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    數(shù)字科技下影視藝術(shù)的發(fā)展

    2018-06-07 08:58:16岳家夷
    卷宗 2018年9期
    關鍵詞:影視藝術(shù)

    摘 要:隨著數(shù)字化時代的到來,數(shù)字技術(shù)從 20 世紀 60 年代末開始在電影中運用以來, 發(fā)展到今天,對電影行業(yè)的影響不僅僅是一個技術(shù)范疇上的,它對傳統(tǒng)影像藝術(shù)的影響是全方位、深層次的。數(shù)字技術(shù)在給電影業(yè)帶來制作方式上革命性影響的同時,更引發(fā)了對傳統(tǒng)電影美學、理論和觀念的再思索。

    關鍵詞:數(shù)字科技;影視藝術(shù);數(shù)字電影

    雖然數(shù)字技術(shù)對現(xiàn)在影視藝術(shù)產(chǎn)生了革命性的影響,但在電影中的運用仍屬于初級階段。尤其在我國,先天的技術(shù)缺陷和政策傾向,導致國內(nèi)的數(shù)字影視之路舉步維艱。本文通過首先觀察數(shù)字技術(shù)對當前影國際影視藝術(shù)的巨大影響出發(fā),分析國內(nèi)國外影視藝術(shù)研究現(xiàn)狀。進而轉(zhuǎn)入對我國影視藝術(shù)的發(fā)展趨勢分析,以及對數(shù)字科技下的影視藝術(shù)的模式研究,進一步分析我國數(shù)字科技下的影視藝術(shù)的現(xiàn)狀及困境,進而找出擺脫數(shù)字科技下影視藝術(shù)困境的可行對策。

    1 我國數(shù)字科技下影視藝術(shù)的現(xiàn)狀

    我國的數(shù)字電影起步并不算晚。第一部數(shù)字電影是 2001 年制作的電影短片《青娜》,這部 5 分鐘的電影短片填補了中國數(shù)字電影的空白?!稑O地營救》則是國內(nèi)首次使用數(shù)字攝影機拍攝的劇情長片,一些鏡頭的拍攝還運用高清晰度數(shù)字攝像機來完成,影片中有 60%的內(nèi)容都是通過電腦特技及鏡頭的合成來實現(xiàn)影片的制作。

    近年來,隨著中國影視技術(shù)的提高,一些較好的影視作品相繼出現(xiàn)在觀眾的熒幕前,如《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》、《赤壁》、《畫皮》等還采用了 CGT 鏡頭和數(shù)字技術(shù)的合成,這些影視的出現(xiàn)讓人們對數(shù)字影視有了更進一步的認識。 數(shù)字化影視的出現(xiàn),給中國影視業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了條件,無論是創(chuàng)作還是生產(chǎn)、發(fā)行還是播放途徑或者方式,都對傳統(tǒng)影視行業(yè)產(chǎn)生了的新挑戰(zhàn)。雖然數(shù)字藝術(shù)在中國發(fā)展的時間并不長。但我國數(shù)字化技術(shù)制作的水平并沒有像傳統(tǒng)電影那樣跟影視發(fā)達國家(美國)相去甚遠。建立數(shù)字影像制作系統(tǒng),把傳統(tǒng)電影技術(shù)和現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)有機地結(jié)合起來,既是影視娛樂業(yè)的發(fā)展方向,也是民族電影全面提升的重要舉措,更是在影片制作技術(shù)上向國際靠攏的大好機會。因此,中國國家廣電總局已明確提出大力發(fā)展數(shù)字技術(shù),建立數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè),全面提升民族電影的制作水準。

    2 數(shù)字科學技術(shù)背景下影視藝術(shù)的發(fā)展

    2.1 我國的影視藝術(shù)應改變傳統(tǒng)宣傳方式

    任何一個產(chǎn)品, 打造出來就是為了推出,使其走向市場熱銷,電影行業(yè)也是一樣,影視行業(yè)拍攝的最終目的就是為了吸引更多的眼球。長久以來,中國影視行業(yè)負責制作的只負責制作程序,不去想該片是否熱銷,該如何宣傳才能達到暢銷的目的,使生產(chǎn)、發(fā)行、放映這一商業(yè)鏈斷裂,甚至出于對立狀態(tài)。這嚴重束縛了影視行業(yè)的發(fā)展,為了使這一商業(yè)鏈能順暢、不斷裂,必須打造出集制作、生產(chǎn)、放映為一體的影視經(jīng)營模式。美國的影片制作之前或者制作過程中與消費者溝通,以滿足消費者需要為價值取向,確定企業(yè)什么,請誰來演。

    他們在拍攝影片的過程中,就關注于相關衍生產(chǎn)品的開發(fā),比如:超人卡通圖片和玩具等。另外,注重在電視媒體和雜志、報紙等上面做廣告的宣傳。他們在電影制作的前期做市場調(diào)研、媒體宣傳、廣告推廣等多種手段為一體,這就形成一個良好的影視營銷模式,促進了影視行業(yè)的高額收益。中國的影視行業(yè)也必須重視影視行業(yè)的營銷策略,要從單一的制作或者簡單的宣傳走向綜合性營銷,這樣才能使中國的影視行業(yè)在宣傳上步入正軌[1]。

    2.2 我國的影視藝術(shù)應注重審美方式的融合

    從二十世紀九十年代初至今,諸多電影藝術(shù)已經(jīng)通過實踐證明,借助于數(shù)字手段,人們大可以將意識產(chǎn)生的形象轉(zhuǎn)化為視覺信息。這一重大突破使人們的主觀意志得到充分發(fā)揮,不在讓藝術(shù)限制于技術(shù)的門坎上,無論在制作手法還是題材的反映、藝術(shù)的表達、傳播的方式等各個方面獲得更多的自由,改變著電影在世界的現(xiàn)狀,為影視的發(fā)展提供了更多的可能,也給電影影像觀念帶來了變化。

    綜合以上的分析我們可以得出,數(shù)字影視的視覺審美主要表現(xiàn)在:第一,它具有比以往影像更加細膩的畫面和聲音,豐富了視聽語言的表現(xiàn)能力,制作者可以無限追求獨特的個人風格和影視特色,有了新的審美接受和各種創(chuàng)新思維方式,遠遠超越傳統(tǒng)電影藝術(shù)帶來的藝術(shù)形態(tài)和震撼力。第二,它能建立出你無法想象的視覺 與時俱進的思想是不可或缺的。電影藝術(shù)和影視行業(yè)的發(fā)展也不例外。中國作為傳統(tǒng)的文明古國,審美觀念向來以追求內(nèi)斂、追求意境內(nèi)涵和精神層面的高雅為美。而西方的審美觀與之大相徑庭,西方人追求精神的刺激、喜歡冒險、崇尚好奇。兩種不同的觀念必定會導致中美兩國的影視形式和內(nèi)容上都會相去甚遠。中國電影要想和國際化影視水平接軌,決不能固步自封,數(shù)字化時代,決不能僅僅帶來影視藝術(shù)技術(shù)上的改革,也需要轉(zhuǎn)變影視專業(yè)人員的觀念。

    曾有位導演這樣評價過: “數(shù)字電影拍攝技術(shù)為電影創(chuàng)作提供了幾乎無所不能的無限可能性。虛擬的東西在銀幕上顯現(xiàn)出極其真實的震撼效果,這就是數(shù)字電影最大的優(yōu)越性”。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展讓電影變得越來越“真實”,甚至于失去了原本的藝術(shù)美。 我們既不能完全反對外國先進的技術(shù)手段和電影觀念,但也不應該沒有原則的“拿來主義”,完全照搬他們的創(chuàng)作經(jīng)驗和審美取向,丟掉本土電影的本質(zhì)和特色。新一代的電影人應該冷靜分析,從容辨識,客觀選擇優(yōu)劣,取之精華,為我所用。我們要有原則地改變自身觀念,不能全盤接受西方影視的制作方式和價值觀,要真正做到“師夷長技以自強”[2]。

    2.3 我國的影視藝術(shù)應提高技術(shù)的融合

    無論哪個行業(yè)的跨越式發(fā)展,都是新的技術(shù)改革所導致的,優(yōu)勢行業(yè)也不例外。這種飛躍式的發(fā)展主要是把數(shù)字技術(shù)引入到影視制作和影視制作手段中,通過對影視圖片、畫面和聲音的處理,給觀眾視覺和聽覺帶來強烈的震撼力!美國作為影視行業(yè)的老大,它的優(yōu)勢明顯在于影視市場定位明確,注重拍攝影片迎合大眾口味的需求。中國影視的發(fā)展在這方面也要學習美國投觀眾滿足視覺、聽覺等所好,結(jié)合數(shù)字技術(shù)優(yōu)勢,真正打造出一步步經(jīng)得起推敲、耐人尋味的“影視大餐”。 奇觀,不僅為觀眾提供了極佳的審美享受,還提高觀眾的藝術(shù)欣賞平臺?!按┰健笨梢愿诱鎸嵒蛘邚碗s,炫麗的視覺特效讓影視有了無限的可能,時空無論如何錯綜復雜,也同樣可以用數(shù)字技術(shù)表達出來,任由藝術(shù)家們想象創(chuàng)造。新的技術(shù)推動新的理論,在美的欣賞中提升藝術(shù)的審美,對舊的理論發(fā)出新的挑戰(zhàn)。不過,我們也應當認識到,傳統(tǒng)影像與數(shù)字電影帶給我們的不同的藝術(shù)美,前者更“詩意”,后者更“唯美”。

    因而,從這兩種不同的意境中,我們要學會兼顧,或許誰也無法真正完全超越或取代另一種藝術(shù)表達。電影為我們提供了一種認識世界,感知世界的平臺,我們從中獲取視聽上的享受,也同時感悟生活。如果數(shù)字電影所帶來的高科技只是一味的為我們帶來各種視覺“奇觀”,審美疲勞時,我的影視藝術(shù)又該何去何從。經(jīng)典的老片即便是沒有那么多絢麗的特技效果,溫和詩意的畫面在多少年后,也仍就能打動更年輕的觀眾,一部具有藝術(shù)品味和人文思想的藝術(shù)作品才是真正的經(jīng)典。所以,我們在大力推進數(shù)字化電影時也要注重審美方式的融合[3]。

    3 結(jié)論

    面對現(xiàn)代數(shù)字信息技術(shù),我們應該意識到到現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)對影視藝術(shù)的推動作用,但也不能盲目樂觀,忽視其不利的影響。我國影視行業(yè)對藝術(shù)的追求地位是不可動搖的,但在追求電影藝術(shù)的同時要正確使用數(shù)字技術(shù),使其真正服務于我影視行業(yè)。擺脫傳統(tǒng)影視行業(yè)觀念的束縛才能促進中國影視行業(yè)的發(fā)展,才能有機會改變中國電影行業(yè)的低靡狀況。

    參考文獻

    [1]林磊.2017年數(shù)字技術(shù)在影視藝術(shù)中的博弈與融合發(fā)展探析——關于藝術(shù)邊界的思考[J/OL].民族藝術(shù)研究,2018(01):97-103

    [2]劉緒.數(shù)字影視藝術(shù)的符號學解讀[J].電影評介,2017(18):61-64.

    [3]邵俊.簡議數(shù)字技術(shù)的應用對影視藝術(shù)的影響[J].科技展望,2016,26(03):241.

    作者簡介

    岳家夷(1996-)吉林樺甸市,本科,吉林動畫學院學生。專業(yè)名稱:數(shù)字影視藝術(shù)。

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