墨言
范寬《溪山行旅圖》
入選理由:有“東方蒙娜麗莎”之譽(yù)
北宋畫家范寬所作。范寬名中正,字仲立,因性情寬和,人稱“范寬”,擅畫山水,對(duì)景造意不取繁飾,自成一家,用筆雄健,起伏有勢(shì),與董源、李成并稱為“北宋三大家”。
《溪山行旅圖》為絹本設(shè)色,縱206.3厘米,橫103.3厘米,以雄健冷峻的筆力描繪出陜西山川雄偉壯闊的氣概,畫面中巍峨的高山壁立千仞,山頭灌木叢生,林中樓觀微露,小丘與巖石之間有一支商隊(duì)正匆匆趕路。整幅畫卷對(duì)景色的描繪雄壯逼真,細(xì)如弦絲的瀑布一瀉千尺,充滿幽深靜謐之感。
此圖在明代以前的流傳歷史已無法查考,明代初年收藏于宮中,后流入民間,大鑒賞家董其昌在詩塘上觀后題字,清初經(jīng)收藏家梁清標(biāo)之手轉(zhuǎn)入乾隆皇帝內(nèi)府。范寬的這幅《溪山行旅圖》流傳有緒,但千年來人們始終無法在畫作上找到其本人的字跡或印鑒,直到1958年原臺(tái)北故宮博物院副院長李霖燦在畫作右下側(cè)的草葉間發(fā)現(xiàn)“范寬”二字,這才得以確認(rèn)此畫為范寬真跡。
黃公望《富春山居圖》
入選理由:傳統(tǒng)水墨山水畫之最高境界
元代畫家黃公望為鄭樗(無用師)所繪,紙本水墨,縱33厘米,橫636.9厘米,以浙江富春江為背景,畫面中峰巒疊翠,松石挺秀,云山煙樹,沙汀村舍,布局疏密有致,以清潤的筆墨、簡遠(yuǎn)的意境,將浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致,達(dá)到了“山川渾厚,草木華滋”的境界。全圖用墨淡雅,墨色濃淡干濕并用,極富變化,是黃公望的代表作,被稱為“中國十大傳世名畫”之一。董其昌稱贊此畫“神韻超逸,體備眾法,脫化渾融,不落畦徑”。
《富春山居圖》在問世后的600多年間歷經(jīng)坎坷,明末傳入收藏家吳洪裕手中,吳洪裕極為喜愛此畫,甚至在臨終前下令將此畫焚燒殉葬,幸而被其侄子從火中搶救出來,但畫卷已被燒成一大一小兩段。較長的后段被稱為《富春山居圖·無用師卷》,現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院,前段被稱為《富春山居圖·剩山圖》,現(xiàn)藏于浙江省博物館。2011年,在兩岸人士的共同努力下,兩卷《富春山居圖》在臺(tái)北故宮博物院同柜展出,揭開了兩岸文化交流的新篇章。
北宋汝窯蓮花溫碗
入選理由:傳世汝窯器之代表作
北宋汝窯蓮花溫碗高10.4厘米,口徑16.2厘米,足徑8.1厘米,深7.6厘米,重465千克,造型呈十瓣蓮花式,直口,口緣呈花瓣?duì)盍鲿尺B貫,碗腹呈圓弧形,圈足稍高,厚度均勻。釉色呈青藍(lán)色,有細(xì)開片,全器滿釉,采用“支釘支燒”技法燒造而成。整件器物的形狀似一朵盛開的蓮花,線條溫柔婉約,高雅清麗。原器應(yīng)與一執(zhí)壺配套,為溫酒用器,是晚唐至宋常見配器。
汝窯是宋代“五大名窯”之一,窯址位于河南省寶豐縣清涼寺,以燒造青瓷聞名于世,因在北宋屬汝州管轄,故得此名。宋代的葉寘在《坦齋筆衡》中記載:“本朝以定州白瓷器有芒不堪用,遂命汝州造青窯器。”可知汝窯是繼定窯之后,為北宋宮廷燒制御用瓷的窯場(chǎng)。器物造型多模仿青銅器及玉器,主要有出戟尊、玉壺春瓶、膽式瓶等。胎體細(xì)潔如香灰色,俗稱“香灰胎”。釉色以天青色最為精美,有“寥若晨星”之譽(yù)。汝窯燒造的時(shí)間約在宋哲宗元祐年間到宋徽宗崇寧年間,前后僅有20年左右,傳世品極少,據(jù)說不超過80件,曾有云:“家有萬貫錢財(cái),不及汝窯一件?!弊阋娙旮G瓷器之珍貴。
東坡肉形石
入選理由:大自然鬼斧神工之作
東坡肉形石是一種肉石,與毛公鼎和翠玉白菜并稱臺(tái)北故宮博物院的“鎮(zhèn)館三寶”,還是“中國四大奇石”之一。東坡肉形石長5.73厘米,寬6.6厘米,厚5.3厘米,重0.52千克,是瑪瑙類礦物質(zhì),化學(xué)成分為二氧化硅,在自然界的巖石之間經(jīng)過漫長歲月的累積,因不同時(shí)間點(diǎn)雜質(zhì)的影響使其生成的顏色不同,呈現(xiàn)出一層層奇異的色澤,最終形成了這件東坡肉形石。
清代康熙年間,東坡肉形石從內(nèi)蒙古阿拉善左旗被進(jìn)貢到清宮內(nèi)務(wù)府,“肉”的肥瘦層次分明、肌理清晰、毛孔宛然,無論是色彩還是紋理皆可亂真,創(chuàng)意構(gòu)思之巧妙,雕刻技法之精湛,令人嘆為觀止。
翡翠白菜
入選理由:知名度最高
翡翠白菜長18.7厘米,寬9.1厘米,厚5.07厘米,清光緒年間陳設(shè)于永和宮。永和宮是光緒皇帝瑾妃的寢宮,因而有人推測(cè)此器物為瑾妃的嫁妝,象征其純潔清白,并祈求多子多孫。
這件與真實(shí)白菜相似度幾乎為百分之百的作品,是由一塊一半灰白、一半翠綠的翡翠雕刻而成,工匠運(yùn)用自然分布的色澤,把綠色的部位雕琢成菜葉,把灰白的部位雕琢成菜幫,菜葉上停留的兩只昆蟲分別是螽斯(俗稱“紡織娘”)和蝗蟲,寓意多子多孫,螽斯與蝗蟲的每一根觸角皆清晰可見,處處彰顯出工匠的精湛技藝。許多到臺(tái)北故宮博物院參觀的游客,第一個(gè)要看的展品就是這棵“白菜”。