鼓在昆劇演奏中的作用

摘要：鼓是昆劇演奏中常見(jiàn)的打擊樂(lè)器。昆劇中常用的鼓有單皮鼓、懷鼓和堂鼓幾種，昆劇中的鼓配合著板、小鑼、大鑼等打擊樂(lè)器，在這些樂(lè)器組合中，鼓起著不同的作用。

關(guān)鍵詞：鼓 昆劇演奏 打擊樂(lè)器 作用

昆劇中常用的鼓有單皮鼓、懷鼓和堂鼓幾種。單皮鼓是一種革制打擊樂(lè)器。因一面蒙皮被命名為“單皮鼓”，擊打時(shí)的聲音較低，并富于音色變化。單皮鼓俗稱“武場(chǎng)音樂(lè)”“鑼鼓經(jīng)”。懷鼓是點(diǎn)鼓，俗稱“荸薺鼓”，演奏時(shí)用紅木或竹制鼓簽敲擊。懷鼓常用于昆劇中的生角和旦角戲的演出或清唱。用單簽子敲擊，音軟而糯，適于廳堂內(nèi)輕聲歌吟。堂鼓的鼓框用木條以圓周形拼合而成，兩面蒙皮，鼓身有鐵環(huán)，懸掛于木架上，雙木槌敲擊，音色寬厚深沉。鼓在昆劇演奏的打擊樂(lè)器中占有非常重要的地位。鼓與板、小鑼、鈸、大鑼、堂鼓等打擊樂(lè)器的音響組合成各種不同的節(jié)奏，以烘托緊張、激烈、活躍、閑適等不同的情緒和氣氛。

一、可用于角色上下場(chǎng)、定場(chǎng)詩(shī)等

五擊頭鑼鼓經(jīng)常用于配合角色簡(jiǎn)單地上下場(chǎng)，如《漁家傲·藏舟》中鄔飛霞二次上場(chǎng)時(shí)所用。快五擊頭鑼鼓經(jīng)多用于配合角色情緒強(qiáng)烈或心情緊張時(shí)的念白或動(dòng)作。小鑼帽子頭鑼鼓常用作唱段的前奏，如《長(zhǎng)生殿·小宴驚變》中唐明皇、楊貴妃上場(chǎng)用此接唱北中呂宮《粉蝶兒》。喚板慢五擊頭鑼鼓經(jīng)用于丑角一般性上場(chǎng)，如《尋親記·茶訪》中茶博士上場(chǎng)。定場(chǎng)鑼鑼鼓經(jīng)常用于角色（首次出場(chǎng)）念完引子轉(zhuǎn)身歸坐時(shí)，起靜場(chǎng)作用，如《荊釵記·見(jiàn)娘》中王十朋念完引子《夜行船》歸座時(shí)便用此，后接念定場(chǎng)詩(shī)。

單上場(chǎng)鑼鼓常配合場(chǎng)面較小的上場(chǎng)，小生、老生、旦、老旦等都能用，如《思凡》中的五旦色空上場(chǎng)。小生上場(chǎng)鑼鼓常配合小生角色首次上場(chǎng)，如《玉簪記·琴挑》中潘必正首次上場(chǎng)時(shí)所用。老生上場(chǎng)鑼常配合老生所扮角色首次上場(chǎng)，如《長(zhǎng)生殿·酒樓》郭子儀上場(chǎng)。也用于大宮生上場(chǎng)，如《長(zhǎng)生殿·定情》中唐明皇上場(chǎng)時(shí)所用。旦角上場(chǎng)鑼鼓常配合旦角上場(chǎng)，出場(chǎng)臺(tái)步及身段動(dòng)作較緩慢，如《邯鄲記·掃花》中何仙姑上場(chǎng)。丑角上場(chǎng)鑼鼓常配合丑角首次上場(chǎng)，如《燕子箋·狗是洞》里鮮于佶上場(chǎng)。

慢下場(chǎng)鑼鼓常是配合角色一般情況下的下場(chǎng)，如《荊釵記·見(jiàn)娘》中王十朋“吊場(chǎng)”下場(chǎng)時(shí)?？煜聢?chǎng)鑼鼓常是配合角色情緒焦急、憤怒等急下場(chǎng)，如《白羅衫·看狀》中徐繼祖得知養(yǎng)父是殺父的強(qiáng)盜后心情萬(wàn)分憤恨，下場(chǎng)時(shí)即用此。

二、配合人物營(yíng)造氛圍

撤頭鑼鼓經(jīng)一般配合女角色疲憊不堪或腹痛難忍時(shí)發(fā)出呼叫及身段動(dòng)作，如《雷峰塔·斷橋》中白素貞唱南商調(diào)《山坡羊》前四句后（念白前），因腹中疼痛連喊三聲“哎喲”。浪頭鑼鼓經(jīng)一般配合角色唱段中身段動(dòng)作，起過(guò)門作用，如《思凡》里色空唱《采茶歌》“娑婆呵，噯！叫，叫一聲，沒(méi)奈何”，后有敲木魚(yú)的身段動(dòng)作。小浪頭鑼鼓經(jīng)通常配合角色唱段中身段動(dòng)作，起過(guò)門作用，如《思凡》中色空唱“下山去”后有拎褶子急行數(shù)步的身段動(dòng)作。小鑼奪頭鑼鼓經(jīng)通常配合角色唱段中身段舞蹈動(dòng)作，起過(guò)門作用，如《寶劍記·夜奔》林沖唱北雙調(diào)《雁兒落》“俺這里吉兇未可知”后，有“飛腳亮相”舞蹈動(dòng)作。小鑼抽頭鑼鼓經(jīng)通常配合文戲角色唱段中的身段動(dòng)作，如《荊釵記·見(jiàn)娘》中王十朋唱南南呂宮（刮鼓令）第四支“長(zhǎng)吁短嘆珠淚零”后。落場(chǎng)冷尖鑼鼓經(jīng)一般配合角色驚慌失措時(shí)的念白及身段動(dòng)作，如《宵光劍·鬧莊救青》中，劇中當(dāng)衛(wèi)青因找不到鐵勒奴心情緊張不安而連聲叫喊“他往哪里去了”。

七記聲鑼鼓經(jīng)通常配合角色歡快情緒的表演，多用于丑角，如《下山》中本無(wú)的表演大多用此。四擊頭鑼鼓經(jīng)通常是配合武戲角色上場(chǎng)亮相，如《草廬記·花蕩》里張飛上場(chǎng)。三擊掌鑼鼓經(jīng)通常是用來(lái)襯托念白的重點(diǎn)并配合身段動(dòng)作，加強(qiáng)氣氛，如《西游記·借扇》里孫悟空念白“來(lái)此已是芭蕉洞”。三馬鞭鑼鼓經(jīng)是用來(lái)配合角色趟馬程式中三甩馬鞭身段動(dòng)作而得名。拋頭鑼鼓經(jīng)通常用于大場(chǎng)面的劇目，配合行路間歇、停車、下馬等舞臺(tái)調(diào)度。大鑼奪頭鑼鼓經(jīng)通常配合武戲上板曲唱段中身段舞蹈動(dòng)作，如《草廬記·花蕩》里張飛唱北越調(diào)《調(diào)笑令》“將人馬掩在蘆花，哎呵呀！”后有“飛腳”亮相舞蹈動(dòng)作。抽頭鑼鼓經(jīng)通常配合武戲上板曲唱段中身段舞蹈動(dòng)作，同時(shí)加強(qiáng)氣氛并起間歇過(guò)門作用，如《草廬記·花蕩》里張飛唱北越調(diào)《調(diào)笑令》“吱吱地咬碎了鋼牙”。走馬鑼鼓經(jīng)一般是配合角色備馬的身段動(dòng)作，如《昭君出塞》里馬夫備馬；也常常用于群場(chǎng)舞臺(tái)場(chǎng)面，如《雷峰塔·水斗》里的水族群舞。七五記聲鑼鼓經(jīng)通常配合群聲或角色身段舞蹈動(dòng)作，如《鐵冠圖·別母》里周遇吉滅火舞蹈動(dòng)作。反長(zhǎng)尖鑼鼓經(jīng)一般配合武戲角色猶豫、疑慮、思索時(shí)的表演，也用于角色下場(chǎng)，通常配合武將上下場(chǎng)和帶有身段動(dòng)作的舞臺(tái)調(diào)度。

三、調(diào)節(jié)氣氛

小鑼冷鑼鑼鼓經(jīng)常配合劇中突發(fā)事件或驚慌的情緒，制造緊張氣氛，如《連環(huán)記·議劍》中，當(dāng)曹操與王允密謀刺殺董卓至激昂時(shí)不禁高聲議論，王允急念“禁聲”。急尖鑼鼓經(jīng)用于文戲，烘托緊張氣氛。通常配合角色遇急事上場(chǎng)，如《白羅衫·游園》中園丁上場(chǎng)，準(zhǔn)備向蘇夫人稟報(bào)老爺與徐按臺(tái)進(jìn)花園游賞，請(qǐng)速帶小姐回避時(shí)。小鑼尖鑼鼓經(jīng)通常用于角色因極度悲痛、震驚而暈倒等場(chǎng)合，以烘托緊張的氣氛，如在《荊釵記·見(jiàn)娘》中王十朋念“呀，山妻為我守節(jié)而亡”后暈倒中的應(yīng)用。

（作者簡(jiǎn)介：?jiǎn)瘟⒗?，男，江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院演奏員，研究方向：昆曲伴奏理論與表演）（責(zé)任編輯 劉冬楊）