關(guān)于電視節(jié)目制作中拍攝景別的選擇與技巧思考

魯衍甫

摘要：電視傳播不僅能夠?qū)π畔⒏訌V泛、及時(shí)和逼真的進(jìn)行傳遞，還對(duì)精神消費(fèi)具有一定的便捷性和心理補(bǔ)償性。電視節(jié)目作為電視傳播中最基本的單位，是具有一定內(nèi)容的完整作品。而拍攝景別的選擇不僅對(duì)節(jié)奏具有重要的影響，還對(duì)句型有著密切的聯(lián)系，更與影片的風(fēng)格存在著密不可分的關(guān)系。因此我們要對(duì)電視節(jié)目制作中景別的選擇進(jìn)行分析，對(duì)其運(yùn)用技巧進(jìn)一步的思考。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目；制作；拍攝景別；選擇；技巧

前言：

信息技術(shù)的不斷發(fā)展日推動(dòng)著電視節(jié)目數(shù)字化工程的進(jìn)步，這也促使電視節(jié)目制作的需求日益提高。在電視節(jié)目制作中畫(huà)面構(gòu)圖的重要手段之一就是拍攝景別的選擇與變化，構(gòu)成視聽(tīng)語(yǔ)言的基本鏡頭之一也是景別的選擇。景別的選擇不僅直接影響著電視節(jié)目的質(zhì)量，還對(duì)觀眾產(chǎn)生不同的心理反應(yīng)具有重要的影響。拍攝景別的選擇與技巧在電視節(jié)目制作中巧妙的運(yùn)用，不僅能夠進(jìn)一步推動(dòng)電視作品的發(fā)展，還能為電視作品錦上添花，更好的滿足電視節(jié)目制作的需求。

一、電視節(jié)目制作中景別的選擇分析

視點(diǎn)的變化是由景別的變化而變化的，觀眾能夠從不同視距、不同視角全面觀看的心理需求通過(guò)攝像造型得以滿足。畫(huà)面景別的變化能夠?qū)?huà)面形象呈現(xiàn)出多種姿態(tài)。滿足觀眾視覺(jué)感受。在電視作品中不存在唯一的景別，電視作品想要完整的表述需要具有內(nèi)在聯(lián)系的多種景別共同組成。景別是指被攝體與攝像機(jī)的距離不同，從而使被攝體在攝像機(jī)尋蹤器中呈現(xiàn)出的范圍大小也不同。一般情況下將景別具體劃分為以下五種：

（一）遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景一般是對(duì)原理攝影機(jī)的環(huán)境全貌進(jìn)行展現(xiàn)，鏡頭畫(huà)面展示的一般是人物及其周?chē)鷱V闊的空間環(huán)境和自然景色以及群眾活動(dòng)等大場(chǎng)面。遠(yuǎn)景相對(duì)于是從遠(yuǎn)距離觀看景物和人物，其特點(diǎn)是包容更大的空間、視野寬廣，背景占據(jù)主要地位，人物相對(duì)于較小。畫(huà)面能夠給觀眾呈現(xiàn)出更好的整體感，但是細(xì)節(jié)部分不夠清晰。遠(yuǎn)景能夠更好的抒發(fā)情感，一般在介紹環(huán)境中被應(yīng)用。在拍攝過(guò)程中，遠(yuǎn)景的運(yùn)用不僅可以有效的彰顯出雄偉壯麗自然風(fēng)光和建筑物的大場(chǎng)面，也能夠?qū)ΜF(xiàn)代化工業(yè)區(qū)和貧民區(qū)的的特點(diǎn)進(jìn)行完美的詮釋[1]。

（二）全景

全景有著較大的活動(dòng)范圍，對(duì)場(chǎng)景的全貌和人物的全身有著較好的展現(xiàn)，在電視節(jié)目制作中發(fā)揮著重要的作用。與遠(yuǎn)景相比較，全景不僅對(duì)人物和環(huán)境之間的關(guān)系有著更全面的闡述，對(duì)人物的行為動(dòng)作和相貌表情也有著更好的展現(xiàn)。全景在電視節(jié)目中對(duì)人物和環(huán)境的闡釋具有獨(dú)特的作用，在拍攝過(guò)程中，不僅要注意表達(dá)空間感，還要注意表現(xiàn)周?chē)h(huán)境與突出主體的呼應(yīng)關(guān)系。對(duì)畫(huà)面進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜∩釓亩‘?dāng)?shù)恼宫F(xiàn)出空間環(huán)境[2]。

（三）中景

中景能夠?qū)⒈粩z體的輪廓線條的任務(wù)的姿態(tài)動(dòng)作等特征進(jìn)行展現(xiàn)，被攝體的局部用畫(huà)面中較大的面積進(jìn)行表現(xiàn)。中景可以更好的展現(xiàn)出人物的身份和動(dòng)作。中景表現(xiàn)出的事物在畫(huà)面中占據(jù)著較大的比例，這也導(dǎo)致降低了背景環(huán)境的作用。中景畫(huà)面是敘事性的景別，具有很強(qiáng)的敘事功能。在拍攝人物中景的過(guò)程中不僅要將被攝體的層次特征突出，更要把握好分寸靈活掌握構(gòu)圖[3]。

（四）近景

近景是被攝人物胸部以上或物體的局部，近景畫(huà)面是相對(duì)近距離的對(duì)人物進(jìn)行觀察，這對(duì)人物的細(xì)微動(dòng)作也能夠更清楚的展現(xiàn)。近景對(duì)人物的面部表情能夠更好的表達(dá)。在近景畫(huà)面中也要注意光線造型，想要將人物的神態(tài)體貌和物體的質(zhì)感進(jìn)行完美的展現(xiàn)就必須要處理好光線[4]。

（五）特寫(xiě)

特寫(xiě)鏡頭一般是指被攝對(duì)象的局部，或者畫(huà)面的下邊框在成人肩部以上的頭像。特寫(xiě)鏡頭不僅能夠?qū)⑷宋锏拿娌勘砬檫M(jìn)行細(xì)微的展現(xiàn)，還有利于刻畫(huà)和表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系。通過(guò)對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的描述，突出生活中不常見(jiàn)的特殊視覺(jué)感受。特寫(xiě)鏡頭能夠讓被攝人物的內(nèi)心活動(dòng)更好的傳遞給觀眾，從而給觀眾留下深刻的印象。由于特寫(xiě)鏡頭能夠給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，我們更應(yīng)該注意對(duì)特寫(xiě)鏡頭的使用，以免對(duì)觀眾的視覺(jué)感受帶來(lái)不良影響[5]。

二、電視節(jié)目制作中拍攝景別的技巧思考

（一）立體反應(yīng)事物本質(zhì)特征

在拍攝過(guò)程中，要加強(qiáng)對(duì)鏡頭內(nèi)在連貫性的重視。成組鏡頭要進(jìn)行多角度、多景別的拍攝，這樣才能夠立體地反映出事物的本質(zhì)特征。在對(duì)重點(diǎn)突出對(duì)象進(jìn)行拍攝時(shí)，不僅要進(jìn)行多角度的機(jī)位變換而從將事物的各個(gè)角度充分的展現(xiàn)，還要加強(qiáng)對(duì)其重要特征的展現(xiàn)。

（二）增強(qiáng)畫(huà)面表現(xiàn)力

固定景別的畫(huà)面拍攝想要多方面增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力，不僅要加強(qiáng)對(duì)其視覺(jué)形象上的塑造。還要進(jìn)一步表現(xiàn)光色影調(diào)，更要注重主體的突出。單一的畫(huà)面精致考究不足以形成電視節(jié)目中的畫(huà)面美，畫(huà)面簡(jiǎn)潔、主體突出也直接影響著電視節(jié)目的畫(huà)面美感。對(duì)于突出主體的手段在運(yùn)用時(shí)不僅要注意明暗、色彩和虛實(shí)的對(duì)比，還要注意動(dòng)靜和遠(yuǎn)近的對(duì)比。這也能夠更好的突出主體，從而達(dá)到構(gòu)圖精美。

（三）增強(qiáng)畫(huà)面內(nèi)部活力

只有加強(qiáng)對(duì)畫(huà)面內(nèi)場(chǎng)面調(diào)度的重視，才能夠促進(jìn)畫(huà)面內(nèi)部活力的提高。在進(jìn)行固定畫(huà)面的拍攝時(shí)，注重動(dòng)靜結(jié)合處理等當(dāng)，爭(zhēng)取讓畫(huà)面內(nèi)的活躍因素得到全面的展現(xiàn)。內(nèi)部動(dòng)態(tài)的突出和強(qiáng)化依賴于框架因素，如安靜的公園內(nèi)有一對(duì)老人在散步，瞬間為畫(huà)面增添了溫馨感。在固定畫(huà)面中，被攝物和所有運(yùn)動(dòng)都能充分展現(xiàn)出自身的美感。豐富靜態(tài)畫(huà)面活躍氣氛的有效手段就是人物的運(yùn)用及相關(guān)活動(dòng)。但同時(shí)也要注意拍攝角度對(duì)觀眾視覺(jué)上造成的沖擊性。

結(jié)語(yǔ)：

景別的運(yùn)用作為電視節(jié)目制作中重要的構(gòu)圖手段，直接影響著電視節(jié)目的質(zhì)量和效果。不恰當(dāng)?shù)木皠e選擇、不合理的畫(huà)面取舍都影響著主題的表現(xiàn)力。電視攝像要一次完成所有構(gòu)圖，這更需要在拍攝時(shí)恰到好處的運(yùn)用拍攝景別。只有將主題明確的表達(dá)出來(lái)才能夠增強(qiáng)電視節(jié)目的效果。同時(shí)景別也影響著節(jié)奏，不同的景別鏡頭在電視節(jié)目中所占據(jù)的時(shí)間長(zhǎng)短也各不相同。五種不同的景別對(duì)呈現(xiàn)物體形象的差異性促使其風(fēng)格也具有加大的差異，在電視節(jié)目中要注重拍攝景別的有機(jī)組合從而創(chuàng)造出完美的視覺(jué)效果。觀眾也能充分感受到攝像者的畫(huà)面思維從而感知電視節(jié)目的節(jié)奏變化，這也體現(xiàn)出不同景別的有機(jī)組合對(duì)電視節(jié)目的發(fā)展具有一定的推動(dòng)作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]于林立.數(shù)字比例教學(xué)法在電視攝像景別拍攝中的運(yùn)用[J].濟(jì)南職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2017（06）：97-99.

[2]吳永波.淺談HLG在電視節(jié)目拍攝制作中的應(yīng)用[J].影視制作，2017，23（09）：50-54.

[3]劉非.攝像在電視節(jié)目制作中的重要性及技巧[J].傳播力研究，2017，1（08）：249.

[4]韓振梅.論虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用[J].采寫(xiě)編，2016（06）：29-30.

[5]馬蕊.新場(chǎng)景環(huán)境下電視廣告效果研究[J].廣告大觀（理論版），2016（05）：23-28.