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    肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》的音樂淺談

    2018-05-14 08:59:24范惠清
    北方音樂 2018年20期
    關(guān)鍵詞:圓舞曲肖邦背景

    范惠清

    【摘要】肖邦創(chuàng)作了很多優(yōu)秀且影響深遠的音樂作品,圓舞曲是其代表性作品之一,是非常值得深入研究的一種音樂體裁。本文從鋼琴圓舞曲入手,深入探析《降E 大調(diào)華麗的大圓舞曲》的創(chuàng)作背景及演奏技巧。了解創(chuàng)作背景有助于演奏者更好地理解作品的情感以及音樂風(fēng)格,處理彈奏細節(jié),更完美地演繹與詮釋音樂作品。演奏者應(yīng)在掌握與理解音樂樂理知識的基礎(chǔ)上熟練地把握彈奏技巧,主要包括對觸鍵、力度、速度及踏板的把握,以期將作品完整地呈現(xiàn)在受眾面前。

    【關(guān)鍵詞】肖邦;圓舞曲;背景;技巧

    【中圖分類號】J60 【文獻標(biāo)識碼】A

    引言

    肖邦不僅是浪漫主義時期的鋼琴家,更是優(yōu)秀的作曲家,被譽為“鋼琴詩人”。肖邦創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品,其中圓舞曲自成一家,共有17首。19世紀(jì)中期,圓舞曲風(fēng)行全球,傳入大眾的日常生活中,受到人們的追捧與青睞。圓舞曲又稱“華爾茲”,最早出現(xiàn)在奧地利北部。這種圓舞曲極具特征,節(jié)奏輕巧,韻律順暢且極為明了,速度為小快板,而且對伴奏也有明確的要求,第一拍強調(diào)凸顯重音,但第二拍與第三拍需變?yōu)槿跻簟!督礒大調(diào)華麗大圓舞曲》是具備此種特征的一種圓舞曲,被稱為《圓舞曲第一首》。該樂曲除了具有上述特征外,還具有細膩含蓄的音樂風(fēng)格,以及十分突出的和聲。就此樂曲的演奏技巧而言,對于演奏者來說具有較大的難度,尤其是對觸鍵、力度、速度及踏板的把握。圓舞曲之所以被受眾認(rèn)可與接受,是因為其通俗易懂,對受眾的文化程度要求不高,不同文化水平的人均可以欣賞,深受大眾的青睞。

    一、肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》創(chuàng)作背景

    1831年,《降E 大調(diào)華麗大圓舞曲》第一次出版,這首樂曲是肖邦為他的學(xué)生所作,曲風(fēng)華麗且輕巧,也是肖邦在世最早出版的一首圓舞曲,可以用作舞蹈音樂,這是其他圓舞曲所不能取代的。其實,這首圓舞曲還有一段歷史淵源。1834年,肖邦同好朋友想要一起去參加夏培的音樂節(jié),恰巧聽聞音樂節(jié)延期開展,于是肖邦花掉了大部分旅費,還把剩下的部分旅費捐贈給了有需要的同胞。但過了不久,他們又收到消息,夏培的音樂節(jié)又可以如期開展,可此時的他們已經(jīng)花光了旅費。為了籌集旅費,肖邦不得不把《降E 大調(diào)華麗大圓舞曲》出版,以此換取參加音樂會的費用。因此,這首圓舞曲才陰差陽錯地得以出版。這首樂曲結(jié)構(gòu)清晰、層次分明,并具有絢爛的技藝與富麗熱忱的氛圍,韻律通暢、節(jié)奏輕巧,屬于典型的技巧性圓舞曲作品。后來,此曲被調(diào)整為管弦樂曲加以演奏,受到德國優(yōu)秀作曲家舒曼的高度贊譽,被譽為“跳動的圓舞曲”。除絢爛熱忱外,此曲還較為歡快、輕巧、輝煌、華麗,這在肖邦的圓舞曲作品中是極為少見的。就整個樂曲而言,最為突出的是低音部節(jié)奏,這種節(jié)奏貫穿全曲,也正是由于低音部的反襯,才使得高音部具有絢麗熱忱的韻律。在結(jié)構(gòu)層面,此曲沿襲了最為古典的圓舞曲模式,主要包括三部分,即序奏、尾聲及小圓舞曲串,呈現(xiàn)出完整與精巧的特點。而且不同的小圓舞曲都具有相同的16個小節(jié),以及復(fù)奏式的樂段。此外,和聲的作用主要是為了發(fā)揮某種功能,因此不會出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)現(xiàn)象。此曲的總體格局遵循三步性原則,即呈示、展開以及再現(xiàn),很好地彰顯了肖邦早期作品的音樂風(fēng)格及創(chuàng)作特色。

    二、肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》演奏技巧

    (一)觸鍵

    觸鍵是肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》作品的重要演奏技藝,主要包括四個方面,即和弦、八度、輪指以及倚音。在此作品中,和弦比較普遍,是演奏者必須掌握的。在處理和弦時,演奏者要注意彈奏的連續(xù)性,把握連續(xù)方式,能夠自如地輸出手指力量,這種力量既要均衡,又要整齊,不能雜亂無章。此后,隨著樂曲情感的波動,演奏者需及時調(diào)整手指的力度,鮮明區(qū)分和弦的強弱度。對于八度的彈奏而言,彈奏者要能夠合理地運用緊張感,因為彈奏八度時,需要大拇指與小拇指同時張開,而這個動作會自然地加強手部肌肉的緊張程度,但這種緊張感必須得到理性的控制。除此之外,在彈奏八度時,演奏者不能僅僅依靠手指與手腕的力量,更要學(xué)會運用手臂的力量,進而逐漸形成動作習(xí)慣。輪指主要依靠手指關(guān)節(jié)完成,因此,手指關(guān)節(jié)的靈活度至關(guān)重要。演奏者在彈奏輪指時,除了大拇指與食指外,其他三個手指要均勻用力,形成的角度要稍微小一點,而且這個角度要傾向琴鍵一側(cè)。倚音的作用主要是用于增強旋律感,將重力放置后面。演奏者在彈奏倚音時,要將手腕向內(nèi)傾斜,不單單要考慮技藝的成熟,更要注重樂曲的情感變化,以輕松舒適、輕巧靈活的彈奏方式強化樂曲的韻律感。

    (二)力度

    所謂力度,是指力量的大小或強弱。樂曲的彈奏力度與樂曲的內(nèi)容和情感是密不可分的,演奏者只有適當(dāng)?shù)卣{(diào)整力度,才能更好地呈現(xiàn)作品的內(nèi)容,演繹情感的變化。在《降E 大調(diào)華麗大圓舞曲》中,全曲的情感基調(diào)為絢麗多彩、華麗精巧以及熱忱豪放,需要比較強一些的力度,才有可能將這種情感基調(diào)演繹得淋漓盡致,更好地詮釋此曲的音樂格調(diào)。本曲中有很多力度符號,如f、ff、sf、>、<、dim等,而且多數(shù)是非常強的力度符號,是為了體現(xiàn)其盛大宏偉的氣勢。除此之外,樂曲內(nèi)還有強弱力度的轉(zhuǎn)換。因此,演奏者在彈奏時,應(yīng)尤為注意力度的使用,不可一味強,也不能一直弱,只有達到漸變的效果,才能增強樂曲的魅力,帶給受眾煥然一新的聽覺感受。

    (三)速度

    速度、節(jié)奏以及節(jié)拍的關(guān)系非常密切,是不能相互獨立的。尤其是在演奏中時值時,節(jié)拍的變化會對中時值和速度產(chǎn)生極大的影響,甚至?xí)绊懰俣茸兓木_性。上述因素恰恰是多數(shù)演奏者在演繹此樂曲時所面臨的重要問題,也是亟須解決的問題。如果演奏者不能準(zhǔn)確地把握速度,就會對樂曲的內(nèi)容、情感變化以及氣氛的理解出現(xiàn)誤差,進而影響樂曲的情感表達。由此可見,演奏者對速度的把握至關(guān)重要,會影響樂曲的演繹效果。此樂曲速度的基調(diào)為vivo,是歡快的、活躍的,但在曲中也會出現(xiàn)不少微妙的變化。因此,演奏者要特別注意樂曲的速度變化。

    (四)踏板

    踏板對于樂曲來說非常重要,一首絢麗宏偉的圓舞曲,假如缺失踏板的運用,就會顯得枯燥晦澀,就談不上絢麗宏偉。因此,在此樂曲中應(yīng)尤為注重踏板的使用。演奏者如果不能熟練巧妙地運用踏板,就會出現(xiàn)聲音混沌、不清楚的現(xiàn)象,會對受眾產(chǎn)生影響。就使用踏板而言,肖邦往往會通過踏板將低音部與間距較大的和弦貫穿起來,以達到聲音持續(xù)不斷的效果,帶給受眾極其舒服的聽覺享受?!督礒大調(diào)華麗大圓舞曲》中包含多種倚音、修飾音、輕松小巧的過渡句,演奏者在彈奏時,均需利用踏板將某些單音連貫起來,進而使時值得到延長。此外,演奏者還應(yīng)熟練運用即踩、即收的踩踏技巧,合理控制踩踏踏板的時間,不宜較長,也不能太短,以防混亂樂曲的曲調(diào),影響樂曲的演繹效果。

    三、結(jié)論

    不同的人演繹《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》會獲得不同的情感體驗,也會傳遞出不同的樂曲情感。因此,演奏者應(yīng)清楚作品的創(chuàng)作背景,感受作品的生成環(huán)境,將樂理知識有效運用于實際演奏中,增強對作品的理性認(rèn)識,最大限度地完美呈現(xiàn)作品,傳遞樂曲情感。

    參考文獻

    [1]肖櫟.淺析肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》(作品18)[J].民族音樂,2008.

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