關(guān)于“新寫實(shí)小說”普通人物塑造的思考

⊙蔡汝伶［廣東技術(shù)師范學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院， 廣州 510665］

中國(guó)社會(huì)進(jìn)入20世紀(jì)80年代，翻開了其歷史性的嶄新一頁(yè)，整個(gè)社會(huì)發(fā)生了前所未有的變化。隨著社會(huì)政治和經(jīng)濟(jì)體制改革的逐漸展開，社會(huì)生活由以政治為中心轉(zhuǎn)向以經(jīng)濟(jì)為中心，人們的生活也因此而發(fā)生了巨大的變化。20世紀(jì)80年代中后期，改革開放逐漸深入展開，以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為主導(dǎo)的社會(huì)大環(huán)境對(duì)人們的生活和精神面貌產(chǎn)生了極大的影響，人們把生活的重心更多地轉(zhuǎn)向了衣、食、住、行等與自身密切相關(guān)的事情上而逐漸遠(yuǎn)離政治生活。作家們敏銳地捕捉到了社會(huì)轉(zhuǎn)型期中出現(xiàn)的這一社會(huì)現(xiàn)象，開始把寫作視線轉(zhuǎn)移到普通人的日常生活當(dāng)中去，一改以往文學(xué)作品多為政治說教和社會(huì)意識(shí)形態(tài)服務(wù)的寫作風(fēng)格，而注重對(duì)普通人瑣碎生活的描寫以及社會(huì)世俗風(fēng)景圖的描繪，將關(guān)注點(diǎn)放在了社會(huì)各階層的普通人物中而不是精英分子或者英雄人物的身上，這一系列相關(guān)的文學(xué)作品被稱為“新寫實(shí)小說”。關(guān)于“新寫實(shí)小說”概念的論定，在《鐘山》雜志1989年第3期的卷首語(yǔ)中有這樣的一段表述：“所謂新寫實(shí)小說,簡(jiǎn)單地說,就是不同于歷史上已有的現(xiàn)實(shí)主義,也不同于現(xiàn)代主義‘先鋒派’文學(xué),而是近幾年小說創(chuàng)作低谷中出現(xiàn)的一種新的文學(xué)傾向。這些新寫實(shí)小說的創(chuàng)作方法仍是以寫實(shí)為主要特征,但特別注重現(xiàn)實(shí)生活原生形態(tài)的還原,真誠(chéng)直面現(xiàn)實(shí)、直面人生?！雹佟靶聦憣?shí)小說”“把筆觸延伸至普通人的日常生活,讓那些平凡而略顯庸碌的小人物走到文學(xué)的前臺(tái),打破了過去傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義只是把敘事鏡頭對(duì)準(zhǔn)英雄人物或焦點(diǎn)人物,而不屑于表現(xiàn)那些凡夫俗子的慣例,真正地為普通人提供了展示的空間”②。通過對(duì)一系列普通人物的塑造，“新寫實(shí)小說”作品中的內(nèi)容更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，還原了社會(huì)生活中人類生存的原本狀態(tài)，將普通人在日常生活中遇到的各種壓力和窘?jīng)r展露無遺，透過平庸生活的表象來窺探人性和社會(huì)的本質(zhì)，這類作品將人物塑造的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到普通人身上，拋棄了往日文學(xué)作品中專注于理想人物和英雄人物的塑造方式，不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)注重典型人物的塑造而更多地傾向于平庸生活里平凡人的立體展現(xiàn)，不再用單一的手法來塑造類型化和扁平化的人物而塑造了更多具有豐富性和復(fù)雜性的人物形象，本文將談?wù)劇靶聦憣?shí)小說”關(guān)于普通人物塑造的一些思考。

一、作品中普通人物塑造的高度真實(shí)性

文學(xué)作品創(chuàng)作的本身來源于現(xiàn)實(shí)生活，深深地植根于廣大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，因此必然具有一定的真實(shí)性。傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作固然是注重現(xiàn)實(shí)生活圖景的描繪和現(xiàn)實(shí)生活中的人物塑造，通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的描寫以及對(duì)人物典型性格的塑造來揭示社會(huì)生活的本質(zhì)，來反映特定時(shí)代中的社會(huì)生活圖景，但是這些作品當(dāng)中往往都帶有作家個(gè)人對(duì)社會(huì)的情感，帶有一定的個(gè)人情感色彩，對(duì)于人物的塑造帶有理想主義和英雄主義色彩，帶有一定的個(gè)人目的和社會(huì)目的。這是因?yàn)樽赃M(jìn)入現(xiàn)代文學(xué)階段以來，國(guó)家一直處于動(dòng)蕩不安之中，由全民族抗戰(zhàn)到解放戰(zhàn)爭(zhēng)再到中華人民共和國(guó)成立以來的各項(xiàng)政治運(yùn)動(dòng)，大多數(shù)文學(xué)作品中的人物塑造都為政治說教服務(wù)，是英雄主義者或者革命理想主義者，并沒有將重點(diǎn)放在關(guān)注人的本身，沒有注重人物塑造的真實(shí)性，因此在某一個(gè)特定時(shí)期結(jié)束以后，這些作品中的人物可能會(huì)引起讀者的贊嘆，但卻無法令讀者回味作品中的人物形象，因?yàn)檫@些缺乏真實(shí)性的人物形象與現(xiàn)實(shí)生活中的人存在著一定的距離。“新寫實(shí)小說”打破了以往傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說人物塑造的常規(guī)，將目光放在了普通人物的塑造中，作品中的人物形象是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的人的高度還原，作家在寫作中盡量避免帶有個(gè)人情緒，憑借著對(duì)生活的觀察進(jìn)行人物描寫，人物形象貼近現(xiàn)實(shí)生活，使讀者在閱讀作品后有切身的體會(huì)，在作品主人公身上可以找到自己的影子，人物塑造具有高度的真實(shí)性。

作家池莉非常具有代表性的人生三部曲——《煩惱人生》《太陽(yáng)出世》《不談愛情》中的主人公印家厚、趙勝天和李小蘭、莊建非和吉玲，作家劉震云作品《單位》《一地雞毛》中的公務(wù)員小林，劉恒作品《白渦》里糾結(jié)于家庭、婚外情和仕途之間的周兆路等都是日常生活中最平凡最常見不過的普通人，他們不是這個(gè)時(shí)期的典型人物，他們沒有鮮明的性格特點(diǎn)，但卻是這個(gè)社會(huì)狀態(tài)下最具真實(shí)性、最能引起讀者共鳴的普通一份子，是千千萬萬普通百姓的縮影?！稛廊松防锏挠〖液袷俏錆h的一名普通工人，他的一天由半夜里兒子從床上掉到地上開始了，順帶引起了老婆對(duì)沒有分到房子的不滿。一陣騷亂過后印家厚蒙入睡，可是一大清早又得起來去排隊(duì)洗漱上衛(wèi)生間，還要趕公共汽車趕輪渡去上班，到了公交車站又得擠著上車，下了輪渡匆匆忙忙地吃早點(diǎn)，把兒子送到幼兒園后趕著上班鈴響的尾巴踏進(jìn)車間，然而這只是繁瑣忙碌又無奈的一天的開始?；氐杰囬g上班后的印家厚又面臨著獎(jiǎng)金由“一等獎(jiǎng)”變?yōu)椤叭泉?jiǎng)”的無奈，再轉(zhuǎn)戰(zhàn)到與女徒弟雅麗之間的曖昧關(guān)系，又想起了自己的初戀……下班了，印家厚又帶著兒子趕輪渡坐公交回家，到家里還要面對(duì)著一堆瑣碎的事情，他對(duì)眼前的一切感到無可奈何，可這就是一個(gè)普通人最真切的生活。每個(gè)人每一天都要面對(duì)工作、生活、婚姻、愛情等帶來的各種困擾，印家厚壓抑、控制著自己煩躁不安的內(nèi)心，在對(duì)生活感到失望無奈的同時(shí)又懷抱希望，這不就是千萬中國(guó)人最普通不過的人生寫照嗎？這種生存狀態(tài)，這一幕幕的生活場(chǎng)景，一個(gè)個(gè)生活中的人物都是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中普通人的生活實(shí)錄，逼真得讓人看到了生活中原本的自己，加深了對(duì)自己、對(duì)他人和對(duì)社會(huì)生活的認(rèn)識(shí)。

“新寫實(shí)小說”對(duì)于普通人物的塑造不流于人物的外表、行為和語(yǔ)言之中，而是深入到人的真實(shí)生活狀態(tài)和內(nèi)心感受中去，把社會(huì)里最真實(shí)的普通人搬到了文學(xué)作品當(dāng)中，塑造了一批讓人倍感真實(shí)的人物形象，這也是“新寫實(shí)小說”不同于以往現(xiàn)實(shí)主義小說人物塑造的特點(diǎn)之一。

二、作品中普通人物塑造的平凡性

傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義中的人物塑造非常強(qiáng)調(diào)在典型環(huán)境中典型人物性格的塑造。自中華人民共和國(guó)成立以來，國(guó)家經(jīng)歷了好幾次重大的政治運(yùn)動(dòng)改革，文學(xué)創(chuàng)作也因此受到了不少影響?！笆吣晡膶W(xué)”中便有許多性格突出、政治傾向強(qiáng)烈、具有英雄主義的人物出現(xiàn)，如《林海雪原》中帶有英雄傳奇色彩的少劍波、楊子榮，《保衛(wèi)延安》中的周大勇等戰(zhàn)斗中的英雄，以及往后的“反思文學(xué)”“傷痕文學(xué)”“改革文學(xué)”中的人物塑造都與社會(huì)重大問題、歷史問題、重要人物相關(guān)聯(lián)，如《喬廠長(zhǎng)上任記》中的喬光樸、《新星》中的李向南等人物形象都是當(dāng)下時(shí)期一定的時(shí)代精神反映，是個(gè)人和社會(huì)理想結(jié)合后的產(chǎn)物，帶有英雄主義和理想主義色彩，人物形象在塑造的過程中往往會(huì)被美化，要么是社會(huì)的批判者，要么是時(shí)代的引領(lǐng)者。“新寫實(shí)小說”中的人物塑造將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到普通人身上，不再專注于理想人物、英雄人物的塑造，不再突出人物的非凡性，而是將視野擴(kuò)展到平庸的社會(huì)生活里最平凡的普通人中，在平凡人的普通生活里領(lǐng)悟人生的真諦，窺視社會(huì)生活中人的生存本相。“新寫實(shí)小說”中的人物形象沒有鮮明突出的性格特點(diǎn)，每個(gè)人物之間沒有強(qiáng)烈的性格沖突，沒有所謂“好人”和“壞人”之分，每個(gè)人都是為了自己而活，有自己自身的價(jià)值，人物的命運(yùn)沒有大起大落之勢(shì)，只是過著相同又有異于別人的平凡生活，有順境也有逆境，不安于現(xiàn)狀又無法把握自身的命運(yùn)。這些普通人物的塑造具有平凡性，不再是有意地塑造一些積極向上、斗志昂揚(yáng)的英雄人物來迎合社會(huì)的發(fā)展，而是通過平凡瑣屑的人物塑造來還原社會(huì)生活的本質(zhì)。

《單位》《一地雞毛》里的小林就是普通環(huán)境下平凡生存的人。大學(xué)剛畢業(yè)的他本來對(duì)一切都毫不懼怕，在單位上班也從不看別人的臉色，亦絲毫不熱衷于人際關(guān)系的處理，可是這種處世方式使得小林在單位中到處碰壁，隨著生活壓力的增大，妻子的單位調(diào)配、住房和孩子的入學(xué)等問題的產(chǎn)生，小林開始轉(zhuǎn)變自己的工作態(tài)度了，變得積極向上，與同事之間的關(guān)系也逐漸改善。在他以為一切可以得到改善的時(shí)候偏偏又說他的品質(zhì)有問題而不能入黨，當(dāng)他被妻子的單位調(diào)配和孩子的入學(xué)問題困擾著的時(shí)候，問題又在這時(shí)迎刃而解了，這就是人生，你不知道生活什么時(shí)候會(huì)給你當(dāng)頭一棒，也不知道生活什么時(shí)候會(huì)給你帶來驚喜。還有《太陽(yáng)出世》里的趙勝天和李小蘭，這是現(xiàn)實(shí)生活中最平凡不過的婚后家庭生活，有了孩子以后整個(gè)家庭的重心便投入到孩子的身上，生活的一切都是圍繞著孩子而忙碌，這兩個(gè)人物是許許多多新婚家庭中平凡的一對(duì)，沒有刻意的性格塑造和描寫，生活就是這么自然而然展開的?！靶聦憣?shí)小說”的人物塑造傾向于選取平凡的普通人來展現(xiàn)小說中的主人公形象，在人物塑造的過程中注重突出平凡的人在生活中的真實(shí)狀態(tài)而不是一系列“高、大、全”的人物形象，通過對(duì)普通人物的塑造，讓讀者可以觀照自身，在普通人的平凡中體驗(yàn)生活的歡樂與曲折，并以此揭示社會(huì)生活的底蘊(yùn)以及人無法對(duì)命運(yùn)進(jìn)行掌控的無奈。

三、作品中普通人物塑造的多樣性和豐富性

中華人民共和國(guó)成立以來“十七年文學(xué)”中的人物塑造傾向于英雄主義和理想主義，而且人物的塑造出現(xiàn)類型化和公式化。例如《林海雪原》中除了有突出的戰(zhàn)斗英雄少劍波和楊子榮以外，還有一系列與之相似的勇猛十足的英雄高波、孫達(dá)得、欒超家等人物，雖不似少劍波與楊子榮般具有神通廣大、領(lǐng)導(dǎo)眾人的本領(lǐng)，可是其他該有的品質(zhì)卻與他們無多大區(qū)別。十年“文革”以后的文學(xué)創(chuàng)作雖然開始逐漸向人道主義和關(guān)注人本身推移，但是本質(zhì)上還是無法逃離對(duì)英雄主義和革命理想主義的贊揚(yáng)，塑造的人物仍然是當(dāng)時(shí)社會(huì)上具有代表性的一類，注視社會(huì)生活中的重要人物，人物形象的塑造較為單一，而“新寫實(shí)小說”在人物塑造方面有了很大的突破。

“新寫實(shí)小說”在進(jìn)行人物塑造的過程中一改以往現(xiàn)實(shí)主義小說中的單一、蒼白和枯燥的手法，通過對(duì)普通人在生活中面對(duì)的瑣屑之事、遇到的困難、窘?jīng)r的描寫，從多方面展示了人物性格和類型的多樣性、豐富性，對(duì)普通人物進(jìn)行了較為全面的展現(xiàn)，使人物更加具體和立體?！靶聦憣?shí)小說”中普通人物塑造的多樣性和豐富性首先體現(xiàn)在寫作的對(duì)象中，此時(shí)的寫作對(duì)象不再局限于英雄和社會(huì)精英，而是社會(huì)中的各個(gè)階層，有生活在現(xiàn)代都市里的小市民，如印家厚、趙勝天等；有《風(fēng)景》中生活在河南棚子的十一口人；有《單位》的公務(wù)員小林；有《塔鋪》中的高考復(fù)習(xí)生；有《新兵連》里的為爭(zhēng)取“骨干”和訓(xùn)練結(jié)束后工作的分配而暗暗較勁的“元首”、王滴；有《白夢(mèng)》和《白霧》中的知識(shí)分子家伙和豆兒；有《伏羲伏羲》里受壓抑而嬸侄私通的楊天青和菊豆……這些人物的描寫涉及各個(gè)階層，而且并不是哪一個(gè)階層里的典型代表，是在日常生活中，各個(gè)階層、各個(gè)地域里最普通的一員。在作家的筆下這些性格多樣的人物一個(gè)個(gè)躍然紙上，開闊了讀者的視野，讓讀者可以在作品中體會(huì)人生百態(tài)。就《風(fēng)景》這篇作品來說，作家方方以自己對(duì)生活的獨(dú)特觀察，描繪了武漢“河南棚子”中一對(duì)夫婦以及他們的兒女的生活圖景，揭示了這個(gè)窮困家庭的生活狀態(tài)和生存狀況，亦反映了社會(huì)中的人丑惡的一面。在《風(fēng)景》里的這十一個(gè)人物，有其各自的性格特點(diǎn)，并不是類型化和公式化的人物塑造，如暴力蠻橫的父親，手腳麻利又愛搔首弄姿的母親，兩個(gè)恃寵而驕、喜歡對(duì)七弟加以打罵的姐姐，有點(diǎn)知識(shí)文化最后卻為愛而死的二哥，在家中遭遇最慘，要睡床下底、沒有飽飯吃、常常挨罵挨打最后卻考上大學(xué)當(dāng)了官的七哥，每一個(gè)人物都有著各自的性格特點(diǎn)，各個(gè)不同的人物把整個(gè)生活的場(chǎng)景串聯(lián)起來，展現(xiàn)了當(dāng)下社會(huì)被忽略的一幅真實(shí)存在的社會(huì)風(fēng)景圖?！靶聦憣?shí)小說”將寫作的視線投放到普通人物的身上，拓展了人物塑造的類型，讓人物塑造涉及的范圍更加寬廣，使得人物性格更具多樣性和豐富性，作品更加具有趣味性和可讀性。

四、結(jié)語(yǔ)

20世紀(jì)80年代中后期在中國(guó)當(dāng)代社會(huì)環(huán)境出現(xiàn)極大轉(zhuǎn)變的情況下，作家們感受到社會(huì)逐漸產(chǎn)生的變化，觀察到讀者對(duì)文學(xué)需求的轉(zhuǎn)變，因此真正關(guān)注人的生存本相的“新寫實(shí)小說”應(yīng)運(yùn)而生。這些作品中的人物塑造將重點(diǎn)放在了普通人身上，在人物塑造的過程中極少摻雜作家的個(gè)人情感或者社會(huì)的期望，注重人物塑造的真實(shí)性，并且減少了人物塑造的類型化和公式化。英雄人物的塑造是作家或者政治領(lǐng)導(dǎo)者的光輝理想，與普通日常生活存在著一定的距離，人們永遠(yuǎn)只能崇拜、追隨他們，但卻不能近距離地觸摸到他們。普通人物的塑造最貼近人們的日常生活形象，里面包含著每一個(gè)人生活的影子，這些人物會(huì)讓讀者回味，會(huì)時(shí)刻停留在讀者的腦海里?！靶聦憣?shí)小說”在人物塑造方面開啟了新的道路，讓作品中呈現(xiàn)的人物更加具有真實(shí)性，人物類型更加豐富多樣，這一系列的普通人物和作品的出現(xiàn)更加真實(shí)地展現(xiàn)了社會(huì)轉(zhuǎn)型下人們生活的真實(shí)狀態(tài)，讓人享受閱讀帶來快樂的同時(shí)也引發(fā)了人們對(duì)社會(huì)和自身的深思。

① 本刊編輯部《新寫實(shí)小說大聯(lián)展》卷首語(yǔ)，《鐘山》1989年第3期。

② 于沐陽(yáng)：《社會(huì)轉(zhuǎn)型語(yǔ)境下世態(tài)民生的真實(shí)抒寫——新寫實(shí)小說論》，《延邊大學(xué)學(xué)位論文，2004》。