù)創(chuàng)作，其實無外乎就是宣泄，情感的宣泄啊，知識的宣泄啊……讓你體內(nèi)的能量釋放一下。所謂的“自我”其實也就是一個自身的需要和選擇，因為你需要這個東西，所以你選擇了它，所以你吸收，然后為你所用，最后通過藝術(shù)創(chuàng)作這種方式表達(dá)出來。所以在你找清你自己的之后，你得吸收，你需要去學(xué)習(xí)，然后在拋棄，再學(xué)習(xí)，再拋棄重復(fù)此事無數(shù)次，當(dāng)然，說這話很簡單，但過程極其艱辛，無比痛苦，但卻苦中作樂，樂在其中。這有點(diǎn)像一個立交橋，你先得上這個橋，所以需要爬坡，等你爬上來了，你需要選擇走哪條路，當(dāng)你選擇好了，車沒油了，你要加油，如果你的油足夠多，或許你能走出去，你要是油少了你還需要不停的加油。

說了這么多，其實藝術(shù)創(chuàng)作中的“自我”最終還是得回歸的藝術(shù)創(chuàng)作中來，因為這個東西他能夠讓你表達(dá)很多東西，讓你釋放很多東西，讓你說很多東西，從而又讓你認(rèn)識很多東西，看清很多東西，同樣也是重復(fù)以往，但最終它還是一個“無用”的東西。

其實談藝術(shù)創(chuàng)作中的自我，可大可小，渺小到一種情緒，一種心情，而宏大到自身與整個宇宙和世界的聯(lián)系，當(dāng)然自我還是停留在一個所謂的人類的角度來看的，要是脫離了這種自我，得到了升華，我想也就是一種“超我”吧，就像老子所說的“道”，或許也正是因為藝術(shù)創(chuàng)作的這個概念的限制，所以才只會產(chǎn)生“自我”。

說實話，我在這談這個東西，其實是一種無知的表現(xiàn)，因為我自己在創(chuàng)作中，也一直思考著，一直尋找著，但目前還不足以談這些，因為我自己本身就是懵的，所以，我所說的，與其說是一篇論文，其實更恰當(dāng)?shù)氖恰跋钩丁?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1] 《自我與本我》[奧地利]西格蒙德·弗洛伊德著 上海譯文出版社

[2] 《道德經(jīng)》老子著