新媒體背景下時政新聞播音的調(diào)適與應(yīng)對

田洪丹

[摘要]新媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展帶來播音主持形式、傳播觀念和思雛方式的新變化，時政新聞的播音主持也呈現(xiàn)出新的時代特征，其二度創(chuàng)作需要在播音速度與節(jié)奏、個人化色彩的呈現(xiàn)及如何適應(yīng)全媒體交互式播報方式中做出調(diào)整與改造。

[關(guān)鍵詞]新媒體 時政新聞 播音 調(diào)整

時政新聞播音是一種典型的新聞播音創(chuàng)作活動，早期的時政新聞大多是訪問、會議、外交及視察活動等報道，受稿件內(nèi)容的束縛和政策環(huán)境的影響。要求播音員字正腔圓、規(guī)范表達(dá)，具體表現(xiàn)為如何通過抑揚頓挫、重音停連等表達(dá)技巧和對中央精神的理解領(lǐng)悟來播音。隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起和新媒體技術(shù)的發(fā)展，演播室直播連線成為常態(tài)，全媒體交互式播報帶來播音主持形式的新變化，電視新聞播音產(chǎn)生著傳播觀念和思維方式的深刻變革。在這種狀態(tài)下，時政新聞的播音主持也呈現(xiàn)出新的時代特征，其二度創(chuàng)作也需要在作出適應(yīng)與調(diào)整。

一、時政新聞播音速度與節(jié)奏的調(diào)整

停連、重音、語氣、節(jié)奏是語言表達(dá)的基本功，新聞播音乃至播音“提速”則是更高層次的語言表達(dá)。在信息爆炸化的時代背景下，人們渴望更早、更快、更多地獲得信息，播音“提速”作為順應(yīng)時代要求、滿足受眾需求的改革嘗試風(fēng)起云涌。特別是對有畫面和圖像作為補充信息的電視等媒體來說，對新聞播音“加速”的要求就更強烈，當(dāng)下時政新聞播音員的平均新聞播音速度已達(dá)到了每分鐘300字左右，一度作為標(biāo)準(zhǔn)的每分鐘220字左右的慢語速已經(jīng)逐漸被淘汰。社會和受眾的需求，媒體改革和發(fā)展的內(nèi)在要求和媒體技術(shù)進(jìn)步帶來的競爭壓力，共同催促著新聞類節(jié)目播音“提速”的不斷推進(jìn)。但是，每分鐘300字以上的播音速度是否是人類的極限速度？還能再快嗎？還需要再快嗎？新聞播音的速度是否真的是速度越快就越能感覺到“快速”嗎？

時政新聞的播音“提速”不能一味求快，而要以受眾的感受力為尺度，選擇合適的語速，最大限度地提高傳播質(zhì)量和效果。既需要注意符合媒體的總體風(fēng)格、也要關(guān)照時政新聞本身的莊重性和權(quán)威性，還要結(jié)合自身業(yè)務(wù)素質(zhì)，符合普通群眾的審美標(biāo)準(zhǔn)等特點來進(jìn)行。當(dāng)下的時政新聞播音“提速”中至少可以從以下方面尋找合適的路徑：第一，把握漢語語音的獨特美感，靈活運用語言表達(dá)的技巧。漢語作為一門歷史悠久的語言，在語音上的特色突出表現(xiàn)為輔音收尾利落、吐字有力，元音朗朗上口、飽滿響亮，字調(diào)抑揚頓挫、韻律平仄相對等等。在新聞播音時，要掌握并運用好這些特點，比如在處理普通話語音的字頭、字腹和字尾時要把握“叼住、立起、彈出”的“棗核型”發(fā)音要領(lǐng)，元音要明亮突出；在處理聲調(diào)時要將“陰陽上去”四聲做足功夫，調(diào)值準(zhǔn)確到位；打破標(biāo)點符號的限制，用語氣的轉(zhuǎn)折和錯落鮮明語意、區(qū)分層次等，最終達(dá)到字正腔圓、舒展流暢、張力十足以及情、聲、氣與節(jié)律美的結(jié)合，這樣形成的語言鏈條自然會使播音有了“速度感”。第二，不斷激發(fā)播講欲望，努力呈現(xiàn)新聞的新鮮感。時政新聞播音受政策環(huán)境的影響、稿件內(nèi)容的束縛和播音員身份的限定，呈現(xiàn)出特殊的二次創(chuàng)作規(guī)律，但是播音員同樣需要把握其作為新聞的新鮮性及傳播的興奮度，通過迅速調(diào)動“播講欲望”營造出高度興奮的“新聞場”，從而自然地提升語言的速度感。

二、時政新聞播音個人化色彩的恰當(dāng)呈現(xiàn)

新媒體發(fā)展改變著當(dāng)前的媒介生態(tài)、組織工作流程及組織結(jié)構(gòu)，面對現(xiàn)代媒體提供的海量的新聞信息，作為新聞傳播領(lǐng)域的把關(guān)人，時政新聞播音主持人也要審時度勢，不斷完善并提升自我。其次，從電視行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀來看，其內(nèi)部競爭日趨激烈，要想在這種競爭環(huán)境中獲得穩(wěn)定發(fā)展，只有形成個性化的主持風(fēng)格，才能在同質(zhì)化的新聞節(jié)目及播音主持隊伍中脫穎而出，贏得自身的長遠(yuǎn)發(fā)展。再次，從播音員主持人的自身培養(yǎng)來說，需要從生活中積累播音主持情感，加強語言的總結(jié)提煉能力，形成獨特的性格魅力，而這些來源于生活實踐過程中的感悟、總結(jié)及提煉，最終也就內(nèi)化為播音的個人化色彩。

伴隨時代背景和語境的不同。時政新聞的播音走過了從以高大、冷漠和深遠(yuǎn)為主向平白、樸實、真摯為主的歷程。雖然當(dāng)下的播音主持已經(jīng)在積極適應(yīng)和滿足現(xiàn)代審美標(biāo)準(zhǔn)，但在播音主持很容易模式化的狀態(tài)下，還是需要通過從聲音、話語表達(dá)、非語言符號的運用等方面構(gòu)建個性化的風(fēng)格。第一，培養(yǎng)個性化的語言。語言是播音主持人安身立命的工具，播音主持人通過語言向觀眾傳遞信息，但有聲語言往往具有較大的差異，因為發(fā)音習(xí)慣和嗓音的不同導(dǎo)致的聲音效果的個性差異也很明顯。為此播音主持要深入了解語言發(fā)聲技巧，提高自身文化素養(yǎng)，強化語言文字能力，不斷探索獨具特色的，具有個人魅力的有聲語言，形成或成熟嚴(yán)謹(jǐn)，或犀利幽默，或恬靜舒適的語言風(fēng)格，提高自身及節(jié)目品質(zhì)。第二，非語言符號的個性化運用。非語言符號指體語（人體表情、姿態(tài)和動作等）、服飾、圖形等。作用于人們感覺器官的、負(fù)載信息的一些標(biāo)志或記號，具有補充、延伸、升華語言符號，增強語言符號真實性、生動性等功能。以《新聞聯(lián)播》為例，當(dāng)下非常注重對非語言符號的運用。比如主播的景別由近景到中景，主播有了更多肢體展示的空間，當(dāng)一個新聞短片結(jié)束時，主播可以表現(xiàn)為看旁邊監(jiān)視器的狀態(tài)，仿佛剛才一直是和觀眾一起在認(rèn)真關(guān)注這件事，之后眼神再自然回到鏡頭前，帶著感情繼續(xù)播報。這樣的播報狀態(tài)呈現(xiàn)出一定的參與感和代入感，而不是自顧自地念稿子或者我播你聽的傳統(tǒng)僵硬的交流方式。第三，直播連線時的個性化展現(xiàn)。為適應(yīng)微時代播出平臺多元化的特點，時政新聞的播音員也在不斷面對多種多樣的播出途徑（智能手機、微信、微博等）和“兼容化綜合適應(yīng)性能力”的播音要求。當(dāng)多重身份的人員、多層次信息在演播室匯聚時，新聞主播需要能過個性化的展示主導(dǎo)傳播，通過快捷高效的口語傳播功力，對突發(fā)事件的綜合處理和應(yīng)變能力以及善于捕捉受眾心理需要的文化儲備，作出適合融媒體新聞情境的恰當(dāng)表達(dá)?！缎侣劼?lián)播》某期節(jié)目曾就“舌尖上的浪費”問題進(jìn)行了直播評論，當(dāng)評論員評論完畢，指出剎住浪費之風(fēng)要從公款、公務(wù)人員和公眾“三公”入手時，主持人很自然地說：“反對浪費，讓我們從自己做起，就從今天的這頓晚飯開始吧！”節(jié)目播出時正好是很多家庭吃晚飯的時間，這句話稿件中并沒有，但是播音員憑借長期培養(yǎng)的信息處理和綜合應(yīng)對能力，呈現(xiàn)出這樣恰如其份又鮮活接地氣的展示，迅速就拉近了與受眾的距離。

為培養(yǎng)播音主持人個性化主持風(fēng)格，需要從以下方面人手，首先要不斷加強學(xué)習(xí)，提高主持的專業(yè)水平；其次要善于積累經(jīng)驗，增強文化底蘊；播音員還要對各類主持想法進(jìn)行大膽嘗試，使個性化主持風(fēng)格能夠被更多群眾所認(rèn)可接受。

三、時政新聞播音對全媒體交互式播報的調(diào)適

互聯(lián)網(wǎng)在繼續(xù)顛覆人類傳播方式、不斷改寫人類傳播歷史的同時，也給全球傳媒格局帶來深刻變革。在中國，“融合發(fā)展”已經(jīng)從媒體謀略上升為國家戰(zhàn)略，電視媒體也在大力推動發(fā)展模式、傳播模式、運營模式和服務(wù)模式的全面轉(zhuǎn)型，努力構(gòu)建新型主流媒體。全媒體時代給傳統(tǒng)的播音主持提出了更高的要求。

新媒體演播室的逐步普及給播音主持形式帶來新變化。在媒體融合趨勢的影響下，傳統(tǒng)演播室技術(shù)已經(jīng)無法滿足電視節(jié)目應(yīng)用的要求，新媒體演播室以互聯(lián)網(wǎng)和電視組合傳播為特征，集多信源采集、多媒體互動、多景區(qū)空間共享和多平臺傳輸分發(fā)等功能于一身，實現(xiàn)多渠道的導(dǎo)入與分。在這個模式下，微博、微信公眾號、視音頻網(wǎng)站等都能同步獲取電視臺所發(fā)送的視音頻信息資料，并在同一時間進(jìn)行轉(zhuǎn)發(fā)。全媒體節(jié)目可以有效打破傳統(tǒng)地域因素、時間因素等對廣播電視的影響，觀眾能在任何時間、任何地點、使用自己慣用方式獲取想要的視音頻資料，達(dá)到多屏占領(lǐng)的目的。以江蘇廣電的全媒體新聞演播室為例，主播們可以選擇坐播、站播、合播、訪談、互動、虛擬前景等各種應(yīng)用場景。360度雙層空間設(shè)計，可以完成新聞播報、直播連線、嘉賓訪談、全媒體互動等多項功能，這個演播室通過與江蘇廣電“荔枝云”平臺整合接入，實現(xiàn)電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)資源的快速、有效整合共享，可以說同時具備了融合新聞所追求的信息采集和分析能力，將社交媒體、新聞制作與播出緊密結(jié)合。在今天的新媒體演播室中，時政新聞的播音員已經(jīng)完全擺脫了傳統(tǒng)的我播你看的狀態(tài)，而是通過有聲語言和體態(tài)語的相互配合，將多元信息融合于三維動態(tài)視景，在交互式運動中完成信息表達(dá)。

虛擬技術(shù)帶來了播音方式的巨大變革，觀眾接受到的已然是“全媒體新聞”信息，這樣的新聞立體、直觀、有趣、有效，既凸顯了信息感染力，又提升了新聞到達(dá)率，當(dāng)然這對播音員也提出了更高的要求。時政新聞播音員需要積極適應(yīng)傳播媒介的跨界需求，敏銳吸收新元素，及時做出調(diào)整。在體態(tài)語上，播音員主持人需要有對視覺效果進(jìn)行充分具體想象的能力，不斷訓(xùn)練自己結(jié)合動畫模型的位置高度配合站位、走位和動作的能力，力求在時間配合上準(zhǔn)確到位，在空間呈現(xiàn)上流暢自然。在有聲語言的表達(dá)方面，播音員主持人需要在堅持“規(guī)范化”標(biāo)準(zhǔn)的前提下，探尋口語傳播“多元化”發(fā)展。如針對不同播出平臺、不同媒介類型隨時切換，按照不同的語言邏輯一氣呵成；針對不同的傳播語境、受眾接收習(xí)慣，迅速適應(yīng)傳播渠道異質(zhì)化所帶來的語境差別，有針對性地設(shè)計出可行性的傳播方案。

新媒體技術(shù)時代不僅是新技術(shù)應(yīng)用的發(fā)展，更多的是傳播觀念和思維方式的變革。在這樣的時代背景下，時政新聞播音員需要遵循新格局的傳播理念，以強烈的使命感和責(zé)任感投身媒體融合的潮流，提高綜合能力，打造獨特的主持風(fēng)格，握輿論引導(dǎo)的主動權(quán)，迎接復(fù)雜多變的播報方式的變革，盡快實現(xiàn)電視新聞播音的適應(yīng)性改造。