樂伴情舞、愛灑人間

樓樂

【摘 要】本文主要從五方面淺談關(guān)于原創(chuàng)音樂劇《海上音》的音樂特色。分別是：重要情境下的如泣如訴小提琴聲、打擊樂“心跳式”襯托貫穿始終、節(jié)奏布魯斯與輕搖滾點(diǎn)綴其中、歌劇式宣敘娓娓道來、合唱、重唱段落盡顯和聲與復(fù)調(diào)的交織。

【關(guān)鍵詞】小提琴；打擊樂；宣敘；復(fù)調(diào)

中圖分類號(hào)：I823 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）08-0063-02

為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，上海音樂學(xué)院傾力打造原創(chuàng)音樂劇《海上音》。該劇以20世紀(jì)世界反法西斯戰(zhàn)爭和抗日戰(zhàn)爭為時(shí)代背景，以避難于上海的猶太小提琴家烏納教授與國立音專（上海音樂學(xué)院前身）及學(xué)生凌云之間千絲萬縷的音樂情緣為出發(fā)點(diǎn)，通過音樂的有效烘托，盡顯人間真情和民族大愛。

音樂劇中的音樂尤為重要。好的音樂可以推動(dòng)劇情的發(fā)展，并作為戲劇強(qiáng)有力的載體，將“劇”完美地呈現(xiàn)。在原創(chuàng)音樂劇《海上音》中，音樂與情感相互交織，以樂牽情、以情帶樂，突顯了音樂在劇中的無窮魅力。就筆者而言，原創(chuàng)音樂劇《海上音》的音樂有以下的重要特色：

一、重要情境下的如訴如泣小提琴聲

小提琴音調(diào)的連綿不斷、如訴如泣，使音樂烘托出人物內(nèi)心情感涌動(dòng)。由于這部原創(chuàng)音樂劇故事的基點(diǎn)是猶太小提琴家烏納，因此，小提琴在《海上音》中必定成為最為重要的線索。在全劇首尾呼應(yīng)的合唱《海上音》的前奏部分，小提琴悠長略帶悲傷的音調(diào)牽動(dòng)著我們的心弦，伴隨著“上海，海上，依稀聽見澎湃的海浪；上海，海上，你的聲音消失在遠(yuǎn)方”的動(dòng)人歌詞，以及樂隊(duì)整體襯托，讓我們感同身受主角夕陽下遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的憂傷。全劇里最重要的唱段《動(dòng)聽的旋律》是小提琴獨(dú)奏，無論是男主人公烏納教授與拉瓦教授見面，還是男女主角互訴真情，以及烏納自己獨(dú)奏，都是以此為基點(diǎn)。在男主人公烏納教授對女主人公哼唱《長城謠》時(shí)，《動(dòng)聽的旋律》在小提琴細(xì)膩的長音上開始，舒緩流暢，在鋼琴及樂隊(duì)的烘托下，體現(xiàn)了烏納教授被美妙旋律吸引。美妙聲音洗刷傷悲，猶如黑暗中的一縷光芒。小提琴不斷長音、并重復(fù)主題旋律，為男女主角淡然美好的初見鋪墊。當(dāng)烏納拉響小提琴時(shí)，凌云與茹雨的女聲二重唱，在以小提琴為主、弦樂組襯托的音樂下，充分展現(xiàn)了一幅美好畫面。在日本人小野次郎第一次獨(dú)唱《對不起》時(shí)，小提琴作為間奏與過渡，體現(xiàn)小野內(nèi)心的糾結(jié)。在凌云初動(dòng)芳心獨(dú)唱《星空》時(shí)，小提琴一直以弦樂組襯托，伴隨女主角內(nèi)心臺(tái)詞“想要告訴你，希望你聆聽……你心知肚明，卻沉默如金……哪怕近在咫尺，不能停止相思……在每一個(gè)夢中，被你擁在懷里，在不同的夜晚，聽你吐露真情……夜空下我有太多心情”，小提琴細(xì)膩的音色絲絲入扣，緊緊跟隨，充分展現(xiàn)了凌云內(nèi)心對美好愛情的向往。這一點(diǎn)，在男女主角對唱的《心跳》中也有所體現(xiàn)。

二、打擊樂“心跳式”的襯托貫穿始終

打擊樂的襯托貫穿整部劇的始終，大大增強(qiáng)了音樂的感染力。最初在合唱《十里洋場》時(shí)，架子鼓快速的鼓點(diǎn)節(jié)奏，及切分節(jié)奏的運(yùn)用，展現(xiàn)了“孤島海上”人們?yōu)樯畋济?，“天黑了也別慌張，相信光明終有一天來到”的向往。在具有爵士風(fēng)格的《干杯，朋友》中，架子鼓緊湊漸強(qiáng)的節(jié)奏，使整個(gè)氣氛活躍熱烈。在小野次郎獨(dú)唱《對不起》的后半段，加入架子鼓快速敲擊，將唱段情緒帶入緊張氛圍，表現(xiàn)了日本人陰險(xiǎn)狡詐的性格特征。在接近結(jié)尾的合唱《上海的夜》中，打擊樂的漸快節(jié)奏與貫穿，充分展現(xiàn)了中國人決心戰(zhàn)斗的一種哀鳴和英勇。除了在熱烈的場面運(yùn)用打擊樂，在很多表達(dá)角色內(nèi)心悸動(dòng)的抒情段落，也加入均勻的打擊樂來表現(xiàn)主人公的心理感受，仿佛美好的“心跳”，在《你不會(huì)知道》唱段中，同樣具有這樣的特征。

三、節(jié)奏布魯斯與輕搖滾點(diǎn)綴其中

運(yùn)用節(jié)奏布魯斯及輕搖滾特征，為整部音樂劇的音樂增添色彩。《十里洋場》的合唱段落，用節(jié)奏布魯斯體現(xiàn)輕快、熱鬧的歡快場面，使氣氛熱烈，在剛開始時(shí)就將劇情推向一個(gè)小高潮。動(dòng)感的節(jié)奏與其后男女主角相視一笑的溫情初見形成音樂上動(dòng)靜對比。男女主角及大家反復(fù)重復(fù)《干杯，朋友》的主題音調(diào)，加之手風(fēng)琴特殊的音色效果，體現(xiàn)了布魯斯及搖滾樂的風(fēng)格特色。另外凌云花腔，加之烏納與茹雨一起的三重唱，將整個(gè)戲劇氣氛推向高潮。合唱《搬》中也充分體現(xiàn)布魯斯的節(jié)奏特征和音調(diào)，突出了民眾給日本人干活的憤恨心情。

四、歌劇式的宣敘娓娓道來

歌劇式的宣敘使音樂劇的音樂娓娓道來。烏納、凌云對唱的《心跳》具有明顯的敘述特征，將二人“不敢凝望、小心地偽裝”、“壓抑不住渴望，要怎么隱藏”、“心在跳，我感覺得到”的遇見愛情怦然心動(dòng)的感覺緩緩呈現(xiàn)，讓人心生美好向往。在茹雨女聲獨(dú)唱《你不會(huì)知道》中，音調(diào)前抑后仰的特征，表現(xiàn)出茹雨思念愛人，使人們感受到角色掙扎苦楚的留戀和不舍。宣敘段落大多體現(xiàn)男女主角訴說心情，及對美好愛情的向往，比如《淅瀝瀝的小雨》、《燭光》等，將人對情感的渴望如春風(fēng)輕輕送進(jìn)人們心里，溫暖而不失力量。類似段落在整部音樂劇中還有很多，不一一例舉。

五、合唱、重唱段落盡顯和聲與復(fù)調(diào)的交織

合唱、重唱段落的出現(xiàn)，盡顯音樂創(chuàng)作中和聲與復(fù)調(diào)手法的交織。最經(jīng)典的一段合唱是首尾呼應(yīng)的《海上音》，集體大合唱，和聲深沉、悲涼。最初的重唱是第一、二女主角重唱《動(dòng)聽的旋律》，其中采用復(fù)調(diào)二聲部對位，簡單明了，和聲音響有機(jī)的融合，更突顯音樂主題旋律的優(yōu)美特質(zhì)。在音樂劇上半場結(jié)束的《淅瀝瀝的小雨》和《燭光》中，兩人在家中各自訴說自己的心情，烏納先唱，凌云緊隨其后演唱卡農(nóng)式復(fù)調(diào)，使音樂特色突出，充分展現(xiàn)了“愛是燭光，融化的愛意，滴滴在我心上……飄進(jìn)了我的心房”的美好情感。在二人對唱的《沒有錯(cuò)過你》中，同樣很好地利用重唱復(fù)調(diào)特征，體現(xiàn)了“沒有錯(cuò)過你，所以我感謝命運(yùn)，選擇決口不提……關(guān)于你的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我記在心里”。筆者看來，最經(jīng)典的重唱段落應(yīng)該是行刑場上胡三、海風(fēng)、凌云、茹雨的四重唱《看見了嗎》，聲部交錯(cuò)，各自獨(dú)立，卻又有機(jī)融合在一起，將“海鷗聲聲悲鳴，堅(jiān)強(qiáng)的翅膀，英勇的前行。乘長風(fēng)，破惡浪，永不?！钡臎Q心，與四個(gè)人各自不同的心理活動(dòng)緊密結(jié)合，既表現(xiàn)出四聲部復(fù)調(diào)的精彩，又有力突顯了人物的心理特征。

六、結(jié)語

通過對原創(chuàng)音樂劇《海上音》的音樂特色的簡要闡釋，我們可以感受到音樂的美妙，與心靈的震撼。正如作曲家所言：“中國近代史在我們這代人心里更多留下的是悲愴、壓抑和蒼涼之感！內(nèi)心深處似乎總隱隱積聚著某些需要釋然和傾瀉的情感！《海上音》的音樂，我歷時(shí)兩個(gè)月創(chuàng)作，與其說是在表現(xiàn)什么，倒不如說是自我內(nèi)心情感的宣泄和抒發(fā)！這里有對我們曾經(jīng)屈辱和苦難的悲嘆！更有對自己母校的深厚情感的表達(dá)?！蔽覀児们也蝗ヌ接懸魳放c情感表達(dá)的關(guān)系，但從該劇的五大音樂特色可以看出，音樂承載了戲劇的重要表達(dá)，使情感升華，表達(dá)了人與人之間的友情、愛情、以及民族大愛，充分彰顯隱藏在人性中的“樂伴情舞、愛灑人間”的美好向往。