室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格與流派分析探討

摘 要：室內(nèi)設(shè)計(jì)是以人在室內(nèi)空間的活動(dòng)為基礎(chǔ)，以建筑提供和限定的空間為范圍，以工業(yè)，科技，手工業(yè)等生產(chǎn)的物質(zhì)產(chǎn)品為資料，以歷史文化，自然環(huán)境為創(chuàng)作資源，從滿(mǎn)足使用者的功能需求出發(fā)，以審美的角度對(duì)室內(nèi)空間環(huán)境進(jìn)行設(shè)計(jì)的一種創(chuàng)作生產(chǎn)活動(dòng)。室內(nèi)設(shè)計(jì)指在創(chuàng)造合理，舒適，優(yōu)美的室內(nèi)環(huán)境下，以同時(shí)滿(mǎn)足使用和審美的需求，其內(nèi)容含蓋面廣，科學(xué)與藝術(shù)性強(qiáng)，不僅包括專(zhuān)業(yè)的技術(shù)技能，還要求設(shè)計(jì)師具有高度的藝術(shù)修養(yǎng)，并有及時(shí)解決處理實(shí)際問(wèn)題的能力。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計(jì)；現(xiàn)代簡(jiǎn)約；因素；風(fēng)格特點(diǎn)

一、室內(nèi)設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)風(fēng)格

傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是指在室內(nèi)布置、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中的主要特征。如西方傳統(tǒng)風(fēng)格范疇內(nèi)的哥特式風(fēng)格、文藝復(fù)興風(fēng)格、巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格、古典主義風(fēng)格等，都具備了當(dāng)時(shí)的經(jīng)典特征，而中國(guó)傳統(tǒng)的室內(nèi)，則主要指吸取中國(guó)傳統(tǒng)木架構(gòu)建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替等的構(gòu)成和裝飾，通常具有明、清家具造型和款式特征而形成的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。

二、室內(nèi)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代主義風(fēng)格

一般認(rèn)為，現(xiàn)代主義風(fēng)格起源于20世紀(jì)初以德國(guó)包豪斯學(xué)派為代表的現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)活動(dòng)，而這場(chǎng)設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)則開(kāi)創(chuàng)當(dāng)代設(shè)計(jì)的先河。它的創(chuàng)始人，著名建筑師格羅烏皮斯認(rèn)為：“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”、“在建筑表現(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)要應(yīng)用前所未有的形象?！卑浪乖谶@場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中起到了舉足輕重的作用，它不僅重視教學(xué)過(guò)程中的手工藝制作，也強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。

三、室內(nèi)設(shè)計(jì)的自然主義風(fēng)格

建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中的自然注意風(fēng)格在很大程度上是受到了文化領(lǐng)域內(nèi)的自然主義思潮的影響，它倡導(dǎo)文學(xué)“回歸自然”，在美學(xué)上推崇自然，認(rèn)為在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會(huì)生活中，只有回歸自然，才能使人們?nèi)〉蒙砗托睦淼钠胶?。受到這種思潮影響的室內(nèi)設(shè)計(jì)所形成的風(fēng)格，在設(shè)計(jì)中更多的采用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類(lèi)同，也可以把田園風(fēng)格歸入自然主義風(fēng)格的一類(lèi)。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運(yùn)用天然木、石、藤、竹等有質(zhì)樸紋理的材料。同時(shí)，也注重設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡(jiǎn)樸、高雅的氣圍。

四、室內(nèi)設(shè)計(jì)的折衷主義風(fēng)格

也被稱(chēng)謂“混合型”風(fēng)格，原指19世紀(jì)法國(guó)流行的一種融合了多種風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)，后引申在設(shè)計(jì)中融合各種風(fēng)格而成為一種特點(diǎn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。近代，室內(nèi)設(shè)計(jì)在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容并蓄的狀況。室內(nèi)不止中也既有趨于現(xiàn)實(shí)使用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝飾與陳設(shè)中將古今或中西的風(fēng)格融為一體，如現(xiàn)代風(fēng)格的建筑及裝修，配合傳統(tǒng)的屏風(fēng)，擺設(shè)和茶幾等；歐式古典風(fēng)格的裝修燈具，配以東方傳統(tǒng)的家具，陳設(shè)，小品等。混合型風(fēng)格雖然在設(shè)計(jì)中不拘一格，運(yùn)用多種體例，但設(shè)計(jì)中仍然是匠心獨(dú)具，深入推敲形體，色彩，材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺(jué)效果。

五 室內(nèi)設(shè)計(jì)的高技風(fēng)格

常常被稱(chēng)為“高技派”或稱(chēng)重技派，其設(shè)計(jì)特點(diǎn)是突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中加以炫耀，崇尚“機(jī)械美”，在室內(nèi)暴露梁架、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管等各種設(shè)備和管道，強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)與時(shí)代感。高技風(fēng)格的典型實(shí)例為法國(guó)巴黎篷皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心、香港的匯蜂銀行等。

六、室內(nèi)設(shè)計(jì)的新洛可可風(fēng)格

洛可可原為18世紀(jì)盛行于歐洲宮廷的一種建筑裝飾風(fēng)格，以精細(xì)輕巧和繁復(fù)的雕飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復(fù)的裝飾特點(diǎn)，但裝飾造型的“載體”和加工技術(shù)卻運(yùn)用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統(tǒng)中仍不失有時(shí)代氣息的裝飾氛圍。

七、室內(nèi)設(shè)計(jì)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格

“裝飾派藝術(shù)”風(fēng)格的起源可追朔19世紀(jì)末歐洲盛行一時(shí)的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。與“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”相比，它更是一種奢侈的風(fēng)格。“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格以其瑰麗和新奇的“現(xiàn)代感”而著稱(chēng)。裝飾派藝術(shù)風(fēng)格的室內(nèi)裝飾的重點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)各種新奇的材料，并極為講究地運(yùn)用這些材料?！把b飾藝術(shù)”的設(shè)計(jì)特點(diǎn)是輪廓簡(jiǎn)單明朗，外表呈流線形或幾何形；圖案呈幾何狀或由具象形式演化而成；它趨于幾何形，但又不強(qiáng)調(diào)對(duì)稱(chēng)，趨于直線又不囿與直線。與新古典主義分割有某種相似的，為它所有的規(guī)范性。它從各種源泉中廣泛吸取靈感，包括“新藝術(shù)風(fēng)格”中較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆矫?、包豪斯風(fēng)格等。

八、室內(nèi)設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約風(fēng)格

簡(jiǎn)約起源于現(xiàn)代派的極簡(jiǎn)主義.有人說(shuō)起源于現(xiàn)代派大師，德國(guó)包豪斯學(xué)校的第三任校長(zhǎng)米斯.凡德羅.他提倡LESS IS MORE.在滿(mǎn)足功能的基礎(chǔ)上作到最大程度的簡(jiǎn)潔，這符合了世界大戰(zhàn)后各國(guó)經(jīng)濟(jì)蕭條的因素.得到人們的一致推崇。

由此，可以看出，簡(jiǎn)約就是簡(jiǎn)單而有品位。這種品位體現(xiàn)在設(shè)計(jì)上的細(xì)節(jié)的把握，每一個(gè)細(xì)小的局部和裝飾，都要深思熟慮.在施工上更要求精工細(xì)作。

是一種不容易達(dá)到的效果。

簡(jiǎn)約不是單純簡(jiǎn)化，而是居住者文化底蘊(yùn)和前衛(wèi)生活家居理念的綜合體現(xiàn)。所以，簡(jiǎn)約，不是家具少，裝飾物少的表面現(xiàn)象，而是人文，美學(xué)，行為科學(xué)與環(huán)境學(xué)理論在家裝設(shè)計(jì)上的綜合體現(xiàn)，全力嶂顯人性需求，擴(kuò)大和延伸家的內(nèi)涵，使人們?cè)讷@得最大活動(dòng)空間及舒適度的同時(shí)，還能獲得最簡(jiǎn)捷的便利，以及一流居家環(huán)境設(shè)計(jì)所應(yīng)該具備的美的視覺(jué)享受。

1、簡(jiǎn)約風(fēng)格的設(shè)計(jì)特點(diǎn)

風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、材料簡(jiǎn)化到最少的程度，空間的架構(gòu)由精準(zhǔn)的比例及細(xì)部來(lái)顯現(xiàn)。雖然色彩及材料都很單一，但色彩的形成非常費(fèi)工，而使用的材料質(zhì)感很高，也很昂貴。因此，簡(jiǎn)約的空間通常非常含蓄，但質(zhì)感很高。簡(jiǎn)約主義體現(xiàn)了一種生活概念，既簡(jiǎn)單又高貴。實(shí)用就好，小而實(shí)用?，F(xiàn)在流行有玻璃與金屬組合的極簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)，更體現(xiàn)出極簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的時(shí)尚品質(zhì)。

2、簡(jiǎn)約風(fēng)格的設(shè)計(jì)要素

簡(jiǎn)約風(fēng)格的設(shè)計(jì)要素主要包括：空間，無(wú)論房間有多大，一定要讓他顯得更加寬敞，不需要繁瑣的裝飾和過(guò)多的家具，在家居的裝飾與布置中最大限度地體現(xiàn)空間與家具的整體協(xié)調(diào)，在造型方面多采用自然的幾何結(jié)構(gòu)，功能，主張?jiān)谟邢薜目臻g里充分發(fā)揮房間的最大使用效能，家具選擇上更加強(qiáng)調(diào)形式服從功能，一切從實(shí)際出發(fā)，廢除多余的附加裝飾，點(diǎn)到為止，材質(zhì)，簡(jiǎn)約并不等于簡(jiǎn)單，這里需要充分了解材料的質(zhì)感與性能，在注重環(huán)保的同時(shí)也需要注意材質(zhì)之間的和諧與質(zhì)樸，新科技和新材料的合理應(yīng)用就是現(xiàn)代簡(jiǎn)約中至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。色彩，家中的色彩不在于多，而在于搭配，不同的造型和顏色代表了不同的聲音和性格，在現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格中，多使用一些純凈的色調(diào)進(jìn)行搭配，這樣在家具的造型和空間的處理上，會(huì)給人耳目一新的驚喜。

結(jié)論

家庭裝修所涉及的問(wèn)題是多方面的，同時(shí)也是較為復(fù)雜的。為此切不可輕率從事，應(yīng)從實(shí)際出發(fā)，加強(qiáng)分析，借鑒經(jīng)驗(yàn)，虛實(shí)結(jié)合，或許能夠創(chuàng)造出家庭裝修的優(yōu)秀作品來(lái)。通過(guò)對(duì)家庭成員的綜合分析，對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行了準(zhǔn)確的定位，對(duì)空間的功能布局進(jìn)行了詳細(xì)的規(guī)劃布置，對(duì)材料的選擇和運(yùn)用，都已基本達(dá)到了令客戶(hù)滿(mǎn)意的程度。

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作者簡(jiǎn)介

陳科宏，廣西省桂林市桂林電子科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院14級(jí)學(xué)生，主要研究方向室內(nèi)設(shè)計(jì)。

（作者單位：桂林電子科技大學(xué)）