張朝鋼琴作品中民族音樂元素的運(yùn)用

摘要：從上世紀(jì)80年代至今，我國的鋼琴音樂創(chuàng)作持續(xù)繁榮發(fā)展，其中不乏民族特色文化濃郁的鋼琴創(chuàng)作作品，其獨(dú)特的魅力和文化韻味極大地豐富了我國鋼琴學(xué)派藝術(shù)的發(fā)展。青年作曲家張朝也是其中之一，主要以鋼琴原創(chuàng)作品、鋼琴改編曲、鋼琴與樂隊(duì)合作作品三個(gè)方面為創(chuàng)作方向，他以獨(dú)到的眼光、奇特的創(chuàng)作方法，將我國的傳統(tǒng)民族音樂與現(xiàn)代鋼琴作曲技法巧妙搭配創(chuàng)新，在飽含民族個(gè)性的同時(shí)，賦予鋼琴作品獨(dú)特的民族韻味和生命力。

關(guān)鍵詞：張朝 鋼琴作品 民族音樂

在眾多民族特色文化中，京劇被譽(yù)為國粹，歷經(jīng)200多年的社會(huì)文化變遷，是我國音樂藝術(shù)文化的瑰寶，以京劇音樂元素作為創(chuàng)作鋼琴作品的源頭是極具研究價(jià)值的。因此，筆者將對(duì)張朝的鋼琴獨(dú)奏曲《皮黃》進(jìn)行研究，從創(chuàng)作背景、京劇元素的運(yùn)用等方面，深入剖析張朝在《皮黃》創(chuàng)作中的獨(dú)特藝術(shù)手法，掌握現(xiàn)代作曲技法為創(chuàng)作跳板、用洋器唱國腔的藝術(shù)手段，深刻領(lǐng)會(huì)國粹京劇與西洋器樂鋼琴大膽融合、創(chuàng)新的藝術(shù)魅力。

一、創(chuàng)作背景及藝術(shù)成就

（一）皮黃的由來

鋼琴獨(dú)奏曲《皮黃》的獨(dú)特京劇韻味，與張朝長年的京劇藝術(shù)研究密不可分。京劇是我國漢族戲曲劇種，被稱為國劇，歷經(jīng)200多年的社會(huì)變遷。京劇的產(chǎn)生主要受徽劇、漢劇、昆曲和秦劇四個(gè)地方劇的影響，其中徽劇、漢劇對(duì)京劇的創(chuàng)作影響巨大。據(jù)史料記載，清末時(shí)期，著名的“四大徽班”以為乾隆皇帝賀壽為由進(jìn)京演出，并于嘉慶時(shí)期偶然與漢劇藝人同臺(tái)獻(xiàn)唱，意外地將徽劇的二黃（簧）主要聲腔和漢劇西皮的二黃（簧）聲腔巧妙結(jié)合，又隨之吸收了昆曲、秦劇的劇目和曲調(diào)誕生了最初的京劇，俗稱“皮黃”。張朝便以皮黃來命名作品。

皮黃腔作為民間劇種的基礎(chǔ)唱腔之一，在徽劇、漢劇、京劇這些聲腔發(fā)達(dá)的大劇種中得到了極大的發(fā)展，特別是在京劇中的發(fā)展最為明顯迅速，我們也習(xí)慣性地將京劇視為皮黃腔的代表劇種?！捌S”即“皮簧”，是京劇兩大主要唱腔西皮和二黃的縮略。

徽劇作為京劇發(fā)展過程中重要的影響因素，在清朝初期主要活躍在江南地區(qū)，之后通過戲班子的走南闖北和勞動(dòng)力輸出，在流動(dòng)過程中廣泛融合了其他地方劇種的音樂元素。后在乾隆時(shí)期四大徽班進(jìn)駐京城，充分借鑒了昆劇、秦劇的表演方式，形成了高超的藝術(shù)內(nèi)涵。道光末年徽劇不斷地吸收蛻變，尤其是在與漢劇的融合創(chuàng)新后，京劇誕生。民國初期，京劇在我國各地都得到了進(jìn)一步的發(fā)展，我國京劇大師梅蘭芳將京劇藝術(shù)首次帶向世界，兩次出國赴日進(jìn)行京劇演出及交流，之后帶團(tuán)出訪美國，引起極大反響。不僅如此，在蘇聯(lián)的演出更是在戲曲界取得了極大成功。時(shí)至今日，京劇作為板腔體唱腔的音樂體系已逐步成型。

（二）《皮黃》的創(chuàng)作理念

《皮黃》創(chuàng)作之時(shí)恰逢張朝的30歲生日，是其在萬分感慨中即興創(chuàng)作的鋼琴作品。張朝以而立之年作為一個(gè)人生節(jié)點(diǎn)，對(duì)自己之前的人生軌跡進(jìn)行追憶和回放，像張朝自身敘述的那樣，鋼琴獨(dú)奏曲《皮黃》正是其人生經(jīng)歷的模板，這是一首充滿故事、飽含情感的鋼琴敘事曲?！镀S》是張朝兒時(shí)追踩的樹影，是童年摩挲的圖書，是少年壯志的夢(mèng)想，更是青年拗口的情詩。它裝載著張朝太多美好的回憶，少年時(shí)純真的想法、快樂的時(shí)光，成長時(shí)不同的遇見、更替的環(huán)境，學(xué)習(xí)中變遷的歷史、鮮明的人物等都能在作品中得到相應(yīng)的印證。張朝之所以創(chuàng)作了這首充滿回憶的鋼琴作品，不僅為了回憶之前的生活和心路歷程，更是拋棄了成人世界的有色眼鏡，站在年少時(shí)的自己身邊，用清澈的雙眼、好奇的心態(tài)去觀察世界、品味事物的新鮮與美好。張朝也希望聽眾通過對(duì)本作品的聆聽，在豐富人生閱歷的同時(shí)，不忘最初的天真與美好。筆者認(rèn)為《皮黃》不僅是張朝的成長回顧、情感追溯，更是他寶貴美好記憶的收藏夾，在美好動(dòng)聽的音符中不斷跳躍。

（三）《皮黃》的藝術(shù)成就

張朝的鋼琴獨(dú)奏曲《皮黃》于2007年首屆“帕拉天奴”杯鋼琴作品大賽中榮獲一等獎(jiǎng)。該作品作為鋼琴和京劇元素完美結(jié)合的成功案例，在我國當(dāng)前的鋼琴作品創(chuàng)作中也是屈指可數(shù)的。張朝借鑒京劇的板式結(jié)構(gòu)，在鋼琴創(chuàng)作中加入其極具戲劇性的變化，創(chuàng)新地將京劇元素嫁接到鋼琴演奏作品之中，以鋼琴音樂展現(xiàn)其飽滿的音響、夸張的表現(xiàn)力，《皮黃》這首充滿京劇風(fēng)味的鋼琴敘事曲便油然而生。

二、《皮黃》中京劇元素的運(yùn)用

（一）京劇板式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用

京劇藝術(shù)中結(jié)構(gòu)及唱腔的基礎(chǔ)便是板式，是根據(jù)各種節(jié)奏、速度等因素創(chuàng)作的伴奏、唱腔模式。在京劇戲曲的演繹中，節(jié)奏和速度一般是由擊板和敲鼓來掌握的。擊板也稱之為板，常在京劇中來表示強(qiáng)拍。擊鼓則稱之為眼，在京劇中表示弱音，這樣各種板式結(jié)構(gòu)的結(jié)合，為京劇唱腔及伴奏提供了更加廣泛的戲劇效果，越多變的板式結(jié)構(gòu)，越能體現(xiàn)故事情節(jié)的波瀾曲折，從而促使京劇的整體演繹效果更加逼真。這便是板式結(jié)構(gòu)在京劇戲曲中不可或缺的重要原因，同理，其在戲曲音樂中也具有重要地位，時(shí)刻彰顯著別樣的藝術(shù)魅力。

鋼琴獨(dú)奏曲《皮黃》在傳統(tǒng)京劇為核心創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，加入了導(dǎo)板、原板等十個(gè)聯(lián)系密切的創(chuàng)新小段落。其中，除了作品中的尾聲以外，其余九個(gè)小段落都是在京劇特有的板式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上變化創(chuàng)新得來的，我們也可以將《皮黃》視為以京劇中典型的板式結(jié)構(gòu)為中心來進(jìn)行創(chuàng)作的。

（二）京劇唱腔旋律的運(yùn)用

想掌握京劇唱腔的特點(diǎn)，首先要明確核心音及音調(diào)的運(yùn)轉(zhuǎn)。在鋼琴獨(dú)奏曲《皮黃》中，張朝以“mi， sol， la” 這三個(gè)微妙的、涵蓋豐富的、包含了我國五聲調(diào)式中兩個(gè)最有特色的音程——小三度、大二度為核心音。利用這三個(gè)音為作品的創(chuàng)作基礎(chǔ)，連續(xù)的重疊加花，在樂曲的看似不同中還保有相同之處，三個(gè)核心音貫穿整首作品的始末。像京劇在演唱過程中，聽者會(huì)明顯感覺到唱腔旋律上、下兩句之間有重復(fù)這一特點(diǎn)。皮黃腔也延續(xù)了這一創(chuàng)作原則，在每個(gè)樂句的結(jié)構(gòu)中，都會(huì)與上、下句有明顯的照應(yīng)，同時(shí)也會(huì)依照板式中節(jié)拍的不斷變化，進(jìn)行重復(fù)循環(huán)、變化再現(xiàn)。在鋼琴獨(dú)奏曲《皮黃》中原板、二六、流水等段落，都明顯運(yùn)用了這一特色創(chuàng)作。它們都是以原板的上、下兩句為基礎(chǔ)，主旋律是典型的西皮腔，比如樂曲中段的慢板段落，張朝以模仿二黃的音調(diào)來讓整體的情緒自然、沉穩(wěn)、舒暢，是經(jīng)典的二黃腔旋律的再現(xiàn)。在尾聲段落中，張朝又利用柱式和弦完美再現(xiàn)了原板的旋律主題，形成作品整體的前后照應(yīng)。這便是鋼琴獨(dú)奏曲《皮黃》中西皮和二黃在旋律腔調(diào)創(chuàng)作上的重要位置，自然流暢的轉(zhuǎn)換、銜接唱腔，使《皮黃》一氣呵成，行云流水。

三、結(jié)語

我國鋼琴音樂作品的創(chuàng)作在歷經(jīng)一個(gè)多世紀(jì)的磨礪創(chuàng)造中，配合大膽創(chuàng)新的創(chuàng)作技法，因地制宜地形成了鮮明的民族特色。當(dāng)下，越來越多的優(yōu)秀青年作曲家投入到鋼琴創(chuàng)作之中，越來越多飽含中國味的鋼琴作品走向世界，活躍在國際鋼琴樂壇。京劇作為我國傳統(tǒng)民族文化瑰寶，其藝術(shù)魅力不僅體現(xiàn)在國粹這個(gè)名號(hào)中，更體現(xiàn)在它精湛的曲藝?yán)?，因此，越來越多的鋼琴作曲家關(guān)注于此，大膽地將京劇這門悠久的戲曲文化融入我國現(xiàn)代鋼琴的音樂創(chuàng)作之中，以創(chuàng)新的手法將兩者以全新的姿態(tài)展現(xiàn)在眾人面前。張朝便是以現(xiàn)代作曲技法為創(chuàng)作跳板，用洋器唱國腔，創(chuàng)新地將國粹京劇與西洋器樂鋼琴進(jìn)行完美融合、創(chuàng)新和推進(jìn)。

參考文獻(xiàn)：

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（作者簡介：劉菁菁，女，碩士研究生，大慶師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，講師，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）