拉赫瑪尼諾夫和卡巴列夫斯基《24首鋼琴前奏曲》對(duì)比

劉文姣

【摘要】拉赫馬尼諾夫與卡巴列夫斯基都是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的俄羅斯作曲家，前者是浪漫主義代表，后者則是現(xiàn)代主義代表。本文通過(guò)對(duì)兩位作曲家的兩套24首鋼琴前奏曲集的研究，得出兩位作曲家在前奏曲創(chuàng)作方面的共性與個(gè)性。全文著重闡述兩位作曲家具有深厚的民族音樂(lè)特點(diǎn)，形象鮮明的音樂(lè)共性及比較兩位作曲家調(diào)性布局、創(chuàng)作思想、篇幅長(zhǎng)短、展開(kāi)手法四方面的音樂(lè)個(gè)性。

【關(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫；卡巴列夫斯基；《24首鋼琴前奏曲》

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、文獻(xiàn)綜述

（一）卡巴列夫斯基

卡巴列夫斯基是20世紀(jì)的蘇聯(lián)作曲家、教育家，曾在莫斯科音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲和鋼琴。他很早就開(kāi)始音樂(lè)評(píng)論的活動(dòng)，其創(chuàng)作一直處于社會(huì)主義和現(xiàn)實(shí)主義階層。代表作有合唱《偉大的祖國(guó)》和《列寧主義者》，比較著名的《安魂曲》、歌劇《塔拉斯一家》以及《姐妹們》等。其中，成就最卓越的還是其在鋼琴上的創(chuàng)作，主要作品有鋼琴組曲《鋼琴變奏曲》《24首鋼琴前奏曲》以及《少先隊(duì)生活》等。他的作品同時(shí)集聚俄羅斯音樂(lè)的傳統(tǒng)民族特色和個(gè)性化的創(chuàng)造，這也正是他獨(dú)有的風(fēng)格。在很多方面，卡巴列夫斯基打破傳統(tǒng)音樂(lè)的束縛進(jìn)行創(chuàng)新，其作品充分體現(xiàn)了現(xiàn)代音樂(lè)氣息。

（二）拉赫馬尼諾夫

拉赫馬尼諾夫是19世紀(jì)蘇聯(lián)著名的鋼琴演奏家、作曲家以及指揮家，就學(xué)于圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，開(kāi)始作曲時(shí)年僅十三，畢業(yè)時(shí)以一場(chǎng)獨(dú)幕劇《阿達(dá)科》一舉獲得眾多好評(píng)。其前期的代表作有《第二鋼琴協(xié)奏曲》《升c小調(diào)鋼琴前奏曲》等；中期的代表作有《第三鋼琴協(xié)奏曲》、NO.32十三首鋼琴前奏曲以及一些宗教作品等。晚期的拉赫馬尼諾夫在形式上有所突破，把俄羅斯氣質(zhì)與西方音樂(lè)傳統(tǒng)深入地融合起來(lái)，此期間的代表作有《帕格尼尼主題狂想曲》《第四鋼琴協(xié)奏曲》《交響舞曲》等。他的作品具有濃都的民族氣息且感情十分強(qiáng)烈，是世界晚期浪漫派的一位代表人物。

（三）《24首鋼琴前奏曲》

前奏曲是早期用于音樂(lè)作品之前的起到準(zhǔn)備和引入作用的一段序奏，或是大型作品第一段。隨著音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展，它逐漸成為獨(dú)立的體裁。眾多作曲家都擅長(zhǎng)用前奏曲表現(xiàn)自己的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)，因此，其藝術(shù)性及研究?jī)r(jià)值都很高。

卡巴列夫斯基與拉赫瑪尼諾夫都是俄國(guó)著名的作曲家，著有24首鋼琴前奏曲集，但兩者各具特色。從表面看，拉赫瑪尼諾夫的知名度比較高，兩者的名氣雖不在一個(gè)階層，但都具有鮮明風(fēng)格，成為早期鋼琴音樂(lè)的締造者。

二、音樂(lè)共性

由于兩位作曲家出生地一致，所以，作品中俄羅斯民族音調(diào)的風(fēng)格氣質(zhì)特征濃厚。

（一）俄羅斯音樂(lè)氣息

俄羅斯的民族精神奔放、自由、豪邁而粗狂。俄羅斯的民族音調(diào)與它的民族特性有很深的關(guān)系，例如，《莫斯科郊外的晚上》或者《悲愴交響曲》等，這些作品都有著悲愴的音樂(lè)特色，在小調(diào)的映襯下低沉舒徐又夾雜著絲絲隱忍的憤怒。兩者前奏曲中，很多地方俄羅斯民族音調(diào)特點(diǎn)極強(qiáng)，例如，卡巴列夫斯基前奏曲NO.20，二度進(jìn)行，旋律隱藏著嘆息與無(wú)奈。又例如，拉赫瑪尼諾夫前奏曲 OP.32，NO.5，幾乎每句旋律落音都?xì)w屬到 A 上，讓人有種沖動(dòng)卻被抑制之感。

（二）俄羅斯民間音樂(lè)節(jié)奏

兩者的前奏曲中，俄羅斯民間音樂(lè)的特色節(jié)奏還被運(yùn)用在很多地方。兩位作曲家都善于從俄羅斯的民間音樂(lè)中汲取創(chuàng)作靈感，主要表現(xiàn)在俄羅斯熱鬧歡騰的民間舞蹈節(jié)奏音型。例如卡巴列夫斯基前奏曲NO.24。較復(fù)雜的印象形式，聽(tīng)上去與上例拉赫瑪尼諾夫前奏曲的節(jié)奏音型相似，都是熱成奔放的舞蹈性節(jié)奏。

（三）音樂(lè)生動(dòng)具有表現(xiàn)力

兩者的前奏曲都是獨(dú)立又能分離的無(wú)標(biāo)題鋼琴曲，且每首前奏曲中都可以呈現(xiàn)不同形象，表現(xiàn)性特征明顯。例如，卡巴列夫斯基前奏曲 NO.11以及拉赫瑪尼諾夫 OP.32，NO.2?；顫姷乃俣?，配上高音域的跳音旋律，作品中靈活、跳躍的形象特征完全融入音樂(lè)之中。這兩組音樂(lè)都可以讓人感覺(jué)到有一種不確定但又復(fù)雜的情緒交織在一起。

三、音樂(lè)個(gè)性

（一）布局

雖說(shuō)卡巴列夫斯基和拉赫瑪尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》都是成套的作品，但兩部作品的內(nèi)在還是存在很大的差異，例如在調(diào)性布局上。

卡巴列夫斯基的《24首鋼琴前奏曲》按五度循環(huán)排列，大調(diào)與關(guān)系小調(diào)穿插其中。拉赫瑪尼諾夫的前奏曲則不一樣，因?yàn)槔宅斈嶂Z夫的前奏曲先后寫(xiě)作歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)18年，樂(lè)曲的內(nèi)在規(guī)律有一定的邏輯因素，組織著整部前奏曲，把每首前奏曲聯(lián)系起來(lái)，使其完整統(tǒng)一。

（二）創(chuàng)作思想

卡巴列夫斯基的24首前奏曲創(chuàng)作時(shí)間歷時(shí)一年，而拉赫瑪尼諾夫的前奏曲先后花了近18年才全部完成。二位作曲家的時(shí)代背景有所差異，所以，在創(chuàng)作思想上二者也有很明顯的區(qū)分。

（三）篇幅不同

卡巴列夫斯基的前奏曲，每一首篇幅不長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)上符合傳統(tǒng)規(guī)范且短小精練，音樂(lè)形象生動(dòng)地體現(xiàn)在音樂(lè)中。

而拉赫馬尼諾夫的前奏曲多為宏大的篇幅，極具氣勢(shì)。他的作品往往篇幅巨大，這樣才能淋漓盡致地表達(dá)出他想要的內(nèi)容，從中可見(jiàn)其音樂(lè)功底的深厚?？偟膩?lái)說(shuō)，單三部曲式都為兩位作家所青睞，但從篇幅長(zhǎng)短上看，拉赫馬尼諾夫的更講究氣勢(shì)和宏大。

（四）寫(xiě)法不同

兩位作曲家前奏曲的不同主要體現(xiàn)在各自的寫(xiě)作的模式上，具體體現(xiàn)在一下幾個(gè)方面。

主題方面：通常，將短小的主題或動(dòng)機(jī)發(fā)展成為一個(gè)段落，是結(jié)構(gòu)組合作品最重要的手段。

織體方面：拉赫瑪尼諾夫的前奏曲中分解和弦居多，且技術(shù)難度很大；卡巴列夫斯基的作品雖然在技術(shù)上的演奏難度無(wú)法與拉赫瑪尼諾夫相提并論，但恰恰成就了卡巴列夫斯基前奏曲簡(jiǎn)潔的織體特點(diǎn)，其作品中大部分內(nèi)容所呈示的音樂(lè)形象織體結(jié)構(gòu)無(wú)一復(fù)雜。

四、結(jié)論

卡巴列夫斯基與拉赫馬尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》，并不是這兩位作曲家的代表性作品。但是通過(guò)《24首鋼琴前奏曲》，卻可以了解到二位作曲家的音樂(lè)風(fēng)格及創(chuàng)作手法的特色。本篇論文通過(guò)分析，從多個(gè)方面對(duì)卡巴列夫斯基與拉赫馬尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》進(jìn)行比較，得出二位作曲家在前奏曲創(chuàng)作中的共性與個(gè)性，希望本文的內(nèi)容能夠?qū)?shí)際的音樂(lè)創(chuàng)作有所啟發(fā)。