關(guān)于流行音樂演唱個(gè)性化表現(xiàn)的思考

張楚格

摘 要：在音樂文化中，流行音樂占據(jù)重要地位，并且備受青少年群體的喜愛與認(rèn)可。在長(zhǎng)期發(fā)展的過(guò)程中，流行音樂演唱的個(gè)性化特征也逐漸突顯出來(lái)，在這種情況下，要想實(shí)現(xiàn)當(dāng)代流行音樂的可持續(xù)發(fā)展，就應(yīng)當(dāng)高度重視流行音樂演唱的方法和音色等，并進(jìn)行深入分析和討論，更好地彰顯出流行音樂的個(gè)性化特征，強(qiáng)化流行音樂的創(chuàng)作狀態(tài)。本文將流行音樂演唱作為研究重點(diǎn)，闡述其個(gè)性化的表現(xiàn)方式。

關(guān)鍵詞：流行音樂 演唱 個(gè)性化表現(xiàn) 思考

近年來(lái)，在當(dāng)代社會(huì)長(zhǎng)期發(fā)展的過(guò)程中，人們的生活質(zhì)量不斷提高，而對(duì)于音樂藝術(shù)的個(gè)性化表現(xiàn)提出了全新要求。而要想在流行音樂演唱中不斷強(qiáng)化藝術(shù)感染力，就要重視流行音樂情感元素的有效融合，表現(xiàn)演唱的個(gè)性化特征，借助輕松與活潑的演唱方式獲得聽眾的注意，以實(shí)現(xiàn)演唱者和聽眾在情感方面的共鳴，實(shí)現(xiàn)演唱的狀態(tài)。由此可見，深入研究并分析流行音樂演唱的個(gè)性化表現(xiàn)具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

一、 我國(guó)流行音樂演唱的現(xiàn)狀分析

站在流行音樂演唱方法角度分析，我國(guó)流行音樂在演唱方面呈現(xiàn)出大眾化特征，具體表現(xiàn)在流行音樂的歌詞通俗，所以聽眾在欣賞的過(guò)程中能夠結(jié)合個(gè)人理解詮釋音樂藝術(shù)，與自身的娛樂需求相適應(yīng){1}。另外，結(jié)合當(dāng)前發(fā)展?fàn)顩r，我國(guó)流行音樂的演唱并沒有固定的模式，特別是在演唱者音樂作品表現(xiàn)方面，會(huì)借助自身的特點(diǎn)來(lái)表達(dá)音樂，真實(shí)地反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活以及思想情感。在此基礎(chǔ)上，對(duì)于演唱風(fēng)格而言，國(guó)內(nèi)流行音樂的演唱更具個(gè)性化。以《2002年第一場(chǎng)雪》為例，刀郎在演唱的過(guò)程中，音樂風(fēng)格表現(xiàn)為沙啞嗓音，為聽眾營(yíng)造出靜謐而且憂傷的音樂氛圍。但在《套馬桿》與《自由飛翔》等流行歌曲演唱的過(guò)程中，鳳凰傳奇更強(qiáng)調(diào)民族風(fēng)格的彰顯，以期能夠在表現(xiàn)作品的時(shí)候?qū)⒚褡屣L(fēng)情貫穿其中，以多個(gè)角度為切入點(diǎn)，強(qiáng)化音樂藝術(shù)的韻味，進(jìn)而和聽眾產(chǎn)生情感共鳴。最后，在表演風(fēng)格方面，我國(guó)流行音樂演唱的風(fēng)格更具時(shí)尚化的特征。

二、 流行音樂藝術(shù)特征研究

流行音樂最初始于上世紀(jì)的西方國(guó)家，所表達(dá)的意思就是大眾且流行的音樂形式。與古典音樂、民間音樂相比，流行音樂的形式更加輕松與活潑，且被大眾認(rèn)可，借助流傳容易的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)在短時(shí)間內(nèi)傳播，并吸引了大量的聽眾{2}。通常來(lái)講，流行音樂以人民群眾生活為題材，內(nèi)容相對(duì)通俗且感情真實(shí)，音樂結(jié)構(gòu)也十分簡(jiǎn)單，表達(dá)的形式更活潑?；诖?，流行音樂更容易被聽眾傳唱并且欣賞。由此可見，流行音樂的根源在人民群眾，因而也經(jīng)常被稱作大眾音樂。

1.普遍性

對(duì)于流行音樂來(lái)講，在通俗唱法方面更具普遍性，大部分業(yè)余愛好者亦或是初學(xué)者都會(huì)以模仿的形式接觸流行音樂。近年來(lái)，在科學(xué)技術(shù)水平不斷提高的背景下，流行音樂傳播的方式更加豐富。在網(wǎng)絡(luò)音樂與CD唱片出現(xiàn)以后，業(yè)余愛好者即可購(gòu)買唱片亦或是下載網(wǎng)絡(luò)音樂，對(duì)音樂資源進(jìn)行獲取，確保自身演唱技能的不斷強(qiáng)化。受流行音樂大眾性與普遍性特點(diǎn)的影響，也使得流行歌曲更加普及。

2.個(gè)性

在流行音樂流行唱法中，個(gè)性化的特征也十分顯著{3}。不同于民族唱法與美聲唱法，其演唱的模式并不是固定的，而且流行唱法風(fēng)格具有多樣性，更強(qiáng)調(diào)自然與隨意。流行音樂多倡導(dǎo)的是真實(shí)感情的傳達(dá)，注重聲音的個(gè)性，追求的是使用真實(shí)聲音歌唱。

三、 個(gè)性演唱風(fēng)格形成闡釋

1.形成個(gè)性演唱風(fēng)格的因素

第一，生理因素。不同歌手的聲音結(jié)構(gòu)和喉嚨狀態(tài)存在明顯的差異，即便是同一聲音所發(fā)出的音質(zhì)、音量以及音色也不同。與此同時(shí)，年齡、性別與生活環(huán)境的差異，也會(huì)直接影響聲音的特質(zhì)效果。所以，要想找出相同聲音條件的兩個(gè)人具有較大的難度，而這也正是人聲音條件的個(gè)性所在{4}。作為流行音樂歌手應(yīng)結(jié)合個(gè)人聲音條件以及聲音的狀態(tài)，科學(xué)合理地選擇使用適應(yīng)自身的發(fā)展方式以及演唱的風(fēng)格，以免對(duì)聲帶帶來(lái)不利的影響。

第二，專業(yè)修養(yǎng)因素。因?yàn)槲幕滋N(yùn)以及對(duì)于音樂藝術(shù)的理解存在差異，所以對(duì)流行音樂來(lái)講，每個(gè)人對(duì)其的理解也不同。其中，人自身的專業(yè)修養(yǎng)在音樂表現(xiàn)以及聲音把握方面都發(fā)揮著關(guān)鍵性作用。歌手在音樂方面并不只是天賦，其發(fā)聲的科學(xué)性以及演唱的技巧都會(huì)對(duì)個(gè)性化演唱的風(fēng)格帶來(lái)影響。

2.個(gè)性化演唱的技巧

第一，清純型。這種聲音的特性十分輕柔且甜美，通常在青春與愛情等相關(guān)題材表現(xiàn)中使用，備受青春期的男生和女生喜愛。需要注意的是，清純型的聲音特性對(duì)歌曲演唱的過(guò)程中，一般和民族小調(diào)唱法大致相同。通常來(lái)講，清純型的聲音會(huì)借助口腔、鼻腔以及咽喉腔部位共鳴來(lái)完成歌曲的演唱{5}。其中，這種演唱的風(fēng)格具有較強(qiáng)的感染力且色彩相對(duì)豐富，同時(shí)共鳴部位與發(fā)音部位相同，在發(fā)音的過(guò)程中不允許咽喉腔打開過(guò)大，最重要的是要通過(guò)呼吸為共鳴部位聲音流動(dòng)提供支撐，以保證發(fā)聲的親切與均勻，增強(qiáng)感染力。

第二，氣聲型。從本質(zhì)上來(lái)講，氣聲型的演唱方式與發(fā)音規(guī)律并不吻合，所以也被當(dāng)作藝術(shù)處理的方式。其中，這種演唱方式在歌手嗓子以及身體素質(zhì)方面都提出了較高的要求，而且要求歌手能夠準(zhǔn)確地把握樂感，并深入了解演唱的歌曲情感。在這種情況下，若流行音樂歌手選用氣聲型演唱的方式，就一定要保證基礎(chǔ)性學(xué)習(xí)工作的質(zhì)量。同樣，流行音樂情感表達(dá)更加強(qiáng)烈和夸張，為人們留下極為深刻的印象。歌手只有在對(duì)歌詞情感準(zhǔn)確定位的情況下，通過(guò)合理的情感表達(dá)方式，將音樂作品完整地展現(xiàn)出來(lái)。

第三，蒼勁型。其演唱的風(fēng)格更具個(gè)性化且聲音質(zhì)樸，具有較強(qiáng)的爆發(fā)力，經(jīng)常在對(duì)搖滾類型歌曲亦或是情感進(jìn)行表達(dá)的過(guò)程中應(yīng)用{6}。而蒼勁型的演唱方式在歌手身體條件以及聲音條件方面提出了較高的要求，要在具備有效發(fā)音方式的基礎(chǔ)上，能夠完成外部表演。其中，這種演唱方式將呼吸作為重點(diǎn)，并通過(guò)胸腔和咽喉腔形成共鳴，而實(shí)際的聲音都是通過(guò)咽喉部位真聲完成發(fā)音任務(wù)，不會(huì)對(duì)聲音造型帶來(lái)影響，同樣可以將假聲處理融入到相應(yīng)位置，進(jìn)而達(dá)到高音發(fā)聲的目的。

3.風(fēng)格韻味的多元化

以演唱的特點(diǎn)與風(fēng)格為標(biāo)準(zhǔn)，可以將流行歌曲細(xì)化成諸多類型，且各類型的風(fēng)格也有所差異。其中，搖滾音樂相對(duì)豪放與粗獷，而鄉(xiāng)村民謠類型的音樂則十分清新和自然。類型不同的流行歌曲在實(shí)際演唱的時(shí)候，即便發(fā)音與情感表達(dá)不同，但也同樣各有韻味。歌曲質(zhì)量并不只是表現(xiàn)在其本身韻味方面，作為歌手也一定要在歌唱時(shí)將歌曲韻味表現(xiàn)出來(lái)。最關(guān)鍵的是，演唱韻味的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出聲音與技巧。

四、 流行音樂個(gè)性化表現(xiàn)

基于民族性文化指導(dǎo)，與演唱工作人員個(gè)性唱法相結(jié)合，即形成流行音樂個(gè)性化的特征。當(dāng)前，國(guó)內(nèi)流行音樂歌手很多，在其演唱過(guò)程中，會(huì)借助諸多形式彰顯自身特性，將其內(nèi)在情感詮釋出來(lái)。以下將重點(diǎn)闡述流行音樂的個(gè)性化表現(xiàn)方式：

1.演唱習(xí)慣方面

在流行音樂演唱的過(guò)程中，演唱的習(xí)慣就是個(gè)性化的主要表現(xiàn)方式。其中，很多歌手演唱流行音樂的時(shí)候，為進(jìn)一步強(qiáng)化流行音樂的感染力，會(huì)選擇使用港臺(tái)腔的演唱方式，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)演唱習(xí)慣約束的有效突破，將個(gè)性化演唱的特點(diǎn)真實(shí)地彰顯出來(lái)。其中，楊坤在演唱的時(shí)候，其最明顯的演唱習(xí)慣就能夠?qū)⒆陨韨€(gè)性特點(diǎn)充分展現(xiàn)出來(lái)，并吸引更多聽眾，借助咬字獨(dú)特與SOLO等多方面，將音樂的內(nèi)涵真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)，使得音樂藝術(shù)演唱效果達(dá)到最佳狀態(tài){7}。站在“楊氏演唱樣板”的演唱角度出發(fā)可以發(fā)現(xiàn)，演唱的習(xí)慣與流行音樂個(gè)性化表現(xiàn)存在緊密的聯(lián)系，所以在演唱流行音樂的時(shí)候，應(yīng)給予此問(wèn)題必要的關(guān)注，在實(shí)際演唱的時(shí)候能夠有效地修飾演唱的習(xí)慣，確保實(shí)現(xiàn)音樂藝術(shù)的最佳表現(xiàn)狀態(tài)。

2.民族性建設(shè)方面

對(duì)于流行音樂演唱過(guò)程來(lái)講，民族性建設(shè)也是個(gè)性化的具體表現(xiàn)形式。一方面，在演唱當(dāng)代流行音樂的時(shí)候，對(duì)外來(lái)音樂的文化有所借鑒，最具代表性的就是《夜上?！放c《何日君再來(lái)》等相關(guān)流行音樂，在實(shí)際演唱的時(shí)候，為更好地契合聽眾的實(shí)際需求，會(huì)對(duì)外來(lái)音樂的演唱方式予以有效地借鑒，進(jìn)一步彰顯流行音樂的個(gè)性化特征。另外，在《尋人啟事》流行音樂演唱的時(shí)候，沙寶亮就對(duì)美國(guó)爵士樂的民族因素進(jìn)行了借鑒并有效融合，使得音樂個(gè)性化更加突出，對(duì)聽眾注意力予以有效地吸引。另一方面，創(chuàng)作流行音樂的過(guò)程中，中國(guó)民族性元素也有所融入。其中，《套馬桿》等相關(guān)流行歌曲在演唱方面，就將民族性建設(shè)的個(gè)性化表現(xiàn)得淋漓盡致。在這種情況下，流行音樂演唱的發(fā)展就一定要高度重視民族性建設(shè)的重要作用。

3.音樂與綜合表演方面

流行音樂演唱的個(gè)性化也表現(xiàn)在音色方面，以劉德華的演唱為例，在《忘情水》這一歌曲演唱的過(guò)程中，就借助渾厚音色予以有效地詮釋，使得聽眾印象更加深刻{8}。站在綜合表演方面展開分析，大部分歌手在歌唱流行音樂的時(shí)候，一般都會(huì)結(jié)合演唱和舞蹈表演，比較典型的就是TFboys，會(huì)在演唱的時(shí)候融入舞蹈表演，將自身的個(gè)性展現(xiàn)出來(lái)。而演唱流行音樂方面則更注重靈活地運(yùn)用音樂與綜合表演的元素，以達(dá)到音樂藝術(shù)個(gè)性化特點(diǎn)的不斷增強(qiáng)。在這種情況下，必須要提高重視程度，為流行音樂演唱狀態(tài)的全面強(qiáng)化提供有力保障，并與現(xiàn)代人的審美需求相適應(yīng)。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在現(xiàn)代社會(huì)背景下，人們自身的音樂藝術(shù)審美水平顯著提高，所以要想保證現(xiàn)代流行音樂個(gè)性化得以彰顯，作為歌手就應(yīng)當(dāng)在演唱流行音樂的過(guò)程中，將音色、民族性建設(shè)、演唱習(xí)慣以及表演動(dòng)作作為出發(fā)點(diǎn)，突出音樂藝術(shù)演唱個(gè)性化的特征，不斷強(qiáng)化音樂藝術(shù)的特色，確保流行音樂的演唱處于最佳狀態(tài)。在此基礎(chǔ)上，演唱流行音樂的過(guò)程中，還要積極地樹立起獨(dú)特風(fēng)格，因而給予應(yīng)有的重視十分有必要。在文中，將流行音樂演唱作為重點(diǎn)的研究對(duì)象，在探究其發(fā)展現(xiàn)狀與藝術(shù)特征的基礎(chǔ)上，通常闡述了個(gè)性演唱風(fēng)格的形成，深入分析流行音樂演唱個(gè)性化的表現(xiàn)方式，以供參考。

注釋：

{1}劉晨陽(yáng).淺析流行音樂演唱的個(gè)性化表現(xiàn)[J].藝術(shù)科技，2014（8）：117-118.

{2}陳曉飛.流行音樂演唱的個(gè)性化表現(xiàn)與彰顯[J].文藝生活·文海藝苑，2016（5）：87.

{3}王桂平.流行音樂演唱的個(gè)性化表現(xiàn)分析[J].人間，2016，204（9）：214-214.

{4}蘭添茗.淺談流行音樂演唱中的個(gè)性化表現(xiàn)[J].北方音樂，2016，36（9）：21.

{5}鄧一.淺談流行音樂演唱的個(gè)性化表現(xiàn)[J].山西青年，2016（12）：180.

{6}關(guān)惠文.淺談當(dāng)下流行音樂的演唱現(xiàn)狀[J].文藝生活·文海藝苑，2016（7）：107-107.

{7}王巖佐.流行音樂演唱的個(gè)性化表現(xiàn)[J].藝術(shù)百家，2011（z2）：407-409.

{8}鄭超群.多元化元素對(duì)中國(guó)流行聲樂演唱的影響研究[D].哈爾濱師范大學(xué)，2015.