話劇《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸分腥宋镄蜗笏茉斓闹匾?/h1>
2018-05-24 05:06:52郭學(xué)志
戲劇之家 2018年3期
郭學(xué)志
【摘 要】演員在角色塑造上需要對劇本進行理解，它對于演員創(chuàng)作的影響和作用是至關(guān)重要的。對于演員而言，首先要能夠認(rèn)識劇本，從對劇本的認(rèn)知上，才能夠第一時間了解到所要塑造的人物的形象、性格、特征，首先離不開對生活的積累。這一點影響到了演員在舞臺上所要選擇的舞臺行動等，需要演員能夠充分挖掘劇本中所呈現(xiàn)的人物，以及對角色進行深入研究。本文將以《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸愤@部話劇中的人物形象進行分析，從而體現(xiàn)人物的重要性。
【關(guān)鍵詞】角色；塑造；人物形象
中圖分類號：I207.34 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）03-0026-01
一、獨特的人物形象呈現(xiàn)的美感
獨特的舞臺藝術(shù)，不僅僅是導(dǎo)演對劇本的整體把握，同時也是對戲劇的一種美的享受，可以讓戲劇有生命力。在戲劇演出中，揭示和展現(xiàn)人物性格則體現(xiàn)在舞臺調(diào)度上，而演員運用肢體語言、有聲語言來展現(xiàn)人物的性格，通過這些內(nèi)容對人物進行演繹，能夠展現(xiàn)給觀眾更為直觀的情節(jié)矛盾和人物性格。導(dǎo)演在運用這一特質(zhì)時，已經(jīng)將這一元素添加進了戲劇里，使其對觀眾產(chǎn)生視覺上的沖擊。
人物豐富的生動的形象對于觀眾真切認(rèn)識角色具有重要意義。那么，除了演員能更好地把握獨特的舞臺調(diào)度外，還需要導(dǎo)演能夠具有把握全局的指導(dǎo)作用。能夠正確處理好人物之間的關(guān)系以及規(guī)定情境，真正演繹出人物獨特的形象、調(diào)度、性格。導(dǎo)演把這樣的情感融進舞臺調(diào)度中，使其成為獨特的舞臺調(diào)度，這是通過導(dǎo)演和演員共同創(chuàng)作完成的。
二、《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸分械娜宋镄蜗?/p>
（一）《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸泛喗?。這是一部荒誕派戲劇，劇中展現(xiàn)的是瘋?cè)嗽褐械娜齻€人物，而這三個人物分別由院長進行監(jiān)督，在院長監(jiān)督和策劃的演出中上演了一出又一出的好戲。在整部作品中，三個瘋子分別都有屬于自己的性格特點，都活在一個屬于自己的世界里，看似復(fù)雜的世界卻是簡單和純真的。
正是這三個不同的人物形象，展現(xiàn)了三個豐富的人物性格，從而真正展現(xiàn)了三個不同的角色，也讓人們看到了他們的情感，以及他們的內(nèi)心世界和內(nèi)心的恐懼。正是這三個人物的情感展現(xiàn)，才讓人們更好地了解了這部荒誕劇所要展現(xiàn)的主要內(nèi)容。三個人物的名字都以諧音表現(xiàn)，吳所、顧忌，等同于無所顧忌，卻不代表真的能夠毫無顧忌地生活，也展現(xiàn)了現(xiàn)代都市人生活在一個壓力極大的環(huán)境下，面對選擇，所產(chǎn)生的困惑和壓迫、無奈，也同樣映射了人們精神世界的空虛。
（二）《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸啡宋锾厣?。這是一部荒誕戲劇，同樣也是一部喜劇作品。用三個鮮明的人物形象揭示一些深刻的內(nèi)容，在人們嬉笑之后產(chǎn)生另外一種情愫，可謂是發(fā)人深省。這三個人在一個受到控制的狀態(tài)下生活著，看似正常卻又不正常，看似不在乎內(nèi)心卻很在乎。作品嘲諷和反思的意味濃重，展現(xiàn)了現(xiàn)代人在物質(zhì)發(fā)達的今天，面對困境和困惑時的選擇。用瘋子的行徑來展現(xiàn)人們精神世界的匱乏。
劇中有五個主要人物，吳所，名字取自“無所顧忌”一詞，打扮寒酸卻為了能與人說話而揮金如土；楊仁，“洋人”的諧音，一個來自美國的律師；里白，套用詩人李白的名字，一身白衣的古人裝扮；咪咪，渾身充滿貓的氣質(zhì)，具有神秘感；周文天，“周扒皮的周，劉文彩的文，南霸天的天”，時而狂躁時而憂郁。
劇中人說的全是瘋言瘋語，每個人心中都有一個瘋狂的“小人”，編導(dǎo)希望通過這樣的方式，喚醒觀眾心中的瘋狂“小人”，提前進入狀態(tài)，以便更好地理解劇情所要表達的內(nèi)涵。
（三）人物形象表現(xiàn)荒誕性?！短焯酶舯谑钳?cè)嗽骸坊恼Q的意味濃烈，對于演員的表演也具有十分重要的意義。荒誕派戲劇，在西方戲劇中，需要將人物的形象淡化，個性不能太突出，每個人在劇中都不是重點，其重點是要能夠為荒誕服務(wù)。而這部荒誕派戲劇，有著屬于自己的特點，劇中的人物性格十分突出，從他們每個人的名字中就能夠看出。名字的獨特性，諧音的應(yīng)用，突出了人物性格特點，名字中就帶有個性化特征。
這樣一部劇目，不同的人物形象，所具有的荒誕派性格，都與我國傳統(tǒng)文學(xué)無法區(qū)別開，每個角色都有自己的性格和特色，傳統(tǒng)戲劇也是一樣，那么，在整部劇中，每個人物都是無法取代的，都有著屬于自己的特殊性。
參考文獻：
[1]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].北京：中國電影出版社，1959.
[2]劉恩義.從演員到角色——塑造角色從突破自我開始[J].藝術(shù)探索，2010（04）
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【關(guān)鍵詞】角色；塑造；人物形象
中圖分類號：I207.34 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）03-0026-01
一、獨特的人物形象呈現(xiàn)的美感
獨特的舞臺藝術(shù)，不僅僅是導(dǎo)演對劇本的整體把握，同時也是對戲劇的一種美的享受，可以讓戲劇有生命力。在戲劇演出中，揭示和展現(xiàn)人物性格則體現(xiàn)在舞臺調(diào)度上，而演員運用肢體語言、有聲語言來展現(xiàn)人物的性格，通過這些內(nèi)容對人物進行演繹，能夠展現(xiàn)給觀眾更為直觀的情節(jié)矛盾和人物性格。導(dǎo)演在運用這一特質(zhì)時，已經(jīng)將這一元素添加進了戲劇里，使其對觀眾產(chǎn)生視覺上的沖擊。
人物豐富的生動的形象對于觀眾真切認(rèn)識角色具有重要意義。那么，除了演員能更好地把握獨特的舞臺調(diào)度外，還需要導(dǎo)演能夠具有把握全局的指導(dǎo)作用。能夠正確處理好人物之間的關(guān)系以及規(guī)定情境，真正演繹出人物獨特的形象、調(diào)度、性格。導(dǎo)演把這樣的情感融進舞臺調(diào)度中，使其成為獨特的舞臺調(diào)度，這是通過導(dǎo)演和演員共同創(chuàng)作完成的。
二、《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸分械娜宋镄蜗?/p>
（一）《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸泛喗?。這是一部荒誕派戲劇，劇中展現(xiàn)的是瘋?cè)嗽褐械娜齻€人物，而這三個人物分別由院長進行監(jiān)督，在院長監(jiān)督和策劃的演出中上演了一出又一出的好戲。在整部作品中，三個瘋子分別都有屬于自己的性格特點，都活在一個屬于自己的世界里，看似復(fù)雜的世界卻是簡單和純真的。
正是這三個不同的人物形象，展現(xiàn)了三個豐富的人物性格，從而真正展現(xiàn)了三個不同的角色，也讓人們看到了他們的情感，以及他們的內(nèi)心世界和內(nèi)心的恐懼。正是這三個人物的情感展現(xiàn)，才讓人們更好地了解了這部荒誕劇所要展現(xiàn)的主要內(nèi)容。三個人物的名字都以諧音表現(xiàn)，吳所、顧忌，等同于無所顧忌，卻不代表真的能夠毫無顧忌地生活，也展現(xiàn)了現(xiàn)代都市人生活在一個壓力極大的環(huán)境下，面對選擇，所產(chǎn)生的困惑和壓迫、無奈，也同樣映射了人們精神世界的空虛。
（二）《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸啡宋锾厣?。這是一部荒誕戲劇，同樣也是一部喜劇作品。用三個鮮明的人物形象揭示一些深刻的內(nèi)容，在人們嬉笑之后產(chǎn)生另外一種情愫，可謂是發(fā)人深省。這三個人在一個受到控制的狀態(tài)下生活著，看似正常卻又不正常，看似不在乎內(nèi)心卻很在乎。作品嘲諷和反思的意味濃重，展現(xiàn)了現(xiàn)代人在物質(zhì)發(fā)達的今天，面對困境和困惑時的選擇。用瘋子的行徑來展現(xiàn)人們精神世界的匱乏。
劇中有五個主要人物，吳所，名字取自“無所顧忌”一詞，打扮寒酸卻為了能與人說話而揮金如土；楊仁，“洋人”的諧音，一個來自美國的律師；里白，套用詩人李白的名字，一身白衣的古人裝扮；咪咪，渾身充滿貓的氣質(zhì)，具有神秘感；周文天，“周扒皮的周，劉文彩的文，南霸天的天”，時而狂躁時而憂郁。
劇中人說的全是瘋言瘋語，每個人心中都有一個瘋狂的“小人”，編導(dǎo)希望通過這樣的方式，喚醒觀眾心中的瘋狂“小人”，提前進入狀態(tài)，以便更好地理解劇情所要表達的內(nèi)涵。
（三）人物形象表現(xiàn)荒誕性?！短焯酶舯谑钳?cè)嗽骸坊恼Q的意味濃烈，對于演員的表演也具有十分重要的意義。荒誕派戲劇，在西方戲劇中，需要將人物的形象淡化，個性不能太突出，每個人在劇中都不是重點，其重點是要能夠為荒誕服務(wù)。而這部荒誕派戲劇，有著屬于自己的特點，劇中的人物性格十分突出，從他們每個人的名字中就能夠看出。名字的獨特性，諧音的應(yīng)用，突出了人物性格特點，名字中就帶有個性化特征。
這樣一部劇目，不同的人物形象，所具有的荒誕派性格，都與我國傳統(tǒng)文學(xué)無法區(qū)別開，每個角色都有自己的性格和特色，傳統(tǒng)戲劇也是一樣，那么，在整部劇中，每個人物都是無法取代的，都有著屬于自己的特殊性。
參考文獻：
[1]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].北京：中國電影出版社，1959.
[2]劉恩義.從演員到角色——塑造角色從突破自我開始[J].藝術(shù)探索，2010（04）
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