花雨霖雪皆春情

趙繼安

摘 要：本文以《紅樓夢》中的春花、夏雨、秋霖、冬雪等景物的描繪，分析其中所交融的人物感情，希求得到同道者的認(rèn)同。自覺得真諦于二三焉，并為此而沾沾然。謹(jǐn)望大家斧正為盼。

關(guān)鍵詞：《紅樓夢》；景物；物感情

[中圖分類號]：I206 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-15--01

我國古代的文學(xué)作品，一向注重人的感情 表達(dá)。而借助景物描繪以實現(xiàn)，使作品中的人情抒發(fā)和景物描繪。而大觀園中的春花、夏雨、秋霖、冬雪等四季美景，與此中人物感情的情景交融，更是曹雪芹先生著力渴求的至臻境界。而其中表現(xiàn)出的景與情合，情因景生的妙合無垠，又是那么自然水乳，絲毫不顯半分的矯情。

作者在此不敢如王國維先生斷言：一切景語皆情語也。但就《紅樓夢》中春雨、夏雨、秋霖、冬雪的景與其中人物的情的“妙合無垠”，決不簡單是作者之情和小說之景的撮合，而是作品人物之情和人物所處環(huán)境的妙合。以下僅就大觀園中 四季不同的情景交融的幾處文字略作品味，以求與讀客共鳴。

春光融融，楊柳依依，置身其中，蕩漾悠悠之情，古今人物，只要不為春荒發(fā)愁者，具多 同此 雅興?！都t樓夢》中的賈寶玉這個富貴閑人，春來之時，正值荷爾萌動，怎會悶坐怡紅，空耗一己之春情？他一定要將自己的情種，尋一片沃土，讓它萌生。于是他閑步來到一座院門前，順眼望去，眼前景物是“鳳尾森森 ，龍吟細(xì)細(xì)”。抬眼門上，“瀟湘館”三個大字框入目中。寶玉信步而入，只見湘簾垂地，悄無人聲，輕步窗前，只覺一縷幽香從碧紗窗中暗暗透出。作者在此描繪的清幽之景，既是林黛玉側(cè)身的必然之景，也是寶玉將見黛玉的必要之景，更是二人見后訴情的必備之景。試想這樣清凈的境中，什么情種不能生根？什么情話不能娓娓道來，伏耳傾聽？更聽那細(xì)細(xì)的一聲長嘆，多少情流不能涓涓？多少清寂不能消融？此時此刻，寶玉要落處的情種，黛玉已萌動的心田，還有比和館中之景的“妙合”，交融的更加水乳的嗎？

以上是春花中的景和情，以下我們再看看夏雨中的事情。夏日中午的大觀園，“赤日當(dāng)空，樹陰合地”“滿耳蟬聲，靜無人語”。午間不休，正是寶玉這個年齡段孩子們的常情。他顛到薔薇花架之下，隔著籬笆，正看到“齡官劃薔”的一幕。看了一會兒，“由于伏中陰晴不定，片云可以致雨”，果然，“一陣涼風(fēng)過了，唰唰的落了一陣雨來?！睂氂耋@呼劃薔人，自己也被淋得渾身透濕，卻毫無所知。這里的景。正是寶玉所需要的景，這里的情，正是寶玉在這種境遇之下，才最適合放縱的情。我們不敢臆測，正值午間的寶玉是去捉知了，還是去生什么別的事情，反正 只要不睡，干什么都成。男孩這樣，女孩也這樣。正值妙齡的齡官想見賈薔而不得的相思之情，也只有在“靜無人聲，花陰合地”的午休時段，來至薔薇花架之下，把對戀人的思戀之情，通過反復(fù)描畫“薔”字 這個癡情的舉動予以寄托。讀客試想，每描一道“薔”字的筆畫，齡官的腦海，都在編織一幅愿景，勾聯(lián)一段往情，臆造一種假設(shè)，也會很快把這種假設(shè)推翻，變成一種不可能。這一幕接一幕的變幻，沒有安靜的景不行。沒有薔薇花作載體也不行。只有這樣的環(huán)境，才最適合齡官來傾訴對賈薔的癡情。一人癡中劃，另人閑中看。一陣夏雨忽至，癡中之人不覺雨打，可以想象，那么，我們又該怎樣理解寶玉此時的毫無所知呢？看著齡官劃薔，寶玉其實是在做夢，他似乎看到齡官和賈薔幽會時的情景，他似在推測黛玉見不到他 的時候，是否也會像齡官一樣癡情？所以才需要一陣忽至的夏雨，讓齡官在劃薔中“忘雨”，讓寶玉在看劃中“忘我”。

以上是夏雨中的情景交融，以下我們再看看曹雪芹筆下的秋霖。正如春日落花引起黛玉吟念《葬花詞》，一抒落寂感情一樣，她的《秋窗風(fēng)雨夕》所表達(dá)的慽寂孤涼，也是在秋霖脈脈中浸成。請看第四十五回：“黛玉喝了兩口稀粥，仍歪在床上，不想日未落時天就變了，淅淅瀝瀝下起雨來。秋霖脈脈，陰晴不定，那天漸漸地黃昏，且陰的沉黑，兼著雨滴竹梢，更覺凄涼?！边@是瀟湘館的秋夕，館外大自然的陰晴不定的景色，正是館內(nèi)人物感情陰晴不定的寫照，那陰的沉黑的天色，也正是林黛玉心境的底色。這慘淡凄涼之景，也只在慘淡凄涼之人的眼中看出，也只在有深厚秋素之女兒，有別父喪母經(jīng)歷之女兒，有對前路有種種猜忌之女兒，才能孕出的秋意，發(fā)而成為《秋窗風(fēng)雨夕》之章句。試問古今讀客，誰能分得出其中那句是景語？那句是情語？因為這實在是景中有晴，情中有景的妙文。

以上我說的是春花，夏雨，秋霖中的情景交融，以下我們再來品品大觀園中眾兒女，在白雪紅梅之景下的活潑歡快之情的交融。冬日，曹雪芹以一幅“白雪紅梅圖”來饗的百世讀者。寶玉在一個“銀裝素裹”的早晨走出怡紅院，“四顧一望，并無二色，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的青松翠竹，自己卻如裝在玻璃盒中一般。于是走至山坡之下，順著山腳剛轉(zhuǎn)過去，已聞得一股寒香拂鼻。回頭一看，恰是妙玉門前櫳翠庵中 有十?dāng)?shù)株紅梅如胭脂一般，映著雪色，分外顯得精神，好不有趣”。作者在此描繪的大自然的銀裝素裹，并無二色，實際表現(xiàn)的正是寶玉心境的澄明清澈。一種暫時擺脫了看管和監(jiān)護之后的輕松。雪映紅梅的分外精神，表現(xiàn)的正是妙玉在寶玉心中的高潔風(fēng)雅。“恰是”中的“恰”字就是明證。就在這樣的背景之下，“割腥啖膻”、“爭聯(lián)即景”，一系列活潑歡快喜慶場面，表現(xiàn)的正是一群朝氣蓬勃的青春美少女的萌動的春情。漫天碧白，凍不死臘梅紅勁；禮教禁錮，羈不住少女情懷春盈。作者描繪的白雪紅梅之景的鮮艷明亮之美，正與美少女們的其樂融融之情“妙合無垠”。白雪是紅梅的舞臺，紅梅是白雪的精靈。白雪紅梅是舞臺，“割腥啖膻”、“爭聯(lián)即景”是精靈們上演的青春劇情。