論舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的開(kāi)發(fā)與運(yùn)用

一、舞蹈編創(chuàng)主題動(dòng)作的概念和特點(diǎn)

舞蹈是動(dòng)作的藝術(shù)，它是由動(dòng)作組成的，主題是一個(gè)作品的靈魂和核心，因此主題動(dòng)作也是舉足輕重的。在編排的世界，創(chuàng)新匹配一組舞蹈藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，是非常重要的。雖然它并不需要多么困難的技術(shù)，但是它必須適合舞蹈作品的主題和風(fēng)格特征，這是一個(gè)有創(chuàng)造力的人需要考慮的要點(diǎn)。舞蹈本身是通過(guò)肢體語(yǔ)言向觀眾傳達(dá)導(dǎo)演想要塑造的人物形象和精神面貌，編創(chuàng)者一經(jīng)確定了主題思想和情緒內(nèi)容以后，就要對(duì)主題動(dòng)作進(jìn)行組織，加工，處理，以符合主題思想。

主題動(dòng)作是指能表現(xiàn)和表達(dá)舞蹈情節(jié)與情感的舞蹈動(dòng)作群。它是構(gòu)成舞蹈作品的核心，也是舞蹈動(dòng)作變化發(fā)展的依據(jù)和前提條件。主題動(dòng)作具有以下特點(diǎn)：

首先，“可舞性”是舞蹈主題動(dòng)作選擇的前提。盡量避開(kāi)“啞劇式”和過(guò)于生活化的動(dòng)作語(yǔ)言，舞蹈不僅是對(duì)生活的提煉，更是對(duì)美的追求，而手舞足蹈正是它美的特點(diǎn)。

其次，“感染性”是舞蹈主題動(dòng)作選擇的基礎(chǔ)。舞蹈自古以來(lái)是一門(mén)擅于抒情的藝術(shù)，而情感的傳遞恰恰在于感染性很強(qiáng)的舞蹈主題動(dòng)作。

第三，“可變性”是舞蹈主題動(dòng)作選擇的必要條件。舞蹈不是單一動(dòng)作的堆砌和羅列，而是動(dòng)作有意味的組織和豐富。而舞蹈動(dòng)作語(yǔ)言的豐富和統(tǒng)一均來(lái)自于對(duì)主題動(dòng)作的變化和發(fā)展。

二、舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的開(kāi)發(fā)運(yùn)用

（一）主題動(dòng)作的開(kāi)發(fā)

1.探索

對(duì)于舞蹈主題的選擇，不同舞蹈的主題展現(xiàn)出不同舞蹈的靈魂，舞蹈的重點(diǎn)也是表現(xiàn)舞蹈主要思想的根本。當(dāng)編導(dǎo)在創(chuàng)作一個(gè)舞蹈作品時(shí)，一般都會(huì)以同一個(gè)主題和同一個(gè)中心思想展開(kāi)。任何一部舞蹈成品里面只有有了一種主題才叫做舞蹈的重心。能夠吸引觀眾的優(yōu)秀舞蹈作品，其主題通常明確而又新穎。因此為了增強(qiáng)舞蹈作品對(duì)觀眾的吸引力，舞蹈在確定主題的時(shí)候需要多花一些心思。

舞蹈動(dòng)作就跟小說(shuō)的情節(jié)一樣，是構(gòu)成舞蹈的主要因素。一般來(lái)說(shuō)，舞蹈的動(dòng)作能夠分成很多個(gè)步驟、進(jìn)展、高潮、結(jié)束等幾種主要結(jié)構(gòu)。這也需要編導(dǎo)老師在常在情節(jié)的時(shí)候必須要跟著舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)造，也就是講必須要跟著故事進(jìn)展的順序慢慢的指導(dǎo)下去。只有那樣創(chuàng)作出來(lái)的舞蹈才能夠更加形象，不同的動(dòng)作展現(xiàn)出來(lái)的故事情節(jié)才可以更加適合群眾的條理性。

2.提煉

在對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候就好像是生產(chǎn)商品一樣，不僅需要通過(guò)認(rèn)真的思考，而且還需要進(jìn)行不斷的實(shí)際操作，其實(shí)人們所認(rèn)為的提煉就是給不同種類(lèi)的信息做一個(gè)大面積的積累，然后把它主要的地方通過(guò)選取，促成創(chuàng)作成舞蹈動(dòng)作。

舞蹈做為時(shí)間與空間之間相互結(jié)合的一種藝術(shù)，需要通過(guò)人們的肢體動(dòng)作來(lái)延伸空間的展現(xiàn)，而且在時(shí)間的流動(dòng)中展現(xiàn)出成品的延續(xù)性，然后經(jīng)過(guò)舞蹈人員在臺(tái)上面的展現(xiàn)的動(dòng)作和形象和群眾腦海里面的想象，促成和舞蹈成品有關(guān)的情感相同的特點(diǎn)。

3.創(chuàng)新

舞蹈編創(chuàng)的靈感來(lái)源于生活本身。通常情況下，在舞蹈編創(chuàng)時(shí)，僅憑舞者情感的表現(xiàn)已經(jīng)滿足不了觀眾的審美要求，因此，對(duì)于舞蹈編創(chuàng)者來(lái)說(shuō)，增強(qiáng)人物的精神和情感表現(xiàn)、審美的相互溝通，是必要的。在編創(chuàng)舞蹈的時(shí)候，需要把新鮮的事物帶入到舞蹈里面，吸引觀眾的眼球，才算得上是創(chuàng)新。在編創(chuàng)舞蹈時(shí)，其實(shí)不僅僅是為了編創(chuàng)舞蹈動(dòng)作而編創(chuàng)，還需要增強(qiáng)創(chuàng)新理念的應(yīng)用，這樣才能夠編創(chuàng)出更好的舞蹈成品。在編創(chuàng)的時(shí)候，不可以只為了編創(chuàng)而繼續(xù)用到觀眾比較眼熟的信息，而是需要把信息和自己的理解與思想互相綜合起來(lái)，因?yàn)檫@樣才可以保證編創(chuàng)出的舞蹈有一定的創(chuàng)新的觀念，而且還可以更加的吸引群眾。

4.組織

組織就好比是一張網(wǎng)，具備十分清楚的思路，才能夠更好的編創(chuàng)出更加堅(jiān)固的舞蹈網(wǎng)，在編創(chuàng)的整體動(dòng)作組織里面，在開(kāi)始的時(shí)候應(yīng)做好鋪墊，從初步的動(dòng)作開(kāi)始，我們應(yīng)該注意動(dòng)作之間的協(xié)調(diào)性和連接性。很多人喜歡在編創(chuàng)作品時(shí)加入比較多的動(dòng)作，那樣很容易造成人們?cè)谟^看的時(shí)候過(guò)于匆忙。這樣的方法是不能夠應(yīng)用的，在比較符合的音樂(lè)里面加入比較符合的舞蹈動(dòng)作，才能夠更加和諧。在舞蹈里面，通過(guò)更合理的組織方式，使動(dòng)作與音樂(lè)達(dá)到完美配合，并能夠呈現(xiàn)給觀眾最好的作品。

5.美化

完美的藝術(shù)作品，如何將美展現(xiàn)出來(lái)，是對(duì)其基本的要求，舞蹈作品更是如此。我們需要更加精煉地美化舞蹈動(dòng)作，但并不是每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都需要被美化。舞臺(tái)上的舞蹈動(dòng)作，在經(jīng)過(guò)加工或者美化后，并沒(méi)有偏離能反應(yīng)其主題的目的。完成基本成品之后，在第二次的創(chuàng)作過(guò)程中需要我們做進(jìn)一步的動(dòng)作美化。我們不需要將每一個(gè)動(dòng)作都做到十分完美，應(yīng)該根據(jù)作品的需求來(lái)進(jìn)行不同程度的調(diào)整。美化動(dòng)作的意義在于把不同動(dòng)作的環(huán)節(jié)相結(jié)合，讓它們看起來(lái)更加連貫，達(dá)到更好地展現(xiàn)美的目的，并達(dá)到滿足群眾審美需求的視覺(jué)效果。

（二）主題動(dòng)作的運(yùn)用

作為一個(gè)十分連貫的動(dòng)作組合，主題動(dòng)作在舞蹈里面占據(jù)十分重要的地位，但是并不是每一個(gè)舞蹈的動(dòng)作都需要與這套動(dòng)作相結(jié)合。我們通?？梢砸?jiàn)到的舞臺(tái)，舞蹈作品一般是需要有開(kāi)頭動(dòng)作來(lái)作為引導(dǎo)進(jìn)入舞蹈主題動(dòng)作的。這也是常用的一種方法，提煉舞蹈動(dòng)作時(shí)，我們要清楚人物的內(nèi)在特征，包括性格，思想，人物存在的環(huán)境，并以此為基礎(chǔ)設(shè)計(jì)出舞蹈作品中人物的心情，意識(shí)，潛臺(tái)詞。為了更好的傳遞舞蹈作品的思想，還有一些舞蹈編導(dǎo)將自己置身于一種表演幻境，以身臨其境的挖掘舞臺(tái)角色的思想感情。在深入角色的基礎(chǔ)上，把從自己生活積累中的舞蹈素材加以提煉和變形，挖掘出更有創(chuàng)意的舞蹈動(dòng)作，為舞蹈作品的產(chǎn)生創(chuàng)造條件。

三、舞蹈開(kāi)發(fā)與運(yùn)用中編創(chuàng)主題動(dòng)作的優(yōu)化

（一）善于捕捉及利用創(chuàng)造動(dòng)機(jī)

舞蹈的意境是把主題思想轉(zhuǎn)化為藝術(shù)構(gòu)思。舞蹈作品中的主題動(dòng)作是用來(lái)塑造舞蹈形象的代表性動(dòng)作。在編排舞蹈的過(guò)程中，我們可以通過(guò)舞蹈的主題動(dòng)作來(lái)發(fā)展變化出新的動(dòng)作，并以此實(shí)現(xiàn)舞蹈作品，達(dá)到生動(dòng)、流暢、感人、新穎的舞臺(tái)效果。

舞蹈，是用人體運(yùn)動(dòng)表達(dá)思想感情的藝術(shù)。通常是編創(chuàng)者因?yàn)楦惺艿搅送獠凯h(huán)境的其他因素，然后產(chǎn)生了編創(chuàng)的想法，想借鑒舞蹈方式把當(dāng)時(shí)環(huán)境里面的情形表達(dá)出來(lái)。在平時(shí)的舞蹈編創(chuàng)里面，編導(dǎo)需要抓住一些隱蔽的動(dòng)向，還要抓住最合適的時(shí)間來(lái)完成編創(chuàng)舞蹈的活動(dòng)。對(duì)于舞蹈編創(chuàng)者來(lái)說(shuō)，生活里面很大并且印象深刻的反映不一定可以激發(fā)出編制的動(dòng)力，可是有時(shí)候一個(gè)很小的動(dòng)向卻可以給編創(chuàng)者帶來(lái)一些創(chuàng)造靈感。

（二）巧妙選擇舞蹈主題與載體

舞蹈主題，是編導(dǎo)想要通過(guò)舞蹈來(lái)表現(xiàn)的一個(gè)中心思想。在主題確定以后，舞蹈作品的編創(chuàng)就需要以主題為中心選構(gòu)舞蹈材料，為完美的表達(dá)舞蹈主題提供前提條件。舞蹈編創(chuàng)者在選擇舞蹈主題的時(shí)候，需要確保其具有一定的新穎性和獨(dú)特性，才能夠別出新意。

（三）用心設(shè)計(jì)舞蹈構(gòu)造與情節(jié)

一般情況下，舞蹈的結(jié)構(gòu)分為5部分：引子、開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾。引子的意思是對(duì)人物和環(huán)境的交待；開(kāi)端是主題鮮明的事情開(kāi)始階段；發(fā)展是情節(jié)的展開(kāi)部分；高潮是故事矛盾的引起原因；結(jié)尾是表現(xiàn)主題的地方，也是故事的最后的一個(gè)結(jié)果。關(guān)于舞蹈情節(jié)的編創(chuàng)，需要以主題為中心，把情節(jié)和內(nèi)容慢慢的生動(dòng)地詳細(xì)表現(xiàn)出來(lái)。在舞蹈編創(chuàng)中，構(gòu)造設(shè)計(jì)和情節(jié)設(shè)計(jì)是需要一起來(lái)完成的，情節(jié)構(gòu)成的過(guò)程里面也會(huì)造成結(jié)構(gòu)的形成。所以，在實(shí)際編創(chuàng)的時(shí)候，編導(dǎo)需要完整地了解構(gòu)造和情節(jié)的關(guān)系，對(duì)編創(chuàng)出更好的經(jīng)典的作品有很大的幫助和影響力度。

四、結(jié)語(yǔ)

舞蹈是作為一種技術(shù)方法來(lái)對(duì)藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)造的形式。每一次的創(chuàng)作過(guò)程都要以編創(chuàng)者深厚的文化底蘊(yùn)和豐厚的舞蹈內(nèi)涵作為支持，跟隨著創(chuàng)新思想的出現(xiàn)以及對(duì)生活情感表達(dá)的積累，在舞蹈動(dòng)作上用即興、提煉、實(shí)踐的方法，再經(jīng)反復(fù)的修改加工，形成一套好看能代表作品的舞蹈主題動(dòng)作。編創(chuàng)舞蹈中離不開(kāi)主題動(dòng)作的支撐，根據(jù)每一個(gè)想法、創(chuàng)造、排舞的過(guò)程，編創(chuàng)者都可以傳遞給觀眾更加美好的想象、境界、美德甚至是一種身臨其境的感受。

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