淺析副詞，管窺《孔乙己》中的敘述者干預(yù)

侯明昊

漢語里的動(dòng)詞表示動(dòng)作、行為、存在、變化等，形容詞表示人或事物的性質(zhì)狀態(tài)，這兩類詞在句子中主要起著敘述、描寫、判斷的表達(dá)作用，可以合稱為謂詞。漢語里的副詞則通常用在動(dòng)詞、形容詞前面，對(duì)這兩個(gè)詞類起修飾、限制的作用。副詞因其具有“修飾、限定”謂詞（動(dòng)詞、形容詞）的語法功能，所以能夠恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)作者的主觀傾向，貫徹作者的寫作意圖。對(duì)文本中的副詞進(jìn)行品析，就很有必要了。

作為中學(xué)語文教材的經(jīng)典篇章，《孔乙己》的解讀受到了包括語文教師在內(nèi)的教材研究者的重視。本文以《孔乙己》中的副詞為抓手，淺析部分副詞，探討該小說作者對(duì)副詞的運(yùn)用與小說敘述者干預(yù)之間微妙的關(guān)系。魯迅作為運(yùn)用語言的巨匠，在創(chuàng)作《孔乙己》的過程中，通過對(duì)副詞的運(yùn)用，使敘述者——成年的“我”，更好地進(jìn)入文本，進(jìn)而適時(shí)地對(duì)小說人物和事件進(jìn)行評(píng)價(jià)，以此干預(yù)了故事中的主要人物、作小伙計(jì)的“我”的敘述，從而有效引導(dǎo)了讀者的釋讀方向。

一、對(duì)人物的評(píng)價(jià)：有閃光點(diǎn)的孔乙己，冷漠、無知的“我”

小說的第一個(gè)自然段在介紹酒價(jià)時(shí)，有一個(gè)敘述功能很強(qiáng)的夾注——“這是二十多年前的事了，現(xiàn)在每碗要漲到十文”。“二十多年前”既暗示了整篇小說有兩個(gè)敘述者——一個(gè)是“二十多年前”從十二歲開始當(dāng)伙計(jì)的“我”，一個(gè)是“二十多年后”長大成年的“我”；又拉長了兩個(gè)敘述者間的時(shí)間距離，有力拓寬了文本的敘述空間。自此，帶著理性思考的成年的“我”，在小說開頭就進(jìn)入了文本，而作者通過對(duì)副詞的運(yùn)用，使成年的“我”更好地深入文本，以進(jìn)行批判性地?cái)⑹龈深A(yù)。

在小說第四段強(qiáng)調(diào)了酒客對(duì)孔乙己的揭短、奚落之后，第五段及時(shí)補(bǔ)出了一個(gè)插敘，中斷了年少的“我”的敘述。本段中成年的“我”的敘述干預(yù)開始強(qiáng)烈起來：大量副詞的使用，使語言帶上了傾向性，幫助成年的“我”為孔乙己進(jìn)行充滿同情的辯護(hù)。

例（1）：“終于沒有進(jìn)學(xué)”。時(shí)間副詞“終于”表示經(jīng)過較長過程最后出現(xiàn)某種結(jié)果，較多用于希望達(dá)到的結(jié)果。“終于”修飾動(dòng)賓短語“沒有進(jìn)學(xué)”，不僅表明孔乙己是經(jīng)過努力的，還隱約表現(xiàn)出作者對(duì)孔乙己科舉失敗的同情之心。

例（2）：“幸而寫得一筆好字”。語氣副詞“幸而”指由于某種有利條件而僥幸避免不良后果?！靶叶毙揎梽?dòng)補(bǔ)短語“寫得一筆好字”，表明作者慶幸孔乙己還有一技之長。

例（3）：“偶然做些偷竊的事”。頻率副詞“偶然”表示間或，有時(shí)候；指事情的發(fā)生不是必然地?！芭既弧毙揎梽?dòng)賓短語“做些偷竊的事”，說明孔乙“偷竊”本非所愿，實(shí)屬無奈，只是偶爾為之，足見作者對(duì)他的袒護(hù)之情。

例（4）：“但他在我們店里，品行卻比別人都好”。

例（5）：“雖然間或沒有現(xiàn)錢，暫時(shí)記在粉板上，但不出一月，定然還清”。

語氣副詞“都”表示說話人主觀上認(rèn)為某種情況所達(dá)的程度之深，例句中“都”修飾形容詞“好”；頻率副詞“間或”表示有時(shí)候，修飾動(dòng)賓短語“沒有現(xiàn)錢”；時(shí)間副詞“暫時(shí)”表示時(shí)間短，修飾動(dòng)補(bǔ)短語“記在粉板上”；肯定副詞“定然”表示一定，確實(shí)無疑，修飾動(dòng)補(bǔ)短語“還清”。上述副詞意在強(qiáng)調(diào)孔乙己從不拖欠的品格，意在突出他誠實(shí)守信的一面，表明作者對(duì)孔乙己誠信品質(zhì)的肯定。

小說第五段中大量副詞的使用，不僅突出了孔乙己努力進(jìn)學(xué)、有一技之長、偷竊無奈、誠實(shí)守信的一面；更把作者的同情之心、慶幸之情、袒護(hù)之心、肯定之意注入文本，并使其隨著小說敘述的展開而交織，進(jìn)而融合為一種深厚的人文關(guān)懷精神。當(dāng)?shù)谒亩沃械臄⑹稣撸ㄗ餍』镉?jì)的“我”）的聲音，越來越大，并跟著客人一起把冷漠的笑聲變成快活的空氣的時(shí)候，接下來的第五段中的敘述者（成年的“我”）的聲音，則越來越清晰，越來越有人性溫度：兩個(gè)敘述者的聲音，一前一后，一冷一熱。在這鮮明的對(duì)比中，表現(xiàn)出成年的“我”對(duì)年少的“我”的敘述干預(yù)開始強(qiáng)烈起來——帶著理性思考，回首往事的“我”著力挖掘出孔乙己身上的閃光點(diǎn)，豐富了小伙計(jì)眼中窮酸、迂腐的孔乙己形象，并以此反襯出小伙計(jì)的冷漠、無知。成年的“我”這個(gè)敘述者的干預(yù)，反映了一種飽含“人文關(guān)懷”精神的批判性指向，引導(dǎo)著讀者慢慢向成年敘述者“我”的釋讀期待靠攏。

二、對(duì)事件的評(píng)價(jià)：冷漠地嘲弄是對(duì)孔乙己精神的摧殘

魯迅小說的主人公一旦被選定，人物便開始一步步走向悲劇性的結(jié)局。孔乙己的活動(dòng)，被集中安排在咸亨酒店這個(gè)具體的場(chǎng)景中，他的悲劇性便從此展開了：一個(gè)地位尷尬的讀書人，精神上不得不面對(duì)看客們不停地“圍啄”。人物被摧殘的過程得以鮮明而深刻地展示，離不開魯迅對(duì)一些副詞的選用。小說中“笑”共出現(xiàn)了十三次，其中有四次是“都笑”，而魯迅又加進(jìn)去了五個(gè)“又”，助推著“笑聲”；可見敘述者成年的“我”，意在撥去由小伙計(jì)的敘述而呈現(xiàn)的“店內(nèi)外”“快活的空氣”，有意將讀者的視角引向人物被摧殘的過程之中。

例（6）：“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人?！狈秶痹~“唯”表示單單、只，除此之外沒有別的。“唯”限定“人”的數(shù)量，是作者給人物貼上的獨(dú)特標(biāo)識(shí)，表明孔乙己身份的特殊性；從此，“出眾”的孔乙己就成為眾人挖苦的“唯一”目標(biāo)。

例（7）：“所有喝酒的人便都看著他笑”。

例（8）：“引得眾人都哄笑起來”。

例（9）：“眾人也都哄笑起來”。

例（10）：“此時(shí)已經(jīng)聚集了幾個(gè)人，便和掌柜都笑了?！?/p>

范圍副詞“都”表示總括全部，總括的對(duì)象分別是，“喝酒的人”，兩次出現(xiàn)的“眾人”，“聚集的幾個(gè)人和掌柜等”。這些對(duì)象都在“笑”，都在對(duì)孔乙己揭短、奚落，而且人數(shù)越來越多：由喝酒的人，到眾人（包括喝酒的人，掌柜和作小伙計(jì)的“我”）再到酒店里、街道上看著因斷腿而慢慢前行的孔乙己的人。

例（11）：“你臉上又添新傷疤了！”

例（12）：“他們又故意地高聲嚷道，‘你一定又偷了人家的東西了！”

例（13）：“旁人便又問道，‘孔乙己，你當(dāng)真認(rèn)識(shí)字么？”

例（14）：“‘孔乙己，你又偷了東西了！”

頻率副詞“又”在例句（11）、（14）及例句（12）的后半句中，表示動(dòng)作（狀態(tài)）的重復(fù)發(fā)生，分別修飾動(dòng)詞“添”、“偷”，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作“添”、“偷”的重復(fù)意義；眾人直戳孔乙己傷疤的頻度可見一斑。頻率副詞“又”在例句（12）的前半句與例句（13）中，表示動(dòng)作的繼續(xù)，分別修飾狀中短語“故意地高聲嚷道”和動(dòng)詞“問道”，強(qiáng)調(diào)眾人對(duì)孔乙己窮追不舍地嘲諷?？滓壹褐車娜瞬煌５貙?duì)他的精神進(jìn)行挖苦，而且對(duì)其挖苦的程度越來越深：他們先后不停地對(duì)孔乙己因偷竊而至的傷疤進(jìn)行挖苦，對(duì)孔乙己因科舉失利而留下的精神傷疤進(jìn)行挖苦，對(duì)孔乙己因偷竊而斷腿難行進(jìn)行挖苦。

當(dāng)“站著喝酒而穿長衫的唯一的人”出現(xiàn)在魯鎮(zhèn)酒店里的時(shí)候，酒店里的人們便“蜂擁而上”地對(duì)孔乙己進(jìn)行嘲弄，并“窮追不舍”地對(duì)他進(jìn)行挖苦；在范圍上，就形成了“多對(duì)于一”的“精神圍弄”，在頻度上，就形成了“三番兩次”的“精神嘲諷”。經(jīng)過魯迅對(duì)范圍副詞、頻率副詞的交錯(cuò)運(yùn)用，眾人對(duì)孔乙己的“圍弄”被一次次疊加，并走向“無以復(fù)加”的“精神殺戮”；由不諳世事的小伙計(jì)的敘述，而呈現(xiàn)的“店內(nèi)外”“快活的空氣”這層麻木人性的迷霧，便被撥散。隨著小說敘述的展開，一幅幅“殺人團(tuán)”對(duì)弱者的“圍啄”圖越來越清晰地從文本中顯現(xiàn)——封建社會(huì)末期的民眾對(duì)孔乙己的精神一步步摧殘的過程，便被清楚地展示?？梢哉f，孔乙己的精神被一步步摧殘的過程，恰似一面鏡子，同步映照著“老國民”精神日趨麻木、思想日趨愚鈍、人性日趨殘酷的現(xiàn)實(shí)；當(dāng)讀者關(guān)注到這一點(diǎn)時(shí)，便意味著成年的“我”敘述干預(yù)的成功。

三、選用副詞：將人文關(guān)懷滲透到敘述干預(yù)中

在敘述者交代的內(nèi)容中，像作者的情感取向與價(jià)值判斷這種隱性的內(nèi)容，往往通過敘述者干預(yù)表現(xiàn)出來；因此敘述者干預(yù)常常影響著小說敘述功能的發(fā)揮。而敘述者干預(yù)的實(shí)現(xiàn)，往往以作者對(duì)語言的理解與運(yùn)用為基礎(chǔ)，以敘述者對(duì)小說中的人物、事件等要素進(jìn)行的評(píng)價(jià)為手段。

在文學(xué)語言的運(yùn)用中，作者將自己的主觀傾向與副詞具有的“修飾、限定”謂詞（動(dòng)詞、形容詞）的語法功能，藝術(shù)地融合，從而使自己的人文關(guān)懷滲入到副詞與相應(yīng)的詞、短語、句子的組合之中；敘述者便得以完成對(duì)小說中的人物和事件的評(píng)價(jià)，進(jìn)而形成對(duì)小說中人與事的性質(zhì)狀態(tài)、發(fā)展變化的干預(yù)性表述。

作為新文化運(yùn)動(dòng)的旗手，魯迅在《孔乙己》的創(chuàng)作中，準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)剡x用表時(shí)間、語氣、肯定、范圍、頻率的副詞，發(fā)掘出孔乙己身上的閃光點(diǎn)，反思年少的“我”的冷漠無知，從而完成對(duì)小說人物的評(píng)價(jià)；揭露冷漠地嘲弄是對(duì)孔乙己精神的摧殘的事實(shí)，從而完成對(duì)小說事件的評(píng)價(jià)。成年的“我”這個(gè)敘述者，不僅強(qiáng)調(diào)了小伙計(jì)眼中的孔乙己有值得肯定的一面，還撥散了由小伙計(jì)（年少的“我”）的敘述而形成的“快活的空氣”，并將笑聲背后密密麻麻的“殺人團(tuán)”，展現(xiàn)在讀者眼前。成年的“我”對(duì)故事中的主要人物、作小伙計(jì)的“我”的敘述所形成的干預(yù)，意在引導(dǎo)讀者去關(guān)注舊社會(huì)黑暗的現(xiàn)實(shí)：即使是孔乙己這個(gè)邊緣性人物，也躲不掉眾人對(duì)他精神上的“圍啄”；到最后，孔乙己身上僅有的誠信品質(zhì)的亮光，也在“快活的空氣中”被眾人一點(diǎn)點(diǎn)“啄食”；老國民精神中的優(yōu)良品質(zhì)縱然閃著光芒，也終究逃不過被視而不見地“啄食”的命運(yùn)，直至消失在無盡的“黑暗”之中。因此，封建社會(huì)末期“人吃人的現(xiàn)象”的確值得“引起療救的注意”，而《孔乙己》中的敘述者干預(yù)則是相應(yīng)而生的“行于所當(dāng)行”的現(xiàn)代性文學(xué)手段。