《了不起的蓋茨比》中的視覺(jué)敘事

⊙戴文瑄 畢鳳珊［鹽城師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 江蘇 鹽城 224001］

自《了不起的蓋茨比》出版后，學(xué)者從歷史、社會(huì)、文化和心理學(xué)等諸多方面分析蓋茨比與美國(guó)夢(mèng)的追尋和幻滅。多數(shù)美國(guó)人同蓋茨比一樣，堅(jiān)信只要卷起袖子努力拼搏，最終會(huì)到達(dá)人生的巔峰，然而，為了實(shí)現(xiàn)自己的美國(guó)夢(mèng)，蓋茨比不擇手段，在金錢至上的世界里迷失。張禮龍?jiān)凇睹绹?guó)夢(mèng)的演變與破滅——〈了不起的蓋茨比〉評(píng)析》中指出：“這篇小說(shuō)實(shí)質(zhì)上是從歷史與現(xiàn)實(shí)的角度對(duì)美國(guó)夢(mèng)的演變過(guò)程作了一番追述與總結(jié)。”①在敘事手法上，學(xué)者集中研究作品中象征手法的運(yùn)用，電話、汽車、東卵村和西卵村的象征意義都是學(xué)者熱議的對(duì)象。然而，20世紀(jì)20年代逐漸繁榮的視覺(jué)文化為菲茨杰拉德提供了獨(dú)特的視角來(lái)觀察爵士時(shí)代令人眼花繚亂的世界。《了不起的蓋茨比》中的人物塑造、場(chǎng)景、情節(jié)等都不可避免地打上了視覺(jué)文化的烙印。

恩斯特·卡西爾在《人論：人類文化哲學(xué)導(dǎo)引》中提及，人類不是在真實(shí)的情境中互動(dòng)，而是通過(guò)視覺(jué)幫助才得以認(rèn)識(shí)自己。他們依賴圖片，借助于人工輔助手段才能感知、了解周圍的世界。②換句話說(shuō)，視覺(jué)媒介是一種隱喻，不經(jīng)意間指導(dǎo)或決定了我們?nèi)绾胃兄畔?。這樣的“世界圖景”，即“世界作為一幅畫(huà)被認(rèn)知和掌握”③，也帶來(lái)了“視覺(jué)化存在”④，由此引領(lǐng)了一個(gè)以圖畫(huà)而非文本作為感知方式的后現(xiàn)代。

菲茨杰拉德所生活的爵士時(shí)代是一個(gè)電影和攝影飛速發(fā)展的時(shí)期。隨著視覺(jué)化在生活各方面的深入，視覺(jué)文化不可避免地會(huì)在文學(xué)作品中留下印記。作家本人早年在一家廣告公司的工作經(jīng)歷和編劇經(jīng)歷讓其表現(xiàn)出非凡的視覺(jué)敏銳性，但他最初的靈感來(lái)源于英國(guó)浪漫主義詩(shī)人約翰·濟(jì)慈的詩(shī)歌。⑤他驚嘆于濟(jì)慈對(duì)圖像敘事的嫻熟運(yùn)用。圖像敘事是一種修辭手法，可以使讀者想象出所提及的事物并感覺(jué)它們就在自己面前。菲茨杰拉德效仿濟(jì)慈，在《了不起的蓋茨比》中充分利用視覺(jué)敘事，讓讀者感同身受地經(jīng)歷了爵士時(shí)代的繁華與式微。

一、《了不起的蓋茨比》中的人物感官化

在視覺(jué)轉(zhuǎn)向的影響下，具體事物和抽象事物都具有視覺(jué)化表現(xiàn)的傾向。于是，人類學(xué)習(xí)和認(rèn)知都開(kāi)始依賴“感官的直接性”⑥。在《了不起的蓋茨比》中，菲茨杰拉德將人物的性格、聲音都賦予了視覺(jué)化的效果。即使這樣的描述看起來(lái)有些模糊不清，但是卻能深入讀者內(nèi)心，讓讀者自己去構(gòu)建對(duì)小說(shuō)中人物角色的解讀。

小說(shuō)敘事者尼克開(kāi)篇這樣介紹蓋茨比：“他對(duì)未來(lái)的人生有著高度的敏感，仿佛與一臺(tái)能夠預(yù)測(cè)一萬(wàn)英里以外地震情況的精密儀器連接在一起。”⑦這種比喻一開(kāi)始可能會(huì)令讀者覺(jué)得相當(dāng)困惑，人被比作一臺(tái)地震儀，兩者是視覺(jué)上完全不同的事物，然而，正是視覺(jué)上的不同凸顯了蓋茨比的獨(dú)特性格——敏感性，這正是他與地震儀共同的內(nèi)在特性?！耙蝗f(wàn)英里”之外讓讀者覺(jué)得空間的距離是如此遙遠(yuǎn)，敘事者旨在反映蓋茨比追求黛西所耗時(shí)間之長(zhǎng)久。蓋茨比與黛西分手已有五年，在這段漫長(zhǎng)的歲月里，蓋茨比的生存、呼吸都是為了黛西，為了贏回她的心，他拼盡全力。盡管時(shí)光匆匆流逝，但是當(dāng)時(shí)間元素轉(zhuǎn)換成空間元素時(shí)，讀者更容易了解和認(rèn)識(shí)到蓋茨比對(duì)黛西的渴望和堅(jiān)定。

在第三章，尼克第一次見(jiàn)到蓋茨比時(shí)：

他（蓋茨比）報(bào)以會(huì)意的一笑——不僅僅是會(huì)意，這是一種罕見(jiàn)的笑容，給人無(wú)比放心的感覺(jué)……一瞬間這種微笑面對(duì)著——或者似乎面對(duì)著整個(gè)永恒的世界，然而又一瞬間，它凝聚到你身上，對(duì)你表現(xiàn)出一種不可抗拒的偏愛(ài)。（49）

為了突出小說(shuō)人物的畫(huà)面感，作家優(yōu)先選用非語(yǔ)言描述，如動(dòng)作、面部表情來(lái)表現(xiàn)人物，而不是去記錄人物的話語(yǔ)。讀者在閱讀時(shí)會(huì)在腦海中形成畫(huà)面，感覺(jué)蓋茨比正注視著他們的眼睛微笑，就像一位既有憐憫心又值得信賴的老朋友。晚會(huì)過(guò)后，花園沐浴在月光下，充滿了刺耳的喧囂聲，“一股突如其來(lái)的空虛仿佛從窗戶和碩大的門(mén)里涌了出來(lái)，讓主人站在門(mén)廊上的身影顯得煢煢孑立，他正揮動(dòng)手臂做出正式告別的姿態(tài)”（56）。這感覺(jué)就像無(wú)聲電影的一個(gè)片段，主人公看著那些來(lái)到自己王國(guó)通宵喧鬧狂歡的人群。作為這座宏偉別墅及這個(gè)豪華宴會(huì)的神秘主人，蓋茨比很享受獨(dú)處的那一刻，他揮手告別的手勢(shì)顯示出他的傲慢和對(duì)于掌控一切的滿足。

蓋茨比的手勢(shì)、笑容在讀者的腦海中形成深刻的圖像，而黛西的聲音同樣具有無(wú)窮的魅力。當(dāng)黛西講故事時(shí)，尼克覺(jué)得“她的聲音使我不由自主地屏著氣，側(cè)耳傾聽(tīng)。接著，余暉開(kāi)始漸漸退去，每一線光都帶著依依不舍的惆悵離她而去，就像孩子們?cè)邳S昏中離開(kāi)一條充滿歡樂(lè)的街道”（18）。聽(tīng)聲音而想佳人，有些迷迷糊糊的玄想，聲音成為一種姿色。當(dāng)黛西與蓋茨比在尼克家里見(jiàn)面時(shí)，“她那起伏蕩漾的嗓音在雨中讓人聽(tīng)了心曠神怡。我的耳朵得跟隨這起起落落的聲音才能明白她說(shuō)的話”（84）。對(duì)黛西聲音的描寫(xiě)使讀者更好地理解蓋茨比的感情以及黛西對(duì)周圍人的魔力。蓋茨比本人揭開(kāi)了這個(gè)誘人的秘密：“她的話音充滿了金錢——這正是無(wú)窮無(wú)盡的魅力……在高高的白色宮殿里，國(guó)王的女兒，黃金女郎……”（118）她說(shuō)話的樣子仿佛一個(gè)仙女在施魔法，她甜美的聲音里隱藏著黃金，她一張口便使得蓋茨比無(wú)可救藥地愛(ài)上了。蓋茨比沉迷其中，不能自拔，寧愿去擁抱一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)想，忘記了現(xiàn)實(shí)，為了一個(gè)聲音制造的幻象徹底放棄自我，這個(gè)聲音能暫時(shí)滿足他對(duì)名譽(yù)和財(cái)富的渴望。菲茨杰拉德熟練駕馭了通感，他成功地將聲音轉(zhuǎn)化為視覺(jué)畫(huà)面，讓讀者參與想象，這樣他們可以同蓋茨比一起從他夢(mèng)中女孩的美妙嗓音中體會(huì)到快樂(lè)。

二、《了不起的蓋茨比》中的場(chǎng)景隱喻化

《了不起的蓋茨比》中有各色各樣的場(chǎng)景，創(chuàng)造了紙醉金迷的視覺(jué)美夢(mèng)。在描述一些特別場(chǎng)景時(shí)，菲茨杰拉德使用了許多攝影和繪畫(huà)中的技巧，比如動(dòng)態(tài)捕捉和印象主義，加強(qiáng)了敘述中的視覺(jué)化。

動(dòng)態(tài)捕捉記錄一個(gè)物體或者人物運(yùn)動(dòng)的過(guò)程。20世紀(jì)20年代，攝影師埃德沃德·邁布里奇使用早期的設(shè)備和照相機(jī)，借助定格的方式研究了人類和野生動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)，成為現(xiàn)代電影的標(biāo)志。在《了不起的蓋茨比》中，菲茨杰拉德運(yùn)用了類似的技巧對(duì)靜態(tài)物體進(jìn)行動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)奢華炫目的生活場(chǎng)景。當(dāng)尼克回憶起第一次去布坎南家別墅時(shí)，他清晰地記得那片草坪：“從海灘開(kāi)始，一路越過(guò)日晷、磚徑和鮮艷的花園——最后直抵豪宅門(mén)前。憑著這股勢(shì)頭，一片青翠欲滴的常青藤攀著墻翩然至上”（10）。出現(xiàn)在讀者視野的不是普通的修剪得很好的靜態(tài)草坪，而是充滿了生命力和動(dòng)感的草坪，從遠(yuǎn)處的海灘開(kāi)始和尼克·卡拉韋一起伸向屋里。尼克當(dāng)時(shí)開(kāi)車趕去東卵村，讀者感受到的和開(kāi)車的尼克看到的風(fēng)景是一樣的。在電影制作里，這種技巧叫推拉鏡頭，通過(guò)攝影機(jī)安裝在沿軌道行進(jìn)的手推車上進(jìn)行拍攝?！叭绻\(yùn)動(dòng)體驗(yàn)本身很重要，那么導(dǎo)演就很可能用推拉鏡頭?！雹喾拼慕芾赂嗟氖茄?qǐng)讀者與尼克一起體驗(yàn)一路的風(fēng)景及其帶來(lái)的心曠神怡的感覺(jué)。

在紅白的別墅里：

屋子里唯一紋絲不動(dòng)的是一張巨大的長(zhǎng)沙發(fā)，上面坐著兩個(gè)年輕女人，好像漂浮在一只被固定的氣球上。她們都穿著一身白裙子隨風(fēng)輕舞飛揚(yáng)，仿佛她們剛繞著房子飛了一圈回來(lái)一樣。突然砰的一聲，湯姆·布坎南關(guān)上了后面的窗子，室內(nèi)的風(fēng)才漸漸平息了下來(lái)，窗簾、地毯，還有那兩個(gè)年輕女人也隨之緩緩地降落到地面。（12）

這一幅畫(huà)面呈現(xiàn)了小說(shuō)的來(lái)龍去脈。在這段充滿想象的閱讀旅程里，黛西的首次出場(chǎng)被模糊的白色浪漫圍繞，白色表達(dá)著她的孤傲純潔，同時(shí)代表黛西的冷漠、不確定。她一直生活在一種不切實(shí)際的愛(ài)情幻想中，直到被湯姆打斷，他進(jìn)來(lái)后堅(jiān)決關(guān)上了后窗，就像有些說(shuō)不上來(lái)的東西正在從后窗悄悄潛入他的私人領(lǐng)地，嚴(yán)重威脅他的家庭生活。或許湯姆的直覺(jué)是對(duì)的：“外面的青草好像就要長(zhǎng)到屋里來(lái)。”（12）在這個(gè)場(chǎng)景里，讀者會(huì)自然地把“新生的青草”和蓋茨比、梅特爾聯(lián)系起來(lái)：兩個(gè)來(lái)自不受歡迎的階層且未被邀請(qǐng)的客人，還自我欺騙覺(jué)得已與上層階級(jí)融為一體。換句話說(shuō)，湯姆的這一動(dòng)作預(yù)示了小說(shuō)敘事走向：黛西和蓋茨比的愛(ài)情注定是一場(chǎng)悲劇。

菲茨杰拉德同樣運(yùn)用源自于印象派繪畫(huà)中的手法——光，將轉(zhuǎn)瞬即逝的視覺(jué)體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為情感表達(dá)，揭示美國(guó)夢(mèng)的本質(zhì)。

蓋茨比與黛西再次相聚之時(shí)，外面正下著傾盆大雨。屋內(nèi)，二人之間重燃愛(ài)情火花，半個(gè)小時(shí)后，“太陽(yáng)又出來(lái)了”（87）?！拔堇镩W爍著陽(yáng)光時(shí)……他笑起來(lái)像一個(gè)欣喜若狂的光明守護(hù)神。”（88）蓋茨比向尼克炫耀他的豪宅：“看這房前的陽(yáng)光多么充足。”此時(shí)他就像一個(gè)終于得到了夢(mèng)想中玩具的小男孩，迫不及待地與伙伴們分享心中的喜悅，期待著同伴的羨慕。

陽(yáng)光既代表蓋茨比和黛西之間的愛(ài)和希望，也代表著蓋茨比一直期待享有的精英特權(quán)：只有那些成長(zhǎng)在一個(gè)顯赫家庭的人才能理所當(dāng)然地享受陽(yáng)光，因?yàn)樗麄兲焐鷮儆谫F族，無(wú)需像蓋茨比一樣為了社會(huì)地位努力奮斗，為了更好地生存而苦苦掙扎。然而，無(wú)論蓋茨比多么努力，他也擺脫不了一個(gè)事實(shí)：他的父母是懶散不成功的農(nóng)民，這就是為什么他注定會(huì)從通往更高社會(huì)階層的天梯上摔落。當(dāng)蓋茨比與湯姆·布坎南在酷熱之天相遇時(shí)，他那荒誕的夢(mèng)想注定會(huì)在灼熱的日光下融化。

淡淡的月光預(yù)示著蓋茨比夢(mèng)想注定走向幻滅?；▓@聚會(huì)時(shí)，讀者看到的是一個(gè)站在銀色月光下的孤單身影，伸出雙臂擁抱從黛西家的船塢上發(fā)出的一束小綠光。綠光表達(dá)了他內(nèi)心深處強(qiáng)烈的渴望，他的雙手差一點(diǎn)就要碰到他等待已久的天堂，可是他忽略了一個(gè)事實(shí)：他追尋的是一個(gè)籠罩在無(wú)聲黑夜里暗淡燈光下的幻影，太陽(yáng)一出來(lái)它就會(huì)消失不見(jiàn)?！耙惠唸A圓的月亮正照在蓋茨比的別墅上……夜色依舊美好，花園依舊燈光燦爛，而歡聲笑語(yǔ)已經(jīng)消逝?！保?6）耀眼熱鬧的派對(duì)過(guò)后，尼克在回家的路上回頭看了看，明亮的月光投射出巨大的憂傷和凄涼，仿佛大家剛從一個(gè)瘋狂的夢(mèng)境里醒過(guò)來(lái)。這是災(zāi)難的預(yù)兆，可是蓋茨比卻把它當(dāng)成他從未真正擁有過(guò)的陽(yáng)光，因此沉浸在這虛幻的幻想中直到死去。

故事的最后，陽(yáng)光指引著他走向毀滅。車禍發(fā)生后，蓋茨比獨(dú)自一人，“站在月光里，守望著虛無(wú)”（142）。他決定犧牲自己成為黛西的替罪羊，他一定經(jīng)歷過(guò)如“陽(yáng)光照在新生草地上的灼燒感”（157），但他將永遠(yuǎn)無(wú)法明白這鉆心之痛的來(lái)由。

三、《了不起的蓋茨比》中的事實(shí)模糊化

相機(jī)問(wèn)世以后，圖像取代語(yǔ)言成為“解釋，理解和測(cè)試現(xiàn)實(shí)”最好的途徑。⑨在法庭上，照片和視頻常常用作揭示真相最有力的證據(jù)，因?yàn)槿藗兺鶗?huì)毫不猶豫地相信自己親眼看到的內(nèi)容?？墒?，人們真的應(yīng)該將自己的視覺(jué)體驗(yàn)完全等同于現(xiàn)實(shí)嗎？在《了不起的蓋茨比》中，菲茨杰拉德利用視覺(jué)圖片的可靠性，用視覺(jué)敘述表達(dá)角色的喜和悲；更重要的是，他通過(guò)質(zhì)疑視覺(jué)描述的權(quán)威性，暗示了蓋茨比偉大夢(mèng)想的幻滅。

黛西、貝克和尼克在客廳晚餐時(shí)，黛西聽(tīng)到丈夫的情婦打來(lái)的電話，很氣惱。她努力克制心里的怒火，試圖舉止淡定，對(duì)尼克笑言，“你讓我想起——想起一朵玫瑰花……他像不像？”（18）突然將一位男士比作玫瑰，這樣的話令人費(fèi)解。其實(shí)，話語(yǔ)交流在上層社會(huì)中充當(dāng)著一種敷衍的功能。她說(shuō)著言不由衷的話，也未能將兩位客人的注意力成功地從黛西自身尷尬的處境轉(zhuǎn)移?！八蝗话巡徒砣拥阶郎?，道了一聲歉便走進(jìn)屋去。”（18）。與毫無(wú)意義的談話內(nèi)容相比，黛西的行為失控反而是對(duì)湯姆不忠的正常反應(yīng)。她越想掩飾真實(shí)的感覺(jué)，她說(shuō)的話就越虛偽；相反，她的肢體語(yǔ)言成為內(nèi)心情感的自然流露，對(duì)人物肢體行為的視覺(jué)敘事讓人物更生動(dòng)、真實(shí)。雖然黛西言不由衷，讀者仍然可以通過(guò)觀察她的舉動(dòng)和行為來(lái)區(qū)分真相和謊言。在這方面，菲茨杰拉德肯定了圖像的有效性并利用其積極影響揭露了富裕的上流社會(huì)的虛偽本質(zhì)，向讀者傳達(dá)了黛西的世界并不像蓋茨比想象的那么理想，它其實(shí)是一片充斥著欺騙和背叛的虛幻世界。

蘇珊·桑塔格認(rèn)為：“一張照片只是一個(gè)片斷，隨著時(shí)間的推移這個(gè)暫時(shí)的停留會(huì)變化，它游離在各種可能的抽象性，可以任意解讀?！雹庥谑侨藗冇袡?quán)從這些去情景化的圖片中尋找自己愿意相信的信息。

在《了不起的蓋茨比》中，照片在一些場(chǎng)合似乎比實(shí)物更具吸引力，更讓人相信。在小公寓里，梅特爾在客廳掛了一張他母親的大照片。一眼望去，像是“一只母雞坐在一塊模糊不清的石頭上”，從另外一個(gè)角度看，它又變成“一個(gè)壯實(shí)的老太太笑盈盈的臉，她正俯視著房間”（31）。對(duì)于蓋茨比的父親來(lái)說(shuō)，他兒子住宅的照片“此刻比房子本身更真實(shí)”（157）。盡管他從未在這所房子里住過(guò)一天，但他卻相當(dāng)了解這里，里面的一切細(xì)節(jié)都是他借由一張皺巴巴的相片想象而來(lái)的。

然而，從視覺(jué)圖像中產(chǎn)生的假象可能會(huì)歪曲或抹殺真相，甚至允許觀眾編造一個(gè)新故事。當(dāng)黛西看到一張蓋茨比穿著游艇服的小照片時(shí)，她感嘆地說(shuō)：“我喜歡這張！你從來(lái)沒(méi)告訴我，你留過(guò)蓬巴杜發(fā)型，還有游艇。”（92）蓋茨比真的有一艘游艇嗎？他沒(méi)有否認(rèn)，只是保持沉默，然后立即邀請(qǐng)黛西欣賞他收集多年的關(guān)于她的剪報(bào)。他故意回避這個(gè)問(wèn)題，這讓人懷疑這張照片是否能證明他是那艘游艇的主人，因?yàn)榇┲瓮Х灰欢ㄊ侵魅?，可能?huì)是員工或者游客。事實(shí)上從蓋茨比早期的經(jīng)歷來(lái)看，讀者可以推斷，他在18歲的時(shí)候不可能有經(jīng)濟(jì)實(shí)力去購(gòu)買一艘游艇。然而，這張照片確實(shí)為黛西提供了一個(gè)偽語(yǔ)境，使她把蓋茨比聯(lián)想成一個(gè)擁有豪華游艇的朝氣蓬勃、精力充沛的年輕人；與此同時(shí)，缺乏恰當(dāng)?shù)目陬^解釋似乎證實(shí)了她的猜測(cè)。蓋茨比不是用精妙的謊言誤導(dǎo)黛西，而是讓圖片轉(zhuǎn)為生動(dòng)的聯(lián)想，使黛西連同他自己都產(chǎn)生了一種幻覺(jué)：他們?cè)谪?cái)富和社會(huì)地位上是平等的，他配得上這個(gè)女人。

蓋茨比那些傲慢的姿態(tài)，在牛津拍的照片、獎(jiǎng)牌、昂貴的襯衫、奢侈的轎車，這些都是他理想身份的視覺(jué)化象征。他的夢(mèng)想生活完全是在偽語(yǔ)境中各種視覺(jué)形象下構(gòu)建的，如同“紙牌屋”一樣隨時(shí)有倒塌的危險(xiǎn)。（112）

在視覺(jué)文化的沖擊下，“對(duì)于無(wú)數(shù)的美國(guó)人來(lái)說(shuō)，看到而非讀到的內(nèi)容，成為他們相信事實(shí)的基礎(chǔ)”?。菲茨杰德拉意識(shí)到視覺(jué)化對(duì)讀者的強(qiáng)大吸引力，因此在《了不起的蓋茨比》中有意識(shí)地將圖像等因素融入到了敘事技巧中。

蓋茨比生活的時(shí)代是爵士時(shí)代，人們不分晝夜沉浸在爵士樂(lè)里。爵士樂(lè)創(chuàng)造了一種無(wú)憂無(wú)慮的華麗的氛圍，掩蓋了人們靈魂深處的空虛和荒蕪，這是一個(gè)只有欲望和感覺(jué)的時(shí)代。菲茨杰拉德通過(guò)創(chuàng)作不同的偽語(yǔ)境和華麗的視覺(jué)片段，如蓋茨比的豪宅，私人圖書(shū)館，豪華派對(duì)，等等，給讀者塑造了一些生活在奢華場(chǎng)景中立體的人物，再現(xiàn)了人物所處的環(huán)境和氛圍。然而，視覺(jué)體驗(yàn)并不完全等同于現(xiàn)實(shí)，所有奢華最后都無(wú)法改變蓋茨比的真實(shí)身份——一個(gè)農(nóng)民的兒子。盡管他堅(jiān)定地追尋著美國(guó)夢(mèng)，相信通過(guò)自己的不懈努力可以與布坎南家族完全平等，能夠和黛西回到過(guò)往；但圖像的虛幻性揭示了蓋茨比的夢(mèng)想實(shí)則是由細(xì)碎華麗的表象拼接而成，因此《了不起的蓋茨比》中美國(guó)夢(mèng)的幻象注定會(huì)破滅。

① 張禮龍：《美國(guó)夢(mèng)的演變與破滅——〈了不起的蓋茨比〉評(píng)析》，《外國(guó)文學(xué)研究》1998年第2期，第107頁(yè)。

② Cassirer,Ernst.An Essay on Man:An Introduction to a Philosophy of Human Culture. New Haven: Yale University Press,1972,p25.

③ Heidegger,Martin.Introduction to Metaphysics.Translated by Fried,Gregory and Polt,Richard.New Haven:Yale University Press,2000,p.130.

④⑥ Mirzoeff,Nicholas.An Introduction to Visual Culture.London and New York:Routledge,1999,p6,p9.

⑤ 程錫麟：《〈人間天堂〉與圖像敘事》，《江西社會(huì)科學(xué)》2014年第11期。

⑦ Fitzgerald,F.Scott.The Great Gatsby.Beijing:Foreign Languages Press,2015,p6.（下面小說(shuō)引文出自此版本，為筆者自譯，在文中括號(hào)內(nèi)標(biāo)注頁(yè)碼。）

⑧ Giannetti,Louis.Understanding Movies.New Jersey:Pearson Prentice Hall,2008,p128.

⑨? Postman,Neil.Amusing Ourselves to Death.New York:?Penguin Putnam,1986,p74.

⑩ Sontag,Susan.On Photography.New York:Rosetta Books LLC,2005,p56.