馬元平
【摘要】李清照的詠花詞多描繪自然景物,吟詠四季花卉,寄情于景,情景交融,達(dá)到了花品和人格的統(tǒng)一,實(shí)現(xiàn)了物我合一的崇高藝術(shù)境界。前期的詠花詞反映閨閣生活,大膽書寫“離愁別恨”;后期的詠花詞以反映國(guó)破、家亡、夫死為主要內(nèi)容,個(gè)人命運(yùn)、民族情緒、愛國(guó)情感相互交織在一起,抒發(fā)“哀愁凄苦”。前期詠花詞在平靜舒適的環(huán)境中創(chuàng)作而成,題材比較單調(diào),情調(diào)偏于感傷。后期詠花詞的創(chuàng)作是在顛沛流離的生活中,環(huán)境變幻莫測(cè),基調(diào)悲愴凄苦。個(gè)人的興趣、修養(yǎng)、生活經(jīng)歷和藝術(shù)才能、家庭環(huán)境和時(shí)代氛圍,皆為詠花詞創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作風(fēng)格不可忽視的重要因素。李清照的詠花詞含蓄蘊(yùn)藉,既有“婉約”,又有“豪放”。李清照的詠花詞是寄情感、身世于物的自傳。李清照和她的詠花詞是一杯香醇的美酒,讓人流連忘返,回味無(wú)窮。
【關(guān)鍵詞】李清照 詠花詞 花品 人格 物我合一
【中圖分類號(hào)】G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089(2018)13-0115-01
在李清照現(xiàn)存的四十多首詞中,絕大多數(shù)是詠花詞。詞作中多描繪自然景物,吟詠四季花卉,寄情于景,情景交融,實(shí)現(xiàn)了花品和人格的統(tǒng)一,達(dá)到了物我合一的崇高藝術(shù)境界。
李清照生活在仕宦家庭中,父母親對(duì)她的影響極大,她的天才得到了培養(yǎng)和表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。與趙明誠(chéng)結(jié)婚后,生活和諧幸福,除了因丈夫離別而引起的淡淡的哀愁和寂寞以外,過(guò)著平靜的學(xué)者生活。多方面的興趣和愛好,培養(yǎng)了她健康的生活意趣,詠花刻意追求驚人之句,才欲壓倒須眉。哲人別林斯基說(shuō):“詩(shī)的本質(zhì)就在于描繪不具形的思想以生動(dòng)的、感情的、美麗的形象?!崩钋逭涨捌谠伝ㄔ~正是傳神、細(xì)膩、逼真的描繪花的形象,塑造自我形象,寄寓自己日常生活中的閨閣之情。如《如夢(mèng)令》:
“常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。興盡晚歸舟,誤入藕花深處。爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡,驚起一灘鷗鷺?!?/p>
一個(gè)灑脫、可愛的少女蕩舟游來(lái)游去,茫然爭(zhēng)渡之際,驚起灘上棲息的鷗鷺。立刻頓悟,原來(lái)是沉浸在秀麗迷人的藕花叢中,形象地描繪出了女主人公欣欣然生氣蓬勃、愛惜芳華的性格。然而,詩(shī)人并非單純描摹曲曲折折的荷塘、田田的荷葉、潔白的荷花,而是以潔白的荷花比喻青春少女,贊美她的美貌、嫻雅,祝福生活的美滿幸福。荷葉和荷花十分恰當(dāng)?shù)睾嫱谐隽松倥臓N爛、歡樂(lè)。有些詞作中,時(shí)序的變遷,常常引起留戀、惆悵之情,感嘆美景易逝和生命過(guò)程的短暫。
如另一首《如夢(mèng)令》:
“昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人,卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦?!?/p>
“綠肥紅瘦”歷來(lái)被讀者稱道?!熬G”形容花葉的茂盛,“瘦”形容花兒的稀少。她深鎖閨閣,內(nèi)心蘊(yùn)含著淡淡的哀愁,葉茂花少,年歲漸長(zhǎng),紅顏彈指老,剎那芳華,好不傷心。
清照十八歲,嫁于趙明誠(chéng),明誠(chéng)是宋代著名的金石學(xué)家。夫婦二人志同道合,感情深厚,常一起??苯鹗b賞書畫,唱和詩(shī)詞。她從宦門中長(zhǎng)大,又嫁入宦門,接觸的事物并沒(méi)有多大改變,遭遇頂多的僅僅是離愁別苦。如《一剪梅》:
“紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?雁字回時(shí),月滿西樓?;ㄗ燥h零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。”
她非常眷戀與明誠(chéng)在一起的快樂(lè)生活。易安為明誠(chéng)送行,擔(dān)心著涼。落紅無(wú)情,荷花的清香也暗淡了,雁子歸來(lái)人未來(lái),給她的內(nèi)心增添了莫名哀愁??酀碾x愁中含有夫妻雙方心心相印和彼此眷戀的幸福感。“落花”使人聯(lián)想到他在幽靜中生命的凋謝,“流水”使人聯(lián)想到她在無(wú)法有所作為的生活中歲月的流失。把自己對(duì)丈夫的深篤愛情和相思之苦,刻畫得淋漓盡致。“此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭”,“才”、“卻”很真切形象地表現(xiàn)了詞人揮之不去、無(wú)計(jì)可消除的相思之情。
易安之“花”有大有小。小者為前期,大者為后期?;?、花謝不光隱喻詩(shī)人遭遇,而且以女性的獨(dú)特視覺,吟詠時(shí)代之悲,以悲情之美動(dòng)人。易安之情,前怨后哀,怨為常情,哀為絕唱。前期主要寫封鎖的小園,幕重的深閨。后期以身世之感、民族情緒、愛國(guó)情感為主題。前期詠花詞在平靜舒適的環(huán)境中創(chuàng)作而成,題材比較單調(diào),情調(diào)偏于感傷。后期詠花詞的創(chuàng)作是在顛沛流離的生活中,環(huán)境變幻莫測(cè),基調(diào)悲愴凄苦。詞人“久經(jīng)患難,磨折備嘗,不再像青壯年那樣逞才顯能,在字句上創(chuàng)造奇跡,由驚險(xiǎn)句一變而為平易淺近,所謂燦爛之后歸于平淡,有意趨于‘爐火純青。”
如果說(shuō)杜甫因“國(guó)破”而“感時(shí)花濺淚”,那么,“家亡”更是對(duì)李清照致命的打擊。趙明誠(chéng)之死,對(duì)于李清照來(lái)說(shuō),不光使她失掉了經(jīng)濟(jì)上的依靠,妻以夫貴的身份,衣食有余的生活,??惫偶幕锇?,賞玩書畫文物的知音,更重要的是失去了精神上的寄托和支柱。孤寂凄慘的生活,她無(wú)心賞花,而花偏有情意,詩(shī)作《偶成》中寫道:“十五年前花月底,相從曾賦賞花時(shí)。今看花月渾相似,安得情懷似往時(shí)?!被ㄒ琅f,夫已亡,人事全非,情懷不似往時(shí),如果說(shuō)李清照與趙明誠(chéng)“生別常惻惻”,那么“死別已吞聲”了。如《聲聲慢》:
“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁字了得。”
這是詞人的“絕唱”,在凄風(fēng)苦雨的日子里,最使人受煎熬。詞人借酒澆自己胸中的塊壘。丈夫的暫別,“人比黃花瘦”,丈夫的永決,只有“守著窗兒獨(dú)自”,菊花凋殘已盡,既是瘦的,枝上連一朵也沒(méi)有了,再也沒(méi)有人把它戴在頭上了?!皾M地黃花堆積”,仿佛是詞人在哽咽,“頓挫凄絕”。接著下來(lái)的梧桐更兼細(xì)雨,像是灑不完的傷心淚,又引起她無(wú)限的感嘆。郁積心頭的坎坷,淪落的憂思,正隨著點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲在翻騰。概括不盡的痛苦,抹不掉的傷心淚,又引起她無(wú)限的感嘆。世事兩茫茫,她好像失去伴侶的鳥兒,孤獨(dú)地飛來(lái)飛去。因此,梁?jiǎn)⒊f(shuō):“這詞是寫從早到晚一天的實(shí)感,那種煢獨(dú)凄惶的心情,非本人不能領(lǐng)略,所以,一字一淚,都是咬著牙根咽下?!眹?guó)破、家亡、夫死,都凝聚在李清照一個(gè)人的身上,即使一個(gè)剛強(qiáng)的男子,也一定會(huì)萎靡不振,更何況李清照是一位女性,她“生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄,至今思項(xiàng)羽,不肯過(guò)江東”。此時(shí)此刻,惦念國(guó)家,確實(shí)難能可貴。
著名作家郁達(dá)夫說(shuō):“文學(xué)作品都是作者的自敘傳”,“作家的個(gè)性,無(wú)論如何總須在他的作品中保持的?!币虼?,李易安詠花詞的豐富的思想內(nèi)涵和作者的思想軌跡、生活道路非常近似?;◤摹凹t”、“瘦”、“落”、“飄零”、“堆積”的命運(yùn),正是自己內(nèi)心情感和坎坷辛酸的一生的縮影。
李清照的詠花詞是寄情感、身世于物的自傳。李清照和她的詠花詞是一杯香醇的美酒,讓人回味無(wú)窮。