淺析詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》創(chuàng)作特征及演唱處理

張煜楊

【摘 要】《我哭泣，為我的命運(yùn)》這首詠嘆調(diào)，基本上綜合了全部的音樂風(fēng)格與形式。人們通過樂器前奏、宣敘調(diào)、歌曲結(jié)構(gòu)等體會(huì)到了一切場(chǎng)面。華麗的轉(zhuǎn)調(diào)對(duì)人物內(nèi)心世界進(jìn)行了生動(dòng)的刻畫，炫技般的花腔調(diào)式透出了歌唱的幽默風(fēng)趣。本文通過分析詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》內(nèi)容，全面闡述了《我哭泣，為我的命運(yùn)》的創(chuàng)作特征，最后深刻研究了《我哭泣，為我的命運(yùn)》的演唱處理。

【關(guān)鍵詞】詠嘆調(diào)；亨德爾；創(chuàng)作特征；演唱處理

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）03-0064-01

對(duì)于亨德爾作品《我哭泣，為我的命運(yùn)》來講，通過演唱對(duì)亨德爾形成了一個(gè)初步的了解與認(rèn)識(shí)，雖然《我哭泣，為我的命運(yùn)》表現(xiàn)出哀怨與痛苦，但是在音樂上還是形成了感人至深的旋律，不禁令人體會(huì)到亨德爾英勇般的表達(dá)風(fēng)格。對(duì)于巴洛克時(shí)期聲樂作品的學(xué)習(xí)發(fā)揮了巨大意義，還需要不斷研究與探索亨德爾作品。

一、詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》概述

詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》是歌劇《凱撒大帝》第三幕中埃及艷后演唱的一首著名詠嘆調(diào)。具體描述了埃及艷后拯救羅馬國王失敗以后陷入危難對(duì)自己命運(yùn)的哭訴，哀嘆自己富麗堂皇的生活即將失去的劇情；第一段是宣敘調(diào)。包括了12小節(jié)。均為D大調(diào)調(diào)性。

二、詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》的創(chuàng)作特征

（一）歌詞特征

詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》通常包括兩部分，第1-12小節(jié)是宣敘調(diào)，第二段是帶再現(xiàn)的三段體詠嘆調(diào)，即ABA結(jié)構(gòu)。其中A段包括47小節(jié)；B段是22小節(jié)。宣敘調(diào)整體是女主角通過陳述的方式概括故事的由來，穩(wěn)定敘述為第二部分鋪墊。

（二）音樂分析

1.調(diào)試調(diào)性。這首詠嘆調(diào)采取了三段式寫成。宣敘調(diào)是樂曲的第一部分，共12小節(jié)，采取了D大調(diào)調(diào)性，這部分仿佛是向大家講述一個(gè)故事。第二部分是由再現(xiàn)的三段體構(gòu)成了詠嘆調(diào)，也是ABA結(jié)構(gòu)。

2.速度節(jié)拍。第一部分為宣敘調(diào)，也是歌劇情節(jié)發(fā)展的主要途徑，通常來講，宣敘調(diào)只有幾個(gè)和弦伴奏，聽眾認(rèn)為是在描述某一事件，與之后的詠嘆調(diào)對(duì)比，宣敘調(diào)節(jié)奏更加自由，可是音程比較復(fù)雜，擁有較多的變化音，表現(xiàn)出宣敘調(diào)的戲劇性。雖說擁有自由的節(jié)奏，但是唱起之后，就需要以這種固定的速度繼續(xù)演唱。B段速度較快，鋪面標(biāo)記速度是快板，不斷變化的速度體現(xiàn)出克列奧帕特拉內(nèi)心的情緒改變。

B段與A段之間對(duì)比強(qiáng)烈，這一部分必須保持自然適度的音量與力度。

3.旋律音域?！段铱奁?，為我的命運(yùn)》的宣敘調(diào)部分利用一種類似朗誦的方式引出了后面的詠嘆調(diào)。在第一句進(jìn)入切分節(jié)奏之后，尚未形成較大起伏的旋律，展現(xiàn)了一種上行下行的音階方式，僅利用了大量的變化音以及相對(duì)簡(jiǎn)單的節(jié)奏，獲得了委婉曲折的旋律。

詠嘆調(diào)第一部分，也就是A段，前面采用了E大調(diào)，在20小節(jié)以后部分跳進(jìn)音程。整體旋律體現(xiàn)出音階下行，有效呼應(yīng)了歌詞中的悲慘情況，悲傷的音調(diào)仿佛在哭訴悲慘的命運(yùn)，此外還利用了附點(diǎn)節(jié)奏，最大程度展現(xiàn)了哀怨的情緒，卻又不失渴望。

三、詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》演唱處理

（一）跳進(jìn)音程的演唱

這首詠嘆調(diào)作品反復(fù)利用了四度、五度、八度、九度的跳進(jìn)音程，其也是這首作品的主要特色。通常在中聲區(qū)轉(zhuǎn)換高聲區(qū)的過程中出現(xiàn)跳進(jìn)音程，所以演唱好這些跳進(jìn)音程具有一定的難度。我們必須做好充足的準(zhǔn)備演唱這些大跳音程。

（二）很好地保持持續(xù)音

在作品的詠嘆調(diào)部分產(chǎn)生了持續(xù)音，在一個(gè)持續(xù)的音高體現(xiàn)出“spettro”，應(yīng)當(dāng)盡量防止聲音僵硬而失去氣息的支持，將氣息放到最深處，保持穩(wěn)定的喉嚨位置從而引出自然的聲音。

（三）科學(xué)處理華彩樂句

巴洛克時(shí)期應(yīng)用華彩樂句是亨德爾歌曲作品的主要特點(diǎn)，需要對(duì)樂句快速演唱的過程中唱清楚每個(gè)音符，注意保持聲音的靈活性，快速收縮張開橫膈膜，進(jìn)而可以一股股推出氣息。連綿不斷的音樂代表著情感的持續(xù)強(qiáng)化，可以一氣呵成地表現(xiàn)出華彩樂段。在演唱的過程中可以在高音“a2”上偷換一口氣，減輕長(zhǎng)樂句的壓力。

（四）嚴(yán)格控制節(jié)奏

亨德爾是巴洛克時(shí)期最具影響力的作曲家之一。巴洛克時(shí)期的作品布局嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格莊重。因此，在演唱這首作品的過程中必須嚴(yán)格結(jié)合譜例的要求。作品中需要吟誦宣敘調(diào)，采用敘述的語氣，速度相對(duì)自由且舒緩。

四、結(jié)束語

在巴洛克時(shí)期亨德爾是一位多產(chǎn)的音樂家和作曲家?！段铱奁?，為我的命運(yùn)》充分體現(xiàn)出亨德爾女高音詠嘆調(diào)的主要思想，他的聲樂作品一般都是利用細(xì)膩多變的音樂表情對(duì)人物心理活動(dòng)進(jìn)行真實(shí)描繪，還可以對(duì)各聲部最佳音域表現(xiàn)充分考慮，有利于演唱者提升聲樂演唱方法。

參考文獻(xiàn)：

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