京劇名伶十三絕在北京的故事（二）

張永和

革除陋習

程長庚成為班主后做的第一件大事非常了不得，就是整頓班規(guī)。當時在各個班社有一個陋習——唱旦角的年輕演員要穿好了，漂漂亮亮化好妝，在開演前站在臺兩側(cè)，沖著臺下熟的客人眉目傳情，甚至下到臺下，陪著看客，聊天喝茶。時間長短看客人給錢的多少，這當然是很不好的。還有散戲以后參加侑酒，有點陪看客喝酒的意思。程長庚當班主時特別煩這個陋習。他定下一條戒規(guī)，散戲后唱旦角的伶人，不管是誰，名氣有多大，只要去陪酒，不管到哪個飯莊、飯館陪酒一律開除。這個改革當時可了不得，這是對于藝人的尊重。開始雖然也有人反對，主要是那些乾旦，后來還是貫徹下去了。

再有一個措施叫不準走穴，不準外出搭班。這是怎么回事呢？當時有一些藝人，主要是年輕旦角的師傅，他們是買孩子當演員的那些人。他們是要通過這些孩子走穴賺大錢的。他說你不讓我們養(yǎng)孩子，我們到老了怎么辦？而且像你們“角兒”可以走穴，得的錢很多。程長庚說，那好，現(xiàn)在我們就開會，所有的人都不準串臺，不準到外面去走穴。包括我！如果誰要請?zhí)脮?，整班的請，我三慶班全去，要掙錢我們?nèi)珤赍X。但不能有人掙錢有人餓死，他要貫徹這個，就得以身作則。這樣大伙服了，因為損失最大的是他程長庚。過去這種走堂會常常有，比如說利用四喜班做班底，可是覺得沒有程長庚沒有意思，管事的就把他約去，他每年可以得二三百兩銀子。這樣一來，不是他自己挖自己的肉嗎？他就為了全班的團結(jié)，從我開始，不準串臺、走穴。北京的都察院演堂會戲，必須請程長庚來，組織者和他一說，程長庚這回婉拒了，他說，要請就要請我們?nèi)龖c班全體去，這回你用四喜，單請我，我不去！都察院的人多厲害，你說不去把你鎖了也得去，還真就把他程長庚鎖了去，程長庚仍然不低頭。于是乎，公差竟然把他鎖在了廁所邊上。

程長庚被鎖的故事，所有的劇學書都有記載。有權(quán)有勢的人要辦堂會，就是不請三慶班，也要單請他，你一個人來唱。因為當時有個說法，沒有他參加的演出，請客的人不高興，做客的人也不高興。怎么沒程大老板呢？非得請他到?？墒沁@一回變了，程長庚較上勁了。你要是不請我三慶班，我就不去，衙門的人說了，不去就給你鎖在廁所旁邊，你必須得去得演。程繃著臉就說：你鎖我我也不演，你就把我鎖死我也不演。當差問為什么不演？他說我嗓子痛……“好，你嗓子痛，就把你鎖廁所邊上倆鐘頭。”倆鐘頭后當差再問，怎么樣呀？還是倆字：喉痛……最后沒辦法，他唱不了。都察院的官也沒轍，只好讓他走了。雖然各種書說法不一，但是這件事必然是有的。

為了貫徹他這個不許任何人串臺、走穴的規(guī)定，他真是不怕得罪人。還有一件事情，可以說帶有前瞻性，三慶班凡是聽大老板戲的，不許“叫好”。凡程長庚有戲，必在他演戲的茶園的墻上貼一黃條，上面寫著，四箴堂演戲，不準叫好。程長庚的堂號叫四箴堂。他說我的嗓子夠高夠亮的，不需要你們給我喝彩，我需要安靜，讓你們好好聽我唱。大伙兒叫好本來是一種宣泄，是情不自禁，可是因為太喜歡他的藝術(shù)了，也忍了。不管大老板唱得多精彩，忍住了，也不鼓掌喊好。

值得一提的是，程長庚演戲，觀眾不準在戲園子里抽葉子煙。他說葉子煙一嗆他嗓子，就唱不出來了。這不就是開劇場里不準吸煙的先河嗎？可以說是從程長庚那兒開始的。還有的劇學書記載，觀眾因為太喜歡他的藝術(shù)，想聽他的唱，就把煙鍋子煙袋子等煙具擱起來，等著他唱完了再過煙癮。

一個厚德載物的事情

在清朝，皇上死了或者是娘娘死了要舉行國喪。皇上死了27個月不準動響器，這就是不準官民人等娛樂。戲班的人怎么辦？怎么度過這27個月？京都各班社很多就散了，或者包銀打折。只有三慶班全份開，這就是程大老板自己負責一百來號人的吃喝。過了1年以后，清政府有一個通融的辦法，你可以不穿戲裝，不敲響器，說白清唱，也就是你可以干唱。一年后，城內(nèi)的清茶園，像景泰茶園、天和館、春仙茶園等地方可以去演“說白清唱”的時候，他都去參加演出，掙來的錢他都不要，拿給大伙發(fā)糧食、發(fā)錢，維持生活。他不僅管三慶班的，他還管四喜班、春臺班的，因為他是這三大徽班的總管。

那時大概有兩千多從業(yè)人員，都收到過他的好處。因此有的書上寫：有的藝人就給他立了一個木主，一個生人的木主牌位，寫著優(yōu)人大成至圣先師之位。這在當時那可是相當不得了。他歷經(jīng)了道光國喪、咸豐國喪、同治國喪，三大國喪，他都為了同業(yè)的生活付出了極大的努力和辛苦。所以說他是一個德藝雙馨的好藝人，也可以說他是一個傳播正能量的大藝術(shù)家。

一心一意培養(yǎng)科班學生

程大老板到了晚年，還不斷演出。那時他身體不太好。有人說，你不愁吃不愁穿，怎么還每天親自到園子里唱呢？他說，我不是為我個人，班里一百多人，我不唱怎么辦呢？人家來了是為我程長庚，人人為我，我也得為人人。我也要為三慶班弟兄們的飯找轍。另外他想，我這么老了，我必須要考慮兩個問題，一個就是接班人的問題，一個就是培養(yǎng)下一代的問題。就說他培養(yǎng)下一代的問題吧，他非常羨慕張二奎。這個張二奎，他成立了一個雙奎班，下面有一個小科班，培養(yǎng)出很多人。其中兩個最有名的，一個是楊月樓，后來也成為同光十三絕的名伶，一個就是俞菊笙，俞派武生的鼻祖。他整天想成立小科班，終于在同治九年，也就是1870年成立了四箴堂科班，就在北京前門外百順胡同，三慶班大下處的后院成立了。他重金從南方請了朱洪福、崇富貴等名教習當老師。當然，最主要的老師就是他自己。

他當時早早就到了學生的練功棚，一張桌上，一壺暖酒、一盤炒豆芽、一個長桿，他坐在桌后面，目不轉(zhuǎn)睛地看著。如果學員誰有錯，他手錯打手，腳錯打腳，絕打不到別處。當然也有人說體罰不對，過去科班就是這么一種方法。而且他打得絕對準，就打在你出錯的地方。

那時候，他是真心想培養(yǎng)后繼的人才。老師沒有接受紅包的，還管學生飯。這事很多學生感觸很深，感激不盡。他教出了很多有名的學生，如錢金福、陳德霖，還有張淇林、李順亭、陸杏林、李壽山、李壽峰等眾多京劇名伶。

主演助演一把抓的京劇鼻祖

程長庚程大老板不但嗓子好，人物演得好，他還多才多藝，生旦凈末丑每個行當都能來。比如說當時三慶班有一個最有名的旦角胡喜祿，據(jù)說有一回由于戲份多少的問題不演了，程長庚就包上大頭，說我來一回你瞧瞧。于是就演了一遍，當然你要說多好也不太可能，可是他能來，大家從此不敢再砍活（臨時不演）了。他反串的戲很多，比如說他在凈角戲《白良關(guān)》中，他既可以來助演尉遲敬德，也能來助演尉遲寶林，這都是花臉角色。他也可以來《法門寺》里的劉瑾，這也是花臉。另外他給別人來配角的時候也很多，比如說他多次給小生泰斗徐小香來助演，而且相當出色。另外，有人說他能扎五色靠，什么叫五色靠？就是五種色的靠，五種角色他都能扮演。這是劇作家翁偶虹先生講的。你比如說扎紅靠的，他能演《戰(zhàn)太平》的花云；綠靠，凡是關(guān)羽關(guān)老爺?shù)膽蚨际蔷G靠，程長庚能演許多關(guān)羽戲；如《戰(zhàn)長沙》，白靠，《鎮(zhèn)潭州》的岳飛扎的是白靠，這是長庚大老板的拿手戲；黑靠是《白良關(guān)》，他演尉遲敬德；還有黃靠，《定軍山》的黃忠，那也是程班主的杰作，所以五色靠他都能扎，都能演。這就是他的多才多藝，不得了。他的小生戲也不錯，徐小香要難為他，難為不住。

苦心孤詣尋找三慶班的接班人

大老板晚年還有一個重要任務(wù)，就是找三慶班的接班人，因為他已經(jīng)60多歲了，那么誰接他班呢？在這上頭他可是費了心了，他要找一個誠心誠意、能執(zhí)掌三慶班的人。首先他考慮到的是譚鑫培。譚鑫培一直在三慶班，但是譚鑫培技術(shù)太高而且心眼太活，他以后不一定能全心全意在三慶班待著，他必然自己要搭班，必然自己要成班。但是爺兒倆的關(guān)系還是特別好，彌留之際他把自己最心愛的轎車送給了他的義子譚鑫培。譚鑫培終其一生，從來也沒說過程大老板一個“不”字。他也考慮到孫菊仙，孫菊仙的脾氣像程大老板，很直，但是考慮問題簡單。而且在藝術(shù)上他也比較雜，所以程長庚也放棄了。最后他考慮了楊月樓，楊月樓自光緒三年（1877），從上?；貋砗蟠畎嗳龖c班，他文的也好武的也強，而且很有管理才能。于是被程大老板看中了，他就一步一步培養(yǎng)他。

他于是在光緒五年（1879）下半年，逐漸把班務(wù)交給了楊月樓，當時跟他說，我沒有別的，就是要你和三慶班相始終，你不能再上外頭搭班去。楊月樓當時就盟誓說，您放心，我一定不辜負您，我一定和三慶班相始終。這是非常感人的，后來事實證明果然如此，程大老板故去后，楊月樓接了三慶班，一共在三慶班待了10年，光緒十六年（1890），楊月樓因勞成疾，直到故去沒有離開三慶班一天，把三慶班又艱辛地維持了10年。所以說程大老板為三慶班的存在嘔心瀝血，而且眼睛很亮，為三慶班選對了人。三慶班從乾隆五十五年也就是1790年來到北京，到最后光緒十六年，楊月樓故去后，光緒十七年，又維持了1年解散。到了1891年三慶班在北京存在了101年，三慶班是四大徽班中存在年頭最長的一個班社。

程長庚為京劇的誕生，付出了一生的心血，繩鋸木斷，水滴石穿！終于成為京劇發(fā)軔時的大功臣，被人尊稱為京劇鼻祖，而他敬畏傳統(tǒng)，瀝血創(chuàng)新，為后人創(chuàng)新發(fā)展作出了榜樣，可謂功莫大焉。

（編輯·韓旭）

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