什么樣的諜戰(zhàn)劇吸引人？

目前，北京、東方衛(wèi)視雙臺聯(lián)播的《風箏》以及江蘇衛(wèi)視獨播的《紅薔薇》牢牢占據收視排行榜前兩名，似乎諜戰(zhàn)劇又回歸了。作為曾經風光一時的題材，曾經有很多優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇作品產生，但是也有一些諜戰(zhàn)劇不盡如人意。什么樣的諜戰(zhàn)劇吸引入？大家有什么看法？

好諜戰(zhàn)劇應該讓人如身臨其境

談到諜戰(zhàn)劇，還是不得不說《暗算》，一部不長的電視劇，講述了三個故事，然而，每段故事都是那么驚心動魄。直到現(xiàn)在，想起里面的鏡頭，仍然有一種緊迫感，是緊張也是被感動?！栋邓恪分螅泻芏嗾檻?zhàn)劇出現(xiàn)。而因為諜戰(zhàn)劇，也出現(xiàn)了幾位直到現(xiàn)在還是很火的大叔演員。柳云龍從《暗算》走出，孫紅雷因為《潛伏》而大火，張嘉譯在《懸崖》中給人印象深刻，而《黎明之前》則是吳秀波最惹眼?？梢?，諜戰(zhàn)劇如果拍好了，一定能有巨大的能量，甚至能捧紅演員。

什么樣的諜戰(zhàn)劇吸引人？我喜歡含蓄的，而不是夸張的。有段時間，諜戰(zhàn)劇快成槍戰(zhàn)劇、武打戲了，主角變成了007，上天入地，無所不能，潛伏于軍統(tǒng)、日偽特工部，混得風生水起，在上海還經常出沒于百樂門，舞姿優(yōu)雅，遇到困難能輕描淡寫，隨手化解。這種高調的角色，怎么看都不像一名真正的特工。

打動人心的諜戰(zhàn)劇我首推《懸崖》，那真正是刀尖上的舞蹈，張嘉譯飾演的主角沒有一刻放松過，身處魔營，面對群魔，外在化身為魔，內心有不甘的吶喊。同時該劇在東北實景拍攝，哈爾濱的街道，哈爾濱的雪，哈爾濱的冷色調，增加了該劇的氛圍。而張嘉譯的表演恰到好處，可謂是諜戰(zhàn)劇的一部經典作品，讓人有看《春天里的十七個瞬間》的那種感覺。

《潛伏》也不錯，不過由于拍攝地是在影視城中，讓人感覺到了一種場景的單調，未免讓觀眾的代入感受到損傷，這是這部電視劇的遺憾之處、

《暗算》的場景也非常講究，《聽風》《看風》和《捕風》三個篇章，在不同地方拍攝，《聽風》中有南方的潮濕，《看風》有北地的粗獷，而《捕風》是在上海拍攝，那一處“國民黨上海警備司令部”的洋樓，漂亮的建筑居然拍攝出陰森的感覺。多種因素，讓觀眾一下相信了這個故事。

好的諜戰(zhàn)劇一定是編劇或者小說家千錘百煉的結果，最近兩年沒有更好的諜戰(zhàn)劇出現(xiàn)，我認為，主要還是劇本的問題，也只有耐心等待，相信諜戰(zhàn)劇還是會有驚喜的。

口平沙

劇情和演技，缺一不可

縱觀幾部優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇，之所以受歡迎，也是有著類似的特點和共性的。

首先，一條邏輯嚴密而又扣人心弦的故事線是一部諜戰(zhàn)劇成功的保證。都知道，故事線是一部電視劇的骨架，平鋪直敘或者故事線單一都不足以稱之為諜戰(zhàn)劇。在《風箏》中，我們就能找到一條明朗的線索。這部劇以潛伏于軍統(tǒng)內部的共產黨員“風箏”的人生與情感經歷為主線，為了不暴露身份，與敵人進行周旋的故事。隨著劇情推進，線索環(huán)環(huán)緊扣，故事線層次鮮明又不顯得臃腫。不僅如此，人物的情感和內心世界也很復雜，主演柳云龍既要在軍統(tǒng)面前表現(xiàn)出心狠手辣的一面，又要承受戰(zhàn)友在自己手下犧牲的事實，人物內心的矛盾增加了這部劇的情感厚度?！稘摲分幸彩侨绱?，不僅整部戲懸念迭出，而且每集都會有讓人揪心的“小扣”，一個接著一個，直到最后靠人物命運的走向逐一揭開。

第二，演員的演技和臺詞也要經得起考驗和推敲。一般來說，大家對諜戰(zhàn)劇有一個共識，那就是諜戰(zhàn)劇是最不需要“顏值擔當”的地方，觀眾對于劇情走向和人物命運的關注往往要多于看演員的顏值是否“達標”。說到底，諜戰(zhàn)劇是考驗一個演員演技的地方。無論是《潛伏》中心思縝密的余則成，還是《風箏》中表面冷酷無情內心一片赤誠的“風箏”，都需要演員對角色有深刻的了解，在表演中“收放自如”。

好的諜戰(zhàn)劇需要劇情和演技都在線，那些靠大肆宣傳和明星“顏值”吸引注意力的諜戰(zhàn)劇，大多都是開始的時候轟轟烈烈，沒播幾集就“露怯”。不客氣地說，卿卿我我的感情戲和與角色相差甚遠的“精致臉”扎堆，只能增加諜戰(zhàn)劇迷們的反感。

口李雪源

從經典諜戰(zhàn)劇找規(guī)律

觀眾喜歡看什么樣的諜戰(zhàn)??？想必這個問題會有各種各樣的答案，不會完全統(tǒng)一。但是，如果非要給出一個樣板兒標準的話，那《暗算》、《潛伏》、《黎明之前》這三部電視劇作品，當屬諜戰(zhàn)劇中的范本之作。

諜戰(zhàn)劇能不能吸引觀眾，我們還是可以從上面三部經典中總結出一些共性——

首先，最好有一個或幾個諜戰(zhàn)原型做創(chuàng)作的基本素材，有了真人真事作為創(chuàng)作背景，劇作本身最初的傳奇色彩以及懸疑色彩就有了基本的保證。一定記住，這里的傳奇是有原型的，而不是漫天胡編一個臆想的故事。一些被觀眾詬病的諜戰(zhàn)劇恐怕就是這第一步沒有走好，讓觀眾看不到真實的一面，也就失去了作品的生命力。

其次，諜戰(zhàn)劇最精彩的還應該是故事，充滿懸念的故事跌宕起伏才會抓住觀眾的眼球和心。而劇中的演員應該是服務于故事，而不是過分張揚，顯得很跳，這也不符合特工人員的工作特性——得是不顯山不露水，放人堆兒里找不到。前面提到的三部經典中，我們就可以感受到真正的地下特工的隱忍不發(fā)，而不是像其他作品中的那樣招搖。這就是跳戲了，連群眾演員都認出你了，還怎么去面對觀眾呢？

第三，諜戰(zhàn)，的確是在刀尖兒上行走，稍有閃失，不僅會丟了自己的性命，還會給組織帶來極大的被動與更大的損失。所以，諜戰(zhàn)劇中的智斗是最精彩的部分，這需要所有的主創(chuàng)人員的身心要無限接近那樣的嚴峻考驗，才能有比較真切的創(chuàng)作靈感。如今不少諜戰(zhàn)劇的情節(jié)實在是沒有閃光點，連咱普通老百姓都能想出辦法破解的所謂“困境”，那困境也就不是什么性命攸關的困境，而那主意也就算不上多高明的主意。這要放在當年對敵斗爭嚴酷的時期，簡直就是蹩腳的“小兒科”，讓“敵我雙方”都笑掉大牙。

學習經典，但又不復制經典，努力依托真實原型，才能創(chuàng)作出觀眾稱道的優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇來。

口大熊

記者觀點

太出乎意料的《風箏》

常言道，文似看山不喜平。影視作品也一樣，觀眾們渴望看到有矛盾沖突的作品，尤其是如今風靡的諜戰(zhàn)劇，更需要充滿懸念。這種懸念需要我們的創(chuàng)作者們巧妙的構思設計人物與情節(jié)之間的關系，一定要能讓觀眾“信”，那樣才有說服力。否則，就是故弄玄虛——我們認可出乎意料，但是，太出乎意料的事物出現(xiàn)在影視劇里，要么透著假，要么就是違反人之常情。電視劇《風箏》中，就有不少這樣的情節(jié)出現(xiàn)。

劇中，解放軍進攻山城，敵人對關押在牢房里的革命人士進行殘忍屠殺。通過電視畫面，我們看到了劊子手們鎖上牢房的門，從窗口對著里面掃射。而后，又放火焚燒牢房。這一慘狀，從后來幸存下來的袁農口中也得到了證實——“敵人沖牢房里掃射，然后，進到牢房里一個個補槍，最后，放火燒掉一切?！泵菜瓶粗犞叭俗C”“物證”都在，透著敵人的殘暴沒有人性，可是，這樣的劇情，實在是搞笑——敵人都這樣下死手了，他袁農是怎么奇跡般地活了下來？掃射、補槍就算命大躲過去了，可關上牢門放火，人不燒死，也得熏死了。然而我們的袁農同志，臉上手上竟然連點燙傷都沒有，真神人也！太出乎意料了。

劇中，韓冰情急之下追捕宮庶，卻中了敵人的圈套，不幸被俘。結果，韓冰人生的軌跡從此發(fā)生了變化，甚至因為不配合組織調查成為了“嫌疑犯”。有一句臺詞在電視劇里出現(xiàn)了很多次——“被敵人抓住的人，是得不到信任的?！边@話用在韓冰身上也不過分，但是前面提到的那位袁農——在被敵人抓捕并在那么瘋狂的屠殺下，還能死里逃生地回來，卻沒有任何人對他產生質疑，還一路做到了很高的官位。這樣的大漏洞都視而不見，同樣太出乎意料了。

所以，影視作品必須接地氣，情節(jié)不合理很難能贏得受眾的心。

口李雄峰