《史記》女性形象的多樣性解讀

謝悅 董雪霞

【摘 要】《史記》作為傳記文學(xué)的先驅(qū)，能以多樣的人物身份、多樣的人物性格、多樣的塑造方法為女性潑墨發(fā)聲，使處于社會(huì)邊緣的古代女性站上歷史舞臺(tái)。其中所包含的對(duì)女性生態(tài)命運(yùn)的關(guān)照和尊重，折射出司馬遷作為一個(gè)進(jìn)步史學(xué)家的敏銳眼光和悲憫情懷。

【關(guān)鍵詞】史記；女性形象；多樣性

【中圖分類號(hào)】G613.7 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】2095-3089（2018）12-0093-02

《史記》借史寫人，以人顯史，是一部兼具史學(xué)價(jià)值和文學(xué)價(jià)值的鴻篇巨著，它以紀(jì)傳體通史的博大精深著稱，更以傳記文學(xué)的摹形傳神聞名。司馬遷在構(gòu)建帝王將相、草莽英雄、文弱書生、販夫走卒等男性群體的同時(shí)，并沒有忽視女性價(jià)值的存在，《史記》中登場(chǎng)的近四百名女性人物，以其豐富多樣、風(fēng)姿有別的鮮活形象，為歷史留下了繽紛燦爛的一頁。一 、《史記》女性人物身份的多樣性

《史記》中的女性人物，以社會(huì)地位為標(biāo)準(zhǔn)，可分為貴族女性和平民女性兩大類。叱咤風(fēng)云的宮廷皇后國母、王妃姬妾，個(gè)性鮮明的貧民母嫂妻女、侍者市民，兩個(gè)階級(jí)的蕓蕓眾生相，都在司馬遷的如椽大筆下娓娓道來。

1.貴族女性。

《史記》中唯一為女性人物單獨(dú)立傳的是《呂太后本紀(jì)》，對(duì)于這個(gè)曾經(jīng)威脅到劉氏政權(quán)的女人，司馬遷以“不虛美、不隱惡”的實(shí)錄精神，詳細(xì)描述了呂雉從田間勞作的平民到楚漢相爭(zhēng)的人質(zhì)再到稱制太后、遍施淫威的傳奇經(jīng)歷，不僅揭露她炮制“人彘”、大肆屠殺劉氏宗族等殘忍毒辣的一面，同時(shí)也肯定了她“女主稱制，政不出房戶，天下晏然”的歷史功績(jī)?！锻馄菔兰摇分杏浭隽藵h高祖至武帝五代漢皇的后妃，為薄太后、王太后、李夫人等群體貴族人物立傳。還有引發(fā)魯國國難的哀姜、為春申君帶來滅門之災(zāi)的李園女弟、竊符救趙的如姬等，司馬遷將這些貴族女性與宮廷內(nèi)部的政治斗爭(zhēng)結(jié)合起來，展現(xiàn)了歷代王朝的歷史風(fēng)云變幻。

2.平民女性。

《史記》中所記載的平民女性，真實(shí)再現(xiàn)了下層勞動(dòng)?jì)D女的生活與精神風(fēng)貌。如河邊飯信的漂母、以死勵(lì)子的王陵母、休夫再嫁的張耳妻等，這些人物有的雖然連名字都沒有留下來，司馬遷卻以丹青妙筆，歌頌了她們的人格魅力和道德情操。司馬遷還滿懷同情，記載了為貴族做雜役而飽受壓榨的女性血淚史，如漢濟(jì)北王府侍者韓和高級(jí)女工子豎等被剝削壓榨，累的吐血而死。除此之外，司馬遷犀利的筆觸也沒有放過自私狹隘的小市民，如劉邦嫂、淮陰亭長(zhǎng)妻、蘇秦嫂等。司馬遷筆下諸多的平民形象充滿了真實(shí)的生活氣息，對(duì)后人全面了解古代平民女性在社會(huì)生活中的地位和作用，起著重要的作用。

幾千年的封建社會(huì)里，女性社會(huì)地位低下，女人只是男人的附屬品。太史公在《史記》中為女性留有一席之地，不論高低貴賤，不論平凡偉大，不論尊卑好壞，均給予尊重、給以記載，反映出他對(duì)女性自身價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的關(guān)注。二、《史記》女性人物性格的多樣性

齋藤正謙說：“讀一部《史記》，如直接當(dāng)時(shí)人，親睹其事，親聞其語，使人乍喜乍愕，乍懼乍泣，不能自止?！盵1]《史記》中所涉及到的女性形象，雖然大多僅是寥寥數(shù)語，但卻以鮮明的性格豐富了我國傳記文學(xué)中的人物形象。

1.正面性格：情、義、智、勇、識(shí)。

封建社會(huì)對(duì)女子的束縛比較嚴(yán)格，女性的個(gè)性特征常遭抑制，然而司馬遷的筆下卻出現(xiàn)了諸多有情有義、有智有勇、有膽有識(shí)的女子形象，體現(xiàn)出生命本體的真、善、美。

“情”，這里專指狹義的愛情。卓文君“新寡好音”，司馬相如“琴心挑之”，卓文君“竊從戶窺之”、“心悅而好之”，于是當(dāng)夜“亡奔相如”，繼而“馳歸成都”。文君在相戀對(duì)象一貧如洗的境遇下大膽與之結(jié)合，其對(duì)愛情的追求已超越了一切物質(zhì)條件，超越了一切世俗禮法，可見“情”之可貴。

“義”，是司馬遷衡量歷史人物的準(zhǔn)則，這一標(biāo)準(zhǔn)在漂母身上表現(xiàn)得最為典型。韓信初為布衣，又沒有置辦產(chǎn)業(yè)的本領(lǐng)，常?！凹氖筹嫛?，在被亭長(zhǎng)妻“患之”后，餓著肚子“釣于城下”，幸遇一漂母時(shí)時(shí)“飯信”，韓信感激許下重諾，被漂母“大丈夫不能自食，吾哀王孫而進(jìn)食，其望報(bào)乎”厲言斥之。漂母不帶功利、不求回報(bào)的高尚，被司馬遷載入“義”的史冊(cè)。

自古英雄多男兒，司馬遷筆下卻有一些巾幗“勇”而不讓須眉。緹縈的父親淳于意被人誣告將被施以肉刑，五個(gè)女兒只能“隨而泣”，淳于意怒罵曰：“生子不生男，緩急無可使者！”少女緹縈聽后傷心之極，便隨父進(jìn)京，上書漢文帝，愿為官婢，以贖父刑，“上悲其意，此歲中亦除去肉刑”。緹縈本為弱女子，挺身而出，為父紓難，其勇氣雖男兒非能及也。

2.反面性格：俗、狠、淫、妒。

司馬遷本著實(shí)錄精神，在對(duì)大多數(shù)女性進(jìn)行贊揚(yáng)和肯定的同時(shí)，也對(duì)部分女性進(jìn)行了諷刺，使她們成為假、惡、丑的代表。

俗。蘇秦出游數(shù)歲，“大困而歸”，飽受妻嫂的白眼。后做了六國之相，衣錦還鄉(xiāng)，妻嫂“側(cè)目不敢仰視，俯侍取食”。蘇秦笑問其嫂為何前倨后恭，嫂“委蛇匍匐”，以面掩地泣答：“見季子多金也”。這種回答，吞噬了人性中的親情、真誠與善良，只有赤裸裸的金錢利益，蘇秦嫂在史冊(cè)上留下了庸俗勢(shì)利的畸形小市民形象。

狠。驪姬為晉獻(xiàn)公的妃子，以美色獲得專寵，獲立夫人，生子奚齊。驪姬欲立奚齊為太子，“詳譽(yù)太子，而陰令人譖惡太子”，使計(jì)離間獻(xiàn)公與申生、重耳、夷吾父子兄弟之間的感情，迫使太子申生自殺，重耳、夷吾逃亡。獻(xiàn)公死后，公子爭(zhēng)位，晉國大亂，史稱“驪姬傾晉”。

淫。魯莊公夫人哀姜，與莊公的弟弟慶父私通，并與慶父同謀殺害魯公子斑，立哀姜侄子為閔公，后又殺閔公，謀立慶父，結(jié)果事敗，導(dǎo)致魯國內(nèi)亂，慶父自殺，哀姜被殺。在司馬遷的筆下，哀姜失去了基本的道德準(zhǔn)則的約束，以“色”“欲”在男人的世界里顛仆沉浮，不擇手段地陰謀策劃，終落得人性扭曲變異、身敗名裂。

妒。陳阿嬌，漢武帝姑姑長(zhǎng)公主之女，武帝的第一任皇后。初“驕貴”，后武帝寵幸衛(wèi)子夫，陳皇后“恚，幾死者數(shù)矣”，幾次對(duì)衛(wèi)子夫暗下狠手，卻功敗垂成。衛(wèi)子夫誕育龍種，使得無子的陳皇后更加嫉恨焦慮，于是暗中使用巫蠱之術(shù)詛咒衛(wèi)子夫，武帝察覺，將其“罷退長(zhǎng)門宮”，女巫及宮人牽連被誅者三百余人，伴隨宮中女子嫉妒的常常是罪惡的陰謀和殺戮。三 、《史記》女性人物塑造方法的多樣性

在以男性世界為主的歷史風(fēng)云中，司馬遷給予女性以無限的關(guān)注。在塑造這些女性人物形象時(shí)，司馬遷調(diào)動(dòng)各種各樣的藝術(shù)手法來刻畫人物，在有限的篇幅里將其描繪得栩栩如生，凸顯出文學(xué)方面的功力。

1.善用語言描寫。

成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動(dòng)地表現(xiàn)人物的思想感情，深刻地反映人物的內(nèi)心世界。《刺客列傳》寫聶榮，聶政不愿自己的行為連累至親，所以自殘身體，只留下一具面貌不清的尸體，聶榮聽聞刺客的事跡，猜出是自己的弟弟所為，于是來到韓國，向圍觀的群眾宣揚(yáng)了弟弟“士為知己者死”的英名，以及弟弟為保全姐姐而自殘的義舉。司馬遷通過語言描寫，將一個(gè)不畏犧牲，誓死要為弟弟揚(yáng)名的烈女形象鮮活地呈現(xiàn)在讀者面前。

2.善用動(dòng)作描寫。

劉邦死后，呂后面對(duì)曾經(jīng)奪夫又奪嫡的情敵兼政敵戚夫人，痛下狠手，她先讓人鴆殺趙王如意，接著“斷戚夫人手足，去眼，煇耳，飲喑藥，使居廁中，命曰'人彘'，居數(shù)日，乃召孝惠帝觀人彘”。司馬遷在刻畫呂后這一形象時(shí)，并沒有過多地加以敘述，而是通過一連串的動(dòng)作描寫，呂后專橫、殘忍、毒辣的形象便躍然紙上，讀完讓人不寒而栗。

3.善用心理描寫。

栗姬是漢景帝的寵妃，也是太子劉榮的母親，景帝的姐姐長(zhǎng)公主經(jīng)常為景帝進(jìn)獻(xiàn)美人，而這些美人又得到寵幸，“栗姬妒”，“栗姬日怨怒”；景帝身體不好，想將自己的其他孩子托付給栗姬，栗姬“怒，不肯應(yīng)”；太子劉榮被廢后，“栗姬愈恚恨，不得見，以憂死”。司馬遷僅用“妒”、“怨怒”、“怒”、“恚恨”等寥寥數(shù)語，極其準(zhǔn)確地表現(xiàn)了栗姬對(duì)長(zhǎng)公主的不滿、對(duì)宮中美人的嫉妒、對(duì)景帝托孤的逆反、對(duì)太子被廢的記恨等心理變化過程，刻畫了一個(gè)恃寵善妒、心胸狹隘、任性使氣的妃子形象。

4.善用對(duì)比描寫。

“司馬遷常常采取對(duì)照的手法寫人物，不獨(dú)在一篇人物傳記內(nèi)是如此，在《史記》全書中也有這種情況”。[4]蘇秦當(dāng)年“出游數(shù)日，大困而歸”，兄弟嫂妹妻妾“竊皆笑之”，極盡諷刺挖苦之能事。當(dāng)蘇秦“為縱約長(zhǎng)，并相六國”時(shí)，昆弟妻嫂“側(cè)目不敢仰視，俯侍取食”、“委蛇匍匐”、“以面掩地”。司馬遷通過對(duì)比人物前倨后恭的動(dòng)作態(tài)度，將蘇秦嫂妹妻妾的刻薄勢(shì)利、見錢眼開的丑態(tài)刻畫得活靈活現(xiàn)，入木三分。

白壽彝先生曾經(jīng)說過：“在寫婦女歷史方面，司馬遷的貢獻(xiàn)是不能抹殺的”。[5]《史記》作為傳記文學(xué)的先驅(qū)，能以多樣的人物身份、多樣的人物性格、多樣的塑造方法為女性潑墨發(fā)聲，使處于社會(huì)邊緣的古代女性站在了歷史的舞臺(tái)上，其中所包含的對(duì)女性生態(tài)命運(yùn)的關(guān)照和尊重，清晰地折射出司馬遷作為一個(gè)進(jìn)步史學(xué)家的敏銳眼光和悲憫情懷。

參考文獻(xiàn)

[1]（日）瀧川龜太郎.史記會(huì)注考證[M].學(xué)人版.臺(tái)灣；洪氏出版社，中華民國七十四年.

[2]張大可.史記研究[M].蘭州，甘肅人民出版社，1985.

[3]李長(zhǎng)之.司馬遷之人格與風(fēng)格[M].上海，三聯(lián)書店出版社，1984.

[4]郭雙城.史記人物傳記論稿[M].鄭州，中州古籍出版社，1985.

[5]白壽彝.史記新論[M].北京，求實(shí)出版社，1981.

基金項(xiàng)目：本文系2016年度河南省基礎(chǔ)教育教學(xué)研究項(xiàng)目《〈史記〉作為校本課程資源的開發(fā)和利用實(shí)踐研究》（編號(hào)：JCJYB16010154）研究成果。