解析電影《殘花淚》的中國形象

王密麗 李袁媛 孔悅

摘 要：《殘花淚》（Broken Blossoms or The Yellow Man and the Girl）講述了一個受酗酒父親虐待的英國年輕女孩Lucy與一個愛上她的中國男人陳華之間的故事。本文從社會背景、有問題的情節(jié)設(shè)計、精心挑選的場景以及個人身份的建立等角度探究電影中西方人對男主角陳華這一中國形象的虛假呈現(xiàn)，并進(jìn)一步提出提高中國文化自信的必要性。

關(guān)鍵詞：《殘花淚》；中國形象；虛假呈現(xiàn)；文化自信

作者簡介：王密麗（1993-），女，漢族，河南周口市人，現(xiàn)就讀于西安外國語大學(xué)外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)，研究方向：應(yīng)用語言學(xué)；李袁媛（1995-），女，漢族，山西省運城人，現(xiàn)就讀于西安外國語大學(xué)外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)，研究方向：應(yīng)用語言學(xué)；孔悅（1995-），女，漢族，山西呂梁市人，現(xiàn)就讀于西安外國語大學(xué)翻譯學(xué)專業(yè)，研究方向：翻譯理論與實踐研究。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-17--01

一、引言

《殘花淚》（Broken Blossoms or The Yellow Man and the Girl）是一部1919年的美國無聲愛情電影。這部電影講述了一個受酗酒父親虐待的年輕女孩Lucy與一個愛上她的中國男人陳華之間的故事。它改編自托馬斯·布爾克1916年出版的短篇小說集《萊姆豪斯的夜晚》中的一篇《中國人和孩子》。本片因其在“文化、歷史和審美方面的顯著成就”，被美國國會圖書館列入國家電影登記部下屬的國家電影保存委員會保護(hù)電影名單。此外，《殘花淚》是世界電影史上的經(jīng)典文本，眾多學(xué)者和專家從不同的角度對這部電影的獨特價值進(jìn)行了認(rèn)同。本文從社會背景、有問題的情節(jié)設(shè)計、精心挑選的場景以及個人身份的建立等角度探究電影中西方人對男主角陳華這一中國形象的虛假呈現(xiàn)，并進(jìn)一步提出提高中國文化自信的必要性。

二、中國移民生活的社會背景

首先，中國移民在國外的社會地位非常低。一方面，美國政府對美國華人抱有政治偏見。例如，1882年《排華法案》由總統(tǒng)切斯特阿特簽字通過，并且這個法案持續(xù)了60年。另一方面，《殘花淚》在國外強(qiáng)烈的反中國情緒或所謂的“恐華癥”時期上映。很顯然，這部影片中的中國形象不能公平、真實地呈現(xiàn)出來。

三、電影劇本有問題的情節(jié)設(shè)計

其次，有問題的情節(jié)設(shè)計也導(dǎo)致了對中國形象的虛假呈現(xiàn)。例如，為什么導(dǎo)演偏偏設(shè)定中國男人愛上一個15歲的美國孩子而不是一個美國成年人？更重要的是，美國人與白人女孩發(fā)展一段浪漫的戀人關(guān)系，這在當(dāng)時的歷史背景下對西方人來說是完全不能接受的。這一略顯病態(tài)的情節(jié)設(shè)計導(dǎo)致了陳華這一中國形象的虛假呈現(xiàn)。

四、導(dǎo)演精心挑選的場景

再者，導(dǎo)演精挑細(xì)選的場景使電影呈現(xiàn)出像太監(jiān)一樣的中國形象。電影中經(jīng)常出現(xiàn)這樣的場景：陳華聳著肩，縮著頸，弓著背，用半醒的表情抽吸鴉片。為什么導(dǎo)演一再地展示這些場景，而不是那些中國人非常努力地經(jīng)營他的店鋪的場景？在那個糟糕的社會環(huán)境下經(jīng)營一家商店，對華人來說一定是非常困難的。他不得不更加努力地在美國謀生。然而，導(dǎo)演拒絕展示這位中國男人勤勞的美德，因為在他的潛意識里，中國移民只是軟弱、骯臟、和危險的娘娘腔。

五、陳華個人身份建立的缺失

最后，電影中陳華這一中國形象的個人身份并未得到確立。從電影開始到結(jié)尾，沒有人稱呼陳華的名字。盡管陳華很照顧Lucy，但她也只是問他：“你為什么對我這么好，中國佬？”另外，尤其諷刺的是，電影結(jié)尾，中國男人竟然為一個連自己名字都不知道的白人女孩而死！ 因此，不難推斷沒有人知道甚至關(guān)心這個中國人，更不用說他的名字了，這表明在當(dāng)時美國人認(rèn)為中國移民是不重要的，無足輕重的。

六、提高中國文化自信的必要性

Edward Said是一位頗具影響力的文化評論家和作家。結(jié)合他的《東方主義》，人們便很容易理解為什么會存在對中國形象的虛假呈現(xiàn)。Said認(rèn)為歐洲人將世界分為兩個部分：西方國家和東方國家。他們認(rèn)為自己是優(yōu)越的種族，而其他國家則是劣等種族。因此，不難解釋為什么陳華被誤認(rèn)為是一個非理性、墮落、孩子氣、愛幻想的鴉片成癮者。此外，呈現(xiàn)具有文化和政治內(nèi)涵，這也解釋了為什么很多中國觀眾在看到陳華時可能會感到憤怒甚至是羞愧。

盡管《殘花淚》這部電影拍攝于20世紀(jì)初期，但對當(dāng)今時代的中國文化的建設(shè)仍有重要啟發(fā)：當(dāng)今世界各國文化激烈碰撞和交融，面對著勢不可擋的西方文化，中國文化似乎已經(jīng)失去了它以往的輝煌以及對中國人的強(qiáng)大影響力。因此，為了改變這種局面，習(xí)近平主席提出了全黨必須加強(qiáng)在中國特色社會主義道路、理論、制度和文化方面的自信。并且，他進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了文化自信的根本地位，指出文化自信是更根本，更廣泛，更深刻的自信，加強(qiáng)中國文化自信，是促進(jìn)民族復(fù)興的精神力。

結(jié)論：

綜上所述，本文從社會背景、有問題的情節(jié)設(shè)計、精心挑選的場景以及個人身份的建立等角度探究電影《殘花淚》中西方人對男主角陳華這一中國形象的虛假呈現(xiàn)，并進(jìn)一步指出在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)、文化全球化背景下提出增強(qiáng)中國文化自信的重要性和緊迫性。

參考文獻(xiàn)：

[1]Said， E. Orientalism. New York： Vintage Books， 1994.