現(xiàn)代青花花鳥瓷畫表現(xiàn)形式與發(fā)展策略探析

伍 亮

（伍亮工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）

0 引言

青花花鳥瓷畫興起于元代，并歷經(jīng)明代、清代、民國時(shí)期，直至今天，依然是青花瓷畫中最主要的類型之一。時(shí)過境遷，傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫固然有著其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和成熟的工藝體系，但是卻在精益求精中逐漸陷入到程式化當(dāng)中，顯然難以滿足當(dāng)代人日益增長(zhǎng)的審美需求?？v觀改革開放之后的中國花鳥瓷畫藝術(shù)的發(fā)展，無論哪一種類型都在盡力由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，青花花鳥瓷畫自然也不例外，正朝著現(xiàn)代化的方向不斷變革進(jìn)步，并由此而形成了現(xiàn)代青花花鳥瓷畫?，F(xiàn)代青花花鳥瓷畫是青花花鳥瓷畫發(fā)展史中的新生類型，它的發(fā)展歷程、表現(xiàn)形式都值得研究探索，同時(shí)，也需要對(duì)其發(fā)展策略深入思考。

1 現(xiàn)代青花花鳥瓷畫發(fā)展歷程概述

現(xiàn)代青花花鳥瓷畫系指創(chuàng)作者在傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫發(fā)展的基礎(chǔ)上，融入各種現(xiàn)代工藝、藝術(shù)表現(xiàn)形式與創(chuàng)作理念，從而帶來創(chuàng)新與變革，使作品呈現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)代氣息?，F(xiàn)代青花花鳥瓷畫在我國發(fā)展的歷程并不長(zhǎng)，主要是在上世紀(jì)80 年代中期以后，并一直綿延發(fā)展至今，形成了獨(dú)特的發(fā)展軌跡。上世紀(jì)80 年代初期，中國處于改革開放初興時(shí)期，青花花鳥瓷畫的主要發(fā)展方向是復(fù)興傳統(tǒng)，這是因?yàn)榻▏跗?，受到特殊年代的影響，傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫創(chuàng)作處在衰微的狀態(tài)，而改革開放的新環(huán)境為傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫提供了復(fù)興的契機(jī)。不過，以傳統(tǒng)為主導(dǎo)的格局在進(jìn)入上世紀(jì)80 年代中期以后發(fā)生了巨大變化。受到85 美術(shù)新潮的影響，陶瓷藝術(shù)開始進(jìn)入到現(xiàn)代創(chuàng)新變革時(shí)期，青花花鳥瓷畫領(lǐng)域也不例外。以秦錫麟為代表的陶瓷藝術(shù)家提出了“現(xiàn)代民間青花”的概念，并付諸實(shí)踐，在傳統(tǒng)民間青花花鳥瓷畫的基礎(chǔ)自由靈活地進(jìn)行創(chuàng)作，成為現(xiàn)代青花花鳥瓷畫興起的標(biāo)志。

隨著現(xiàn)代民間青花花鳥瓷畫的蓬勃發(fā)展，越來越多的青花瓷畫創(chuàng)作者加入到現(xiàn)代民間青花花鳥瓷畫的創(chuàng)作行列，他們不再拘泥于“民間”的范疇之內(nèi)，而是日益注重傳統(tǒng)文人審美的融入，借以提升作品的文化品味，而同時(shí)采取的是富有現(xiàn)代感的表現(xiàn)形式，這一類青花花鳥瓷畫作品可以稱之為新文人青花花鳥瓷畫，與當(dāng)時(shí)流行的新文人畫潮流遙相呼應(yīng)。

新文人青花花鳥瓷畫的特點(diǎn)在于采用類似于中國傳統(tǒng)中國水墨花鳥畫的表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)作，完全突破了傳統(tǒng)的勾勒混水青花技法的限制，任由青花色料如水墨般氤氳暈染，并產(chǎn)生文人所追求的空靈悠遠(yuǎn)的美學(xué)意境，因此，這一類青花花鳥瓷畫也就更多地被稱為現(xiàn)代寫意青花花鳥或現(xiàn)代水墨青花花鳥瓷畫。

進(jìn)入21 世紀(jì)以后，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫加快了現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的步伐，創(chuàng)作者不再局限于流派風(fēng)格當(dāng)中，而是呈現(xiàn)出更具現(xiàn)代性的創(chuàng)作特色，創(chuàng)作視野更加開闊，大量西方現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法被更為廣泛、大膽地運(yùn)用到作品創(chuàng)作當(dāng)中，包括印象派、抽象表現(xiàn)主義、結(jié)構(gòu)主義等西方現(xiàn)代流行表現(xiàn)手法都開始現(xiàn)身于現(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作當(dāng)中。還有許多創(chuàng)作者則從現(xiàn)代陶藝中汲取營(yíng)養(yǎng)，他們或以現(xiàn)代陶藝裝置為新的創(chuàng)作載體，或?qū)F(xiàn)代陶藝表現(xiàn)手法與理念結(jié)合到創(chuàng)作當(dāng)中，形成更具時(shí)尚前衛(wèi)感的現(xiàn)代青花花鳥瓷畫作品。

近年來，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者在借鑒與模仿中開始深入思考青花本體語言的加強(qiáng)問題。不少創(chuàng)作者在創(chuàng)作中開始強(qiáng)調(diào)青花本體語言的發(fā)揮，在作品中力求呈現(xiàn)青花獨(dú)具的獨(dú)特肌理、質(zhì)感與色彩，與此同時(shí)，注重綜合運(yùn)用其他裝飾材料，在對(duì)比中突出青花的本體特色，將現(xiàn)代青花花鳥瓷畫的發(fā)展推向更具獨(dú)立性的發(fā)展方向當(dāng)中。

2 現(xiàn)代青花花鳥瓷畫表現(xiàn)形式探析

2.1 工藝表現(xiàn)形式

現(xiàn)代青花花鳥瓷畫工藝表現(xiàn)形式主要包括工具材料和工藝技法兩方面。

從工具材料上來看，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫在工藝材料上與傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫并沒有本質(zhì)區(qū)別，不過在實(shí)際創(chuàng)作中，由于現(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作中基于創(chuàng)新變革的創(chuàng)作思想，因而往往采取的是更為靈活自由的創(chuàng)作方式，從而造成了工藝材料運(yùn)用方面的差異?，F(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者已經(jīng)不拘泥于傳統(tǒng)的創(chuàng)作工具，除傳統(tǒng)的青花勾線筆和分水筆以外，還采用西方油畫使用的扁筆，同時(shí)還往往采取非毛筆式繪畫手段，包括刀具、手指以及直接潑灑。在彩繪材料表現(xiàn)方面，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者除采用青花顏料外，更熱衷于綜合其他彩繪材料來充實(shí)創(chuàng)作，包括各類釉上彩、釉下彩、高溫顏色釉等等。在載體材料表現(xiàn)方面，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者除采用瑩潤(rùn)如玉的傳統(tǒng)胎釉載體以外，越來越多地采用質(zhì)地粗疏的陶藝作為載體，形成獨(dú)特的肌理效果。

從工藝技法上來看，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫早已突破了傳統(tǒng)的勾線分水的程式化繪制技法，無論是點(diǎn)、線還是塊面的描繪都更加自由而寫意，借鑒中國寫意花鳥畫的水墨技法，包括無拘無束的潑墨、潑彩技法，還大量地借鑒西方現(xiàn)代繪畫表現(xiàn)技法，強(qiáng)調(diào)的是個(gè)性化的自由表達(dá)方式。還有許多創(chuàng)作者不拘泥于既有的繪畫技法表現(xiàn)，深入鉆研，創(chuàng)造了大量具有原創(chuàng)性的技法。

2.2 藝術(shù)表現(xiàn)形式

現(xiàn)代青花花鳥瓷畫藝術(shù)表現(xiàn)形式主要包括構(gòu)圖布局和藝術(shù)風(fēng)格兩方面。

構(gòu)圖布局方面，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫在傳統(tǒng)布局方法的基礎(chǔ)上，依據(jù)于現(xiàn)代構(gòu)成的原理，采取了許多新的構(gòu)圖布局形式。有的創(chuàng)作者借鑒西方靜物畫的構(gòu)圖方式，采用靜物畫式的構(gòu)圖方法，注重于物象的寫實(shí)性和光影層次的暈染；有的創(chuàng)作者則借鑒西方極簡(jiǎn)主義以及中國明代民間青花，采取非常簡(jiǎn)潔疏朗的構(gòu)圖方式，只寥寥數(shù)筆，畫面中大量留白；還有的創(chuàng)作者則引入現(xiàn)代構(gòu)成原理，注重于構(gòu)圖的節(jié)奏與韻律，采取靈活而美觀的構(gòu)圖形式；還有的創(chuàng)作者則通過綜合材料的融合有意識(shí)地破壞畫面的完整性，使構(gòu)圖達(dá)到出人意料的效果。

藝術(shù)風(fēng)格方面，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫的藝術(shù)風(fēng)格非常多種多樣。一方面，傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格得到很好的延續(xù)，特別是傳統(tǒng)文人藝術(shù)風(fēng)格占據(jù)主導(dǎo)，而民間藝術(shù)風(fēng)格以及宮廷藝術(shù)風(fēng)格也有所較多繼承。當(dāng)然，在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格時(shí)，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫都是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行了積極變革與創(chuàng)作。另一方面，許多創(chuàng)作者采用了極富現(xiàn)代氣息的藝術(shù)風(fēng)格，主要借鑒于西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)也有不少具有個(gè)性化的藝術(shù)風(fēng)格形式。

3 現(xiàn)代青花花鳥瓷畫發(fā)展策略

自上世紀(jì)80 年代中期以后，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫興起并已歷經(jīng)了三十余年的發(fā)展歷程。在這一由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的過程中，傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫占據(jù)主導(dǎo)的格局已經(jīng)發(fā)生了深刻的變化，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫已經(jīng)蔚然成風(fēng)，成為青花花鳥瓷畫的主要發(fā)展方向?？v觀國內(nèi)各類陶瓷藝術(shù)展覽中，參展的青花花鳥瓷畫幾乎無一不屬于現(xiàn)代青花花鳥瓷畫，由此可見，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫契合于中國陶瓷藝術(shù)發(fā)展的主流方向，在未來還有很大的發(fā)展空間，因此，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)積極采取一些切實(shí)有效的策略以進(jìn)一步推動(dòng)與促進(jìn)現(xiàn)代青花花鳥瓷畫的發(fā)展。

3.1 重視材料的綜合運(yùn)用

現(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)盡力打破材料固有的界限，更多地采取跨材料的表現(xiàn)形式進(jìn)行綜合性創(chuàng)作。材料的綜合運(yùn)用幾乎是所有現(xiàn)代藝術(shù)的共有特征，因此，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者除需掌握青花表現(xiàn)方法以外，還應(yīng)更多地掌握一些其他裝飾材料的運(yùn)用方法，同時(shí)也要注意將其他裝飾材料有機(jī)地融入到創(chuàng)作當(dāng)中，而不是簡(jiǎn)單的拼湊。綜合材料的運(yùn)用一方面彌補(bǔ)了青花材料在色彩等方面的不足，同時(shí)也能在對(duì)比中更突出青花的自身材料特色，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)采取更為豐富而富有創(chuàng)新性的方法進(jìn)行材料的綜合運(yùn)用。

3.2 加強(qiáng)國際交流與合作

現(xiàn)代青花花鳥瓷畫是在改革開放之后包容開放的大環(huán)境中興起并繁榮的，因此，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者不應(yīng)固步自封，滿足現(xiàn)狀，而是應(yīng)當(dāng)繼續(xù)加強(qiáng)開放的姿態(tài)，不僅與國內(nèi)藝術(shù)家廣泛交流，還應(yīng)更多地開展國際間的交流與合作，借以促進(jìn)現(xiàn)代青花花鳥瓷畫的進(jìn)一步發(fā)展?，F(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者通過更為廣泛的國際交充與合作，既開闊了視野，吸取新的表現(xiàn)形式，同時(shí)也增強(qiáng)了民族文化自信心，并尋求到更為廣闊的發(fā)展空間。

3.3 倡導(dǎo)民族文化元素融入

現(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者在吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)元素的同時(shí)，需要高度重視并倡導(dǎo)民族文化元素的融入。近年來，黨和國家非常關(guān)注中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承與弘揚(yáng)，而現(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者也應(yīng)當(dāng)肩負(fù)起傳播與發(fā)揚(yáng)民族文化的重要使命，并將此視為責(zé)作與義務(wù)。因此，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作中應(yīng)深入挖掘與研究中國傳統(tǒng)民族文化，將其中的精髓運(yùn)用其中，形成富有中國民族特色與氣魄的現(xiàn)代青花花鳥瓷畫體系。

3.4 追求文化創(chuàng)意性

近年來，陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)成為陶瓷產(chǎn)業(yè)主要發(fā)展方向之一，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)抓住這一重要機(jī)遇，努力追求作品的文化創(chuàng)意性，以契合于陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展潮流，尋求更好地發(fā)展。隨著人民生活水平的不斷提高，人們?cè)絹碓疥P(guān)注陶瓷藝術(shù)作品的創(chuàng)意性，以此帶來不一樣的新奇審美體驗(yàn)。現(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者應(yīng)在工藝、藝術(shù)等方面進(jìn)一步進(jìn)行創(chuàng)新變革，加強(qiáng)文化創(chuàng)意，貼近自然、貼近大眾。

4 結(jié)語

自改革開放以后，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫歷經(jīng)數(shù)十年的發(fā)展已經(jīng)取得了許多突破與進(jìn)展，所取得的成就是業(yè)界共睹的，并因此而使得當(dāng)代青花花鳥瓷畫已經(jīng)呈現(xiàn)出空前多元化的繁榮發(fā)展景象。但不可否認(rèn)的是，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫仍屬于初興階段，還沒有形成成熟而完善的體系，還有許多發(fā)展中的問題有待解決，因此，現(xiàn)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者還需要更加深入地創(chuàng)新變革，以推動(dòng)與促進(jìn)現(xiàn)代青花花鳥瓷畫的進(jìn)一步發(fā)展。