給自己的文學(xué)創(chuàng)作定位

王雄

汪曾祺說，一個人為什么要成為一個作家呢？這多半是偶然的，不是自己選擇的。最初只是對文學(xué)有一點(diǎn)愛好，愛讀文學(xué)作品，后來學(xué)著寫了一點(diǎn)東西，竟然發(fā)表了。興趣上來了，便一發(fā)不可收拾……

汪先生所描繪的文學(xué)道路，應(yīng)該是我們每一位文學(xué)愛好者共同的經(jīng)歷。記得有位名家說過，作家從來都不是大學(xué)里培養(yǎng)出來的，而是自己寫出來的。走多了，就有了路。

大凡我們的作家、文學(xué)愛好者，在步入文學(xué)創(chuàng)作這條路時，都是無意識的、盲從的，并沒有特意選擇，只是憑借一種愛好和興趣而已。有了一些成績，就有了前進(jìn)的動力。成績不斷，動力不斷，就這樣一路走了過來。

我以為，有志于文學(xué)創(chuàng)作的朋友，要實現(xiàn)從必然王國到自由王國的飛躍，就必須變被動為主動，變無意識為有目的。這就提出了一個問題：給自己的文學(xué)創(chuàng)作定位。有目的地選擇適合自己的寫作方向。

也就是說，我的文學(xué)創(chuàng)作的優(yōu)勢在哪里？怎樣寫作才能發(fā)揮自如？譬如說，在體裁上，我是適合寫小說、散文、詩歌，還是報告文學(xué)？在內(nèi)容上，我是寫傳統(tǒng)文學(xué)、歷史故事，還是青春文學(xué)、現(xiàn)代小說？這些都需要有一個定位。當(dāng)然，這種定位應(yīng)該是一種主與次的定位，而不是絕然分開。

一、要有選擇性地定位寫作

寫作時，我們大都有這樣一個體會，寫著寫著會有些信心不足，甚至動搖起來，或者說考慮這個寫作方向是否適合自己，或者懷疑自己是不是寫小說的料？這種動搖和懷疑很正常，但也說明了事先做到有選擇性定位寫作很重要，堅定信心，明確方向。

所謂定位寫作，就是找準(zhǔn)自己的寫作位置。它包含著兩個方面：一是你要具備一種寫作的沖動感。就是說，你有寫作的渴望和感覺，十分想寫東西，寫作很快樂，不寫就覺得難受。二是選擇你感覺舒適的寫作姿態(tài)。你想表達(dá)什么，想采用什么樣的表達(dá)方式，都很得心應(yīng)手。定位寫作又有短期與長期之分。一個時期的寫作方向，為短期；一輩子的寫作方向，謂之長期。

1. 找準(zhǔn)自己的位置

立志文學(xué)創(chuàng)作，找到感覺，找到自己的位置很

重要。

根據(jù)自己的寫作能力和經(jīng)驗，設(shè)計一條由淺入深的創(chuàng)作路徑，設(shè)置能夠跳一跳就夠得著的目標(biāo)，這樣就可以不斷鼓起自己的創(chuàng)作勇氣。

譬如說，你是寫短篇，還是寫長篇？短篇，一般篇幅比較短，包括短篇小說、散文、雜文等，很多人喜歡寫短篇，體量小，容易把握，容易快速寫完。顧名思義，長篇的篇幅則相對比較長，有長篇小說、長篇報告文學(xué)等，要有眾多的人物、諸多的故事和情

節(jié)等。

當(dāng)然，如果寫小說，還是應(yīng)該從寫短篇開始。也有功底足的，上手就寫長篇，一鳴驚人。但這種現(xiàn)象很少見。

如果定位寫長篇小說，最好提前搭建架構(gòu)，想好故事大綱、人物線條等。如同建房子，農(nóng)村搭兩間小屋，是不用畫設(shè)計圖的，全裝在泥瓦匠的心里。城里蓋高樓大廈可不行，必須先設(shè)計出一系列的圖紙，如結(jié)構(gòu)圖、基礎(chǔ)圖、立體圖、樓層圖等。

我在創(chuàng)作“漢水文化三部曲”時，事先就設(shè)計了一個宏大的架構(gòu)。我選擇了漢水岸邊的一座古城（襄陽）、一條古巷（馬背巷）、一個古渡口（襄陽渡口）和一座古洲子（魚梁洲），作為“漢水文化小說”的敘事載體。以此為舞臺，活躍著小說中的100多個人物。我還特地畫了一張馬背巷的位置圖，標(biāo)明小巷兩邊幾十家店鋪的名稱、老板的姓名、經(jīng)營特色等。

這樣，給自己的小說創(chuàng)作定位，寫作時就有了坐標(biāo)，按圖索驥，方向感、目的性就明確了。

2. 定位決定視角

有了創(chuàng)作定位，你就能圍繞這個定位思考問題。這就是視角。尤其是短期的寫作定位，集中精力，重點(diǎn)突破。這種定位視角，即思考方向的定位。

上世紀(jì)90年代，我曾一度十分熱衷于寫新聞?wù)撐摹懽髑?，我進(jìn)行了一些調(diào)查分析。新聞?wù)撐拇蠹s有兩類，一類是談采訪，一類是談寫作。我閱讀了刊物上發(fā)表許多新聞?wù)撐模杏X受歡迎的還是有可讀性、操作性的采訪類論文。于是，我給自己定位，專攻新聞采訪。我一鼓作氣，三年間寫了近50篇采訪類新聞?wù)撐?，?dāng)時全國大約有30家正式出版新聞學(xué)期刊，我都發(fā)遍了。《新聞戰(zhàn)線》是人民日報主辦的權(quán)威新聞理論刊物，我在該刊的“記者思考錄”欄目接連刊發(fā)了三篇論文。主編很好奇，專門打電話來我單位，問我是干什么的。四年后，中國工人出版社將我的這些新聞?wù)撐慕Y(jié)集出版，定名為《采訪藝術(shù)論》。書出版后，在業(yè)內(nèi)反響很好，大連理工大學(xué)等許多設(shè)有傳媒專業(yè)的院校，都將其列為輔助教材。

還一種視角定位，就是冷靜地觀察社會，深入地考察社會，從而拿出你的思考和解決問題的辦法。這也是一種定位性的創(chuàng)作勞動。

也就是在上世紀(jì)90年代，改革的浪潮一浪高過一浪，社會上出現(xiàn)了許多新鮮事物。如雞蛋、大米換舊衣啊，協(xié)議離婚、古錢收藏、廁所革命，等等。我特有興趣，想把這些社會現(xiàn)象記錄下來。我四處采訪，調(diào)查分析，采用夾敘夾議的創(chuàng)作方式，一氣寫了十多篇報告文學(xué)，每篇一萬多字，由《新世紀(jì)》周刊接連推出。一年后，由漓江出版社將其匯編成冊，書名是《20世紀(jì)末的挑戰(zhàn)》。

3. 找準(zhǔn)定位才能出彩

找準(zhǔn)定位，往往能夠取得事半功倍的效果。論創(chuàng)作定位，聰明的作者大都會選擇自己熟悉的領(lǐng)域，無疑可以大大提升作品的針對性和預(yù)見性，觸摸到最真誠的東西，與讀者產(chǎn)生共鳴。

如何選定一個自己熟悉的領(lǐng)域來寫？有人提出，八二分之說，或者九一分。就是說，80%的內(nèi)容是寫熟悉領(lǐng)域的，20%寫自己想寫的其他內(nèi)容。當(dāng)然，這種領(lǐng)域定位，不可簡單地用數(shù)字或比例來界定。我以為，可以從兩個方面把握，一是發(fā)揮自己的優(yōu)勢，二是做到超前策劃。

2006年11月，我從北京參加第七次作協(xié)代表大會回來，學(xué)著趕時髦，開了博客。經(jīng)過反復(fù)思考，我將博客取名為“漢水文化”，定位于我熟悉的漢水文化領(lǐng)域。這是我多年來執(zhí)著追求的文化課題。我每天一博，推出我的漢水文化研究的心得體會和散文隨筆，多角度、全方位地論述我對漢水文化的認(rèn)識和思考，引來諸多網(wǎng)友跟帖，很是熱鬧。我一口氣寫了兩個月，推出了54篇博客文章，跟帖多達(dá)兩千余條。三個月后，中國青年出版社將我的這些博文連同挑選的精彩跟帖結(jié)集出版。書名是《漢水文化探源——一位河流守望者的文學(xué)手記》。如今，這本書成為漢水文化研究的權(quán)威著作。

2007年9月，我隨中國企業(yè)代表團(tuán)出訪美國。全程18天時間，同行都是國內(nèi)宣傳戰(zhàn)線上的專家學(xué)者。出發(fā)前，我就想，回來后要出一本關(guān)于美國的書。寫什么呢？我琢磨著，寫自己的所見所聞，寫自己看到的和想到的。寫看到的好說，留心就是了?？梢獙懴氲降?，光自己想肯定不行，要讓大家想才有智慧。于是，我進(jìn)行了超前策劃，設(shè)置了一個主題“文化行走”。圍繞這個主題，提前做了許多功課。對這次訪問每個要去的地方，都進(jìn)行了認(rèn)真研究，結(jié)合“文化行走”主題，列出了一系列的問題。到美國后，白天參觀時，我就向訪問地的主人、同行專家不斷提問。這些問題是我事先準(zhǔn)備的，也有很多話題是有感而發(fā)。上車后，或晚上回賓館，我就趕緊追記和整理。就這樣白天看，晚上寫。回來的飛機(jī)上，就基本整理完畢?；貒雮€月后，《與你一道去美國》就問世了，并多次再版，市場需求很好。

二、要有目的性地定位讀書

寫作離不開讀書，讀書的目的全在于應(yīng)用。

若問一個讀書和一個不讀書的人，有什么區(qū)別？一個寫作和一個不寫作的人，有什么區(qū)別？甚至細(xì)微到，一個寫日記的人和一個不寫日記的人，有什么區(qū)別？讀書、寫作、記日記，可以讓一個人從忙亂的生活中抽身出來，靜下心來與自己相處。讀書不僅讓你長知識，更讓你冷靜地看自己。

1.讀書補(bǔ)強(qiáng)自己的短板

一個人的時間是有限的，如今的書又那么多，必須有選擇地讀。當(dāng)年我在蘇州上學(xué)的時候，我盤點(diǎn)了自己讀過的書，給自己算了一筆明細(xì)賬，讀了一些什么書，還缺少哪些書？結(jié)合大學(xué)的課程安排，制訂了兩個讀書方向：一是學(xué)好古代漢語，一是多讀世界名著。因為這兩個方向是我的短板。如果不學(xué)好古代漢語，中華古代的許多文化瑰寶都無法解讀；如果不多讀世界名著，就會缺乏世界眼光。通過有方向性地讀書，對我學(xué)好這兩門課程很有幫助，一個學(xué)期后，我當(dāng)上了這兩門課的課代表。知道了自己的長處和短處，對自己今后的發(fā)展是非常重要的。

如今人們的生存壓力大，人們讀書較之從前顯得浮躁了?，F(xiàn)在誰還能把《戰(zhàn)爭與和平》厚厚的幾大本通篇讀完呢？畢竟它里面的外國名字太長了，里面的人物關(guān)系、戰(zhàn)爭關(guān)系太繁瑣了。我的讀書體會是，博讀群書，打牢基礎(chǔ)，急用先學(xué)，學(xué)了就用。要有學(xué)習(xí)目標(biāo)，確立一個方向，深挖掘，多收獲。

2.從書中熟悉歷史環(huán)境

你要寫歷史文化小說，你就必須熟悉當(dāng)時的歷史環(huán)境。它不比現(xiàn)實體裁小說，我們可以親身體驗和感受。怎樣熟悉歷史環(huán)境？唯有讀書。因為我們不可能穿越那個時代，只能是通過閱讀歷史書籍和歷史小說來認(rèn)知。我的“漢水文化三部曲”，許多章節(jié)都是寫清末民初的生活。寫那個年代深宅大院里的男人和女人，寫那個年代的衣食住行、婚喪嫁娶。要想寫得真實可信，寫得細(xì)致入微，就必須對那個年代的生活環(huán)境、生活習(xí)性有一個全面、透徹的了解。由此，我讀了很多相關(guān)的書籍。讀史書、歷史小說，讀古建筑圖譜、古代服飾圖冊，以及許多風(fēng)俗民情方面的書，甚至還有戲曲專業(yè)論文?；撕荛L時間讀書，熟悉歷史環(huán)境和相關(guān)史料。

讀書可以幫你把握一個原則，就是你的寫作不允許出現(xiàn)歷史知識的硬傷，從小說的大結(jié)構(gòu)到人物的生活細(xì)節(jié)，都不能偏離歷史，偏離那個年代。如果整部小說核心情節(jié)都構(gòu)筑在錯誤的歷史知識上面，讓民國年間的人，穿著戰(zhàn)國服裝走在襄陽大街上。哪怕是很微小的細(xì)節(jié)，一定會被讀者笑死，從而否定了這部小說的價值。作者應(yīng)該通過建筑在真實史記基礎(chǔ)上的想象，完成一個亦虛亦實的世界。

3.跟著優(yōu)秀作品學(xué)語言

好的語言，在于能夠準(zhǔn)確地表達(dá)作者的情緒。一個作家有什么樣的精神世界，就會有什么的文學(xué)語言。有的小說流暢，有的小說卻生澀，有的小說形象生動，有的小說卻干巴巴的，這些都與小說的語言有關(guān)。這既關(guān)系到作者的格調(diào)與品位，也關(guān)系到作者對文字搭配技巧的把握。

我喜歡讀汪曾祺的小說，老先生講的故事沒什么懸念，但老先生的小說語言讓你忍俊不禁。他很善于搭配文字，從而很準(zhǔn)確、很巧妙地讓自己豐富的感覺、情緒躍然紙上。瞧他《鐵凝印象》中的描寫：鐵凝長得不高不矮，不胖不瘦，雙足秀美，行步動作都很矯鍵輕快。假如要用最簡練的語言形容鐵凝的體態(tài)，只有兩個最普通的字：挺拔。她面部線條清楚，不是圓乎乎地像一顆大香白杏兒。眉濃面稍直，眼亮而略狹長。不論什么時候都是精精神神，清清爽爽，好像是剛洗了一個澡。

這一行文字的表述，干凈、精致、生動，不俗氣，不獻(xiàn)媚。妙妙幾筆，就勾勒出了一個陽光精干的知識女性形象，流淌著濃郁的音樂美和節(jié)奏感。

上世紀(jì)80年代初，認(rèn)可汪曾祺的人還不太多。從那時起，我就將他的小說、散文定為我的必讀書。只要是他老人家的東西，我都樂意看。包括他寫的飲食、花鳥小品，包括他畫的馬鈴薯插圖和相關(guān)文字。讀多了，感覺就有了，自己的文字似乎也干凈起來。要多讀書，集中精力定位讀書，就有可能產(chǎn)生讀書的規(guī)模效應(yīng)。

三、充滿快樂的寫作定位

甘于寂寞，清苦寫作，是一種意志力表現(xiàn)。

寫作很苦，很枯燥，人都有惰性，都愿意舒適地生活，都愿意享受安逸。夜深人靜時，別人在燈紅酒綠地瀟灑，你卻趴在電腦前冥思苦想，是件很痛苦的事情。有人說，寫作需要毅力。然而，惰性是人類的天敵。如何克服惰性？如何堅定意志力？我的秘訣是，將寫作定位于快樂，讓寫作充滿樂趣。

1.讓寫作充滿希望

寫作很苦，作品發(fā)表很快樂。讓寫作充滿希望，無疑是一種持久的動力。

譬如說，寫長篇是最累的，幾十萬字，多少個日日夜夜，真是漫無天日啊。這個時候，持久的興奮顯得很重要。我寫長篇試著分幾步走，一個中篇、一個中篇地寫，寫完就拿去發(fā)表。這樣每當(dāng)拿到油墨飄香的雜志，都會產(chǎn)生很強(qiáng)烈的興奮感，這種寫作沖動往往能持續(xù)好久。如果一個沖動接著一個沖動，寫作勁頭自然是經(jīng)久不衰。我的長篇小說《陰陽碑》《金匱銀樓》《傳世古》寫作，或是分十個中篇逐步完成，或是由幾個中篇鏈接。如《金匱銀樓》的寫作，我先寫了一個類似于故事縮寫的中篇小說《金匱銀樓》，四萬余字。《長江文藝》頭條刊發(fā)，并配發(fā)了創(chuàng)作談?！吨衅≌f選刊》及時予以轉(zhuǎn)載。我信心倍增，樂此不疲。接下來，我對發(fā)表的中篇小說《金匱銀樓》進(jìn)行肢解，分成若干個部分。由此，我相繼完成了《花船》《花癡》《丫頭彩鳳》《賈大少爺》《王莽錢范》《長命鎖》《祖母綠》等多部中篇小說，這些作品都很搶手的，很快被諸多文學(xué)刊物發(fā)表，不少被《中篇小說選刊》《作家文摘》轉(zhuǎn)載或連載。每當(dāng)有一個中篇被刊發(fā)，都對我是一個個極大的鼓舞。最后，我對這些中篇進(jìn)行二次創(chuàng)作，順利而輕松地形成了30萬字的長篇小說《金匱銀樓》。

2.讓作品表達(dá)興趣

歌德說過：“興趣比智力更重要?！?/p>

我信奉一句話，興趣是最好的老師。古今中外，凡是有成就的人物，不論是科學(xué)技術(shù)方面的，還是文學(xué)藝術(shù)方面的，都是跟他們對所從事的工作具有濃厚的興趣分不開的。

誠然，這只是一個方面的興趣。試想一下，如果將自己生活中的興趣和愛好，與自己充滿興趣的文學(xué)創(chuàng)作融為一體，兩個方面的興趣加在一起，那該是一種什么樣的效果？

我的長篇小說《傳世古》，是一部寫中國古錢文化的小說。這部小說所寫的是古錢，而收藏古錢是我的興趣與愛好。十多年來，每逢工休時，我都要跑古玩市場、跑鄉(xiāng)下集市，尋覓古錢。收藏是一個大市場，也是一個大江湖。在這個大市場和大江湖里，三教九流什么樣的人物都有，聽他們侃故事，與他們品古玩，不僅學(xué)知識、長見識，也豐富了生活情趣。眼里看著熱鬧，心里編著故事，回到家里就動筆，也很好玩的。

興趣能讓思維活躍起來，讓你的寫作暢快、生動而充滿激情?！秱魇拦拧分校覍懴榉易鍘状伺c古錢的愛恨交織，通過一枚古錢，牽扯出幾代人的命運(yùn)。我對古錢文化有著很深刻的體驗，其文化性表現(xiàn)在歷史、政治、經(jīng)濟(jì)等多個方面。古錢是一面鏡子，品味古錢，既是玩賞，也是玩人。古錢的外圓，是一座城，喻意大家；古錢的方孔，是一口井，象征財富的涌出。古錢又是兩面的，一面是人類的真摯情感，一面是壞人的險惡用心。你瞧，這古錢多有文化啊。我以我的興趣與感情，編織出一個有血有肉的古錢世界，從而打造出一個魅力無比、美輪美奐的精神家園。

一個優(yōu)秀的作者，他的筆下，不會只有風(fēng)景，不會只有金錢，不會只有人際關(guān)系，而是在這些一層一層的因素以后，讓讀者看到最純粹的人心深處。這就是興趣的力量所在。

3.要善于與自己較勁

寫作是很痛苦的，不僅要花費(fèi)心血進(jìn)行思考，還要與意志力較勁。那年我去美國訪問，日程很緊張，一天到晚馬不停蹄。我?guī)鲜痔犭娔X，往返美國18天，堅持每天寫旅行日記，將包括坐飛機(jī)在內(nèi)的一切空閑時間都利用起來，竟然寫了十多萬字。記得那天到美國賭城拉斯維加斯考察，到賓館已經(jīng)零點(diǎn)多了。樓下就是賭場，大伙都去開眼界了，我也想去，可一想，第二天還有新的活動，這一章落下了，就無法補(bǔ)了。于是，我打開電腦，硬是寫了兩個小時，完成了當(dāng)天的任務(wù)?；仡^來看，那本《與你一道去美國》讓我很知足、很值得。由此可見，寫作要把好克制力和意志力，要想方設(shè)法讓寫作變成一件很快樂的事情，才會動力十足。我喜歡跑書店，書店的新書架上時常能見到自己的新作，很有成就感。

魯迅先生曾告誡，寫不出的時候不要硬寫。我的體會是，寫得很順暢、很得意的時候，不妨戛然而止。這樣，才次再開電腦時，就有個惦記，有種想打開電腦的沖動感。賈平凹說，不要讓小說寫得太順暢。我理解也是這個意思，讓下次寫作有念想。

如果說，寫作多是給讀者看的，其實寫來寫去，最終都是在寫自己。無論是文學(xué)的定位創(chuàng)作，還是寫些散文、隨筆，都是積極的寫作態(tài)度，都是為了成就一個更好的自己。