肖邦《c小調(diào)夜曲》音樂分析

劉菁菁 王世紅

摘要：18世紀(jì)的夜曲主要為流行的器樂套曲，僅活躍在少數(shù)西方貴族階層。許多杰出的音樂作曲家都曾嘗試創(chuàng)作夜曲這一體裁的鋼琴音樂作品，其中著名的波蘭作曲家肖邦，也對(duì)夜曲這一體裁進(jìn)行了大膽的嘗試與創(chuàng)新。肖邦一生共創(chuàng)作了21首夜曲，它們在世界音樂發(fā)展史上有著舉足輕重的地位，特別是《c小調(diào)夜曲》（Op.48 No.1）更為精品中的精品。此次筆者根據(jù)肖邦《c小調(diào)夜曲》的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作的民族性，結(jié)合肖邦創(chuàng)作的浪漫主義色彩及現(xiàn)實(shí)情懷來進(jìn)行綜合分析，深入了解波蘭民族音樂作曲家肖邦夜曲的魅力。

關(guān)鍵詞：夜曲 肖邦 音樂分析

夜曲以高雅輕盈的曲風(fēng)而受人喜愛。從上世紀(jì)開始，受浪漫主義思潮的影響，夜曲也逐步轉(zhuǎn)為浪漫主義的一類音樂體裁，是行云流水的安謐，是田間小溪的恬靜，也是哲理邏輯的靜默，是以器樂表演為主的抒情短曲，以鋼琴類表演作品居多。與其他鋼琴作品主張“炫技”不同，夜曲體裁更加側(cè)重于旋律的動(dòng)聽性，是一類極富歌唱性的鋼琴曲調(diào)，節(jié)奏以慢速或中速居多，帶給聽眾心靈上的洗禮和精神上的放松，以恬靜淡雅來抒發(fā)情感。

一、創(chuàng)作背景

這部《c小調(diào)夜曲》（Op.48 No.1）是上世紀(jì)杰出的波蘭作曲家肖邦在1841年創(chuàng)作并完成的，也是肖邦諸多夜曲創(chuàng)作中極具代表性和創(chuàng)造性的一部。夜曲的創(chuàng)作也在肖邦的改創(chuàng)下逐步擺脫了西方貴族的濃重氣息，轉(zhuǎn)為另一種更有質(zhì)感的、以豐富形象及深刻內(nèi)涵為創(chuàng)作方向的鋼琴音樂體裁。創(chuàng)作之時(shí)恰逢肖邦的人生順境，盡管身處異鄉(xiāng)巴黎，但在音樂藝術(shù)創(chuàng)作方面?zhèn)涫懿毮?，在物質(zhì)生活上也十分富裕。在肖邦的物質(zhì)生活有滋有味之時(shí)，他的個(gè)人感情也在與喬治·桑的戀情中得到充實(shí)和享受。這首《c小調(diào)夜曲》（Op.48 No.1）盡管篇幅較小，但五臟俱全，完全具備敘事曲的要求，以三段式為全曲的結(jié)構(gòu)。第一段主要為宣泄情感和敘述故事，旋律十分優(yōu)美動(dòng)聽但微微泛著感傷；第二段轉(zhuǎn)換為莊重深遠(yuǎn)的和弦，厚重有力且洶涌澎湃；第三段延續(xù)第一段音樂的傷感和含蓄，并逐步加入了不安的躁動(dòng)情緒，隨著樂曲的進(jìn)行明顯加重，以致這種躁動(dòng)的情緒在收尾處顯得無法克制，充滿悲憤。在悲情和憤恨中變得平和，音樂在淡淡的傷感中戛然而止。

二、音樂作品創(chuàng)作的民族性

肖邦推崇莫扎特式的創(chuàng)作風(fēng)格和理念，喜愛簡約純樸的曲調(diào)，因此，二者的整體創(chuàng)作方向大致相同，都是以深邃的作品立意和巧妙的構(gòu)思打動(dòng)聽眾，以遠(yuǎn)而深的質(zhì)感扣人心弦，完美的織體和清晰的脈絡(luò)隨時(shí)經(jīng)得起推敲和品味。這便是肖邦畢生的創(chuàng)作理念，他用豐富的想法來構(gòu)思作品，將創(chuàng)意與作品完美融合，盡可能地將個(gè)人情感和思想邏輯緊密聯(lián)合。為了保證肖邦夜曲的彈奏更加完整，在演奏時(shí)要注意技巧的把握，保證旋律的流暢自然，避免出現(xiàn)主旋律的停頓，導(dǎo)致整體的連貫性和呼吸感缺失，從而喪失了樂曲的美感。值得注意的是，肖邦的作品中，夜曲的節(jié)奏和旋律都是其創(chuàng)作的亮點(diǎn)，在彈奏肖邦夜曲時(shí)，要注意精準(zhǔn)把握他本人的創(chuàng)作意圖，從而探尋并釋放出夜曲的意境和深切的情感。

提及肖邦的藝術(shù)人生，我們總是會(huì)被他強(qiáng)烈的民族情懷打動(dòng)。盡管肖邦并不是單純以民族藝術(shù)為創(chuàng)作中心的作曲家，但是他所創(chuàng)作的夜曲中所體現(xiàn)的波蘭民族情懷是深遠(yuǎn)的，就像他的回國遺愿一樣，體現(xiàn)出了真正的赤子之心，它流淌在肖邦的音符中。鄉(xiāng)愁造就了肖邦獨(dú)特的音樂魅力和文化符號(hào)，這比簡單的兒女情長、直白的抗?fàn)幣饋淼酶彳洝⒏?，是?duì)祖國的一往情深。波蘭的民間文化不僅孕育了肖邦，給予了他豐富的創(chuàng)作靈感，也被肖邦的真情實(shí)感帶出國土，與夜曲作品一起走向世界。

肖邦的夜曲富有故事情節(jié)，優(yōu)美動(dòng)聽，加之肖邦個(gè)人對(duì)鋼琴樂曲彈奏的認(rèn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用多線條、多層次的交織，形象生動(dòng)地烘托出夜曲的主題思想和情境?！禼小調(diào)夜曲》以緩慢、低沉的曲調(diào)過門，聲音起伏不大，有的地方還標(biāo)有半聲唱法的演奏要求，是緩慢柔和的抒情敘事。這是肖邦的音樂結(jié)構(gòu)特色，以右手的旋律為伴奏充分發(fā)揮音樂的表現(xiàn)力，左手則通過和弦為夜曲搭建和聲情境，期間搭配踏板的巧妙轉(zhuǎn)換，音域豐富具有表現(xiàn)的張力，其中充分吸收借鑒了波蘭民族音樂聲樂和器樂相搭配的旋律方法。波蘭民歌是一種伴有簡單伴奏的單聲曲調(diào)，因此，器樂化的音調(diào)總是潛移默化地融合在民歌的曲調(diào)中?！禼小調(diào)夜曲》的旋律處理明顯借鑒了波蘭民間音樂特色，在此基礎(chǔ)上，肖邦又對(duì)旋律進(jìn)行細(xì)膩的處理，使樂曲在聲樂化旋律上將器樂化淋漓盡致地展現(xiàn)，加之器樂演奏的歌唱性特點(diǎn)，體現(xiàn)了肖邦樂曲的獨(dú)特美。

三、肖邦音樂的浪漫主義色彩和現(xiàn)實(shí)主義情懷

《c小調(diào)夜曲》以波蘭民間音樂為創(chuàng)作根基，加入創(chuàng)造性的聲樂、器樂音調(diào)，融合了個(gè)人形象的敘事性的旋律，以巧妙的創(chuàng)作手法將各個(gè)元素有機(jī)融合，形成一加一大于二的藝術(shù)效果，現(xiàn)實(shí)主義意味濃厚；又以柔和自然的筆觸將滿滿的情感娓娓道來，是浪漫主義時(shí)代背景下的藝術(shù)情懷。但是肖邦的浪漫主義藝術(shù)是理智的、有邏輯的，他的樂曲旋律中沒有凌駕理智的沖動(dòng)、打破規(guī)律的狂妄，只有有序的思想脈絡(luò)，帶有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)范曲式結(jié)構(gòu)。肖邦擯棄了浪漫主義的弊端，去掉了盲目的偏激與狂妄。特別是在這首夜曲的民族化創(chuàng)作上，充分體現(xiàn)了肖邦的現(xiàn)實(shí)主義又不失浪漫的感情色彩。也可以說，肖邦在創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和創(chuàng)作過程中都始終扮演著現(xiàn)實(shí)主義的作曲人形象。所以，肖邦不僅可以被稱為浪漫主義的音樂藝術(shù)家，也可以被稱為現(xiàn)實(shí)主義的音樂創(chuàng)作者。雖然《c小調(diào)夜曲》的篇幅不算宏偉，但它卻涵蓋廣泛、層次清晰，同時(shí)也展現(xiàn)了肖邦鮮明的人物形象和性格，是肖邦浪漫主義情懷和現(xiàn)實(shí)主義觀點(diǎn)的有機(jī)結(jié)合體。

四、結(jié)語

肖邦以鋼琴的演奏為依托，將鋼琴的性能最大限度地釋放出來，在眾多鋼琴演奏音樂題材中，沒有肖邦不感興趣的領(lǐng)域，也沒有肖邦不曾涉足的禁區(qū)，而夜曲便是肖邦所創(chuàng)作的眾多音樂體裁中，散發(fā)著別具一格魅力的曲調(diào)。肖邦在夜曲的創(chuàng)作上，有自己獨(dú)特的創(chuàng)作想法和感情脈絡(luò)，特別是飽滿的情感表達(dá)、多彩的思想刻畫。它是浪漫的、繽紛的，打破了束縛和枷鎖的，以真實(shí)的、有血有肉的人物情感來呈現(xiàn)的音樂作品。

與肖邦其他體裁的音樂作品不同，夜曲是極具詩意的抒情樂曲。我們也可以將肖邦的夜曲看作是其畢生的藝術(shù)靈感和細(xì)膩的創(chuàng)作雕琢，針對(duì)夜曲的創(chuàng)作，肖邦總是挖空心思去探索、反復(fù)推敲夜曲的創(chuàng)作潛力，盡可能地挖掘前輩的藝術(shù)精髓，并結(jié)合自身想法和浪漫主義的時(shí)代背景積極地創(chuàng)新，以更加寬闊的視野來創(chuàng)作夜曲，從而促使肖邦的夜曲出類拔萃。肖邦所創(chuàng)作的鋼琴演奏作品無論是在樂曲的旋律上還是曲式的結(jié)構(gòu)上，都盡顯他的創(chuàng)作藝術(shù)特色和民族情感。肖邦也將其個(gè)人的人生閱歷、內(nèi)心的感情流轉(zhuǎn)、生命的不期而遇等情感，深深地融入到夜曲的創(chuàng)作中，給予了肖邦夜曲別樣的魅力與強(qiáng)勁的生命力。

肖邦的《c小調(diào)夜曲》以豐富的表達(dá)方式刻畫了從痛到憧憬未來的心路歷程，是他豐富情感的真實(shí)寫照。在對(duì)這部音樂作品的研究中，筆者不僅深入了解其創(chuàng)作背景，還在不斷的探究中領(lǐng)悟了肖邦的民族情懷以及他獨(dú)特的浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法。筆者會(huì)在不斷的借鑒和創(chuàng)新中，努力完善并充實(shí)自己，力求為我國的鋼琴音樂發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

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（作者簡介：劉菁菁，女，碩士研究生，大慶師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，講師，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）