當代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展

【摘要】我國是四大文明古國之一，擁有著源遠流長、博大精深的歷史文化。古箏樂器作為我國文化的一個重要組成成分，也有著燦爛的歷史。在很早的文學和影視作品中，古箏作為一種具有豐富意象又具有藝術氣息的古老樂器，散發(fā)著它獨特的魅力。古箏的演奏在我國具有相當長的一段時間，在不同時期、不同地方也展現(xiàn)出了不同的演奏特色。隨著時代的發(fā)展，古箏的演奏技法在繼承傳統(tǒng)的基礎上也逐漸發(fā)生變化，呈現(xiàn)出一種新的表現(xiàn)效果。本文從古箏的傳統(tǒng)演奏技法出發(fā)，闡釋了新時期古箏的繼承與發(fā)展，展示了古箏這種樂器的燦爛歷史。

【關鍵詞】當代古箏；演奏技法；傳承發(fā)展

【中圖分類號】J632.32 【文獻標識碼】A

“鳴箏金粟柱，素手玉房前”，古箏，這種傳統(tǒng)古老的樂器早在幾千年之前就已經滲透到人們的日常生活中，成為人們生活不可或缺的一部分。古箏，是一種傳統(tǒng)的彈撥樂器，注重指尖和琴弦的完美碰撞和交融，在這種交融中尋求藝術的真諦，獲得人生的道理。古箏，在我們幾千年的傳統(tǒng)文化中蘊含的太多太多，已經不僅僅是樂器那么簡單。隨著我們時代的進步，不少古箏演奏者推陳出新，將傳統(tǒng)的古箏演奏技法和現(xiàn)代技法相融合，并且借鑒了西方樂器的一些技巧，使之又煥發(fā)了新的生機。

一、傳統(tǒng)的古箏演奏技巧

古箏在我們國家存在了那么長的時間，必然有著其固定的演奏模式和技巧，我們的先人用他們長時間的實踐提煉出其中的規(guī)律，并且總結了古箏在演奏時的技巧。

（一）右手技巧

右手是我們人體最經常用到的一個身體部位，所以，右手也相對左手更為靈活一些。在右手的演奏中，它主要應用于整個琴的右面部分，因為這個位置也更好掌控。古箏的發(fā)音也有一些側重，一般來講，它的發(fā)音主要是在琴的右側。右手技法中主要是彈撥，這種技法和琵琶有一些相似，但又有一些不同。古箏的彈撥中主要應用到的是拇指對于其他幾個手指的利用，通過幾個手指共同合作來達到撥動琴弦的目的。這種指法每一個手指都有正反兩種彈法，每一種分別有適合的情境來進行適合的演奏。這也是古箏演奏技法靈活的一種體現(xiàn)。

（二）左手技巧

左手在我們平時的生活中用到的地方相對于右手來說并不是那么多，所以，左手主要是起輔助的作用，同樣，在彈奏古箏時，左手也是對右手的彈奏起補充作用。右手主要是通過對琴弦的彈撥開始琴弦進行發(fā)聲，但是左手主要是對琴弦起一個按壓的作用，并不直接的使它發(fā)聲，從而來控制琴弦音準的變化。和右手同理，左手也主要是彈奏琴弦左端的范圍。左手的按壓技法包括多種形式，主要有揉、吟、滑等這幾種類型，分別對應不同的右手技巧，從而進行多種曲調的合作。

（三）古代古箏演奏技法的傳承

中國的傳統(tǒng)文化博大精深，不少經典的事物都是經過歲月沉淀下來的，我們在繼承傳統(tǒng)的基礎上，也應該順應時代發(fā)展的潮流，來對那些傳統(tǒng)的事物加以改造，使之充滿新的生機。古箏是一個有著上千年歷史的樂器，它的發(fā)展已經被注入了新時代發(fā)展活力。在現(xiàn)代的古箏演奏技法中，仍然不缺乏傳統(tǒng)的元素，并且占據(jù)著不小的地位。我們今天的古箏曲譜，不管是曲調如何變化，或者是用了新的演奏手法，都缺少不了傳統(tǒng)的揉、吟等技巧。這是我們新時代古箏發(fā)展的基礎，也是古箏文化的根。

二、當代古箏演奏技法的發(fā)展

（一）對傳統(tǒng)演奏技法加以革新

古箏彈奏的姿勢和手型。平時在影視劇中最常見到的就是坐式，在古裝劇中，端莊漂亮的姑娘坐姿優(yōu)美，垂眸抬手，彈奏出動聽的音樂，不僅是音樂動聽，彈奏的人也自然成為一景，這也是古箏等傳統(tǒng)樂器的魅力。坐式的姿勢適合在戶內演奏，但是彈奏古箏時的坐姿不同與我們平時坐的姿勢。在彈奏古箏時，上身要保持挺直，背不能彎，否則在彈奏時就容易感到疲倦，影響彈奏者的發(fā)揮。在選擇椅子時，要根據(jù)自己的身高去挑選適合自己高度的座位，以便在彈奏時可以準確的用力。一般來講，古箏的高度要和彈奏者的腰部差不多。在坐姿上，彈奏者要坐椅子的前邊，最好是椅子的1╱3，這樣可以持續(xù)的保持身體前傾，更有利于古箏的彈奏。其次在彈奏技法上，還要適當?shù)馗倪M左手技法。在現(xiàn)代的古箏演奏中，對傳統(tǒng)的演奏技法已經有了很大的突破和改變，但是對于左手的技法還是以沿襲為主，要想對古箏的演奏技法進行進一步創(chuàng)新，就要適當?shù)馗淖冏笫旨挤?。在當代的古箏彈奏中，有一個重要的彈奏技法叫做滑音，古代的滑音是指左手按住一支弦，但是在進行創(chuàng)新之后，在現(xiàn)代演奏技法中，彈奏者可以用左手同時按住兩根弦，從而更好地對彈奏的音調進行潤色，達到良好的演奏效果。左手在當代古箏演奏技法的發(fā)展中，已經不單單是對右手彈撥起到一個簡單的補充作用，而是對整體的彈奏有著十分巨大的作用，雖然并不起眼，但是如果想要一個完美的古箏演奏表演，是萬萬不可忽視左手的作用的。

（二）借鑒其他樂器的演奏技法

在樂器之中，不同的樂器雖然有不同的演奏方法和技巧，但是他們之間也有相同的地方，樂器的靈魂都是一樣的，通過人為的力的作用達到發(fā)聲演奏的效果，所以，古箏的演奏技巧也可以適當?shù)慕梃b其他樂器的演奏方法。作為傳統(tǒng)的演奏樂器，古箏適用的場合很多，古往今來經典的曲目也有很多。在琵琶的演奏中，有一個經典的指法叫做“輪指”，是指手指在琴弦上按照一定的順序彈奏，從而使之發(fā)出有規(guī)律的悅耳的聲音，這種手法同樣也可以運用到古箏的彈奏中。左手或者右手的手指按照琴弦的順序依次彈奏，使古箏發(fā)出連續(xù)的聲音，達到比較好的演奏效果。古箏中輪指主要包括兩個方面，一種是固定數(shù)量的輪，一種是不固定數(shù)量的輪，但是這兩種方式都是以發(fā)聲均勻為基本標準。

（三）創(chuàng)新古箏的演奏方式

早在兩千多年前，偉大的思想家、教育家孔子就曾經提出過要以禮樂來教化民眾，使他們接受生活中善的一面，而不是任由人性劣端的發(fā)展。放眼歷史來看，在當時的封建社會，雖然孔子的這一項主張具有極強的政治目的，但我們也不得不承認音樂的重要性。音樂，是我們生活中一個極好的調劑和治愈心靈的良藥，尤其是古典樂器，承載的不僅僅是所彈奏的音樂，更是一種文化，一種獨特的歷史。我們現(xiàn)在學習古箏，也是在學習古代先人的那種智慧。美好的事物永不過時，只會隨著時代的發(fā)展而愈加光彩。所以，要想古箏繼續(xù)發(fā)展流傳下去，我們就要順應時代的發(fā)展，對古箏的演奏技法加以改造，讓它重新煥發(fā)出新的生機。要融合其他地域的演奏方法，形成自己獨一無二的古箏演奏文化。比如，在古箏的彈奏中，我們可以適量地添加再西方元素，在彈奏古箏時大膽地運用其他手指，而不僅僅局限與拇指和中指，這種新式的彈奏方式可以使古箏擁有更加豐富的表現(xiàn)力。

三、結語

中國文化博大精深、源遠流長，豐富而燦爛的五千年歷史文化在世界文化史上閃爍著獨特的光芒。當前，我們提倡自信，國家自信，民族自信，文化自信，我們要對自己所擁有的輝煌文化感到自豪。作為傳統(tǒng)樂器的古箏，它承載著太多民族的歷史和文化，我們要堅持傳統(tǒng)，即把它的傳統(tǒng)演奏方法和技巧傳承下來，也要注意創(chuàng)新，把它和當代古箏演奏技法相結合。一門藝術的發(fā)展，從來都是與時俱進的，所以，要抓住讓傳統(tǒng)文化重生的機會，更好地傳承古箏的演奏技法。

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作者簡介：楊博（1989—），女，漢族，山西大同人，研究生，助教，研究方向：音樂表演古箏專業(yè)。