音樂(lè)中的流光溢彩

張勤

印象主義音樂(lè)作為一個(gè)重要的音樂(lè)風(fēng)格，一直備受推崇。阿希爾·克洛德·德彪西作為印象主義的開(kāi)山鼻祖，更是其重要的代表人物。他不僅是法國(guó)著名作曲家，更是一名音樂(lè)革命家。他以嶄新的手法沖破了傳統(tǒng)作曲技法的束縛，獨(dú)創(chuàng)了一種新的音樂(lè)語(yǔ)言與風(fēng)格。他的創(chuàng)作生涯將近三十年，其中鋼琴作品占有重要的地位。《雨中花園》這部鋼琴作品用聲音描繪天氣陰晴變化、驟雨初歇后草木一新的動(dòng)態(tài)情景，至今堪稱(chēng)一絕，極具欣賞與研究?jī)r(jià)值。本文從作品內(nèi)容入手解讀音樂(lè)所表現(xiàn)的畫(huà)面內(nèi)容，通過(guò)分析將作品的印象主義風(fēng)格充分展現(xiàn)出來(lái)。

一、德彪西與鋼琴作品《雨中花園》

19世紀(jì)末于歐洲而言是一個(gè)產(chǎn)生巨大變革的特殊時(shí)期，一系列資產(chǎn)階級(jí)革命的大爆發(fā)導(dǎo)致社會(huì)動(dòng)蕩，人們的心靈難以得到慰藉。于是，文學(xué)和藝術(shù)更加注重情感的表達(dá)與靈感的碰撞。這時(shí)在文學(xué)方面以象征主義詩(shī)歌為標(biāo)志，在繪畫(huà)領(lǐng)域以印象主義畫(huà)派為特征。法國(guó)作為文化藝術(shù)交流的中心，更是各種思潮匯集的焦點(diǎn)。

在這種背景下，一個(gè)極具藝術(shù)天分的作曲家年阿希爾·克洛德·德彪西于1862年在法國(guó)出生。德彪西的家庭非常普通，并非音樂(lè)世家，可德彪西幼年時(shí)就展現(xiàn)出極高的音樂(lè)天賦。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，德彪西在七歲的時(shí)候才得以學(xué)習(xí)鋼琴。1872年，11歲的德彪西得以進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院。由于他的創(chuàng)作完全不按照傳統(tǒng)的作曲規(guī)定進(jìn)行，所以他在校學(xué)習(xí)期間經(jīng)常受到任課教師的責(zé)備。

當(dāng)時(shí)，法國(guó)印象派主要出現(xiàn)于繪畫(huà)領(lǐng)域，藝術(shù)家追求的是事物在一瞬間給人的總體印象，尤其是對(duì)光線的捕捉和對(duì)事物朦朧氛圍的渲染，他們往往有著極高的藝術(shù)造詣。除此之外，象征主義詩(shī)歌也深深地影響了德彪西的藝術(shù)創(chuàng)作。德彪西在繼承浪漫主義音樂(lè)的基礎(chǔ)上，對(duì)于音樂(lè)的內(nèi)涵、表達(dá)、審美、創(chuàng)作手法等都逐步融入印象主義的思想和表達(dá)形式。他的音樂(lè)作品逐漸氤氳出朦朧變幻的色彩、神秘莫測(cè)的線條、輪廓模糊的結(jié)構(gòu)。德彪西的作品以鋼琴音樂(lè)尤為突出，其中《雨中花園》將德彪西的印象主義風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。

二、《雨中花園》的印象主義風(fēng)格

德彪西的鋼琴創(chuàng)作是其藝術(shù)生涯的重要組成部分。其大致可分為三個(gè)時(shí)期：早期作品大膽突破大小調(diào)體制，追求新的調(diào)式風(fēng)格；中期趨于成熟，通過(guò)一系類(lèi)的創(chuàng)新手法使印象派風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致；晚期作品，處于孤僻探求的狀態(tài)。德彪西在創(chuàng)作的中期階段將印象主義音樂(lè)發(fā)展到了巔峰狀態(tài)，《雨中花園》即為此時(shí)期的代表作品。

《雨中花園》出自于德彪西的《版畫(huà)集》，是一首極具法國(guó)特色的作品。樂(lè)曲描繪了雨的各種形態(tài)，有令人充滿遐想的蒙蒙細(xì)雨；有令人躲閃不及的傾盆大雨；有雨中花園里掛在綠色植物上的晶瑩雨滴，同時(shí)還有落在花園小徑上濺起的雨花。德彪西將雨水一瞬間的形態(tài)通過(guò)音符描繪得淋漓盡致。不僅如此，樂(lè)曲以兩首著名的法國(guó)兒歌為基調(diào)，讓兩首兒歌所帶來(lái)的純真與幻想在音符中馳騁，所表達(dá)的樂(lè)思清新浪漫，夢(mèng)幻多變，給人以難以抗拒的藝術(shù)美感。

這部作品的結(jié)構(gòu)是由兩大段和一個(gè)結(jié)尾構(gòu)成的。這樣一個(gè)自由的曲式輪廓是印象主義的典型特征。在音樂(lè)中，以“雨”為題材的作品有很多，大多都是陰郁沉悶的情感基調(diào)。而德彪西的這首作品開(kāi)頭運(yùn)用了十六分音符的音型，描繪出小雨戚戚瀝瀝的情景。第一段從很弱的力度開(kāi)始。調(diào)性由E小調(diào)開(kāi)始后轉(zhuǎn)入F大調(diào)。主題是在次中音聲部出現(xiàn)的，聲音沙啞壓抑，仿佛烏云在空中密集起來(lái)。音樂(lè)行至第4小節(jié)，開(kāi)始出現(xiàn)持續(xù)低音，逐漸出現(xiàn)陰云壓頂之勢(shì)。在快速的音符跑動(dòng)中，人們不由產(chǎn)生一種大雨將至的緊迫感，持續(xù)的低音又將大雨前悶熱的氣息表達(dá)得生動(dòng)形象。音樂(lè)在發(fā)展中逐漸延伸，旋律線條自16小節(jié)起開(kāi)始大量起伏，為43小節(jié)所描繪的大雨傾盆景象積蓄力量。隨著力度的增加，音區(qū)逐漸向高轉(zhuǎn)移。雨聲越來(lái)越大，在第64小節(jié)達(dá)到高點(diǎn)，德彪西運(yùn)用整音音階和聲，美妙而雄厚的音響使全曲達(dá)到高潮。古老的法國(guó)童謠漸漸散去，眼前出現(xiàn)的是一個(gè)美麗而又神秘的花園。德彪西在此處運(yùn)用了渾厚的低音使花園生機(jī)盎然地展現(xiàn)在人眼前。

第二段是在一片柔和的色彩中開(kāi)始的。三連音的出現(xiàn)使音樂(lè)平靜許多。由三連音伸展開(kāi)的情愫在作者的筆端幻化成上下流動(dòng)的五連音、六連音，仿佛清風(fēng)掃過(guò)樹(shù)梢，最后在九連音和裝飾音的推動(dòng)下進(jìn)入高潮。樂(lè)曲從第83小節(jié)開(kāi)始運(yùn)用了大調(diào)調(diào)式。情感舒展堅(jiān)定，仿佛出水芙蓉般一塵不染，伴隨著似有似無(wú)的童謠的旋律，如同花草精靈在雨中踮著腳尖歡快地起舞。調(diào)性的轉(zhuǎn)換不時(shí)地展現(xiàn)花園在雨中模糊變換的景色。第100小節(jié)調(diào)性再次發(fā)生了轉(zhuǎn)換。風(fēng)急雨驟之后終于平靜了下來(lái)。行至第133小節(jié)后，太陽(yáng)終于露出了笑臉，花園里草尖上花瓣上都是甘甜晶瑩的雨珠。孩子們的笑聲又充滿了整個(gè)花園，一幅生動(dòng)純真的畫(huà)面永遠(yuǎn)定格在這首作品中。

三、結(jié)語(yǔ)

印象主義音樂(lè)繼承了古典與浪漫主義鋼琴音樂(lè)的特點(diǎn)，又在和聲、調(diào)式、曲式結(jié)構(gòu)等方面突破了傳統(tǒng)的束縛，形成了一種自由、細(xì)膩、朦朧變換的風(fēng)格。德彪西的作品形成了一種新的音樂(lè)語(yǔ)言，它不拘泥于浪漫主義時(shí)期的旋律抒情，而是自由地發(fā)揮片段的旋律與簡(jiǎn)短的動(dòng)機(jī)，直觀地用音樂(lè)演奏出事物一瞬間的印象和各種色彩線條的變幻?？梢哉f(shuō)德彪西的印象主義風(fēng)格是用音符描繪圖畫(huà)的風(fēng)格，是光與色彩相映生輝的風(fēng)格，是流光溢彩的風(fēng)格。這種風(fēng)格的樂(lè)曲使人們從聽(tīng)覺(jué)上直觀感覺(jué)到流動(dòng)的色彩、清新的事物以及心靈上最細(xì)膩的感受。德彪西的印象主義風(fēng)格音樂(lè)不僅在鋼琴發(fā)展上、作曲手法上有著里程碑式的意義，還為人們的審美提供了新的方向，開(kāi)拓了人們對(duì)音樂(lè)的欣賞領(lǐng)域與層次。德彪西的印象主義音樂(lè)直接影響了20世紀(jì)的音樂(lè)創(chuàng)作，是一代又一代作曲家研習(xí)的對(duì)象，對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作意義非凡。德彪西的印象主義風(fēng)格有著繼往開(kāi)來(lái)的深

遠(yuǎn)影響。

（哈爾濱師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）