談“IP”在喜劇小品創(chuàng)作中的應用

秦川

摘要：隨著社會主義市場經濟發(fā)展水平的不斷提升，各項基礎設施建設也日趨完善，各行各業(yè)都在努力地謀取自身的未來發(fā)展，喜劇小品行業(yè)亦不例外。如今，越來越多的人喜歡喜劇小品，超高的關注度也為之帶來了不小的挑戰(zhàn)。只有及時地進行喜劇小品內容及形式的創(chuàng)新化調整，方能使之進發(fā)出新的生命力。而“IP”的出現(xiàn)，為喜劇小品帶來希望，通過靈活地在喜劇小品中穿插當下最流行的“IP”元素，不僅豐富其表演內容，也贏得了更多觀眾的喜愛。

關鍵詞：IP；喜劇小品創(chuàng)作；應用

如今，互聯(lián)網的運用愈發(fā)廣泛，人們的生活方式和娛樂方式均發(fā)生了巨大的變化。近年來，越來越多的綜藝節(jié)目，層出不窮，且類型各異，極大地豐富了人們的業(yè)余生活。但是，隨之而來的問題是，觀眾朋友們對這些娛樂節(jié)目提出了更高的要求，希望這些節(jié)目能夠做到“與時俱進”，及時地響應現(xiàn)階段的社會內容和熱點事件，并且，要做到傳播正能量，弘揚時代精神。

一、“IP”熱潮的情況概述

“IP”作為現(xiàn)階段我國社會行業(yè)內最熱門的討論話題，具有超高的社會關注度。其來源于英語中的“Intel]ectual Property”一詞，即是“知識產權，這一詞匯的英文式縮寫。一般來說，“IP”一詞雖然源自于英語，但是國外并沒有這一說法，因而，“IP”屬于“中國概念”，其基本含義指的是，某部分具有超高關注度、巨大的社會影響力，且還能夠被用來進行再生產、再創(chuàng)作工作的創(chuàng)意化知識產權。而“IP”一詞在當下如此盛行，除了我國自由、開放的文化交流環(huán)境外，顯然也離不開我國的互聯(lián)網環(huán)境。

首先，在“互聯(lián)網+”的社會化大環(huán)境下，“IP”元素形成一股發(fā)展熱潮，且與我國現(xiàn)階段的影視行業(yè)發(fā)展息息相關。同時，由于“互聯(lián)網+”的受眾群體也多為年輕人，能夠更好地接受、運用、傳播新型事物，這也為“IP”元素的流行提供了有力的先決條件。

其次，就影視制作行業(yè)而言，當整體的文化消費群體其結構發(fā)生顛覆性的變化時，影視創(chuàng)作的主流化發(fā)展趨向也會隨之發(fā)生系統(tǒng)性的改變。如今，我國的影視作品的制作、傳播等環(huán)節(jié)中無一處不浸潤、滲透著“互聯(lián)網+”的影響和相關的物質因素。對時下熱門“IP”元素的改編，也越來越多地成為了我國影視作品的主要內容。

最后，需要明確的一點是，雖然“IP”改編也是多元化的，但是，從根本上而言，通常可以劃分為兩個基本類型——傳統(tǒng)型“IP”的改編和流行型“IP”的改編。而實際的改編內容則要緊密地聯(lián)系、契合作品的主題和中心思想。

二、“IP”在喜劇小品創(chuàng)作中的應用

隨著計算機網絡的大規(guī)模普及，各類視頻資訊的全面輸出，以電視為主要傳播平臺的傳統(tǒng)方式發(fā)生了重大改變，也已然獲得了極大的拓展。此時，喜劇小品的創(chuàng)作內容與表演形式也逐漸進發(fā)出新的生命力。

（一）增加喜劇小品的創(chuàng)作素材

如今，越來越多的喜劇小品創(chuàng)作者及團隊在進行創(chuàng)新化的整體調整。一改傳統(tǒng)意義上喜劇小品的創(chuàng)作內容及表演形式，不再單純地憑借著滑稽、搞笑的語言和動作來構成和實現(xiàn)喜劇效果的完美呈現(xiàn)。更多的是，緊密聯(lián)系當下最為流行的“IP”元素，深入分析其實質，并將之合理地融入進喜劇小品的創(chuàng)作活動中去。這些喜劇小品創(chuàng)作者能夠準確地捕捉、抓住眾多年輕人群體所熱衷和高度關注的文化內容、以及一些討論度超高的熱門話題。例如：很多的年輕朋友們很喜歡觀看時下最熱門的美劇、英劇，以及數(shù)量眾多的國外大片等。喜劇小品《喪尸者》就源自于現(xiàn)階段內非常地火熱、且流行的美劇——《行尸走肉》，通過融入這一“IP”元素，有效地拓展了喜劇小品的創(chuàng)作途徑。此外，在喜劇小品中合理地運用“IP”元素，有助于增加喜劇小品本身的創(chuàng)作素材。以小品《賞金獵人》為例，其創(chuàng)作內容很明顯是借鑒了“好萊塢”電影中非常經典的“西部片”，利用這種類型電影的展示模式來完成喜劇小品的創(chuàng)作，無異于“如虎添翼”，從而呈現(xiàn)出雙倍的喜劇效果。

（二）豐富喜劇小品的表現(xiàn)內容

在喜劇小品中應用時下最為熱門的“IP”元素，有利于豐富喜劇小品本身的表現(xiàn)內容。以《小偷在哪兒》這一喜劇小品為例，其靈活地借鑒了卓別林喜劇這一“IP”元素，并且，非常大膽且具有創(chuàng)新精神地選擇了“默片”這一電影形式來完成喜劇小品的創(chuàng)作構成，從而打破了傳統(tǒng)模式下喜劇小品必須具有語言化特征的原有局面。該喜劇小品主要講述的是主人公“卓別林”偶然發(fā)現(xiàn)小偷，從而與小偷“斗智斗勇”的故事。

值得注意的是，該喜劇小品的舞臺背景被設定在一個非常搖晃的公交車上，從而能夠更好地激發(fā)喜劇小品本身的矛盾沖突。同時，這一喜劇小品并不僅僅局限于夸張化的、非常戲謔的表演形式和舞臺風格，喜劇小品本身的劇情也頗為跌宕起伏，其情節(jié)的轉變也相當?shù)亓钊烁械揭馔?，某些地方甚至給人一種“黑色幽默”的視覺觀感。

該喜劇小品展示了“卓別林”煞費苦心地幫助乘客的全過程，但卻被乘客所誤會，甚至最后還因為幫助乘客而被小偷刺傷。縱然如此，“卓別林”不顧自身的傷勢，仍堅持要將錢包完好地歸還給公交車上的乘客。而乘客也僅僅是在拿回“失物”時，有過一瞬間的“正常表現(xiàn)”，隨即又帶上了冷漠的“面具”，表情又變得麻木起來。而最后，整個舞臺上也僅有那個刺傷“卓別林”的小偷留了下來，他還默默地為“卓別林”細心地包扎著傷口。此時，整個喜劇小品落下帷幕。通過采用電影化的處理手法，為喜劇小品本身增添了一定的“儀式感”，從而獲得了“此時無聲勝有聲”的表演效果。最后，該喜劇小品除了能夠真實地反映出社會上存在的一種麻木、自私，冷漠的不良習氣，給人以警醒作用，同時，也旨在向喜劇大師卓別林先生致敬。

（三）擴大喜劇小品的影響力

在喜劇小品中應用“IP”元素，能夠吸引住更多觀眾朋友的目光，從而使喜劇小品本身的影響力有所擴大。以“開心麻花”這一喜劇小品創(chuàng)作團隊為例，“開心麻花”團隊在春晚的舞臺上表演了喜劇小品——《今天的幸福》，內容新穎，風格獨特，至此一炮而紅。而在此之后，他們仍然不懈努力、潛心創(chuàng)作，相繼地推出了《投其所好》、《扶不扶》、等一系列主題鮮明、內容深刻，且能夠真實地反映出當下的社會風氣，表達大眾心聲的優(yōu)秀的喜劇作品。值得一提的是，“開心麻花”團隊除了在喜劇小品領域有所建樹外，還涉足電影領域。由“開心麻花”團隊制作、出演的喜劇電影《夏洛特煩惱》、（饈羞的鐵拳》等，不僅票房喜人，而且有著極佳的口碑。至此，風格獨特、極具創(chuàng)新精神的“麻花”品牌由此建立。

“開心麻花”團隊之所以能夠在數(shù)量眾多的喜劇小品創(chuàng)作團隊中獨樹一幟、脫穎而出，離不開他們創(chuàng)新化的創(chuàng)作風格、及創(chuàng)作特點。在“開心麻花”團隊推出的一系列的喜劇小品中，不僅飽含了呼吁社會大眾關注弱勢群體的熱切期盼，還有很多描述網絡文化、外來文化利弊問題的深刻作品。不同于一般喜劇小品的主題內容，也彰顯出“開心麻花”團隊獨特的創(chuàng)作風格和藝術魅力。同時，值得注意的是，“開心麻花”團隊的成員術業(yè)有專攻，這才是其獲得成功的重要保障。由于“開心麻花”團隊有著極其豐富的舞臺經驗和表演經歷，因而，他們除了能夠妥善地處理好舞臺的調度問題外，還能夠創(chuàng)新化地將道具、音樂、燈光等基礎性輔助元素，靈活地應用到喜劇小品的創(chuàng)作活動中去。如此一來，不僅能夠使喜劇小品本身獲得新的藝術風格，也能夠給觀眾朋友們別具一格的觀賞效果。

三、結語

隨著我國社會發(fā)展水平的不斷進步，文化產業(yè)也在與時俱進，開拓創(chuàng)新。喜劇小品的創(chuàng)作活動也應當做到時刻響應社會發(fā)展的主旋律。因此，喜劇小品的表演藝術不能僅限于動作的夸張、以及搞笑效果上，它需要緊跟當今社會的熱點問題，在予人以歡樂之際，亦能引發(fā)人們的深刻思考。而“IP”元素在喜劇小品創(chuàng)作中的合理應用，便能夠有效地達成這一目標。通過挖掘時下流行的“IP”元素，再結合熱門話題，合理規(guī)劃，繼而融入喜劇小品，有助于激發(fā)喜劇小品的藝術魅力。