從英美經(jīng)典電影分析英美文學(xué)女性形象

張萌

【摘 要】女性角色，一直以來都是文學(xué)作品和影視作品中最為重要的一部分，追溯源頭，幾乎沒有哪部作品中是一個(gè)女性也沒有表現(xiàn)的，通過對(duì)二分之一人類——女性的刻畫和描寫，來展示一個(gè)時(shí)代的變遷，社會(huì)的發(fā)展，更是許多作家津津樂道，信手拈來的手法。在科技不斷發(fā)展的同時(shí)，電視電影技術(shù)也更加發(fā)達(dá)，作為不同的欣賞方式，研究表明，電影的獨(dú)特表現(xiàn)，更有利于讀者和觀眾對(duì)于文學(xué)作品中人物的理解，也更是一種大眾喜聞樂見的欣賞方式。因此，本文將對(duì)出現(xiàn)在影視作品中的文學(xué)女性形象來做一系統(tǒng)的分析。

【關(guān)鍵詞】英美電影；文學(xué)作品；女性形象

一、引論

文學(xué)作品總是對(duì)一個(gè)時(shí)代的物質(zhì)生活和精神境界進(jìn)行高度概括和縮影，馬克思主義文學(xué)理論認(rèn)為文學(xué)來源于生活又高于生活，文學(xué)作品作為一種精神向?qū)В瑢?duì)人類的生活和工作產(chǎn)生了不可磨滅的影響。作家總是在對(duì)生活細(xì)微之處做過觀察之后，總結(jié)事情發(fā)展的一般規(guī)律，遵循情感表達(dá)的思維邏輯，用極具感染力的手法將作品展現(xiàn)在讀者的面前，而電影則不然，尤其是改編文學(xué)名著的電影，若要一部電影成為經(jīng)典之作，就必須仔細(xì)將文中人物用最精細(xì)的手法將人物性格，相貌展現(xiàn)于人之前，以情動(dòng)人的電影作品才是好的作品，今天，我們分析的幾部電影都堪稱經(jīng)典之作，研究他們究竟是表現(xiàn)了原著中女性怎樣的形象和精神面貌。

二、濃厚的悲劇色彩

魯迅曾說過“悲劇就是把美的東西毀給人看?！庇⒚离娪爸锌偸撬茉炝撕芏嗑哂斜瘎∩实呐魅斯?，是使得人們?cè)诎@之余，也對(duì)人物的命運(yùn)，時(shí)代，以及人物背后的社會(huì)存在產(chǎn)生了相當(dāng)深度的思考。對(duì)于提高女性地位，思考當(dāng)代女性應(yīng)有的位置，具有一定的建設(shè)性意義，往往有事半功倍的效果。

在英國大文豪莎士比亞的筆下，有一部甚至是世界人民都家喻戶曉的名著，《羅密歐與朱麗葉》，無論是誰，無論什么年齡，身份，地位，筆者認(rèn)為都曾被羅密歐和朱麗葉的愛情打動(dòng)過。這部著作中，描寫了一個(gè)熱愛自由，向往美好愛情的貴族千金朱麗葉，但冥冥之中自有天意，渴望愛情的她，偏偏和有世家之仇的羅密歐相愛了，這對(duì)苦命的戀人，在收到上天的不公待遇之后依舊勇敢的追求者自己的愛情，沖破世俗的觀念與羅密歐私定終身，但人生便是上帝的玩物，這對(duì)相愛的戀人，在命運(yùn)之神的惡作劇之下，雙雙死去，留下了一連串的感慨與惋惜在后世讀者的心中。朱麗葉的悲劇就在世俗與命運(yùn)的捉弄之中產(chǎn)生，但這又不是朱麗葉一個(gè)人的悲劇，這是那個(gè)時(shí)代，貴族愛情的普遍反映。

三、獨(dú)立而正直的女性形象

電影《簡·愛》是根據(jù)夏洛蒂·勃朗特的同名小說改編的，影片的女主人公是一個(gè)父母雙亡，由舅母收養(yǎng)的女孩，但惡毒的舅母總是欺負(fù)羞辱她，并最后把她送到了孤兒院，在孤兒院這個(gè)原本充滿關(guān)心與愛的地方卻也滿是黑暗，她的好朋友海倫在這個(gè)地方生病卻無人照顧，最終不治而亡。從此簡·愛便下定決心要與這個(gè)黑暗的世界作斗爭，她長大后取得了學(xué)位，成為一名有思想的獨(dú)立女性，她在桑菲爾德莊園做家庭女教師的時(shí)候，便對(duì)男主人公一見傾心，當(dāng)男主人以為她如平常普通的女子一樣時(shí)，她說了一段十分經(jīng)典的話，這段話留在了很多人的心中，同時(shí)也激勵(lì)著很多女性走出男權(quán)主義的陰影，尋找自己的生活。“你以為我會(huì)無足輕重的留在這里嗎？你以為我是一架沒有感情的機(jī)器人嗎？你以為我貧窮、低微、不美、緲小，我就沒有靈魂，沒有心嗎？你想錯(cuò)了，我和你有一樣多的靈魂，一樣充實(shí)的心。如果上帝賜予我一點(diǎn)美，許多錢，我就要你難以離開我，就像我現(xiàn)在難以離開你一樣。我現(xiàn)在不是以社會(huì)生活和習(xí)俗的準(zhǔn)則和你說話，而是我的心靈同你的心靈講話?！边@樣有思想又有骨氣和靈魂的女主人公讓羅切斯特深深的愛上了她。這個(gè)并不十分美麗的女人，并不愿意做一個(gè)第三者，盡管她愛著羅切斯特，但當(dāng)?shù)弥€有一個(gè)妻子的時(shí)候，她毅然決然的離去，后來，羅切斯特因?yàn)槠拮訜朔孔佣鞯臅r(shí)候，簡愛卻回到他身邊照顧他。這樣一個(gè)有著獨(dú)立而正直高貴品質(zhì)的形象深深的留在了觀眾的腦海里。

四、具有徹底反抗精神的女性形象

在二十世紀(jì)九十年代以后，女權(quán)在英美國家被提及的次數(shù)日益增多，作為社會(huì)的鏡子，文學(xué)作品中也自然而然的出現(xiàn)了很多反應(yīng)女性抗?fàn)幍慕?jīng)典例子，由《飄》改編的電影《亂世佳人》就是女性追求自我價(jià)值，與生活抗?fàn)幍闹匾w現(xiàn)。斯嘉麗是貴族小姐，美國獨(dú)立戰(zhàn)爭開始前，她過著衣食無憂的生活，她的身上繼承了父親的豪邁與氣概，但缺乏一般人所認(rèn)為的勤儉持家的品質(zhì)，這樣的她，注定了在戰(zhàn)爭時(shí)代不會(huì)默默無聞。南北戰(zhàn)爭之后，她家破人亡，但這一切沒有打到她，反而激起了她的斗志，她發(fā)誓，一定要讓自己重新站起來，她雖然經(jīng)歷了狂風(fēng)暴雨般的磨礪但仍然不屈不撓，最后她終于在與命運(yùn)的搏斗中獲勝了，她成為了一個(gè)有勇有謀的智慧女性，回到了屬于她的上流社會(huì)。

五、結(jié)語

影視作品是文學(xué)作品的放大鏡，不僅在于它讓更多的人了解到了這些令人或是欽佩或者同情的女性，也更是將這些女性光輝的形象進(jìn)一步放大，讓人從內(nèi)心深處贊賞她們，學(xué)習(xí)她們的高貴品質(zhì)。研究影視作品中的女性形象有利于更進(jìn)一步的理解文學(xué)作品中女性形象。利用閑暇時(shí)間更為感觸的接觸這些熟悉的女性，不失為研究文學(xué)作品的好方法。

參考文獻(xiàn)：

[1]李燚.從經(jīng)典英美電影分析英美文學(xué)作品中的女性形象[J].湖北函授大學(xué)學(xué)報(bào)，2018，31（01）：182-184.

[2]周珊.從文學(xué)到電影的擅變——一英美文學(xué)經(jīng)典女性形象管窺[J].大眾文藝，2016，3（02）：170.

[3]徐星玉.從英美經(jīng)典電影分析英美文學(xué)女性形象[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，33（01）：63-64.

[4]鐘偉軒.從英美經(jīng)典電影分析英美文學(xué)女性形象[J].電影文學(xué).2015（15）：73-75.