鋼琴即興伴奏常用的和聲語(yǔ)言類型研究與分析

朱蓓姍

【摘 要】鋼琴在即興伴奏中有著舉足親重的地位，自從鋼琴伴奏傳入國(guó)內(nèi)，其即興伴奏的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)得到很大豐富，鋼琴在音樂(lè)思想以及藝術(shù)精神的提升上同樣發(fā)揮著巨大作用。本文對(duì)鋼琴即興伴奏中常常涉及到的一些和聲語(yǔ)言進(jìn)行簡(jiǎn)單分析。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；即興伴奏；和聲語(yǔ)言

中圖分類號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）08-0085-01

鋼琴的即興伴奏是一種具有鮮明特色的音樂(lè)藝術(shù)形式，很多場(chǎng)合都會(huì)使用鋼琴進(jìn)行即興表演，而即興表演需要演奏者掌握鋼琴?gòu)椬嗟乃袕椬嗉记桑瑫r(shí)還需要演奏者掌握歌曲的特點(diǎn)、形象、詞曲關(guān)系等。鋼琴的即興伴奏是一種高度靈活、富有創(chuàng)造性的表演藝術(shù)，更體現(xiàn)每一位鋼琴演奏者的職業(yè)素養(yǎng)。

一、功能性和聲語(yǔ)言

所謂的功能性和聲語(yǔ)言是把主和弦當(dāng)作重心，同時(shí)結(jié)合下屬和弦、屬和弦進(jìn)行和聲表演，在此過(guò)程之中屬和弦、下屬和弦以及主和弦形成的和聲模式可以隨意變換，不僅僅可以實(shí)現(xiàn)單向序進(jìn)，也能多向序進(jìn)。

在如今的鋼琴即興伴奏中，功能性和聲語(yǔ)言是常常被使用的一種和聲形式。功能性和聲語(yǔ)言相比其它形式的和聲語(yǔ)言具有明顯的規(guī)律性、實(shí)用性。如果演奏者能適當(dāng)引入功能性和聲語(yǔ)言，會(huì)使演奏效果發(fā)生顯著變化，滿足演奏時(shí)的一些實(shí)際需要從而獲取一個(gè)極佳的演奏效果。

與其余的和聲語(yǔ)言相比，功能性和聲語(yǔ)言應(yīng)用到鋼琴的即興伴奏中可以采取很多形式，自由靈活，使用時(shí)十分方便。雖然功能性和聲語(yǔ)言稍微有點(diǎn)復(fù)雜，但是其高度靈活度使演奏者可以根據(jù)需要的表演效果采取適當(dāng)?shù)慕M合方式。

功能性和聲語(yǔ)言可以由調(diào)式自然和弦以及變化和弦構(gòu)成，其中有副屬和弦，演奏者完全可以采取此和聲語(yǔ)言，此語(yǔ)言的格式有如下三種：

此三種都可以用于大調(diào)練彈，并且第一、第二種也可用于小調(diào)中。

二、色彩性和聲語(yǔ)言

色彩性和聲語(yǔ)言與功能性和聲語(yǔ)言都是比較常見(jiàn)的一種鋼琴即興演奏和聲語(yǔ)言，此演奏語(yǔ)言需要確定好調(diào)性和弦，同時(shí)需要盡可能地采用副三以及副七和弦，同時(shí)可以合適采用變音和弦，利用一些方式削弱和聲功能性產(chǎn)生的弊端，就能使色彩性和聲效果變顯著。在演奏中引入了色彩性和聲語(yǔ)言就會(huì)對(duì)功能性和聲語(yǔ)言產(chǎn)生一定的削弱作用，色彩性和聲語(yǔ)言十分看重和弦與和弦間的轉(zhuǎn)換，強(qiáng)調(diào)和弦間的連接，也只有做好和弦的連接工作才能產(chǎn)生一些比較有創(chuàng)意的和聲效果。在正三和弦組建的序進(jìn)基礎(chǔ)上，如果引進(jìn)副三和弦和副七和弦就會(huì)使和弦關(guān)系更加豐富，產(chǎn)生一些比較新穎的演奏效果。與功能性和聲語(yǔ)言不同的是，色彩性和聲語(yǔ)言中，副三和弦和副三和弦的連接以及正三和弦與副三和弦的連接不需要嚴(yán)格按照T-S-D-T的功能序進(jìn)模式進(jìn)行，不僅可以順向進(jìn)行連接還可以逆轉(zhuǎn)連接。

不僅在調(diào)式自然和弦的序進(jìn)中可以體現(xiàn)出色彩性和聲語(yǔ)言，通過(guò)引入變化和弦的方法還可以強(qiáng)化色彩性和聲語(yǔ)言，將自然和弦的類型或者結(jié)構(gòu)進(jìn)行變化，都可以產(chǎn)生此和聲語(yǔ)言。從理論的角度出發(fā)，各級(jí)的和弦都能在類型上進(jìn)行改變。

需要引起注意的是不要把全部的色彩性變和弦都引入到同一首曲目中，我們需要結(jié)合歌曲實(shí)際的調(diào)式種類或者是旋律風(fēng)格來(lái)使用，如下圖：

前兩者序進(jìn)適合在大調(diào)式中引入，而第三種就比較適合在小調(diào)式中。在歌曲的伴奏中，色彩性變和弦不是非得用上，其僅僅是一種起到優(yōu)化作用的一種語(yǔ)言，并且彈奏者需要對(duì)歌曲整體有著較高的把握才能使此語(yǔ)言產(chǎn)生較好效果。

三、五聲性和聲語(yǔ)言

五聲性和聲語(yǔ)言和前兩種和聲語(yǔ)言不同，前兩種和聲語(yǔ)言是需要依據(jù)七聲大調(diào)式為基礎(chǔ)才能實(shí)現(xiàn)，同時(shí)此兩種和聲語(yǔ)言通常采用于大小調(diào)式模式的歌曲即興演奏。在現(xiàn)實(shí)的鋼琴即興伴奏中，采取五聲性和音語(yǔ)言會(huì)產(chǎn)生十分鮮明的特點(diǎn)，比如調(diào)式結(jié)構(gòu)與別的模式存在很大的不同，用此語(yǔ)言伴奏的歌曲在旋律形態(tài)上存在不同，五聲性和音語(yǔ)言少了偏音產(chǎn)生的增四減五度和小二大七度，相比較于其余和聲語(yǔ)言，明顯缺乏傾向性的音程，同時(shí)音級(jí)與音級(jí)間的功能力度被一步步弱化，也正是這些原因，五聲性和聲語(yǔ)言具有顯著的柔和性。

三度疊置型與加音替音型是常見(jiàn)的五聲性調(diào)式，大小調(diào)式與和弦結(jié)構(gòu)相同是三度疊置型的最大特色，而加音替音型通常采用附加音以及替換音的引入來(lái)增強(qiáng)音響風(fēng)格。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，以上三類和聲語(yǔ)言是鋼琴即興演奏中常使用的和聲語(yǔ)言，不同的語(yǔ)言類型會(huì)產(chǎn)生不同的音樂(lè)效果，同時(shí)不同的演奏歌曲要進(jìn)行合理的演奏模式選擇，并且需要結(jié)合實(shí)際的經(jīng)驗(yàn)不斷提升伴奏效果。

參考文獻(xiàn)：

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