淺析展廳展示設(shè)計(jì)中空間關(guān)系的處理

摘 要：展廳展示設(shè)計(jì)是展示設(shè)計(jì)的一個(gè)組成部分，展示空間是展廳設(shè)計(jì)考慮的重要因素。展示空間形態(tài)的生成與主題創(chuàng)意的表達(dá)是通過空間的基本形態(tài)來反映的，展示空間不僅是個(gè)敘事的空間，還是一個(gè)人物互動(dòng)和情感交流的空間。信息的傳遞，情感的交流都是通過展示形態(tài)的屬性和特有的功能來實(shí)現(xiàn)的。一個(gè)好的展示空間可以通過空間造型形式、形狀、光影、色彩等營造出不同的主題概念。

關(guān)鍵詞：博物館 展示設(shè)計(jì) 空間關(guān)系

說到展示空間，我們首先要對“空間”這個(gè)概念有個(gè)大體了解。建筑上的空間是與建筑中的實(shí)體概念相對的“空的部分”。即空間的概念是具有相對和絕對的兩重性，就像中國傳統(tǒng)文化中所謂的虛實(shí)關(guān)系。建筑理論家BRUNO ZEVI先生曾經(jīng)說過：“凡是經(jīng)過人去圍定或限定的一個(gè)空的部分，即成為一個(gè)包圍起來的空間?！睂τ诳臻g及其圍護(hù)物之間這種對立統(tǒng)一的辨證關(guān)系。老子曾在《道德經(jīng)》里這樣說：“ 埴以為器，當(dāng)其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用?！崩献诱J(rèn)為，以“無”為用，以“有”有利于“無”，房屋實(shí)的部分只是為有利于使用它所圍成的空的部分。

展示設(shè)計(jì)是功能性很強(qiáng)的藝術(shù)，它與純藝術(shù)本質(zhì)的區(qū)別在于它具有實(shí)用性，尤其以空間上的體現(xiàn)尤為明顯。從著名建筑設(shè)計(jì)師貝聿銘先生設(shè)計(jì)的蘇州博物館就能充分說明這一點(diǎn)，他無論從展示設(shè)計(jì)的概念、本質(zhì)及特征，展示設(shè)計(jì)的范疇，都與“空間”這個(gè)概念是貫穿始終的。下面從展廳展示設(shè)計(jì)的功能角度出發(fā)，進(jìn)行展示空間的分析。

一、展廳展示空間組合關(guān)系

空間的分析中首先要對空間進(jìn)行功能分區(qū)。功能分區(qū)是對展示活動(dòng)的各種功能以及他們之間相互聯(lián)系進(jìn)行空間分析，使空間分區(qū)滿足功能的需要。比如一些博物館中的獨(dú)立展廳設(shè)計(jì)，就需要對空間進(jìn)行功能的分區(qū)、布局。此外還要考慮到整個(gè)博物館內(nèi)各個(gè)展廳之間的組合關(guān)系等等。在無規(guī)則中得到規(guī)則，打破以往單調(diào)的空間組合模式，通過展示的視覺使空間變得含蓄。

下面以蘇州博物館新館的展示空間為例進(jìn)行分析。蘇州博物館新館在設(shè)計(jì)時(shí)，由室內(nèi)展區(qū)以及室外展區(qū)兩部分組成。它的展示空間主要集中在西側(cè)，西側(cè)展區(qū)的設(shè)計(jì)對陳列空間進(jìn)行了很好的分割，為陳列提供了多層空間，而且并不僅僅是把所有的藏品都劃分在主體建筑室內(nèi)展廳，室外的庭院中也設(shè)計(jì)了一個(gè)獨(dú)立的展廳，用來復(fù)原古時(shí)書房的舊貌。在陳列的展示設(shè)計(jì)處理上突現(xiàn)了時(shí)間距離。

從蘇州博物館新館平面上分析，我們不難看出整個(gè)博物館的展示空間劃分都是成幾何形，并以矩形和八邊形為主。每個(gè)主題展廳都是一個(gè)矩形，每隔一段距離就會(huì)有一個(gè)較大的八邊形展示空間。彭一剛先生在《建筑空間組合論》中說：“古代一些美學(xué)家認(rèn)為，簡單、肯定的幾何形狀可以引起人的美感，他們特別推崇圓，球等幾何形狀，認(rèn)為是完整的象征——具有抽象的一致性……”。 正方形，矩形，八邊形等在論及這些形體時(shí)，總被認(rèn)為是完全整齊一律的形體，所有邊等長，無論哪一面都是同樣大小的面積和同等的角度。

蘇州博物館新館的展區(qū)空間也有少數(shù)八角形的展區(qū)。不同形狀的空間之間也形成了對比，雖然不如前一種方式對比強(qiáng)烈，但通過這種對比使得單調(diào)的空間得以變化，同時(shí)也使得空間變得豐富?？臻g的形式往往與功能有密切的關(guān)系，所以，在功能允許的條件下，適當(dāng)?shù)淖鲆恍┛臻g的變化，可以破除空間本身的單調(diào)，從而借助相互之間的對比使得空間豐富而充滿變化。

蘇州博物館新館的展示空間布局采用了“欲揚(yáng)先抑”的手法。實(shí)際上就是用空間大小的對比手法，這種手法在中外各類建筑中經(jīng)?？梢砸姷?，最常見的形式是在通往主體空間的前部，有意識(shí)的安排一個(gè)極小或極低的空間。通過這種空間時(shí)，人的視線被極度壓縮，一但走到高大的主體空間，豁然開朗，從而引起人們心理上的振奮。比如，從門廳在進(jìn)入展區(qū)時(shí)，要經(jīng)過一條狹長的走道，走到盡頭，便是一個(gè)較開敞的公共空間連接著兩側(cè)的展廳，再往里走，穿過狹窄的通道，又可見一較大空間的展區(qū)，如此二三。

空間的不同比例、不同立體形態(tài)都可以給人不同的心理感受?？臻g立體形態(tài)結(jié)合著功能和精神的要求可以給人不同的感受。例如，貫穿西側(cè)展區(qū)的走廊是一個(gè)相對細(xì)長的空間，人對細(xì)長縱向的方向感比較強(qiáng)烈，從而使人產(chǎn)生深遠(yuǎn)的心理感。同時(shí)，這種空間形態(tài)可以引誘人們懷著一種期待和尋求的情緒。

二、展廳展示空間與環(huán)境的關(guān)系

展廳展示空間的設(shè)計(jì)與環(huán)境是密不可分的，設(shè)計(jì)師通過展示環(huán)境空間的營造來達(dá)到與觀眾間接交流的目的。例如蘇州博物館新館的地下一層展廳是流動(dòng)性展廳，因?yàn)檎蛊凡皇枪潭ǖ模哉箯d的環(huán)境也會(huì)有所變化。以景泰藍(lán)展示為例， 景泰藍(lán)的色彩比較華麗，屬于傳統(tǒng)工藝品，在做展廳的設(shè)計(jì)時(shí)，也充分的體現(xiàn)了這一點(diǎn)。將展廳入口融入傳統(tǒng)元素，包括出挑的屋檐，玄關(guān)等，它通過色調(diào)、燈光的設(shè)計(jì)與展品的傳統(tǒng)元素相結(jié)合，既符合展示的主題內(nèi)容，也烘托了整體氣氛。整個(gè)展廳內(nèi)部以暖色系為主，來烘托展品的華麗色彩。同時(shí)運(yùn)用泛光燈、射燈等燈具，有效的突出重點(diǎn)展品和圖文內(nèi)容，為參觀者提供最佳的視覺環(huán)境。這樣使整個(gè)展廳設(shè)計(jì)視覺上看上去并不顯豪華，只是局部有恰到好處的裝飾，展廳的主題是展品本身，如果展示空間環(huán)境過于繁瑣，只會(huì)喧賓奪主，起到相反的作用。

三、結(jié)語

蘇州博物館新館作為現(xiàn)代主義建筑，在“極簡主義”和“少即多”的理論下，追求空間上的極端簡潔，簡約的設(shè)計(jì)理念主張，使得展示空間提升為一種簡練概括、風(fēng)格一致、造型統(tǒng)一的思潮，簡約而不簡單的抽象形態(tài)，在設(shè)計(jì)上采用單體元素系列化的手法，提煉新概念，擯棄傳統(tǒng)的俗套，借鑒新材料、新技術(shù)、新手法，使人們的耳目一新。它是近現(xiàn)代展示空間設(shè)計(jì)的一件代表性作品。

作者簡介：張志祥（1982-），男，出生于湖南長沙，2009年畢業(yè)于蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)系視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)，碩士學(xué)位。2010年9月至今任教于紅河學(xué)院美術(shù)學(xué)院視覺藝術(shù)系，講師。研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)