肖邦《大海練習曲》音樂分析

程楚楚

【摘要】肖邦是19世紀波蘭著名作曲家、鋼琴家，被譽為“浪漫主義鋼琴詩人”。他創(chuàng)作的練習曲在19世紀音樂熱潮中占有重要的地位。他的每一首練習曲中都充滿了豐富的情感，都是其內(nèi)心生活的真實體現(xiàn)。本文對肖邦的《大海練習曲》進行分析提煉，旨在揭示肖邦練習曲體裁作品的創(chuàng)作特征。

【關(guān)鍵詞】肖邦；大海練習曲；音樂分析

【中圖分類號】J614 【文獻標識碼】A

肖邦是19世紀浪漫派的代表人物之一，它的作品具有濃郁的波蘭民族情結(jié)，他的練習曲不同于前人，沒有那種常流于單純的、機械的技巧練習和枯燥的缺點，不僅有針對性、較難的技巧練習，有些還有著深刻的思想內(nèi)涵，就像是一篇篇短小的音詩。因此，人們常常把肖邦的練習曲說成是鋼琴音樂史上的一種“革命”。作品25號第12首練習曲是肖邦1831年11月聽到“華沙起義”失敗的消息后寫成的。樂思洶涌有如波濤，因而被稱之為“大海練習曲”，在這首作品中，肖邦敘述了他的愛國主義激情。川流不息的分解和弦使人感到一股不可抗衡的巨大力量。

一、肖邦《大海練習曲》曲式結(jié)構(gòu)圖

這首作品從譜面上看全是琶音織體，不容易分清聲音的主次，包含許多的同音反復。旋律是隱藏在琶音織體中每小節(jié)的第一拍（低音）和第三拍的第一個音（高音）。在旋律大幅度的律動中，仿佛能感受到排排海浪浪尖的最高點和最低點，以及由于和聲變化給我們帶來的渾厚雄偉中色澤的變化。人們賦予這部作品很多想象，有人形容它像波濤洶涌的大海，有人認為它是暴風驟雨般的洪流，還有人認為它是“一首宏偉堂皇、新穎大膽的練習曲，就像《d小調(diào)前奏曲》一樣，充滿了隆隆的炮聲”。根據(jù)這些特點我將它分成三個部分。

該作品的曲式結(jié)構(gòu)圖為：

二、肖邦《大海練習曲》分析報告

該作品的曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式，四四拍，C小調(diào)，熱情洋溢的快板。

呈式段A是由兩個同頭變尾的樂句構(gòu)成的平行樂段。兩個樂句長短不一，是一個非方整型的樂段。a句為1-8小節(jié)，調(diào)性建立在主調(diào)C小調(diào)上，且每小節(jié)都保持著主持續(xù)音的進行。7-8小節(jié)可視為引出a1句的短小連接，于最后結(jié)束在導三四和弦上。a1句為9-22小節(jié)，在長達14小節(jié)的樂句中，和聲上多次引用了同主音大調(diào)中的主、下屬和弦，體現(xiàn)了大小調(diào)交替的原則，13小節(jié)更使用了那不勒斯和弦，將整體一成不變的材料添加了許多色彩上的變化。15-22小節(jié)是a1句的擴充部分。呈式段最后結(jié)束在C大調(diào)的大三度主和弦上（辟卡迪三度），形成收攏性的結(jié)尾。

中段B是個兩句體的對比樂段。材料是根據(jù)呈式段材料加以變化展開的，是一個引申型的中段。這一部分表現(xiàn)了很大程度的不穩(wěn)定性。b句材料是a1擴充材料的移低三度的重復，調(diào)性也移低三度，轉(zhuǎn)到其下屬方向調(diào)bA大調(diào)，和聲色彩隨之明亮起來。C主持續(xù)音也改為了bA持續(xù)音。b句最后結(jié)束在C小調(diào)的DD—D的進行上，由此調(diào)性轉(zhuǎn)回C小調(diào)。c樂句的31小節(jié)是全曲最低點，也從這里開始情緒逐步高漲，屬持續(xù)音背景上三次模進推進，后于37小節(jié)短暫離調(diào)到屬調(diào)g中，兩小節(jié)后返回主調(diào)。這一部分引入了D9和下屬方向的離調(diào)和弦，后于43小節(jié)到達作品的最高點ba3。45-46節(jié)開始，節(jié)奏逐漸緊縮低音半音上行增加緊張感，最后，于46小節(jié)開放結(jié)束在c小調(diào)的屬和弦上，為再現(xiàn)段作出準備。

再現(xiàn)段A1整體規(guī)模和和聲都與呈式段中大致相同，再現(xiàn)a句是呈式段中原樣再現(xiàn)，但作者對a1樂句再次進行了擴充，和聲上多使用同主音大調(diào)中和弦，降二級和弦以及下屬方向的離調(diào)和弦，不斷向下屬調(diào)方向擴張，疊加緊張感，最后到達全曲的最高潮。再現(xiàn)段最終停在了同主音大調(diào)的大三和弦上。

三、小結(jié)

肖邦的這首作品音樂性格十分鮮明，整個作品通篇都是由單一的琶音織體構(gòu)成的，但是由于和聲、調(diào)性等因素帶來的色彩上的變化，并不顯得單調(diào)。作者還在這首作品中大量引用了同主音大調(diào)C大調(diào)中的和弦，并且整個作品非常有特色地結(jié)束在了辟卡迪三度和弦上。這一做法與肖邦《二十四首練習曲》當中第一首的調(diào)性遙相呼應，織體也與第一首相同。練習曲這種體裁原是作曲家們?yōu)閷W生練習某種演奏技巧而創(chuàng)作的曲子，往往是依據(jù)單一的音樂動機寫成，而肖邦的練習曲表現(xiàn)出了與眾不同的風格和特色，它們既具有一般練習曲的練習性、技術(shù)性，又融入了情感性、戲劇性等，形式和內(nèi)容俱佳。理應對這些作品重視起來，通過對些作品的演奏和分析，一定能夠獲得更加深刻的認識和感悟。

參考文獻

[1]馬銀瑜.肖邦練習曲的藝術(shù)特色和演奏技巧研究[D].沈陽：沈陽師范大學，2013.