朱自清散文的語言藝術(shù)分析

郭文熙

摘 要：朱自清是中國現(xiàn)代杰出的散文家、詩人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。他的寫景散文，是其代表佳作，伴隨著一代又一代人的喜怒哀樂。語言凝練明凈，細(xì)膩秀麗、典雅，巧妙運用比喻、疊字、通感等手法，以精雕細(xì)刻的工夫，準(zhǔn)確、具體地表現(xiàn)描寫對象的特點，追求逼真的藝術(shù)效果。在他的散文中能夠?qū)⒐诺湓娫~的風(fēng)格融入其中，寫景抒情。他用語言塑造了美的人生。本文以《荷塘月色》與《春》為例，主要是從語言樸素，修辭多樣等方面來論述他散文的語言藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：語言；修辭；藝術(shù)

一、語言樸素自然

朱自清主張語言 “新而不失自然”。他始終把樸素自然和不斷創(chuàng)新作為自己散文創(chuàng)作的語言追求，并努力實踐著，形成了獨特的語言風(fēng)格。這種樸素自然而又清新的語言，集中表現(xiàn)為散文語言的口語化，即朱自清孜孜以求的“談話風(fēng)”。語言的口語化，正是朱自清散文樸素自然最為顯著的特色。

在《荷塘月色》中，朱自清一開篇就說“這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里 ，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去?！?此段文字平白如話?！斑@幾天心里頗不寧靜”，似乎把讀者當(dāng)做可以傾訴的朋友，讓人覺得誠懇自然，一下子把讀者帶入了那種情景中?！拔仪那牡嘏舜笊?，帶上門出去” ，自然流暢，絲毫沒有雕琢的痕跡。文中還有“沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人”，“路上只我一個人”，“猛一抬頭，不覺已是自己的門前，輕輕地推門進去”。這些語句都口語化，樸素自然而又清新，令人感到分外親切。

二、疊詞的運用

疊詞運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。既可以摹聲，又可以摹色，達到摹狀的修辭效果，使表達的意象更加確切。朱自清是巧用疊詞的高手?！逗商猎律啡囊还灿?6處運用了疊詞，并且運用得都很準(zhǔn)確到位。多用善用疊詞成了朱自清散文語言的一大閃光點。

1、運用疊詞可以使音節(jié)舒展悠揚，富有節(jié)奏感，給人以聽覺上的美感，產(chǎn)生音韻美、音樂美。文中說“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀的打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”。此語段有一系列的疊詞。 “曲曲折折”的荷塘，表現(xiàn)出荷塘的形狀，使讀者產(chǎn)生空間的想象。以“田田”形容荷葉的密度，以“層層”刻畫出荷葉的深度，讓人眼前展現(xiàn)出荷葉的風(fēng)致。 “星星”、“縷縷”、“一粒?！钡某晒\用，渲染出一種雅而不俗的語言氛圍；語意與情感也是綿綿不絕、令人回味。這些疊詞讀起來朗朗上口，很能讓人感覺到節(jié)奏明朗，音韻協(xié)調(diào)而形成的音韻美、音樂美。再加上“有……的，有……的；”“正如……，又如……，又如……”這種并列排比的句式，讓人在讀時能夠感覺到頓挫有致，順口、悅耳，具有節(jié)奏的美感。

2、運用疊詞深化物態(tài)情貌，形象生動、真切。文中寫“荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低的都是樹，而楊柳最多.這些樹將一片荷塘重重圍?。恢辉谛÷芬慌?，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了” ?！斑h(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低”，用語平實自然，描畫出了樹所在的地理位置，顯得錯落有致，既開闊而又有立體感.“重重”“陰陰”“隱隱約約”，它們傳神的描繪出了特定環(huán)境中的景物特點，不僅寫出了樹木之多，而且也加強了夜色的濃厚氣氛。“重重”寫出了樹的繁多和茂密；“陰陰”則畫出了樹的色澤，如煙似霧，顯得朦朧不清，黑黝黝的； “隱隱約約”寫出了順著樹梢看去的景物，即“一帶遠(yuǎn)山”，只是這些遠(yuǎn)山看得并不清晰，給人以朦朦朧朧之感。

3、用疊詞以描摹和表達作者當(dāng)時復(fù)雜的內(nèi)心和思想情感。文中“陰森森”的小徑，“淡淡”的月色，以寂靜的氛圍，襯托出作者淡淡的哀情?！拔仪那牡嘏舜笊?，帶上門出去”；“輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了”。“悄悄地”描摹的不僅僅是披大衫帶上門出去這一系列的動作，寫出了這一系列的動作的悄然無聲.同時，也描摹出了作者當(dāng)時的心情，這種心情是作者當(dāng)時十分矛盾的思想的集中體現(xiàn).表面上寫的是作者從家到荷塘，實質(zhì)上說的是作者從現(xiàn)實跨入了夢境。同樣，“輕輕地”一詞表面上寫的是作者由荷塘回到家里，而實質(zhì)上說的則是作者從美夢中又回歸到了現(xiàn)實，“輕輕地”不僅是在寫推門進去的動作狀況，而且也是在狀描作者的內(nèi)心，作者剛才好像是做了一個美夢，之所以“輕輕地”，是因為怕夢被驚醒了，然而，回歸到現(xiàn)實又是不可避免的，所以“輕輕地”突出地表現(xiàn)了朱自清 當(dāng)時的苦悶、孤獨和無奈之情。

朱自清的散文《春》寫“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著躺著。打幾個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏，風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的”。草“偷偷地”“鉆出來”，寫出了小草在人們不在意的時候破土而出，就像孩子捉迷藏時從暗處鉆出來，充滿了孩童情趣?！澳勰鄣摹蓖怀鲂〔葙|(zhì)地柔嫩的程度，“綠綠的”突出小草的顏色和綠的程度。這里主要是為了強調(diào)，突出了小草嫩綠的特點，同時使句子生動活潑，富有生氣。 “輕悄悄的，軟綿綿的”運用了擬人的修辭手法，將人的感覺賦予風(fēng)和草，風(fēng)像人一樣悄悄地吹過怕傷了小草，草像人一樣，迎著風(fēng)的撫摸姿態(tài)輕盈。疊詞的運用，表現(xiàn)出春天給孩子們帶來歡樂，孩子們?yōu)榇汗庠鎏頍o限生趣。一幅人與自然和諧相處，其樂融融的畫面躍然紙上。

朱自清散文中富有特色的疊詞使用，使他那精雕細(xì)琢的作品更添光彩，使他的作品的文學(xué)藝術(shù)形象更上一層樓。不但把靜態(tài)的景物寫活了，而且把動態(tài)的實物寫神了，既加強了語意，又使文氣舒展，讀起來音節(jié)和諧，瑯瑯上口，再三品味，詞簡意深。

三、擅用比喻

朱自清運用的比喻大都是匠心獨運，另辟蹊徑，出神入化的。他很少用別人的比喻，而是在仔細(xì)觀察生活的基礎(chǔ)上，選擇別開生面的角度，巧妙地抓住客觀事物的相似點，給以新穎的設(shè)喻。在《荷塘月色》中有這么一句“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙”，看似平淡無奇，可在先生的筆下，卻可體味到一種不同尋常的修辭韻趣。把“出水很高的荷葉”比作姑娘在跳舞時張開的鮮艷的舞裙，不僅突出地形容了荷葉又圓又大，而且顯現(xiàn)了荷葉舒展著，擺動著的姿態(tài)，仿佛凌風(fēng)飄舉，翩翩欲舞一般。另外，描寫月色下的荷花之美，文中寫“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵的；正如一粒粒的明珠， 又如天里的星星”。作者將它比喻為明珠，碧天的星星，寫出了荷花晶瑩剔透，忽隱忽現(xiàn)，纖塵不染。描寫月光下的葉子和花，文中寫“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上.薄薄的青霧浮起在荷塘里.葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢”。朦朧的月光，本不好描寫，而朱自清在這里將月光物化.月光如流水，瀉在荷塘之上，這里用“瀉”，寫出了月光光滑細(xì)膩的柔美。在融融月光下，荷塘上浮起一層薄霧，月光灑照，薄霧彌漫，葉子和荷花便顯得潔白、柔和，猶如“在牛乳中洗過的一樣”。葉子和花，在月色和薄霧下，尤為朦朧，所以說“像籠著輕紗的夢”，寫出了葉子和花的朦朧，恬靜，柔美.反襯了月光的柔和恬靜.

四、妙用通感

近現(xiàn)代文學(xué)作品大量涌現(xiàn)通感的運用，緣于語言文化的不斷豐富。通感已廣泛的存在于人們的日常生活感受之中，如人們常用"甜美"來形容歌聲，"甜"本屬于味覺印象，"美"屬于視覺印象，"歌聲"則屬于聽覺。這表明通感在現(xiàn)代語言文學(xué)中，既是提升文學(xué)審美表現(xiàn)力的重要方式，更是人們?nèi)粘Ｉ畹耐ǔｓw驗。

《荷塘月色》中有兩句，歷來被奉為近代文學(xué)應(yīng)用通感的典范。在"微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛高樓上渺茫的歌聲似的"一句中，荷香為氣味，只能以嗅覺感知，歌聲為樂音，憑聽覺方可獲得。但作者在描寫時卻打破常規(guī)，把"聲"、"香"加以聯(lián)系，嗅覺與聽覺溝通。讓讀者積極調(diào)動生活經(jīng)驗，充分發(fā)揮想象和聯(lián)想能力。以對遠(yuǎn)處高樓上飄來的"渺茫的歌聲"這種體驗來品味微風(fēng)送來的"縷縷清香"。歌聲從遠(yuǎn)處高樓上飄來，自然不能聽得十分真切，只能時斷時續(xù)，隱隱約約的，但卻更具吸引力，使人不由自主地凝神傾聽；荷香是淡淡地，不會濃郁撲鼻，只能時有時無，如絲如縷，然而愈是如此愈能喚起人內(nèi)心微妙地情感，情不自禁地去捕捉這種令人喜悅地清香。于是，"聲"與"香"這兩種作用于不同感官的知覺，由于在人的心理反應(yīng)上存有相似點，得到了自然而然地溝通。

此外，"塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀嶺上奏著的名曲"。本句中的"光和影"是由月色而生，以目可見，屬于視覺形象；而"旋律"是音樂的特質(zhì)，與"梵婀嶺上奏著的名曲"都是以耳方可感知的聽覺印象。以"旋律"、"名曲"喻指光和影疏密起伏和輕重濃淡的色調(diào)，作者的藝術(shù)感受已不滿足于單純的視覺勾畫而訴之于聽覺，因為小提琴有著高低起伏的音律和輕重緩急的節(jié)奏，它的和諧與光影的和諧有其相通之處。

朱自清在感受荷塘中的美景時，調(diào)動了自己的諸多感官，全身心的投入到這"獨處"，當(dāng)他直覺一種感官不夠用時，就自然會借助于其他感官的幫助和補充?！逗商猎律分猩衩畹耐ǜ惺址ǎ谧x者的視野中早已成為永久的文學(xué)存在。也就是說，作者能調(diào)動讀者長期積累起來的各個生活方面的經(jīng)驗，讓我們?nèi)ゴФ取Ⅲw會那難于直接描述的事物，達成一種更高層次的共鳴，讓我們在欣賞過程中產(chǎn)生如臨其境、如睹其物、如聞其香、如聆其聲的真切、深刻的藝術(shù)感受。

總之，朱自清的散文以獨特的美文藝術(shù)風(fēng)格，為中國現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，為建立中國現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹立了”白話美文的模范”。學(xué)習(xí)朱自清的散文，在欣賞其情景交融的散文意境時、品味其生動絕妙的語言藝術(shù)，對于文章寫作無疑都有極大的幫助。