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    方文山 被鎂光燈照亮的六分之一人生

    2018-05-31 08:26:48邱苑婷李艾霖
    南方人物周刊 2018年15期
    關(guān)鍵詞:方文山閩南語韻腳

    邱苑婷 李艾霖

    方文山曾評價自己是勤奮型選手,這話沒錯。微微頷首,禮貌微笑,西裝筆挺,比起叱咤流行音樂圈的詞作者,出現(xiàn)在公眾場合的他更像一個正經(jīng)的上班族。

    放松,灑脫,桀驁,這些以豐盈為底色的詞和他相去甚遠(yuǎn),相反,他說他的安全感來源于秩序、規(guī)則與勤勉。他的奮斗故事已經(jīng)被無數(shù)次敘說:一個普通中下層家庭的臺灣孩子,前三十年的人生都是勞動階層的版本——小時候為補(bǔ)貼家中生計撿過廢鐵、端過盤子、送報紙外賣,上學(xué)時成績不好不壞,上職業(yè)學(xué)校學(xué)電子專業(yè),到年齡后入伍當(dāng)通訊兵,退伍后做過貨車司機(jī)、安裝管線工人……

    文字天賦和積累自然是有的,回想起來,他白認(rèn)為創(chuàng)造力體現(xiàn)在寫作文時故意離題的離經(jīng)叛道。才華蓋世么?倒也不至于。與才能相比,他的意志力比一般人更可怕——比如無論從事什么工作都放不下文字的執(zhí)著,哪怕是一次大學(xué)演講也會花比演講費高兩倍的錢買參考書做功課的吃苦勁。當(dāng)通訊兵時去部隊文刊室讀歷史書、寫劇本和歌詞,退伍后有了當(dāng)電影編劇的念頭,去臺北報編劇班,白天打工夜里學(xué)習(xí)。上世紀(jì)90年代,臺灣電影業(yè)漸漸不景氣,他轉(zhuǎn)向唱片業(yè),隨身帶著歌詞本,不到一年寫了近百首歌詞,自己整理打印了一本“歌詞大全100首”——與其說是歌詞本,它更像一冊歌詞典,目錄以一字部、二字部等分類索引,標(biāo)注出韻腳、涉及各種流行歌曲常見主題。再后來的故事更為人熟悉,投稿、兩個月的等待,1999年的某個深夜,他等到了吳宗憲的電話。

    一步步從草根闖到如今的地位,他的人生敘事是典型的成功學(xué)范本,以個人奮斗完成階層躍遷的勵志故事。在自傳體勵志文集《親愛的,我們活在最好的年代》里,他的布道欲望無所遁形,以至于豆瓣上有不少讀者感到幻滅:這是寫出《東風(fēng)破》《青花瓷》《愛在西元前》《印第安老斑鳩》……的詞作者嗎?

    “方文山你還是去寫詞吧”和“方文山你趕緊寫詞吧”兩句話頻繁出現(xiàn)在與他相關(guān)的熱點事件下。前者表達(dá)的是才能錯用的惋惜,比如看過他的自傳勵志文集后,又比如在他的電影處女作《聽見下雨的聲音》上映后;后者表達(dá)的是恨鐵不成鋼的督促,比如在他熱衷的漢服推廣活動微博下,又比如在周杰倫的新歌歌詞不盡如人意時。

    年輕時,騎摩托車的方文山(前)

    粉絲耳提面命的背后是肯定,盡管肯定的這一面局限于歌詞創(chuàng)作,甚至僅僅被窄化提煉成“中國風(fēng)”。他在公開演講時說,中國風(fēng)只占他歌詞創(chuàng)作的六分之一,而在歌詞之外,他如今同樣甚至更熱忱的事業(yè)是推廣漢服和書法等傳統(tǒng)文化、素顏韻腳詩、籌備電影及網(wǎng)劇、微型建筑制作與展覽。這些趣味一度讓他有些貪心,在電影《聽見下雨的聲音》里,他把剩下六分之五的方文山全部放了進(jìn)去。

    因為這聚焦六分之一的光,剩下六分之五的人生哪怕未被全然打亮,也受到了余光恩惠。這是成名的得與失,他選擇看到自己的“得”,不帶困惑與糾結(jié)——大眾需要標(biāo)簽,他就甘之如飴。

    “沒人找我寫閩南語歌”

    人物周刊:你父輩是從江西贛州遷到臺灣的,不知你小時候的母語是什么?

    方文山:是閩南語。爺爺那代會講贛州的客語,我爸能聽懂,到我們這輩沒有那個環(huán)境,我只是會講一句(客語)。

    人物周刊:這是什么意思?

    方文山:這個孩子罵都罵不聽??赡軤敔斴厱@樣講話。

    人物周刊:講閩南語對你自己的身份認(rèn)同有什么影響嗎?

    方文山:它是一個族群內(nèi)部通用語,會有一種親切感。講閩南語就是家鄉(xiāng)人啊,家鄉(xiāng)是很扎實的那種草根的生活樣態(tài),親切感跟草根的情感,我覺得多少是有的。

    人物周刊:其實你還是很重視草根那部分的自己?

    方文山:還是有。成長教育對一個人的人格塑定,最主要的一個區(qū)塊,你的人格設(shè)定在成長時期,青少年或者小學(xué),已經(jīng)塑形了。所以,你會對這樣的文化語言有某種程度的親切感,或是認(rèn)同感,還是想為它做事情。但沒有那個環(huán)境,所以我閩南詞的歌詞寫得很少。

    人物周刊:你第一首是《落雨聲》跟周杰倫合作的閩南語歌。

    方文山:很少,不到十首吧。

    人物周刊:想有條件做嗎?

    方文山:沒人找我寫啊,他們可能覺得我不擅長寫,或者很少寫。而且市場小到……在臺灣閩南語受眾很小,可能比客家好一點,沒有市場供需與回響,那樣的語言,就不能在這個產(chǎn)業(yè)占有一定比例。很難。

    人物周刊:你寫閩南語歌,跟寫普通話歌詞相比,感覺上有什么不同?

    方文山:差異很大。閩南語有個缺點,它的語言形態(tài)還停留在農(nóng)業(yè)時期。詞匯只要是現(xiàn)代語就接軌不上,你說互聯(lián)網(wǎng),怎么用閩南語講?真空管、電晶體、太空梭?據(jù)我的觀察,只有粵語與時俱進(jìn),因為香港學(xué)校用粵語上課,他們會直接找相對應(yīng)的詞匯來更新?;浾Z之外,所有的不管是客家話、贛語、閩南語、上海話,任何地方的方言,只要接觸到現(xiàn)在的詞語,都得轉(zhuǎn)成普通話講,沒有相對應(yīng)的。所以,寫歌詞很受限,詞匯的選擇感不強(qiáng)。這沒辦法。

    方文山導(dǎo)演的電影《聽見下雨的聲音》劇照

    人物周刊:你的定位是更偏大眾化的?

    方文山:應(yīng)該說選擇多,回響大,你的成就感還有影響層面(都更大)。這樣子去創(chuàng)作也是歌手的希望,或是唱片公司的規(guī)劃。它不可能投了100萬、200萬,讓你唱一個地方語言,受眾群就3%、5%。一定要整個環(huán)境、整個生態(tài)配合,方言創(chuàng)作才能跟普通話更加相近,否則先天條件不好,它配套產(chǎn)業(yè)是缺乏的,很難茁壯到體系。

    “這個行業(yè)在鎂光燈聚焦下被偶像化了”

    人物周刊:中國風(fēng)的標(biāo)簽之外,有更多“方文山”?

    方文山:對,有??墒悄阋牖貋恚鐣偁幪ち伊?,你有一兩項特質(zhì),有一兩項創(chuàng)作領(lǐng)域被人家注意,就很幸福了,因為這種注意你可以延伸做別的事情,不用心里不服氣說,中國風(fēng)可能只占我創(chuàng)作的六分之一,我還有其他六分之五的事情可以做、你們都沒有注意到,這就是貪心了。

    社會競爭很激烈,每個人專業(yè)能力、專業(yè)素養(yǎng)、才能,是屬于不公平的競爭。只是有時候你運(yùn)氣比較好,擺在對的平臺、把握機(jī)會,持之以恒去研究經(jīng)營自己。認(rèn)定了方文山等于中國風(fēng),給我一個曝光平臺,再從這個基礎(chǔ)上做別的事情給你看,這是好事。我從不覺得這有什么不好。

    人物周刊:那你一開始沒有這種標(biāo)簽作為競爭力的時候,會焦慮嗎?比如說我其實非常想要擁有這樣的標(biāo)簽,會害怕自己沒有在競爭場當(dāng)中脫穎而出。

    方文山:會。你想要創(chuàng)作就是想發(fā)表,跟這個世界對話,想讓人家了解你的想法,透過歌詞這樣一個媒介,跟世界溝通。你當(dāng)然會焦慮說,那人家認(rèn)同不認(rèn)同,回響大不大,這樣的回響對你繼續(xù)走有沒有意義。

    人物周刊:自己最感到焦慮的時候是什么樣?

    方文山:跟憲哥簽歌詞經(jīng)紀(jì)約之后,整整一年,沒有發(fā)表任何作品。大家網(wǎng)絡(luò)上看到那個故事,我毛遂自薦寫了一百首歌詞,裝訂一百本,寄到各個唱片公司。后來憲哥打電話給我,我就進(jìn)去了,以為否極泰來衣錦還鄉(xiāng)了,沒有,只是證明一點,你平常自己在家寫的那個,被音樂圈注意到,好像具備了歌詞的某種條件,只是這樣而已。我們簽約之后整整一年,沒有任何收入,沒有發(fā)表任何作品,完全沒有。

    人物周刊:其實也是在競爭的環(huán)境下的。

    方文山:對,那個競爭是合理的。要跟一些有志于流行或者創(chuàng)作這個行業(yè)的人建立一個觀念,不管是演員、歌手,甚至詞曲作者或?qū)а?,這些行業(yè)在鎂光燈聚焦下被偶像化了。你說我想當(dāng)導(dǎo)演,我要寫歌,人家會覺得還蠻酷的,不管你做不做得到。

    這些行業(yè)成功之后,利潤是一般上班族的十倍、一百倍。所以同理,你的風(fēng)險應(yīng)該是一般上班族的十倍、一百倍,這才合理。一個歌手可以上香港開演唱會,就代表還有十個在等,十個在等代表有一百個在籌備、一千個在想,但只有一個可以唱、可以巡回。那就合理了,那就公平了,因為競爭是千分之一。

    所以,我覺得這個圈子的年輕朋友應(yīng)該有這樣的想法,本身你就要忍受十倍、一百倍的挫折。我朋友做類似水電工的工作,我發(fā)表一首歌之后收入可能是他一個月的薪水,我憑什么?我進(jìn)來的時候一年沒有收入,可是我可以熬,可以待下來,到第二年收入跟他們差一點,第三年好過他們,四五六數(shù)倍于他們,這是一開始熬得住。

    人物周刊:你沒有想過,萬一你沒有熬出頭、成為另外的千分之九百九十九,怎么辦?

    方文山:如果當(dāng)初我沒有進(jìn)入唱片公司,沒有跟周杰倫搭配,我還是會從事文字工作,只是說人生的跑道沒有那么快轉(zhuǎn)彎,還在耕耘,還是在爬文字。萬一不行,我在臺北上了編劇班,有編導(dǎo)證,現(xiàn)在可能是某一個影視的編劇。

    人物周刊:也可以接受自己過普通人的生活?

    方文山:可以。

    人物周刊:有沒有差一點想要放棄的時候?

    方文山:沒有。

    人物周刊:一點都沒有嗎?

    方文山:一點沒有,在喜歡的事情上遭受挫折,還有什么好抱怨的?如果你今天在金融公司上班,可你根本不喜歡金融,那你遭受的挫折就很挫折了,基本上你不想待在那個圈子嘛。可我今天待在流行音樂、創(chuàng)作圈,起碼還在這里面遭受挫折,而不是在外邊,你已經(jīng)進(jìn)來了。我覺得看事情的角度這樣看,去面對它就沒有太困難。

    多重身份

    人物周刊:聽剛才這段話感覺像在看你寫的《親愛的,我們活在最好的年代》那本書。

    方文山:對對對,那本書就是這個語氣,我們活在有選擇權(quán)的年代,是真的。

    人物周刊:會不會覺得自己價值觀的傳導(dǎo)欲望非常強(qiáng),有時會蓋過作品本身?

    方文山:這倒不會。我跟人家聊天,談理論談想法很理性,可創(chuàng)作很感性,我不認(rèn)為它會沖突。對我來講,沒有混淆,不會混淆。

    人物周刊:拍完第一部電影《聽見下雨的聲音》,你對自己處女作評價怎么樣?

    方文山:可能只有65分而已。第一,籌備期很倉促。第二,那時候我心里的態(tài)度,就覺得說這部電影可以讓我當(dāng)作一個短期影像速成班。所謂速成班是你跟著一部電影,從劇本、分場、對白、演員遴選、視角、造型、化妝、燈光、美術(shù)、造景、剪輯、后制、調(diào)音、調(diào)光、配樂,全部跟了,兩個月密集的訓(xùn)練,這有什么不好?就算挫折了,電影沒有預(yù)期的那么理想,可收獲是自己的,我覺得很有意義。

    人物周刊:整個過程是導(dǎo)演經(jīng)驗的積累。

    方文山:對。每個環(huán)節(jié)你都走了一圈了。

    人物周刊:對作品本身呢?

    方文山:我覺得最可惜的是什么你知道嗎?金馬獎報名的時候,電影公司為了趕快報名,我們是用沒有調(diào)光、沒有細(xì)修的毛片去報名,所以根本連入圍都沒有??赡莻€片如果調(diào)光、修音、配樂了去報名,我自己認(rèn)為,它一定能入圍當(dāng)年的最佳電影主題曲。沒有一個電影主題曲跟歌曲這么契合,詞曲唱都很OK,這是最大的遺憾。

    人物周刊:我看了電影,覺得它是你所有美學(xué)趣味的共同呈現(xiàn),包括漢服、書法、攝影、繪畫、文字、韻腳詩,每一個元素都有。

    方文山:也有貪心,我覺得應(yīng)該聚焦。已經(jīng)過去了,我也學(xué)到很多,已經(jīng)很好了。

    人物周刊:你現(xiàn)在在拍一個新的網(wǎng)絡(luò)???

    方文山:還沒,在籌備。

    人物周刊:方文山一下子為自己找了這么多身份,會害怕大家這樣說嗎?

    方文山:我覺得不會,它只是換了一個媒介說故事,你本來是用文字,現(xiàn)在用影像,說故事比較徹底,比較淋漓盡致,比較過癮,比較完整。一首歌才五分鐘,里面人物可以有伏筆、性格轉(zhuǎn)換嗎?不行,它就是畫面感,就是情緒。如果你要完整地交待故事,還是要靠影像。

    人物周刊:你擅長營造畫面感,想知道你思考世界的方式是不是畫面式的?

    方文山:沒錯,我創(chuàng)作歌詞或者韻腳詞,畫面感會主打,主打文字的結(jié)構(gòu)。畫面感很迷人吶,你存在一個空間才能捕捉到那個畫而感,故事在流動才有畫面感,它是具象的。我對美這個議題,有自己的偏執(zhí)。文字應(yīng)該要有畫面感,歌詞、詩也要畫面感,畫面感會經(jīng)營出文字的結(jié)構(gòu),會有一個調(diào)性,所以我寫歌詞都會醞釀一個畫面,讓聽歌的人知道,你在哪個時空背景傷心或開心,跟誰在一起。

    人物周刊:對美的偏執(zhí),具體指的是?

    方文山:應(yīng)該是一種……色調(diào)。美一定要有一個色調(diào),在人身上可能是氣質(zhì),在城市身上就是氛圍吧。那個色調(diào)有時你沒辦法用具象形容,可是你自身在那個空間就可以感受。我文字有在追求這個,將來拍影片也會追求。

    人物周刊:會不會有可能對美的色調(diào)追求,會影響作為電影核心的故事?這樣的情況下怎么取舍?

    方文山:有可能,所以自己要避免。你是在講故事還是在講色調(diào),還是在講節(jié)奏,還是在講價值觀?你自己要搞清楚。這是一個課題。終歸來講,電影還是講故事,除非你不想給人家看。

    “我不喜歡找不到分類的美”

    人物周刊:在歌詞之外,你有很多不同領(lǐng)域的興趣,影視、建筑、服飾、韻腳詩,也有做微型建筑的展覽。所有這些不同的興趣,你有感覺到什么相同點嗎?

    方文山:美學(xué)調(diào)性跟文化符號都很相同。我喜歡美學(xué)調(diào)性相同的,不只是中國風(fēng)或古典,像希臘那種滲透藍(lán)綠白的建筑,我也很喜歡。你講到的微型建筑、中國風(fēng)創(chuàng)作、漢服、書法,會得出一個結(jié)果,它們每個調(diào)性都是比較籠統(tǒng)的,都是有一個范圍。我不喜歡找不到歸類、找不到分類的美,比方現(xiàn)在這個場景(用手指了指接受采訪的會議場地),它的美沒有調(diào)性。

    人物周刊:我聽到一個很重要的詞,分類。你的書里,陳綺貞評價你是用星星來分類世界的人。我非常好奇,這是什么意思?

    方文山:我不知道她的觀察是怎么來的。(是星座嗎?環(huán)知道,通常星座只是朋友間聊天的話題,人際關(guān)系的潤滑劑,我認(rèn)為不是特別科學(xué)。比如我把作家名冊全部換算成星座,想找一個有意思的統(tǒng)計曲線,可是找不到。她的觀察可能屬于她的直覺,我沒去問。

    左:2008年7月5日,第19屆臺灣金曲獎,方文山(右)憑僧《青花瓷》獲得最佳作詞人獎,羅大佑(左)和張震岳(中)為他頒獎

    右:多年前,方文山(右)與周杰倫在日本東京某神社,墻上的書法作品是日本國小五六年級學(xué)生的作品

    確實我想把事情理出秩序,一個結(jié)構(gòu)、一個區(qū)塊,所以你看我喜歡的那些東西,都是有系統(tǒng)、可以歸類的。我寫的韻腳詩也是一樣。會強(qiáng)調(diào)有韻腳的節(jié)奏,它的重點放在最后一句,讓你越讀越有節(jié)奏感,最后就驚喜和顛覆。所以,我寫韻腳詩或者做微型村莊、漢服、書法、中國風(fēng)的歌詞,說實在的有一致性.可以被歸類到一種調(diào)性、存在于我喜歡的領(lǐng)域里面。強(qiáng)迫癥。

    人物周刊:生活當(dāng)中有這樣的調(diào)性嗎,面對不整潔、混亂,一定要整理?

    方文山:我就是極端吧,要不混亂到不行、東西亂擺,要就干脆收干凈啦。

    人物周刊:—般來說收干凈的概率大還是弄亂的概率大?

    方文山:弄亂的概率比較大。(笑)

    人物周刊:小時候會有一定要把東西分類的習(xí)慣甚至是怪癖嗎?

    方文山:會,可能是色彩吧。去把它進(jìn)行分類,就無意識的。比如說橘色、紅色、粉紅色應(yīng)該放在一起。甚至種子,喂鳥類吃的種子,像綠豆、黃豆、谷類、大麥。

    人物周刊:把每一種不同的豆類分開?

    方文山:對。這邊是綠豆,那邊是黃豆,那邊是小麥。幾歲的時候吧,當(dāng)作游戲,無意識的。

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