京話劇《網(wǎng)子》對小劇場戲劇的啟示

高文超 （天津市藝術(shù)研究所 300040）

北京風(fēng)雷京劇團(tuán)于天津大劇院上演了一場受北京文化藝術(shù)基金資助的京話劇《網(wǎng)子》，從現(xiàn)場的氛圍和鼓掌次數(shù)就可以感受到，這部劇得到了觀眾的認(rèn)可，尤其難得的是吸引了相當(dāng)多的年輕人入座欣賞?！毒W(wǎng)子》講述了民國時(shí)期的梨園行一家班社后臺的故事。男主角秋子無意間撿到了一名男嬰，帶入了京劇行。秋子在后臺做了箱官兒給演員勒頭，男嬰鳴春則入行學(xué)了武生，秋子一生致力于要將鳴春培養(yǎng)成角兒。一天晚上，池老板酒后將鳴春的青梅竹馬啞女侮辱，啞女憤而自殺。秋子甘愿替班社老板頂罪條件是池老板要將他的兒子鳴春捧成角，鳴春不知真相與父親決裂。秋子出獄后，鳴春成角仍不明就里，要將秋子趕出班社，后鳴春到上海演出被日軍炸死，秋子絕望以至瘋癲而結(jié)束?！毒W(wǎng)子》的成功有許多因素是可以借鑒的，下面結(jié)合實(shí)例簡要分析。

首先，找到一個(gè)好的切入角度，圍繞一個(gè)中心點(diǎn)，將故事講好。

《網(wǎng)子》找到的切入口是京劇后臺的故事，這個(gè)角度對觀眾來講神秘而未知，能夠吸引人們的好奇心，滿足求知欲。而后臺可以講述的東西非常多，這部劇緊緊圍繞“角兒”展開，從成長為“角兒”的辛酸歷程，到成“角兒”后的苦澀，失掉“角兒”的殘酷，將“角兒”講的很完整了。秋子為使兒子鳴春成“角兒”忍辱負(fù)重，甘愿鋃鐺入獄，即使出獄后鳴春對其厭惡驅(qū)趕也在所不惜。已成“角兒”的蘭月芳，雖然臺上光鮮亮麗，受人追捧被奉為人上人，但是下臺后卻要做池老板的相好，落差之大令“角兒”心生苦澀。鳴春的師父本是武生名“角兒”，但在一次演出時(shí)不幸摔斷腿，終被淘汰離開了班社，而徒弟鳴春卻趁此機(jī)會(huì)奪得了師父的地位，這種殘酷也是一種不幸。整個(gè)故事都為“角兒”服務(wù)，自然的貫穿起來成為感人的故事。

這種方法值得我們小劇場戲劇學(xué)習(xí)，找到好的切入口，圍繞一個(gè)中心點(diǎn)，將故事講好，講得透徹明白，將觀眾吸引到劇場，并且通過這次演出就可以讓觀眾成為忠實(shí)的粉絲，達(dá)到了傳播弘揚(yáng)京劇的目的，但這只是一個(gè)開始。要有重點(diǎn)的把事情分析到位，將故事講好，沒有眉毛胡子一把抓，十分難得。

其次，利用善惡的交織將人物性格刻畫的飽滿真實(shí)，給觀眾很深的印象。

現(xiàn)實(shí)生活中人性是非常復(fù)雜的，許多的傳統(tǒng)戲劇和現(xiàn)代藝術(shù)形式仍然將人簡單的歸為非善即惡，這種極端的認(rèn)知方式并不現(xiàn)實(shí)，觀眾也不會(huì)買賬?！毒W(wǎng)子》塑造最成功的人物形象就是主角秋子，劇情開始他給人的印象是溜須拍馬、油嘴滑舌的市井人物，但是仍是個(gè)勤勞善良的底層人民，同時(shí)心懷夢想和希望要將鳴春培養(yǎng)成“角兒”。而在面對唯一一次可以實(shí)現(xiàn)夢想的機(jī)會(huì)時(shí)，雖經(jīng)多次的思想斗爭和猶豫不決最終還是頂替罪名忍受兒子的誤解入獄八年，即便是啞女在最絕望的時(shí)候企盼他能站出來為她討回公道時(shí)，秋子仍沒能站出來，為了自己的夢想他放棄了善良。如果單從結(jié)果來講，秋子是一個(gè)壞人，但是看過他的掙扎和猶豫，基于純粹的父愛，犧牲了自己的良心。這種復(fù)雜使最底層的人物變得立體豐滿，給人的不是善惡只有無奈和傷感，這就是生活。

在小劇場的戲劇創(chuàng)作中，能將一個(gè)角色和人物飽滿細(xì)致的刻畫出來，而不是簡單的善惡區(qū)分，將一個(gè)人的復(fù)雜性真正的展現(xiàn)出來，還原真實(shí)的生活。人物刻畫的成功是小劇場戲劇成功的前提。沒有一個(gè)能打動(dòng)人、感染人的角色，很難說整部戲的成功。當(dāng)然，并不是說只要有了這樣的一個(gè)人物就成功了，其他的角色也十分重要，對于刻畫主要人物起著至關(guān)重要的作用。

再次，微言大義、以小見大，通過一個(gè)底層人物或者微小事件反映出一個(gè)大的主題。

對當(dāng)今戲劇現(xiàn)狀的不滿十分容易讓人懷舊，民國時(shí)期戲劇的繁盛讓人容易產(chǎn)生某種錯(cuò)覺和向往?！毒W(wǎng)子》這部劇給大家呈現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的民國時(shí)期京劇班社后臺的現(xiàn)狀，各種丑陋和殘忍都是那個(gè)時(shí)候司空見怪的，才會(huì)珍惜當(dāng)今生活的幸福和來之不易。池老板的丑惡行徑，王巡長的見財(cái)忘義，都是那個(gè)年代的普遍現(xiàn)象。而最讓人痛心的是，代表廣大底層人民群眾的秋子，在那個(gè)生存環(huán)境下，被迫變得八面玲瓏、左右逢源，而這并不是最悲哀的。他甘愿為池老板頂罪換來兒子的成“角兒”，但是兒子卻憎恨秋子始終無法原諒他。后來鳴春客死他鄉(xiāng)，秋子瘋癲仍盼其兒子成“角兒”。這種父愛的偉大，卻早就了一出徹頭徹尾的悲劇，這出悲劇的根源是那個(gè)時(shí)代造成的。這就是以小見大，有深度的同時(shí)又感染了觀眾，啟人深思。

作為小劇場戲劇，雖然從小事著眼，小處著手，但若真的拘泥于小處、小事，定然成不了一出優(yōu)秀的戲劇。往往需要以小見大，能夠反映更具普遍意義的導(dǎo)向，具有相當(dāng)?shù)纳疃群蛷V度，給人一種正確的價(jià)值追求，才是難能可貴的。比如《雷雨》，雖然講述的是一個(gè)家族的悲劇，但是它反映的是那個(gè)時(shí)代沉重的悲哀，以及命運(yùn)對于人生的摧殘，總是揭示更加普遍而無奈的現(xiàn)實(shí)卻仍要對未來懷抱希望。

《網(wǎng)子》非常成功的做到了以上三點(diǎn)，找到一個(gè)好的切入點(diǎn)、刻畫了深入人心的人物形象、以小見大的反映了具有普遍意義的主題。這部京話劇用市場的表現(xiàn)證明了自己的成功，確實(shí)值得所有的戲劇院團(tuán)進(jìn)行學(xué)習(xí)。這部劇是京劇人對拓展傳統(tǒng)戲曲的一種嘗試和努力，這種轉(zhuǎn)變是痛苦的，但是也是值得的，相信他們能夠?yàn)榫﹦〉奈磥聿粩嚅_路。