古琴后搖 經(jīng)典重現(xiàn)

關(guān)于沼澤樂(lè)隊(duì)

即使在世界范圍的搖滾領(lǐng)域，沼澤也堪稱蹊徑獨(dú)行、自成一派。二零零六年，沼澤樂(lè)隊(duì)開(kāi)始探索融入有著古老歷史的中國(guó)樂(lè)器——古琴，并逐漸打造成古琴加搖滾三大件的經(jīng)典范式。沼澤以自己獨(dú)一無(wú)二的方式，將古琴和搖滾融合得如此徹底和全面，將中國(guó)山水畫(huà)般的寫意和情懷，潑墨浸染進(jìn)血液里。如今，沼澤實(shí)體專輯已于全球發(fā)行，而沼澤的演出行程也已到達(dá)了數(shù)大洲的不同國(guó)家和地區(qū)。從亞洲到歐洲、南美和北美，在文化背景各異的城市里，從擁擠的室內(nèi)現(xiàn)場(chǎng)到人山人海的戶外音樂(lè)節(jié)，沼澤以其奇幻、激情而難忘的表演，收獲了越來(lái)越多的掌聲和贊譽(yù)。

香港“達(dá)明一派”的劉以達(dá)稱，“沼澤是國(guó)內(nèi)現(xiàn)時(shí)最好的Post-rock?！倍鴣?lái)自柏林的WOMEX創(chuàng)始人Christoph Borkowsky則形容，“沼澤是中國(guó)的Pink Floyd”。哥倫比亞媒體RockaxisColombia將沼澤南美首演評(píng)選為2017年度最佳演出之一，與U2、Sigur Ros等名團(tuán)同列。多年來(lái)，沼澤獲得了華語(yǔ)音樂(lè)傳媒大獎(jiǎng)、華語(yǔ)金曲獎(jiǎng)、迷笛搖滾獎(jiǎng)、阿比鹿等機(jī)構(gòu)頒予的“最佳器樂(lè)專輯”、“最佳樂(lè)隊(duì)”等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。

樂(lè)隊(duì)成員海亮堪稱電古琴第一人。他第一個(gè)使用電古琴錄制作品，并長(zhǎng)期以之表演。海亮對(duì)古琴電聲化與效果器的實(shí)驗(yàn)，各種演奏技法的大膽創(chuàng)新，甚至別出心裁地以琴弓拉奏古琴，使得古琴音色更多樣化，更自然地融入現(xiàn)代器樂(lè)的聲場(chǎng)。而其“古琴亦可不古”，并以古琴抒寫當(dāng)下生活與未來(lái)想象的美學(xué)主張，亦令古琴創(chuàng)新走得更遠(yuǎn)。

最深處的隱秘，兩者是何等神似：既厭倦，又眷戀;既膠著凝滯，而又在暗里流淌;既糜爛骯臟而又充滿郁郁生機(jī)……這也可以看作是沼澤音樂(lè)的一種詮釋。

再版《1911》，闖入西方古典樂(lè)疆域

《1911》一直以來(lái)都廣受好評(píng)，歷時(shí)7年后，沼澤樂(lè)隊(duì)決定再版《1911》，推出的又一張古琴器樂(lè)搖滾專輯。而這一次，是首次以黑膠（一套雙碟）12寸的形式發(fā)行這張經(jīng)典的專輯，并限量500套。整張專輯只有1首作品，借鑒交響曲的曲式進(jìn)行編排，分4個(gè)樂(lè)章展開(kāi)，加起來(lái)足有1個(gè)多小時(shí)。樂(lè)章無(wú)標(biāo)題，僅借用了中國(guó)章回小說(shuō)的回目以第幾回命名。

對(duì)比把中國(guó)古風(fēng)和現(xiàn)代搖滾樂(lè)進(jìn)行深度混搭的沼澤另一專輯《滄浪星》，《1911》可謂是沼澤一次更具野心的挑戰(zhàn)——闖進(jìn)西方古典樂(lè)的疆域。作品以古琴的蒼涼意境擔(dān)綱，加上搖滾樂(lè)三大件的強(qiáng)有力聲墻，并采用交響曲式的敘事型結(jié)構(gòu)作鋪排，匯流成一首長(zhǎng)篇搖滾交響史詩(shī)。這次沼澤借鑒了交響曲曲式來(lái)演繹他們獨(dú)特的古琴搖滾曲風(fēng)，為搖滾樂(lè)的表達(dá)形式提供更多新的可能性。

重新混音版能夠更接近真實(shí)的臨場(chǎng)感。為了這次黑膠發(fā)行，沼澤樂(lè)隊(duì)鼓手海遜還專門重新做了混音和母帶處理。海遜不僅作為樂(lè)隊(duì)的鼓手非常出色，作為樂(lè)隊(duì)的混音師也同樣非常專業(yè)，從2005年《城市》發(fā)行，到2013年的《遠(yuǎn)》發(fā)行，期間所有八張專輯都是海遜一手操刀縮混的。而這次的重新混音，大部分的曲目都是推倒重建，從聲場(chǎng)、音質(zhì)到動(dòng)態(tài)各個(gè)環(huán)節(jié)徹底大變身，尤其是動(dòng)態(tài)經(jīng)過(guò)重新處理，徹底配合黑膠的動(dòng)態(tài)優(yōu)勢(shì)，力度強(qiáng)弱都更接近真實(shí)的臨場(chǎng)感。

單看唱片名字“1911”，不難讓人聯(lián)想起百年辛亥。但沼澤認(rèn)為，“1911”只是這張唱片的出發(fā)點(diǎn)。作為一張器樂(lè)專輯，《1911》的外延涵蓋可以更廣，希望能帶給人們更多的思考。