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    論《窮人》的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)

    2016-06-30 07:51:10楊志君
    北方文學(xué)·中旬 2016年5期
    關(guān)鍵詞:復(fù)調(diào)窮人開(kāi)放性

    楊志君

    摘 要:《窮人》是陀思妥耶夫斯基的成名作,是一部具有復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)的小說(shuō)?!陡F人》的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)一方面表現(xiàn)在書(shū)信與筆記的互相獨(dú)立又互相補(bǔ)充上,另一方面表現(xiàn)在文中存在“多個(gè)中心、多個(gè)意識(shí)”。復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)使作品具有對(duì)話(huà)性、開(kāi)放性、未完成性的特點(diǎn),給人無(wú)限的想象與無(wú)窮的回味空間。

    關(guān)鍵詞:窮人;復(fù)調(diào);結(jié)構(gòu);開(kāi)放性;未完成性

    毫無(wú)疑問(wèn),陀思妥耶夫斯基是十九世紀(jì)最偉大的小說(shuō)家之一,高爾基說(shuō)他是“最偉大的天才”,“就藝術(shù)表現(xiàn)力而言,他的才華恐怕只有莎士比亞堪與媲美”。他的《白癡》、《群魔》、《罪與罰》、《卡拉瑪佐夫兄弟》等都成為世界文學(xué)中的經(jīng)典。而在藝術(shù)形式創(chuàng)新方面,就連素有文壇泰斗之稱(chēng)的托爾斯泰也難以望其項(xiàng)背,因?yàn)樗粌H“創(chuàng)造出一種全新的藝術(shù)思維類(lèi)型,我們把它權(quán)且稱(chēng)為復(fù)調(diào)型”[1];他還是“復(fù)調(diào)小說(shuō)的首創(chuàng)者,他創(chuàng)造出一種全新的小說(shuō)體裁”[2]。由陀氏開(kāi)創(chuàng)的復(fù)調(diào)小說(shuō),告別了歐洲傳統(tǒng)的獨(dú)白型小說(shuō),標(biāo)志著小說(shuō)史上一個(gè)新的時(shí)代的到來(lái)。而“復(fù)調(diào)時(shí)代”的第一道曙光,正是陀氏的處女作、成名作——《窮人》[3]。

    《窮人》是一篇書(shū)信體小說(shuō),由杰符什金的31封信、瓦爾瓦拉的24封信及兩則筆記組成。筆記部分只有28頁(yè),占全篇內(nèi)容(146頁(yè))五分之一弱,它可以獨(dú)立成篇,但它又是主人公瓦爾瓦拉立體形象不可或缺的一維——借此我們得以了解瓦爾瓦拉的過(guò)去:它記敘了瓦爾瓦拉幸福的童年,離開(kāi)家鄉(xiāng)后她一家人在彼得堡的痛苦生活,及她父親病死后寄人籬下的凄涼處境。而筆記中瓦爾瓦拉一家人,及大學(xué)生波克羅夫斯基與父親的所遭受的貧窮、疾病、磨難甚至死亡(如瓦爾瓦拉的父母、波克羅夫斯基),又與主人公杰符什金的悲慘生活形成對(duì)照。這種結(jié)構(gòu)上的布局,正如格羅斯曼說(shuō)的:“陀思妥耶夫斯基每部小說(shuō)布局結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ),都是‘兩個(gè)或幾個(gè)中篇相遇的原則。這些中篇故事相互對(duì)立又相互補(bǔ)充,按照音樂(lè)中的復(fù)調(diào)原則連接到一起?!盵4]

    《窮人》的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu),固然表現(xiàn)在書(shū)信與筆記的互相獨(dú)立又互相補(bǔ)充上,但更突出的是表現(xiàn)在文中存在“多個(gè)中心、多個(gè)意識(shí)(它們不能歸結(jié)到同一類(lèi)的思想觀(guān)念上去)”,正如巴赫金說(shuō)的,只有將這兩者聯(lián)系起來(lái),便會(huì)直接觸及到陀思妥耶夫斯基小說(shuō)的藝術(shù)秘訣——復(fù)調(diào)[5]。復(fù)調(diào)這一范疇是巴赫金從音樂(lè)術(shù)語(yǔ)中借用過(guò)來(lái)的,用周啟超先生的話(huà)說(shuō),“‘復(fù)調(diào)說(shuō)的核心意義,即‘多聲部性,諸種聲音‘既不相融合也不可分割,各自獨(dú)立而又彼此相關(guān),在對(duì)位對(duì)話(huà)中并存共生”。[6]

    《窮人》的多聲部性首先表現(xiàn)為主人公杰符什金與瓦爾瓦拉對(duì)峙而又交織的聲音。作為一名卑微的文官,杰符什金的語(yǔ)言是怯懦的、惶愧的、察言觀(guān)色的、暗中爭(zhēng)辯的,如在第一封信中他寫(xiě)到:

    我住在廚房里,或者準(zhǔn)確點(diǎn)說(shuō),是這樣的:廚房旁邊有一間小屋(我得告訴您,我們的廚房可是一間干凈、明亮、很好的屋子),一間不大的屋子,那么一個(gè)簡(jiǎn)單的小窩……哪,這就是我的小窩。那么,小寶貝,您別以為這里面還有什么別的原因,還有什么沒(méi)說(shuō)出來(lái)的意思;您會(huì)說(shuō),原來(lái)他住在廚房里!是啊,我確實(shí)是住在廚房里的隔板后面,可是,這沒(méi)什么的;我單獨(dú)住著,跟什么人都不挨,自己安靜地過(guò)活,悄悄地過(guò)活。我在我屋里放了一張床、一張桌子、一個(gè)五屜柜、兩把椅子,還掛了一張圣像。確實(shí),有比這個(gè)好的寓所,也許有好得多的寓所,可是頂要緊的是方便,要知道我這樣做完全是為了方便,您別以為這是為了什么別的緣故。(P5)

    杰符什金幾乎每說(shuō)一句,都要回望一眼那不在場(chǎng)的談話(huà)對(duì)方,擔(dān)憂(yōu)他的話(huà)會(huì)讓瓦爾瓦拉覺(jué)得他在訴苦,害怕她會(huì)為他的窘境而傷心、難過(guò)。出于真誠(chéng),他向瓦爾瓦拉坦白了他住處的情況;出于對(duì)瓦爾瓦拉看了信后的可能反應(yīng),他又不得不替自己辯護(hù)——這種辯護(hù)已近乎詭辯,并一再重復(fù)他的屋子很舒適,他住在里面不是為了別的緣故,而是為了方便。但他對(duì)自己處境的解說(shuō),在效果上恰恰起著反作用,他的困窘反而欲蓋彌彰了。而正是在這種欲蓋彌彰中,杰符什金的怯懦、惶愧、察言觀(guān)色、暗中爭(zhēng)辯的獨(dú)特語(yǔ)言得以彰顯。而這種獨(dú)特語(yǔ)言的種種特質(zhì)混合成一種口吻或語(yǔ)調(diào),以致在《窮人》中區(qū)分杰符什金與其他窮人(如高爾什科夫、波克羅夫斯基)的標(biāo)志,不是外貌與性格,而是人物的口吻或語(yǔ)調(diào)。正如海德格爾說(shuō)的,不是人在說(shuō)語(yǔ)言,而是語(yǔ)言在說(shuō)人。在這里,語(yǔ)言構(gòu)成了人的本質(zhì),什么樣的語(yǔ)言,便體現(xiàn)出他是什么樣的人。

    而閱世不深、孤苦無(wú)依、沒(méi)有指望、束手無(wú)策的瓦爾瓦拉,她的語(yǔ)言則直截了當(dāng)、善意體貼、急促匆忙、閃爍跳躍。如瓦爾瓦拉給杰符什金回的第一封信中:

    真的,從您的信里我馬上猜到您的心情有點(diǎn)不大對(duì)頭,什么天堂啊,春天啊,香氣飛揚(yáng)啊,鳥(niǎo)兒唧唧叫啊?!斑@是什么,”我想,“這不就是詩(shī)嗎?”是啊,真的,您的信就差押韻了,瑪卡爾·阿歷克謝耶維奇!又是溫柔的感情,又是玫瑰的幻想,這里什么都有了!關(guān)于窗簾,我一點(diǎn)也沒(méi)有想到過(guò);想必是我搬動(dòng)花盆的時(shí)候它自己掛上去的;就是這么回事?。≒7)

    不管您怎么說(shuō),不管您怎么計(jì)算您的收入來(lái)騙我,來(lái)表明您的錢(qián)完全花在您一個(gè)人身上,那您也瞞不了我,什么也瞞不過(guò)我。這是很明白的,您為我節(jié)省了您必須的用項(xiàng)。比方說(shuō),您怎么想到租這樣的寓所呢?是啊,他們打攪您,驚吵您;您住在那兒又?jǐn)D又不舒服。您喜歡清靜,可是您住在那兒,周?chē)裁绰曇舳加?!要按您的薪水?lái)說(shuō),您原可以住得比那好得多。(P7–8)

    針對(duì)杰符什金在給她的第一封信里的詩(shī)意抒情及關(guān)于窗簾的種種幻想(放下窗簾,意思是說(shuō)再見(jiàn),該睡覺(jué)了;卷起窗簾,意思是說(shuō)早上好,您睡得好不好?或者說(shuō),您身體好嗎?)瓦爾瓦拉一針見(jiàn)血地指出來(lái)了,并對(duì)后者毫不客氣地否決——關(guān)于窗簾,我一點(diǎn)也沒(méi)有想到過(guò);想必是我搬動(dòng)花盆的時(shí)候它自己掛上去的;就是這么回事!她似乎毫不顧及杰符什金的面子,想到什么就說(shuō)什么,快人快語(yǔ),直截了當(dāng)。而引文第二段又體現(xiàn)了瓦爾瓦拉的善意體貼,盡管杰符什金替自己住在廚房里反復(fù)作了辯護(hù),但她明白那不過(guò)是他為了不讓她擔(dān)心、難過(guò)的說(shuō)辭,她知道杰符什金為她所付出的一切,并為此對(duì)他充滿(mǎn)了敬意與感激。而瓦爾瓦拉語(yǔ)言的急促匆忙,從她語(yǔ)調(diào)的快速及信件大都簡(jiǎn)短中可以看出。至于閃爍跳躍,則在回信中有意避開(kāi)談及身世、死去的母親及悲慘的過(guò)去,與感情上的忽明忽暗、即喜即憂(yōu),及在對(duì)貝科夫求婚的突然應(yīng)承中均有體現(xiàn)。

    在杰符什金與瓦爾瓦拉的聲音之中,還處處存在著他者的聲音,這他者包括可憐的老人波克羅夫斯基、忍受屈辱的高爾什科夫、懂點(diǎn)文學(xué)又寫(xiě)作的拉塔齊亞耶夫、自私卑鄙的商人貝科夫、善良可靠的杰列莎、愛(ài)嘮叨的費(fèi)多拉、高利貸者瑪爾科夫、兇惡的費(fèi)多羅夫娜、潦倒的葉梅利亞、貧窮的大學(xué)生等,還包括他們身邊的形形色色的無(wú)名人氏。用巴赫金的話(huà)說(shuō),書(shū)信體這種形式在語(yǔ)言上最適宜于被反映的他人語(yǔ)言[7],即折射出來(lái)的他人語(yǔ)言。書(shū)信體的獨(dú)特形式與陀思妥耶夫斯基極力預(yù)測(cè)他人語(yǔ)言的語(yǔ)言風(fēng)格,使得《窮人》中“主人公們最為重要的一些自白式的自我表述,無(wú)處不貫穿著他們對(duì)于他人語(yǔ)言的緊張揣測(cè),要考慮到他人對(duì)這種自我表述會(huì)說(shuō)什么,對(duì)這自白會(huì)有何反應(yīng)?!鄙踔痢安粌H這類(lèi)自我表述的語(yǔ)調(diào)和風(fēng)格,還有它的內(nèi)在語(yǔ)義結(jié)構(gòu),都取決于對(duì)他人話(huà)語(yǔ)的猜度結(jié)果”。[8]在第二則筆記中,瓦爾瓦拉寫(xiě)到她把大學(xué)生波克羅夫斯基隔板上的書(shū)弄翻在地上時(shí)的心理活動(dòng):“‘完了,我想,‘完了!我沒(méi)指望了,我完蛋了!我胡鬧,闖下了禍,跟十歲的孩子干的一樣,我是個(gè)愚蠢的小姑娘!我是個(gè)大傻瓜!”(《窮人》P35)這其中就折射出波克羅夫斯基的聲音,這正是波克羅夫斯基見(jiàn)到別人弄亂了他最心愛(ài)的書(shū)的最可能說(shuō)出的話(huà),只是波克羅夫斯基的語(yǔ)言投射進(jìn)瓦爾瓦拉的語(yǔ)言中,借瓦爾瓦拉的口說(shuō)出來(lái)了。果不其然,波克羅夫斯基非常生氣,“哼,您這么胡鬧也不害臊嗎!”而之前大學(xué)生確實(shí)把瓦爾瓦拉當(dāng)作小孩子、淘氣的小姑娘看待,這正好說(shuō)明了“我胡鬧,闖下了禍,跟十歲的孩子干的一樣”正是大學(xué)生話(huà)語(yǔ)的折射。

    對(duì)在主人公語(yǔ)言中折射出他人語(yǔ)言的這種現(xiàn)象,巴赫金做出這樣的概括:“在主人公的自意識(shí)中,滲入了他人對(duì)他的認(rèn)識(shí);在主人公的自我表述中,嵌入了他人議論他的話(huà)?!盵9]縱觀(guān)《窮人》全文,這種折射性語(yǔ)言不管是主人公當(dāng)中,還是在他者當(dāng)中,都是普遍存在的。折射性語(yǔ)言的普遍存在,就在杰符什金與瓦爾瓦拉的“兩聲部”之中加入了他者的聲部,從而構(gòu)成一部真正的“多聲部”小說(shuō)。更為重要的是,《窮人》中不存在管制一切的統(tǒng)一意識(shí),即作者的意識(shí)。小說(shuō)中人物的意識(shí)具有與作者意識(shí)并列的權(quán)利和平等地位。作者淡出了文本,作者與主人公及他者處于平等的地位,書(shū)中的每一個(gè)人物都是獨(dú)立而自由的主體。而眾多的各自獨(dú)立而不相融合,且具有充分價(jià)值的不同聲音,恰好構(gòu)成了陀思妥耶夫斯基小說(shuō)敘事(包括《窮人》及后來(lái)大多數(shù)小說(shuō))的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。

    復(fù)調(diào)小說(shuō)因其是由多種獨(dú)立而對(duì)話(huà)的聲音來(lái)結(jié)構(gòu)的,因而呈現(xiàn)出開(kāi)放性的特點(diǎn)。它打破了以往獨(dú)白型小說(shuō)的封閉性結(jié)構(gòu),讓小說(shuō)在內(nèi)容上具有更大的包容量,它能將許多性質(zhì)不同、極不相協(xié)調(diào)的材料融匯在一起,甚至傳統(tǒng)獨(dú)白型的世界也不過(guò)其多元中的一元,成了復(fù)調(diào)世界中的從屬因素——“在陀思妥耶夫斯基以前的歐洲和俄國(guó)小說(shuō)中被認(rèn)為是極完美的整體的東西,即作者意識(shí)中獨(dú)白型的統(tǒng)一世界,到了陀思妥耶夫斯基的小說(shuō)中變成了整體的一部分,一個(gè)成分。曾被當(dāng)作整個(gè)現(xiàn)實(shí)的東西,這里成了現(xiàn)實(shí)的某一個(gè)側(cè)面。過(guò)去聯(lián)接整體的一個(gè)東西,即實(shí)際的情節(jié)、作者的風(fēng)格和情調(diào),到這里變成了從屬的因素?!盵10]因而復(fù)調(diào)小說(shuō)是一種比單聲結(jié)構(gòu)高出一層的統(tǒng)一體。它無(wú)需精心去設(shè)計(jì)一個(gè)貫穿始終的事件(即情節(jié)),或者可以說(shuō),傳統(tǒng)小說(shuō)的情節(jié)在陀氏的小說(shuō)中變成了多種獨(dú)立自由的主體人物的聲音。“這是不同的聲音不同的調(diào)子唱同一個(gè)題目。這也正是生活的多樣性和人類(lèi)感情的多層次性的‘多聲現(xiàn)象”。[11]復(fù)調(diào)小說(shuō)的表現(xiàn)力在這里得到高揚(yáng),生活的多樣性和人類(lèi)感情的多層次性在多聲部的合唱中得以呈現(xiàn)。

    復(fù)調(diào)小說(shuō)的對(duì)話(huà)性、開(kāi)放性,決定了它在整體上的未完成性。這種未完成性,讓讀者不由自主參與了進(jìn)來(lái),與書(shū)中的人物進(jìn)行對(duì)話(huà),與作者進(jìn)行對(duì)話(huà):瓦爾瓦拉嫁給商人貝科夫會(huì)幸福嗎?杰符什金離開(kāi)了瓦爾瓦拉會(huì)是怎樣的結(jié)局?依陀思妥耶夫斯基的筆調(diào),他們的結(jié)局很可能都會(huì)是悲慘的:瓦爾瓦拉嫁給一個(gè)只把她當(dāng)作生育工具的人,不可能會(huì)有幸福;杰符什金沒(méi)有了瓦爾瓦拉,日子將會(huì)更加潦倒。然而這一切都是未定的,只要他們都活著,便存在著轉(zhuǎn)機(jī)與希望。因?yàn)樯钍亲兓療o(wú)窮的,因?yàn)樽鳛榇嗽诘娜?,他的本質(zhì)就是能在。能在便是可能性,能在就意味著瓦爾瓦拉有可能會(huì)幸福,杰符什金有可能不再潦倒。這樣,復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)便讓小說(shuō)具有中國(guó)古代山水畫(huà)中留白一樣的效果,給人無(wú)限的想象與無(wú)窮的回味空間。

    參考文獻(xiàn):

    [1]巴赫金.詩(shī)學(xué)與訪(fǎng)談[M].白春仁、顧亞玲等譯.石家莊:河北教育出版社,1998:5.

    [2]巴赫金. 詩(shī)學(xué)與訪(fǎng)談[M].白春仁、顧亞玲等譯.石家莊:河北教育出版社,1998:1.

    [3]陀思妥耶夫斯基.窮人[M].文穎譯.北京:人民文學(xué)出版社,1982.本文所引內(nèi)容都依據(jù)此版本,并只在引文后注明頁(yè)碼.

    [4]巴赫金.陀思妥耶夫斯基的詩(shī)學(xué)問(wèn)題[M].北京:三聯(lián)書(shū)店,1998:78.

    [5]巴赫金.詩(shī)學(xué)與訪(fǎng)談[M].白春仁、顧亞玲等譯.石家莊:河北教育出版社,1998:20.

    [6]周啟超.復(fù)調(diào)[J]. 外國(guó)文學(xué),2002(4).

    [7]巴赫金.詩(shī)學(xué)與訪(fǎng)談[M].白春仁、顧亞玲等譯.石家莊:河北教育出版社,1998:274.

    [8]巴赫金.詩(shī)學(xué)與訪(fǎng)談[M].白春仁、顧亞玲等譯.石家莊:河北教育出版社,1998:274.

    [9]巴赫金.詩(shī)學(xué)與訪(fǎng)談[M].白春仁、顧亞玲等譯.石家莊:河北教育出版社,1998:279.

    [10]巴赫金.詩(shī)學(xué)與訪(fǎng)談[M].白春仁、顧亞玲等譯.石家莊:河北教育出版社,1998:60.

    [11]巴赫金.詩(shī)學(xué)與訪(fǎng)談[M].白春仁、顧亞玲等譯.石家莊:河北教育出版社,1998:58.

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