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    從《詠雪》出發(fā),透過《世說新語》看魏晉士人理想人格的美學(xué)取向

    2022-01-19 22:45:55丁蕓
    課外語文·上 2022年1期
    關(guān)鍵詞:詠雪世說新語

    【關(guān)鍵詞】《世說新語》;《詠雪》;魏晉名士;美學(xué)取向

    【中圖分類號(hào)】G633 ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1672-0490(2022)01-008-03

    【本文著錄格式】丁蕓.從《詠雪》出發(fā),透過《世說新語》看魏晉士人理想人格的美學(xué)取向[J].課外語文,2022,21(01):8-10.

    《世說新語》描繪魏晉時(shí)期士族階層的生活,記載內(nèi)容主要為東漢時(shí)期魏晉以來士族階層的奇聞逸事,廣泛反映當(dāng)時(shí)的學(xué)術(shù)思想與社會(huì)風(fēng)尚,長(zhǎng)期以來因成為研究“魏晉風(fēng)度”的絕好范本而備受推崇。魯迅先生將《世說新語》稱為“名士的教科書”,宗白華則從中捕捉到古代美學(xué)的重要信息,認(rèn)為晉人“向外發(fā)現(xiàn)了自然,向內(nèi)發(fā)現(xiàn)了自己的深情”,于是將魏晉時(shí)代稱為“世說新語時(shí)代”。

    細(xì)看人教版七年級(jí)上冊(cè)課本的《詠雪》,原是收錄于《世說新語》的簡(jiǎn)單片段,編者為它加上了題目?!对佈分饕枋鲋x太傅一家在院子里賞雪的畫面。謝太傅和子侄們的一段對(duì)話簡(jiǎn)短,卻道盡了魏晉名士的風(fēng)骨。柔情似骨卻不矯揉造作,瀟灑飄逸卻沒有放蕩不羈。謝太傅從一場(chǎng)雪中,引導(dǎo)孩子們言簡(jiǎn)意賅地勾勒出雪景,展現(xiàn)了魏晉時(shí)代輕松和諧的家庭氛圍,更彰顯古代名士的文學(xué)素養(yǎng)。本段話也對(duì)謝道韞的身份進(jìn)行了補(bǔ)敘,贊賞其才華橫溢?!拔慈袅跻蝻L(fēng)起”,一代巾幗形象,符合魏晉時(shí)代豁達(dá)灑脫的品質(zhì)。

    據(jù)統(tǒng)計(jì),《世說新語》全書出場(chǎng)的人物共六百二十六人,加上劉孝標(biāo)注,合計(jì)約一千五百人,從公元2世紀(jì)到公元5世紀(jì),時(shí)間空間跨度之大,描繪人物之多,從王侯將相到士庶僧徒,共涉及五六百人。盡管人物、故事紛繁復(fù)雜,但是卻相對(duì)集中地呈現(xiàn)了各色名士們組成的士族的文化世界:帝王、臣僚、武將、隱士僧眾等。且重心在這些名士的日常生活中,豁達(dá)自然、率真隨性,展現(xiàn)了獨(dú)特的魏晉士人形象,由此在中國(guó)歷史士族部落中脫穎而出、經(jīng)久不衰。對(duì)這樣一群特殊的人,已有大量學(xué)者通過引證《世說新語》的資料,不論是從思想,還是美學(xué)角度,又或是心理學(xué)上,對(duì)魏晉士人進(jìn)行過研究,并取得了豐碩的成果。

    將《詠雪》作為一扇窗,抓住閱讀教學(xué)中學(xué)生對(duì)謝道韞形象的感佩與欣賞,引領(lǐng)他們看向窗外:外面有更廣闊的世界,《世說新語》中有更多的文人雅士,都具有較高的社會(huì)威望,生活環(huán)境優(yōu)雅、雍容。他們常?!鞍丫婆R風(fēng)、引吭高歌”,很少“去國(guó)懷鄉(xiāng)、憂讒畏譏”,喜歡超然脫俗的生活方式,一如陶淵明“采菊東籬下、悠然見南山”;又如陶弘景“兩岸石壁、五色交輝;青林翠竹,四時(shí)俱備”。他們常常手持麈尾, 以清談玄論展現(xiàn)風(fēng)流,把縱酒放誕引為時(shí)尚,傾慕簡(jiǎn)約玄澹、超然絕俗的美。深探究其人格共同點(diǎn),他們追求個(gè)性主義、崇尚自然主義、打造唯美主義,不喜拘束,厭惡追名逐利,向往自然。細(xì)究這些性格特征,有時(shí)代的烙印、客觀的條件、自我的個(gè)性等因素,構(gòu)成豪放派獨(dú)特的風(fēng)景線。于是初中語文有關(guān)個(gè)性、有關(guān)美學(xué)、有關(guān)文言的教學(xué)就此順利延伸至豐富的魏晉士族天地中。

    一、恣情越禮,崇尚自然

    魏晉時(shí)期,傳統(tǒng)禮教受到了強(qiáng)有力的挑戰(zhàn),傳統(tǒng)的禁錮思想受到了前所未有的質(zhì)疑和忽視。戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁,社會(huì)動(dòng)蕩,為了躲避禍亂,保持個(gè)體的物質(zhì)安全,從而達(dá)到精神滿足,最終的出路也只能是“越名教而任自然”。這一批社會(huì)名士,用率真、坦白的態(tài)度處世,漠視禮法、傳統(tǒng)教義,更對(duì)社會(huì)的評(píng)價(jià)、后世的是非爭(zhēng)辯不上心,這是魏晉名流內(nèi)心的真實(shí)展現(xiàn)。

    蓬頭垢面,衣履不整,光著身子、盤腿坐著接待客人。朋友相聚,不敘舊問安,而是一進(jìn)門就大呼主人賤奴,主人則喚客人狗。不這樣就不顯得親昵,不再跟你來往。魏晉名士這種任性乖張的行為方式最終讓生命回歸本真,讓自然之理、生命之情從思想禁錮中釋放出來,從而達(dá)到追求精神上的最終自由。

    先看《詠雪》,“俄而雪驟,公欣然曰:‘白雪紛紛何所似?’”“欣然”一詞,謝太傅豪爽,現(xiàn)場(chǎng)取材的性格躍然紙上,引導(dǎo)教育子女,生活中處處是素材,在雪天跟孩子一起賞雪并且考驗(yàn)他們的作詩(shī)能力,公平公正沒有重男輕女的思想,對(duì)侄女的才華很贊賞,這些,都是魏晉名士極致自由的外在體現(xiàn)。

    劉伶在屋子里“縱酒放達(dá),脫衣裸形”,又把天地為屋宇,屋則是衣褲,嘲笑別人進(jìn)了自己的褲子,對(duì)當(dāng)時(shí)的禮教傳統(tǒng)提出了挑戰(zhàn),阮籍更是把自己放浪形骸的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致,追求本心:

    阮籍當(dāng)葬母,蒸一肥豚,飲酒三斗,然后臨訣……(《任誕》九)

    阮籍遭母喪,在晉文王坐進(jìn)啖酒肉……籍飲啖不輟,神色自若。(《任誕》二)

    禮教認(rèn)為孝子喪親,“好器泣悲哀,擊胸傷心;男子哭泣悲哀,觸地?zé)o容,哀之至也”(《禮記·問喪》),不能飲酒吃酒。阮籍喪母后,其行為卻與禮教極為不符。

    《禮記·曲禮》云:“嫂叔不通問。”阮籍不受約束,我行我素:阮籍嫂嘗還家,籍見與別。或譏之。籍曰:“禮豈為我輩設(shè)也?”(《世說新語·任誕》七)

    男女授受不親。阮籍見酒店女老板長(zhǎng)得漂亮,他便常攜友去喝酒,且醉臥其側(cè)(《世說新語·任誕》七)。鄰家女子有美色,阮籍與她并不相識(shí),當(dāng)其未嫁而卒時(shí),他卻“往哭,盡哀而去”。

    怪誕乖張的行為在常人看來或許不可理解,但這背后是人的真性、真情的解放。魏晉士人在內(nèi)心世界發(fā)現(xiàn)了自我,與此同時(shí),也意外收獲了外在世界的精彩——自然之美。名士們崇尚老莊,追求一種調(diào)心適意的自由生活,縱情山水,嘯傲林泉,熱愛自然,以隱逸為高,在自然界尋求精神寄托。《世說新語·言語》中記錄了顧愷之評(píng)價(jià)會(huì)稽山川之美:“千巖競(jìng)秀,萬壑爭(zhēng)流,草木蒙籠其上,若云興霞蔚?!币灿浵铝撕?jiǎn)文帝游華林園的神思飛揚(yáng):“會(huì)心處不必在遠(yuǎn),翳然林水,便自有濠、濮間想也,覺鳥獸禽魚,自來親人?!?/p>

    由此可見,魏晉士人痛恨禮教束縛,以一種極端的反抗方式釋放人的內(nèi)在情感,同時(shí)徜徉于外在世界,對(duì)自然之美有著極高的審美能力。細(xì)細(xì)探尋,他們眼中,不論是任性放縱,還是隨性豁達(dá),只要出自本心,即適應(yīng)了“順其自然”之法,也就具備了審美內(nèi)涵,最終達(dá)到人性的純粹,實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值,盡管這價(jià)值,可能不是對(duì)社會(huì)、國(guó)家而言的。

    二、內(nèi)外兼修,才情俱備

    魏晉士人追求的理想人格,首先必須在外在審美上具有漂亮的外貌,美如自然景物的外觀。

    《世說新語·容止》載: “嵇康身長(zhǎng)七尺八寸,風(fēng)姿特秀,見者嘆曰:‘蕭蕭肅肅,爽朗清舉?!?或云: ‘肅肅如松下風(fēng),高而徐引。’”與此同時(shí),王羲之為后人稱頌的是他的一代書圣人,但當(dāng)時(shí)人們熱衷的,卻是他的飄逸、隨性灑脫。如:“時(shí)人目王右軍,飄若游云,矯若驚龍?!倍豸酥谛稳萁竺慷藕胫螘r(shí),有如下語言: “面若凝脂,眼若點(diǎn)漆,此神仙中人也! ”“有人嘆王恭形貌者云: ‘濯濯如春月柳’!”當(dāng)然,還有那位 “如玉山上行,光映照人”,即使不穿官服,蓬頭粗衣也如玉人的裴楷!

    魏晉人士對(duì)人物夸張式的評(píng)價(jià),究其原因:一是符合其對(duì)物體的審美,以極致美麗的語言描繪所見所聽所感所想,讓描繪對(duì)象以最佳姿態(tài)展現(xiàn)給眾人;二由當(dāng)時(shí)的社會(huì)意識(shí)形態(tài)決定。魏晉時(shí)期多崇尚老子和莊子等人的“清靜無為”,以自然為旨趣,多以自然之美為出發(fā)點(diǎn),達(dá)到抒發(fā)情感的目的。正如莊子的《逍遙游》:“去以六月息者也”,以風(fēng)來展現(xiàn)人對(duì)精神、理想的追求。

    如果說相貌容姿之美是魏晉士人理想人格的外在表現(xiàn),只是為了突出人的內(nèi)在智慧和品格,容貌之下的“風(fēng)神”與“才情”則更受到人們的推崇。不一定要學(xué)習(xí)飲酒享樂的行為舉止,更多是內(nèi)在的才學(xué)、品格、風(fēng)韻。魏晉時(shí)期的人們不再如兩漢時(shí)期以外在的功業(yè)論英雄,對(duì)人性和人格提出了更多的要求,真正從“人”的意義上出發(fā)。有才之人不少見,有情之人才值得珍惜,這也是魏晉所認(rèn)可的。于是乎,士人們往往高談玄理,品評(píng)人物,求仙問道,服藥煉丹,以獲得清談析理之才、品評(píng)賞鑒之才、吟詩(shī)作畫之才;又寄情山水,投身自然,鐘情藝術(shù),探求真知,來抒發(fā)胸中蘊(yùn)藏的充沛感情。

    《詠雪》中,謝道韞僅僅一句“未若柳絮因風(fēng)起”,道出了雪花的柔美、純潔,女子的豪情、豐富想象力、嬌美在言語間感受一二。富有才情的女詩(shī)人并未在外貌上花筆墨,但卻能在言語間看到此女的大方、優(yōu)雅。

    對(duì)人物容貌的重視和才情的推崇成為魏晉時(shí)人們的價(jià)值取向。容貌美好而又才情兼修,容止與風(fēng)度俱備之人成為魏晉士人理想人格的最高審美要求。

    三、率真曠達(dá),人格獨(dú)立

    再看《詠雪》,“謝太傅寒雪日內(nèi)集,與兒女講論文義”。文章第一句交代詠雪的背景。簡(jiǎn)短的幾句話,內(nèi)容其實(shí)很豐富。有名的詩(shī)書禮儀之家,于雪天“談?wù)撛?shī)文”,一來一往得出“未若柳絮因風(fēng)起”的結(jié)論。這樣一來,時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件全都說到了。 謝太傅的善于引導(dǎo)、謝道韞的觀察入微、謝朗的直爽豪放,寥寥幾行文字展現(xiàn)得淋漓盡致。動(dòng)作描寫簡(jiǎn)單卻生動(dòng),語言刻畫深刻,向我們鐫刻了魏晉時(shí)代名人雅士的輕松愉悅。

    眾多魏晉名士中,筆者認(rèn)為,王子猷極具率真曠達(dá)的品質(zhì),遇事隨性、順其自然?!芭d盡而返”的故事已家喻戶曉,此外《世說新語·任誕》還很寫意地記述了關(guān)于他的一個(gè)令人神往的知音故事:

    王子猷應(yīng)召赴南京,船泊在青溪碼頭,桓伊正在從岸上過,船上有人指明:“此人就桓子野?!迸c桓子野素不相識(shí)的王子猷便讓下人去跟桓說:聽說你笛子吹得好,就為我演奏一曲吧。已是朝廷貴官的桓也并不生氣,因?yàn)樗貋砺犨^王的名士之風(fēng),于是他下車,踞坐胡床,演奏!結(jié)束!上車離開!最關(guān)鍵的是:二人一言未交。一方面,王子猷“乘興而行,興盡而返”,只因心中夜游的心思起,便出門尋友,一路賞景,到點(diǎn)而歸;另一方面,所遇之人也欣然接受他的率性而為,這恰恰折射出魏晉時(shí)代不論權(quán)貴、追求本心的社會(huì)風(fēng)尚。細(xì)細(xì)品來,這樣的豁達(dá)在《詠雪》中也可見一斑:“未若柳絮因風(fēng)起”,將“柳絮”比作雪花的輕盈、漫天飛舞,恰是抓住雪花隨風(fēng)而飛的特點(diǎn),這樣的無拘無束,正是魏晉名士豪放不羈、正直端正的寫照。

    社會(huì)動(dòng)亂是魏晉的時(shí)代特征,亂世生命難以保全,更有儒家禮法的束縛,人們迫切需要思想層面的慰藉。于是,魏晉人士在追求率真豁達(dá)的同時(shí),還向往個(gè)性的解放、人格的獨(dú)立。儒家思想強(qiáng)調(diào)“仁”,強(qiáng)調(diào)“忠孝兩全”,將個(gè)人價(jià)值附屬在國(guó)家價(jià)值之后,以禮法對(duì)人的行為道德綁架。魏晉時(shí)代某種程度上追求的是內(nèi)心解放,即“看到自身的價(jià)值”,更注重內(nèi)心世界,追求個(gè)人形象的塑造打磨。

    我們看下面選段:

    “謝太傅盤桓東山時(shí),與孫興公諸人泛海戲。風(fēng)起浪涌,孫、王諸人色并遽,便唱使還。太傅神情方王,吟嘯不言。舟人以公貌閑意說,猶去不止。既風(fēng)轉(zhuǎn)急,浪猛,諸人皆諠動(dòng)不坐。公徐云:‘如此,將無歸!’眾人即承響而回。于是審其量,足以鎮(zhèn)安朝野?!保ā妒勒f新語·雅量》)

    乘船遇到風(fēng)浪,卻還能不慌不忙,告誡眾人“這樣恐慌,是無法回家的”,謝安整個(gè)過程中的淡然,像極了《詠雪》中對(duì)子女的循循善誘,不著急、不放棄,只是在一旁適時(shí)提醒。言語雖少,卻已顯示魏晉名士的超然脫俗、臨危不懼。眾人關(guān)鍵時(shí)刻也能予以應(yīng)和,于是“承響而回”,一如宗世林 “松柏之志猶存”之后的志氣宏放;更如阮宣子酒醉之后,依然清醒的隱士之風(fēng);又如瞿道淵“談笑有鴻儒,往來無白丁”的清高。魏晉士人一直宣揚(yáng)個(gè)人的人格尊嚴(yán),其實(shí)是為了保持自己在亂世有一份屬于自己的獨(dú)立人格。猶如嵇康,在生命的最后時(shí)刻,一句“廣陵散于今絕矣”成千古絕唱。魏晉士人率性任達(dá),追求個(gè)性解放和人格獨(dú)立,魏晉風(fēng)度遂成為一種人文精神和美學(xué)思想。

    四、結(jié)語

    《世說新語》是一部奇特的書,它記敘了一個(gè)特殊的時(shí)代,記載了一群特殊人物。魏晉主流知識(shí)階層——名士群體,在摒棄傳統(tǒng)價(jià)值觀念、人生信仰的基礎(chǔ)上,恣情越禮、率真曠達(dá),以極端方式追求著理想人格,他們特立獨(dú)行的行為方式和張揚(yáng)的個(gè)性,獨(dú)立的人格,可以簡(jiǎn)單地用“魏晉風(fēng)度”來概括,也為后人展現(xiàn)了豪爽的風(fēng)格。這其中所蘊(yùn)含的昂揚(yáng)個(gè)體生命力的審美精神,開一代美學(xué)風(fēng)范,對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 李澤厚.美學(xué)三書·美的歷程[M].合肥:安徽文藝出版社,1999.

    [2] 王立新. 《世說新語》人物群像與魏晉風(fēng)度的表達(dá)[J].古代文學(xué),2008(5).

    [3] 宋艷.從《世說新語》看魏晉士人的審美追求[J]. 語文學(xué)刊(高教版),2005(7).

    [4] 王洪泉.獨(dú)與天地精神相往來——論《世說新語》的人文精神[J].中外名作賞析,2008(2).

    作者簡(jiǎn)介:丁蕓,女,1989年生,江蘇泰州人,碩士,中學(xué)一級(jí),研究方向?yàn)橹袑W(xué)語文。

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