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    傳統(tǒng)聲樂理論及其當(dāng)代價(jià)值研究

    2018-05-14 08:59:25遲英娟
    北方音樂 2018年22期
    關(guān)鍵詞:當(dāng)代價(jià)值

    遲英娟

    【摘要】聲樂,即聲音和音樂,其實(shí)就是將語言與音樂進(jìn)行完美結(jié)合的藝術(shù)。在這里,語言不僅僅只是用于區(qū)別樂器的一項(xiàng)重要標(biāo)志,對(duì)于聲樂藝術(shù)的形成來說,也具有決定性的作用。中國的傳統(tǒng)聲樂經(jīng)歷了上千年的歷史,經(jīng)歷了千年風(fēng)雨的洗滌,其不僅融入了優(yōu)美的中華語言,也在一定程度上展現(xiàn)了中華傳統(tǒng)音樂的韻律,體現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化的美學(xué)品格。本文針對(duì)傳統(tǒng)聲樂的有關(guān)內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)的闡述。

    【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)聲樂;聲樂理論;當(dāng)代價(jià)值

    【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    中國的傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)具有非常悠久的歷史,其發(fā)展過程非常曲折,也正是在歷史的磨練與洗滌的過程中逐漸形成了一種獨(dú)特的聲樂理論。不管是對(duì)于傳統(tǒng)聲樂的學(xué)習(xí)而言,還是對(duì)傳統(tǒng)聲樂當(dāng)代價(jià)值的研究而言,聲樂理論具有著非常重要的價(jià)值。因此,在現(xiàn)實(shí)情況中,傳統(tǒng)聲樂是非常值得大力傳承和弘揚(yáng)的。而且,從實(shí)質(zhì)上來說,傳統(tǒng)聲樂理論具有非常豐富的內(nèi)容,對(duì)其加強(qiáng)研究,從中挖掘傳統(tǒng)聲樂理論的精華。

    一、關(guān)于傳統(tǒng)聲樂理論

    (一)在語言方面需要做到“字正腔圓”

    對(duì)于中國的傳統(tǒng)聲樂理論來說,其中最為重要的內(nèi)容就是要做到字正腔圓?!白终粓A”不僅僅只是傳統(tǒng)聲樂理論的基礎(chǔ),也表現(xiàn)了傳統(tǒng)聲樂的技巧與傳統(tǒng)聲樂的審美準(zhǔn)則。中國古代聲樂理論的最重要內(nèi)容就是字正腔圓,這既是傳統(tǒng)聲樂的技巧所在,也是審美的重要準(zhǔn)則。在傳統(tǒng)聲樂理論中,對(duì)于“字正腔圓”,人們給予了非常詳細(xì)的解釋。

    在傳統(tǒng)聲樂理論中,“字正”是“腔圓”的基礎(chǔ),只有保證“字正”,才能夠達(dá)到“腔圓”。這是傳統(tǒng)音樂作品創(chuàng)造的一項(xiàng)重要因素。一般來說,當(dāng)人們唱去聲詞的時(shí)候,音樂作品中的曲調(diào)就會(huì)根據(jù)具體唱詞的走勢(shì)進(jìn)行合理調(diào)整,使得音調(diào)變成下行音調(diào)。當(dāng)唱上聲詞的時(shí)候,音樂作品中的曲調(diào)則應(yīng)該根據(jù)上聲詞的走勢(shì)將其設(shè)置為先降后升的趨勢(shì)。換句話說,就是依照著漢字的四聲平仄合理地進(jìn)行唱腔設(shè)計(jì)。在這樣的設(shè)計(jì)理念中可以看出這樣一種規(guī)律,那就是無論唱腔怎樣變化、變化的形式再多,拖腔再復(fù)雜,但是字一直保持著原真性,而且觀眾也很容易聽懂。當(dāng)然,演唱者需要根據(jù)這一設(shè)計(jì)理念進(jìn)行演唱,也就是需要保證“依字行腔”;否則的話,就會(huì)嚴(yán)重影響到演唱效果。

    在傳統(tǒng)聲樂理論中,“字正腔圓”其實(shí)包含著很多種方法。這些不同的方法在唱詞的過程中需要根據(jù)“字正腔圓”的理念進(jìn)行實(shí)踐。在這里,筆者列舉四種方法進(jìn)行講解:其一,采用反切的唱法。反切對(duì)于演唱者來說,是保證“字正”的基礎(chǔ)。反切一般需要與字的頭腹音保持相對(duì)應(yīng),也就是說,在唱詞的過程中,需要區(qū)分腹尾音,字頭與“上字”相對(duì)應(yīng),而字腹和字尾則與“下字”之間緊密聯(lián)系。其二,采用五音四呼的方式進(jìn)行演唱。一般來說,這種方法針對(duì)漢字的出口可以劃分為兩個(gè)過程,分別是五音聲部和四呼韻部。這兩個(gè)過程任何一個(gè)方面都不能被忽略,如果忽略了任何一個(gè)方面,就無法實(shí)現(xiàn)“字正”。 其三,采用四聲陰陽平仄的方式進(jìn)行演唱。這種方式是很多創(chuàng)作者和演唱者非常重視的唱法,非常重視咬字的清晰度。其四,采用頭尾腹音的方式進(jìn)行演唱。目前,這種唱法在傳統(tǒng)的戲曲、曲藝等藝術(shù)形式中的應(yīng)用非常廣泛,直到現(xiàn)在也一直在使用。而且,這種唱法不僅與中國的語言文字特點(diǎn)有聯(lián)系,與中國群眾的審美習(xí)慣也有聯(lián)系。

    (二)在演唱方面要注意氣息的調(diào)試與情感表達(dá)

    在傳統(tǒng)聲樂演唱過程中,首先要注重對(duì)氣息的調(diào)試。在傳統(tǒng)聲樂理論中,將良好的氣息看作是唱詞的首要基礎(chǔ),也是演唱出好作品不可缺少的部分。因此,中國古代的聲樂家們根據(jù)自己的親身經(jīng)驗(yàn)做出判斷,并進(jìn)行了總結(jié)和梳理,將氣息的調(diào)試問題進(jìn)行了非常詳細(xì)的解釋。這些傳統(tǒng)聲樂理論雖然歷經(jīng)了很長時(shí)間的演變,但是對(duì)當(dāng)今的民族聲樂演唱來說,依舊具有非常重要的意義。

    對(duì)于演唱來說,氣息就像是一種地基,沒有打下良好的基礎(chǔ),那么無法演唱出好的效果。在中國古代傳統(tǒng)文化中,人們通常將氣認(rèn)為是人的一種生理之氣,也就是在呼吸過程中所出入的氣息。到了唐代,人們認(rèn)為氣息是聲音的來源,當(dāng)代的人們根據(jù)氣息的不同應(yīng)用情況形成了十二調(diào)。在唐代《樂府雜錄》中所記載的有關(guān)氣息的內(nèi)容,與當(dāng)今人們對(duì)氣息的認(rèn)識(shí)大致相同,在演唱時(shí)發(fā)聲的原理也相差不大。

    在中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)當(dāng)中,人們通常致力于用情緒帶動(dòng)氣息,然后再用氣息帶動(dòng)聲音。因此,要想讓發(fā)出的聲音令人感受到實(shí)際的情緒感覺,就必須從內(nèi)心深處發(fā)聲。一般來說,要想產(chǎn)生不同的情感,需要具有不同氣息的支持,只有這兩者之間進(jìn)行完美的配合,才能夠使人們的真實(shí)情感得到充分展現(xiàn),從而使得聽眾產(chǎn)生共鳴。因此,對(duì)于聲樂藝術(shù)來說,保證聲情并茂是非常重要的內(nèi)容,只有這樣,才能夠使聽眾“聲臨其境”,調(diào)動(dòng)自己的喜怒哀樂。當(dāng)然,對(duì)于演唱者來說,這是一項(xiàng)非常高的要求。從某個(gè)角度來說,聲音是演唱中的技巧,而情感則是對(duì)聲樂作品進(jìn)行二次創(chuàng)造的關(guān)鍵因素。在傳統(tǒng)的聲樂理論中,人們著重強(qiáng)調(diào)要“以情引氣”。

    二、對(duì)傳統(tǒng)聲樂理論進(jìn)行研究的價(jià)值

    (一)含有一定的教育理念

    傳統(tǒng)聲樂經(jīng)歷了很長時(shí)間的發(fā)展,在歷史的長河中,積累了非常豐富的經(jīng)驗(yàn)和理論,其中包含了非常豐富的聲樂教育理論。首先,聲樂教育的本質(zhì)在于教會(huì)別人唱歌的方法,教會(huì)人們?nèi)绾巫R(shí)別好的聲音,如何唱出好的聲音,而不是直接教人們模仿別人的聲音。另外,聲樂教育需要因材施教,根據(jù)學(xué)生 的不同特點(diǎn)選擇合適的教學(xué)方法。不同性格的人適合的歌曲類型也不一樣。所以說,演唱者一般要根據(jù)自己的實(shí)際性格確定曲目。由此可知,傳統(tǒng)聲樂教學(xué)非常注重學(xué)生的實(shí)際特點(diǎn),注重在學(xué)習(xí)的過程中找到最適合自己的學(xué)習(xí)方法和曲目。

    (二)針對(duì)于唱詞的總結(jié)

    在傳統(tǒng)聲樂中,有針對(duì)唱詞形式的總結(jié)。這部分的總結(jié),對(duì)于中國傳統(tǒng)民族聲樂藝術(shù)發(fā)展來說,具有著非常重要的作用。在這里,具體可以從三個(gè)方面來進(jìn)行總結(jié):其一,在演唱民歌或者是戲劇的時(shí)候,演唱者需要針對(duì)特定的曲目來處理方言的問題,因?yàn)楹芏嗟胤絺鹘y(tǒng)聲樂本身就是來源于不同的方言環(huán)境,具有著非常濃厚方言特色。而且,這也是傳統(tǒng)聲樂風(fēng)格的關(guān)鍵點(diǎn)。因此,在實(shí)際的情況中,演唱者就需要根據(jù)曲目中方言的音質(zhì)來依字行腔。另外,唱詞中的歸錯(cuò)韻轍也需要演唱者把握好。一般來說,漢字的結(jié)構(gòu),就決定了傳統(tǒng)聲樂中的歸韻重要性。因此,聲樂中歌詞的處理也需要根據(jù)十三韻轍來完成,保證每一個(gè)詞都能夠具有自己的韻轍,只有這樣才能夠保證最好的效果。

    (三)對(duì)于民族聲樂的傳承與發(fā)揚(yáng)

    為了能夠更好地傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)聲樂,演唱者要注重對(duì)民族文化的積累,尊重傳統(tǒng)。目前,很多人在倡導(dǎo)要推動(dòng)民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展,但是,要想推動(dòng)民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展,就必須先繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)聲樂理論。早在好幾年前,很多聲樂教育家在積極尋找民族聲樂的發(fā)展方法,為民族聲樂的發(fā)展和傳承付出了很大的心血、但是,從當(dāng)下的民族聲樂的發(fā)展情況來看,與長遠(yuǎn)的目標(biāo)還存在很大的差距。目前,很多高校開設(shè)了關(guān)于民族唱法的教學(xué)課程。但是,在高校中還是有很多教師并沒有對(duì)傳統(tǒng)聲樂文化形成正確的認(rèn)識(shí),要么自己對(duì)此不了解,要么就是紙上談兵。雖然嘴上強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)聲樂文化的重要性,但沒有在實(shí)踐中體現(xiàn)出來。這樣也就導(dǎo)致了民族聲樂的發(fā)展受到了很大的阻礙。因此,針對(duì)高校的聲樂教學(xué),必須要求教師積極改變教學(xué)理念,注重教給學(xué)生民族唱法,真正在教育中開啟民族化聲樂教學(xué)改革。

    三、結(jié)束語

    總而言之,傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)歷經(jīng)了上千年的發(fā)展,凝聚了豐富的文化和經(jīng)驗(yàn)。在現(xiàn)代社會(huì)中,要注重挖掘傳統(tǒng)聲樂的價(jià)值,注重對(duì)傳統(tǒng)聲樂的傳承與發(fā)揚(yáng)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]陳殷斌.現(xiàn)代聲樂理論視角下的傳統(tǒng)古典采茶歌的美學(xué)分析[J].福建茶葉,2018,40(07):95.

    [2]賈娟娟.中國傳統(tǒng)聲樂理論及其當(dāng)代意義研究[J].藝術(shù)教育,2017(19):55-56.

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