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    陳謙的《虎妹孟加拉》與情理相厄的批評

    2018-07-03 23:16:14江少川
    文學(xué)教育下半月 2018年4期
    關(guān)鍵詞:玉葉小說

    新世紀(jì)初,陳謙出版了她的第一部長篇《愛在無愛的硅谷》,十多年來,她長中短篇多面出擊,反響不俗。她的小說創(chuàng)作,一步一個腳印,她在中篇創(chuàng)作上下功夫尤甚,從《覆水》、《望斷南飛雁》、《繁枝》、《特蕾莎的流氓犯》直到《虎妹孟加拉》,每部新作問世,總給人一種出手不凡的驚喜,感覺有新變。她不重復(fù)自己,不愿按老套路行文,這是陳謙極為可貴的特質(zhì)。若構(gòu)思不到火候,寧可停筆不寫,絕不炒現(xiàn)飯。她的寫作過程,屬于那種慢工出細(xì)活。所謂精品正是這樣產(chǎn)生的。

    一.嚴(yán)肅主題與懸疑色彩

    對于新移民作家而言,移民題材是一座金礦。陳謙執(zhí)著于寫移民題材,探索現(xiàn)實(shí)生活中人性的密碼,表現(xiàn)地球村時代新移民的生存現(xiàn)狀與命運(yùn),聚焦于這類人物的靈魂深處,此乃作家孜孜不倦的追求。她多次談到:“小說存在的理由,便應(yīng)當(dāng)是關(guān)注和表達(dá)人類生存的困境,小說家不需要,也不可能對生活的難題都能提供答案,但應(yīng)該能夠提出有質(zhì)量的問題?!盵1] 她的中篇創(chuàng)作力求每篇都有新視野、新境界。

    在《望斷南飛雁》中,“陪讀”夫人南雁,是在易卜生百余年后重塑的“娜拉”,陳謙賦予了“娜拉”嶄新的時代色彩。南雁隨丈夫到美國后,一步步,走過了陪讀夫人的艱苦階段,每一步她都盡心盡意,做得相當(dāng)不錯,她的丈夫心存感激。她在完成了整個的“陪讀”之后,突然離家出走,去舊金山念書學(xué)美術(shù)。南雁不愿意做一個有文化的家庭婦女,不滿足于丈夫在事業(yè)上取得的成就,她認(rèn)為那是丈夫的,不屬于自己,她不甘愿做一個附屬于男人的全職太太,她不滿足于只是一對兒女的母親。她的美國夢不是物質(zhì)上的,也非文化沖突、思鄉(xiāng)之類,她的追求已超越了物質(zhì)金錢、文化沖突,而觸及到人的靈魂、人性,作家是在寫移民女性的生存困惑,對精神的追求與生命的探尋。

    新時期以來,文革題材走過了“政治、暴力、歷史與性”的過程。《流氓犯特蕾莎》別開生面,一反文革題材的這種寫法,,而轉(zhuǎn)向?qū)懭宋飪?nèi)心的反省、心靈的懺悔。特蕾莎(阿梅),美國硅谷芯片研究第一線女科學(xué)家,欲與當(dāng)年的“流氓犯”王旭東—中國著名青年史學(xué)家,史丹福東亞中心訪問學(xué)者見一面。她在舊金山中文電視臺節(jié)目里認(rèn)出了他。王旭東來美國做文革研究,查閱廣西資料引起他回憶文革中的一段往事:三十一年前與小梅的一段交往,如給她禁書看,游泳時的青春萌動與肌膚接觸,以致他后來被批斗,當(dāng)做流氓犯,差一點(diǎn)坐牢。王旭東準(zhǔn)備了那么多年,就為著對小梅說一聲道歉?!碧乩偕矠楫?dāng)年的舉報而愧疚。兩人互相真誠地向?qū)Ψ降狼?。后來旭東發(fā)現(xiàn)小梅認(rèn)錯了人。而兩位中年人仍然表達(dá)出心中多年以來的懺悔……。作家著力開掘的是悲劇中的人性,而非外在表層的迫害與傷痛。這種反思痛苦中的懺悔意識,建立起靈魂關(guān)懷的維度,它是對人的關(guān)懷,對人的靈魂的關(guān)懷,是常常在文學(xué)中提到的所謂“終極關(guān)懷”。讀這部小說,總會想起法國18世紀(jì)著名作家盧梭的《懺悔錄》,托爾斯泰在他不朽名著《復(fù)活》中塑造的聶赫留朵夫。表現(xiàn)的都是人的靈魂的豐富性與復(fù)雜性。

    陳謙擅長在“闊大的中篇容量里對故事為什么會發(fā)生反復(fù)追究并演繹的展示”,“如何演繹的展示”,就包含著小說的可讀性。所謂的可讀性,就是好看與藝術(shù)性,這正是小說魅力之所在??勺x性包含諸多元素,懸疑是小說吸引讀者,激起閱讀期待的重要藝術(shù)手段。陳謙的中篇恰到好處地融入懸疑手法,在情節(jié)發(fā)展中設(shè)置懸念或謎團(tuán),烘托出帶有某種神秘、緊張的氛圍,加上開放性的結(jié)尾,刺激讀者的好奇心,收到極佳的藝術(shù)效果。

    《殘雪》是陳謙早期創(chuàng)作的一個中篇,帶有濃重的懸疑色彩。陳謙說這部中篇是為“加強(qiáng)小說的可讀性而進(jìn)行的一次重要實(shí)踐”[2]丹文是二十年前在美國西北部風(fēng)雪中與“我”陌路相逢的女子,那年丹文從紐約冒著大風(fēng)雪到美國西北部尋前夫胡力(是前夫胡力主動提出離婚),她來美國是為了聽到前夫當(dāng)面說出辜負(fù)她的真正原因,還欲揭發(fā)他學(xué)歷造假的不潔歷史,以毀掉他終身教授的前程,“讓他建立在謊言和我青春血淚上的大廈轟然倒塌”。丹文怎么找到胡力,兩人怎么相遇,經(jīng)過如何?胡力后來怎么死的?他殺、自殺或車禍等等都是謎團(tuán)?!稓堁返慕Y(jié)尾是開放性的,它留下了情節(jié)的一些懸念,女主人公丹文在那次風(fēng)雪中是否喪命?這些疑團(tuán)讓讀者去想象與補(bǔ)充。

    《流氓犯特蕾莎》中的特蕾莎與王旭東三十年后在美國相見,當(dāng)年那段少年時代在廣西的記憶竟然使兩個人如此刻骨銘心,難以忘懷。兩人通電話中,得知互相都來自廣西,名字也對上了。讀到這里,讀者很期待這場奇遇。這是一大懸念。他倆相見會是怎樣一個場面,會說些什么?讀到第三部分,她在等待他的到來,“他一眼就從店里的三張東方面孔中認(rèn)出了她。”“她是”,而她,幾乎叫出“旭東”兩個字,一再的鋪墊,懸念推進(jìn),大家都說對方?jīng)]變。兩人的對話寫得那般誠懇,推心置腹,互相都在懺悔,訴說心靈的痛。果真無巧不成書了。懸疑至此,卻出人意外,原來特蕾莎認(rèn)錯了人。這個懸念在最后解開,獲得極好的藝術(shù)效果,也大大加深了主題的重量。認(rèn)錯人還在互相真誠懺悔,使小說的主題更具普遍意義?!读髅シ柑乩偕肥菍儆谀欠N把嚴(yán)肅主題加上懸疑色彩結(jié)合得極好的上乘之作,具有吸引讀者重讀仍興味不減的魅力。

    《虎妹孟加拉》的開頭猶如懸疑推理小說一般吸引讀者,“少女盜虎逃逸”,警方緊急追捕,懸念由此拉開,緊張的序幕中同時留下謎團(tuán)?少女怎么敢盜虎逃逸,警方能抓住她嗎?少女與虎是一種什么關(guān)系?以下接著的情節(jié)倒敘,告訴了讀者的原委。而結(jié)局少女開槍打虎,也充滿懸疑氛圍,為什么會這樣收尾,留給讀者許多思考。小說的內(nèi)涵也并非一眼可以看明白的,這些都增強(qiáng)了小說的可讀性。

    二.小留學(xué)生的成長之痛

    《虎妹孟加拉》的篇名曾引起我的猜測,是否如《流氓犯特蕾莎》指一個人呢?讀罷小說才知道原來孟加拉是指一只雌性幼虎。小說結(jié)尾,在風(fēng)雪交加的荒郊野外,伴隨著驚人悠長的虎嘯聲,玉葉在萬分驚恐之中的危急時刻,違背自己心愿,開槍打傷了她心愛而又隨時可能襲人喪命的虎。受傷的虎跑向森林。小說中那只孟加拉虎給讀者留下了極為深刻的印象。一個由中國赴美留學(xué)的女孩,為什么會喜歡上一只虎,女孩與孟加拉虎的故事究竟告訴了讀者什么?

    16歲的玉葉到美國上高中。她的父親博林世代生活在廣西窮困山區(qū),改革開放中從做米粉店起家,后來開錫礦,成為擁有兩座大錫礦的企業(yè)家。致富以后,父親從小將玉葉送到貴族寄宿學(xué)校讀書,一路從貴族幼兒園到貴族小學(xué),又到廣州國際學(xué)校上初中,再到美國得州達(dá)拉斯讀高中,現(xiàn)在又到伯克利讀大學(xué)。玉葉父母以為把孩子放到學(xué)校,學(xué)習(xí)成績好便萬事大吉,卻忽視了對孩子的關(guān)愛、教育與溝通,忽視了對孩子健全人格的培養(yǎng)。而父母重男輕女的封建意識也在玉葉兒時的心靈留下陰影。玉葉從小就感受不到家庭的溫暖,致使她與父母不親,與家疏離,不合群。

    離家到美國讀書,來到陌生而又相對開放自由的西方世界,擺脫了父親的管束與羈絆,玉葉自我、獨(dú)立的個性得到進(jìn)一步張揚(yáng)。從小喜歡動物的興趣愛好也在異國得以延續(xù)。高中時養(yǎng)蟒蛇失敗了,以后又收養(yǎng)了一只孟加拉幼虎,寄養(yǎng)在綠洲寵物收容所。因?yàn)檫@種愛好,她上大學(xué)選擇學(xué)生物專業(yè),將來準(zhǔn)備當(dāng)獸醫(yī)。

    因“孟加拉”在綠洲寵物收容所的狀況忽然變糟。先是撞壞鐵籠,后來更是兩次襲擊飼養(yǎng)員,暴力傾向越來越嚴(yán)重,綠洲”動物收容寄養(yǎng),請獸醫(yī)和動物心理醫(yī)生給孟加拉做檢查,一旦確認(rèn)有問題,按法律規(guī)定就要給老虎安排安樂死。結(jié)果出現(xiàn)“少女盜虎逃逸”,警方緊急追捕,迫使玉葉把虎藏到荒郊地帶。而此時正值暴風(fēng)雪季,饑寒交迫的虎發(fā)出嘯聲要沖出籠子,千鈞一發(fā)之際,她求救老樹,老樹作為他父親的朋友,心憂老虎傷人,叫她趕緊開槍。玉葉打傷老虎,孟加拉虎帶著槍傷,跑往樹林。事后玉葉號啕大哭:說虎是要過來跟她一起取暖的啊,“你們太壞了,人真的都太壞了。你和他們一樣,都是騙我的。你也是騙子”。

    小說文本中的玉葉處在十五、六至二十歲之間。她從小喜歡讀書,學(xué)習(xí)成績好,到美國念完高中考上名校,她有自己的憧憬與理想,也一直在努力尋找,比如做義工,上大學(xué)選擇自己喜愛的專業(yè),喜歡動物并從科學(xué)的角度進(jìn)行研究思考,想考生物學(xué)博士、將來從事獸醫(yī)工作等。由于從小一路就讀貴族寄宿學(xué)校,缺少家庭溫暖與關(guān)愛,使她成長中親情缺失與家人疏遠(yuǎn)。到美國念書后,遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、而西方學(xué)校放任個性,使得小留學(xué)生處于監(jiān)管的“空白、放養(yǎng)”狀態(tài)。更加缺少約束與引導(dǎo)。她自我意識膨脹,獨(dú)立個性擴(kuò)張。出國前與父母,姐弟不親,到美國后與房東家小朋友合不來,與同學(xué)相處不和諧,認(rèn)為父母還不如野獸,連她崇拜的老樹伯都說成是騙子,見人就煩,這就是跨入成人門檻前玉葉成長期的狀態(tài)。

    始終沒有學(xué)會與人相處,甚至于“跟人一起就頭痛”。她對社會現(xiàn)實(shí)不滿,看不慣世俗之種種,難以融入社會,融入人群。在這種狀態(tài)下,她雖然有追求,有夢想,可是在尋找中充滿焦慮不安,處在迷茫的困惑中。青春叛逆期的她,在自己生活圈周圍感受不到溫暖與慰藉。孟加拉虎成為情感的寄托與唯一,她迷戀的只有這只虎。

    讀《虎妹孟加拉》,記起狄更斯的《大衛(wèi)·科波菲爾》、塞林格的《麥田的守望者》與阿蘭·霍林赫斯特的《美麗曲線》等作品,不同時代的文學(xué)名著對孩子的成長都有精彩的演繹。青春成長期有好有壞,或激情進(jìn)取,勇氣超人;或消極頹廢,劍走偏鋒,而叛逆更是一種極端的呈現(xiàn)。走進(jìn)社會,跨越成人門檻這道坎,任何時代的青少年都不能避免成長之痛,會表現(xiàn)出不同的姿態(tài)與行為舉止。《麥田的守望者》的男孩霍爾頓,同樣是16歲,“他看不慣周圍的人物與世道,厭惡黑暗的現(xiàn)實(shí),甚至夢想逃離這個社會”,“卻只能苦悶、彷徨,用種種不切實(shí)際的幻想自欺欺人?!盵3]《虎妹孟加拉》中的玉葉不同于大衛(wèi)、尼克與霍爾頓們,個人奮斗、反英雄的姿態(tài)漸成過往。玉葉更為典型地表現(xiàn)出當(dāng)代青少年成長中的特征。身處物資與科技高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會,物資生活優(yōu)裕,求學(xué)一帆風(fēng)順,享受良好的高等教育,在當(dāng)今社會背景下,她雖然學(xué)習(xí)優(yōu)秀,有理想與追求,卻局限于個人的視野與喜好,缺少人類命運(yùn)意識,社會擔(dān)當(dāng)精神。她的心智并不成熟,未經(jīng)受過苦難的挫折,風(fēng)雨的洗禮,人生的磨練。她個性張揚(yáng),極端自我,獨(dú)立特行,渴望實(shí)現(xiàn)自我價值,不滿社會現(xiàn)狀,不懂得人是屬于社會的,人生活在社會現(xiàn)實(shí)之中。

    “斷翅方識滄桑道,舔血撫痕痛何哉”,玉葉正在經(jīng)歷“破繭成蝶 ”的蛻變。開槍打虎是玉葉蛻變的第一步,這一步是疼痛的,是她走進(jìn)社會的一個環(huán)節(jié)?!俺砷L的過程不可避免完全社會化這一環(huán)節(jié),而這個環(huán)節(jié)對成長而言就是破繭成蝶的最后一步,所以感到痛是正常的?!盵4]作品當(dāng)然有喚起人們重視家庭教育,反思現(xiàn)行學(xué)校教育體制的警醒作用。但女孩與孟加拉虎的故事,展現(xiàn)的是女孩玉葉的成長與心路歷程。表現(xiàn)了小留學(xué)生成長之痛。

    小說中孟加拉虎的寓意有多種內(nèi)涵:一是玉葉喜虎的勇猛、威武,在她心目中虎不是猛獸,如中國成語中的龍騰虎躍、生龍活虎,虎都與龍并稱,玉葉視孟加拉老虎為一種象征,一種向往的圖騰。其二是喜歡虎的獨(dú)來獨(dú)往的個性,這與她獨(dú)立特行的個性相吻合,她不喜歡依賴于人、搖尾乞憐的貓狗之類小動物。第三,她把虎作為感情的寄托、填補(bǔ)情感缺失的需要。按照里普斯的心理學(xué)理論,這是一種移情作用,移情的“對象就是我自己”。這里還包含著年輕人一種冒險,探險精神與神秘感。養(yǎng)虎也是一種探險,她企求在探險中獲得一種快樂、興奮與刺激。

    老樹是小說的敘述者,同時也是小說中玉葉生活經(jīng)歷的見證者。他移居美國后成為資深高能物理學(xué)家,受博林之托照看玉葉。如果說博林是生她養(yǎng)她之父,老樹則可視為她的導(dǎo)師與思想之父。玉葉很崇拜老樹。玉葉遇事向老樹請教,老樹也視她如女兒一般,教授她以現(xiàn)代科學(xué)知識,引導(dǎo)他適應(yīng)社會環(huán)境,關(guān)懷、呵護(hù)備至。

    作為一位現(xiàn)代科學(xué)家,長輩與親歷者,他眼中的玉葉:第一、認(rèn)為“她是一個好孩子:玉葉是個好孩子,慢慢來,這年紀(jì)的孩子可塑性還很強(qiáng)”。第二、擔(dān)心玉葉愛虎是一種“移情”癥狀?!八恢庇X得自己是在幫玉葉堵她心里那個透風(fēng)的空洞”,讓她逐漸強(qiáng)壯起來。“可惜他也糊涂得忘了孟加拉不過是只猛獸,……認(rèn)為靠虎拯救人心很危險?!钡谌⒄J(rèn)為玉葉心智還不成熟,他對玉葉說:“你真是個孩子,等你長大了,有自己的孩子就懂了?!?/p>

    以上三點(diǎn)為讀者提供了解讀這部作品的路徑。

    三.不能承載之重的文學(xué)批評

    有論者對這部中篇作了頗有才氣的評論,[5]其文不乏新穎的見解,有理論內(nèi)含。但有的觀點(diǎn)值得商榷,不敢茍同,特提出來商榷。

    觀點(diǎn)之一:而人對動物之他者性的渴望,取代了對于他鄉(xiāng)的向往,成為海外移民生活史的新寓言。

    十幾歲的玉葉固然對父母家人反叛,還沒有對他鄉(xiāng),沒有到把向往美國看作人生追求的目標(biāo)之地步。準(zhǔn)確地說,她的目標(biāo)還不清晰,很迷惘,充滿無序與復(fù)雜。她涉世不深,人生經(jīng)歷太少,生活閱歷與磨練遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。她只是一個十幾歲的孩子,玉葉1996年出生,小說發(fā)表為2016年11月,作家所塑造的這個女孩形象年齡應(yīng)該不到20歲,她到美國僅三年多,都在學(xué)校生活。她只是一個學(xué)生,沒有經(jīng)歷過社會的捶打,生活的艱難,世態(tài)之炎涼,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有到命運(yùn)多舛、飽經(jīng)滄桑,看破紅塵的人生階段呢?她赴美求學(xué)一路順暢。她剛踏進(jìn)成人的門檻,還在求學(xué)階段,還沒有真正跨進(jìn)社會,其父輩無人移民,對海外移民先輩的血淚史更是一無所知。她的這點(diǎn)閱歷能構(gòu)成“海外移民生活史嗎”?“新寓言”又何從談起?

    觀點(diǎn)之二:不但退出象征文明之巔的美國社會,更退出人類文明本身,在離人性最為遙遠(yuǎn)的獸性身上尋找充實(shí)人性的其他可能性。認(rèn)同猛獸的暴力,本身是對文明的暴力最有力的否定。

    何謂“文明之巔的美國社會”,難道美國社會文明是人類文明之巔?其他東西方文明都無法相提并論,不能與之相比?這且不論,“退出人類文明本身”何解?是指回到原始人類的蠻荒時代,刀耕火種的歲月?

    文明的暴力顯然指社會的殘酷戰(zhàn)爭之類,人性丑惡,人性污點(diǎn)、或摧殘、滅絕人性之類的惡行。這一些都是人類在文明的進(jìn)程中所反對,所批判的。人類數(shù)千年的文明史,從來主張追求、弘揚(yáng)真善美,批判、鞭笞假惡丑,“抑惡揚(yáng)善”,“退出人類文明本身”不知何意?,是否意味著對人類數(shù)千年文明的否定或一筆抹殺?

    所謂的父母還不如野獸,連他所崇敬的老樹伯也都是騙子,成人世界是虛偽的,這正是一個不成熟的孩子所說的激憤偏執(zhí)之詞。她到美國開的是虎頭車牌的豪車,出手闊綽,200多美金一條的牛仔褲半打的買,她的錢不都是父母所供嗎?她養(yǎng)虎一般人供得起嗎?難道東方文明中不忘養(yǎng)育之恩,孝順父母的傳統(tǒng)美德也要否定。老樹在危急時刻,出于對一個孩子生命的珍愛,叫她開槍打虎也算暴力?天下的父母在這種危險時刻都會對孩子們說,珍惜生命是第一位的。

    就人類進(jìn)化論而言,英美學(xué)者泰勒與摩爾根早就提出:人類社會經(jīng)歷了蒙昧、野蠻到文明的三個階段。至今對世界各國文化人類學(xué)的發(fā)展依然有影響?!巴顺鋈祟愇拿鞅旧怼?,進(jìn)到何處?回溯到以往?這不是歷史的倒退嗎?

    在當(dāng)今物資、科技高達(dá)發(fā)達(dá)的全球化時代,無論東方或西方都認(rèn)同構(gòu)建社會文明、精神文明與生態(tài)文明等、人類文明的建設(shè)在全球化時代靠地球村的人類共同努力奮斗,難道需要從最為遙遠(yuǎn)的獸性身上去尋找嗎?

    所謂“認(rèn)同猛獸的暴力,本身是對文明的暴力最有力的否定?!?,實(shí)在不能茍同。難道玉葉的父親對女兒關(guān)愛、教育缺失,送她到美國留學(xué)就算暴力,前文已有闡述,我認(rèn)為不能將這樣的命題硬加在一部文學(xué)作品之中。從人類學(xué)觀點(diǎn)看:“人類學(xué)承認(rèn)人類是屬于動物界的一種,但是又認(rèn)為要對人類的行為作出充分的理解,決不能簡單地遵循生物學(xué)的原則,而必須遵循人類發(fā)展所特有的原則?!盵6]

    觀點(diǎn)之三:(玉葉父親)博林正是這種進(jìn)化觀的代表者。盡管在文革的虎口下余生,在中國經(jīng)濟(jì)起飛期發(fā)達(dá)的博林,仍然試圖以大躍進(jìn)的節(jié)奏獲取身份與財富的各項標(biāo)配。盡管擺脫了廣西山區(qū)貧窮的野蠻,他以下一代移民美國為目標(biāo)的直線“進(jìn)化”卻實(shí)踐著另一種野蠻。

    小說中,玉葉的父親博林出身貧苦,在經(jīng)濟(jì)起飛中致富,作為父親,他對子女的教育有缺失,關(guān)心、教育不夠,是不稱職的。但他致富沒有犯罪違法,觸犯法律,窮困山區(qū)的農(nóng)民擺脫窮困何罪之有?何謂“擺脫了廣西山區(qū)貧窮的野蠻”,難道說博林依然像他的祖輩那樣世世代代窮困下去,就不野蠻了嗎?難道農(nóng)村的孩子如同祖輩一樣沒有錢上學(xué),走不出大山就不野蠻了嗎?認(rèn)為博林以下一代移民美國為目標(biāo)的的直線“進(jìn)化”卻實(shí)踐著另一種野蠻。此說尤為費(fèi)解,是的,玉葉是所謂富二代,不是還有官二代,文二代,還有既不富也不貧的普通人的二代都留學(xué)西方嗎?中國經(jīng)濟(jì)崛起,送孩子到國外留學(xué)越來越多,已漸成常態(tài),博林何罪之有?如果是官員,藝術(shù)家、知識分子家庭送子女海外留學(xué),會這樣指責(zé)推理嗎?有必要上升到如此的高度去批判譴責(zé)?不知道這兩個“野蠻”所指何意,這其中又有怎樣的邏輯關(guān)系?

    批評解讀一部文學(xué)作品不能離開文本,如硬要把一部寫十幾歲的孩子留學(xué)異域的成長、叛逆中的追求、焦慮不安、張揚(yáng)個性的極端行為上升到“移民史寓言”,獸性與文明的暴力,對窮困百姓脫貧致富,送子女留學(xué)美國說成為一次又一次野蠻等,沒有信服力。脫離文本的文學(xué)批評,超越文本范圍的解讀,值得我們警惕。玉葉在小說中的經(jīng)歷,似乎還談不上命運(yùn),承受不起如此廣涉社會學(xué)、人類學(xué)、哲學(xué)之類種種的負(fù)荷。文學(xué)作品的功能不宜隨意夸大,拔高。文學(xué)批評需要知人論世,實(shí)事求是。杜勃羅留波夫說過“只有從事實(shí)出發(fā)的現(xiàn)實(shí)的批評,對讀者才有某種意義。假使作品中有什么東西,那么就指給我們看,其中有什么;這比一心想象其中所沒有的東西,或者其中應(yīng)當(dāng)包含的東西,要好得多?!盵7]

    強(qiáng)加給文學(xué)作品不能承受之重的過度闡釋并不可取。家庭,學(xué)校與社會如何關(guān)心呵護(hù)孩子的成長是文學(xué)永恒的命題。成長之痛值得人們反思,樹立人類命運(yùn)的共同意識,構(gòu)建全球化的人類社會文明、精神文明與生態(tài)文明任重而道遠(yuǎn)。

    注 釋

    [1]陳謙:《誰是眉立·代序》,海峽出版發(fā)行集團(tuán)2016年版。

    [2]同上。

    [3]施咸榮:《杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格其人其作》,錢滿素編《美國當(dāng)代小說家論》,中國社會科學(xué)出版社1987年版347頁。

    [4]石定樂:《美麗曲線》譯本前言,長江文藝出版社2006年元月版。

    [5]何可人:《虎兕出于柙——讀陳謙新作<虎妹孟加拉>》,《北京文學(xué)》(精彩閱讀)2016年第11期。以下所摘觀點(diǎn)均出此文。

    [6]童恩正:《文化人類學(xué)》,上海人民出版社1989年3月版第5頁。

    [7][俄]杜勃羅留波夫;《<黑暗王國的一線光明>》,見《杜勃羅留波夫選集》第二卷,上海文藝出版社1959年版第340頁。

    (作者介紹:江少川,華中師范大學(xué)文學(xué)院教授,著名寫作理論家。長期在高校從事寫作學(xué)、臺港澳暨海外華文文學(xué)的教學(xué)與研究。出版《現(xiàn)代寫作精要》、《臺港澳文學(xué)論稿》,《海山蒼蒼——海外華裔作家訪談錄》,《臺港澳暨海外華文文學(xué)教程》(主編)、《《臺港澳暨海外華文文學(xué)作品選》、《解讀八面人生——評高陽歷史小說》等著作、教材十多部。在海內(nèi)外發(fā)表論文、訪談百余篇。曾獲海內(nèi)外論文、著作、教材等獎項。)

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