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    淺談湖南民歌的傳承與發(fā)展

    2016-12-12 08:59:57范夏菲
    文藝生活·下旬刊 2016年11期
    關(guān)鍵詞:傳承發(fā)展藝術(shù)特征

    范夏菲

    摘 ? 要:湖南民歌是我國(guó)傳統(tǒng)民歌文化的重要組成部分,藝術(shù)價(jià)值和人文價(jià)值極高的。因此,應(yīng)做好保護(hù)傳承人、建立“文化生態(tài)保護(hù)區(qū)”等措施,來(lái)保證湖南民歌的傳承,同時(shí)也應(yīng)使湖南民歌相互吸收、借鑒并且進(jìn)行創(chuàng)新,以保證民歌能與時(shí)俱進(jìn),以促進(jìn)民歌的不斷發(fā)展。

    關(guān)鍵詞: 湖南民歌;藝術(shù)特征;傳承發(fā)展

    中圖分類(lèi)號(hào):J607 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ?文章編號(hào):1005-5312(2016)33-0142-02

    民歌是人類(lèi)最古老、最具有普遍性、地域性和吸引力的民族藝術(shù)形式之一,以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力伴隨著人類(lèi)歷史的發(fā)展,它承載著豐富的民族文化內(nèi)涵和民族精神。民歌形成于勞動(dòng)人民的社會(huì)實(shí)踐過(guò)程中,它是人民群眾集體智慧的結(jié)晶。民歌的特征是用質(zhì)樸簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言、形象生動(dòng)的比喻,塑造出個(gè)性獨(dú)特的人物形象,深刻地表達(dá)廣大人民群眾的美好愿望,反映時(shí)代的真實(shí)面貌。湖南民歌作為中國(guó)傳統(tǒng)民歌的重要組成部分,歷史悠久,它不僅有優(yōu)美動(dòng)人的歌詞,曲調(diào)也是清新脫俗,獨(dú)具特色。湖南民歌具有鮮明的民族風(fēng)格和濃厚的鄉(xiāng)土韻味,這對(duì)于中國(guó)民歌的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的意義。

    一、湖南民歌的傳承

    (一)保護(hù)音樂(lè)傳承人,讓湖南民歌得以最原生態(tài)的傳承

    隨著社會(huì)多元化的發(fā)展以及外來(lái)文化潮流的不斷涌入,城市化、商業(yè)化的不斷滲入對(duì)于民歌來(lái)說(shuō)是一種生存環(huán)境上的沖擊,讓這些原生態(tài)的民歌越來(lái)越少,有的甚至已經(jīng)失傳了,為了更多的經(jīng)濟(jì)價(jià)值、更好的生活,很多民間藝人不得不放棄賣(mài)藝為生的行當(dāng),開(kāi)始從事其他的買(mǎi)賣(mài)生意。自二十世紀(jì)六十年代初,一些民間系列小曲已經(jīng)逐漸沒(méi)落、消失,不再被傳唱,在人們的視野中消失。到現(xiàn)在,除了六七十歲的老人,已經(jīng)很少有人會(huì)唱,而隨著時(shí)間的不斷流逝,亟需拯救挖掘,才能讓民歌在歷史的長(zhǎng)河中經(jīng)久不衰。因此,政府應(yīng)該找到并且妥善安排傳承老藝人的生活,給他們發(fā)放補(bǔ)貼,使他們的技藝得以繼承并且發(fā)揚(yáng)光大。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,民歌也面臨著轉(zhuǎn)型問(wèn)題。傳承人是保護(hù)民歌最重要的途徑,應(yīng)該將保護(hù)傳承人工作放在首位,在保護(hù)傳承人過(guò)程中,不僅要保護(hù)好老一輩的傳承人,也要以老帶新,培養(yǎng)一批新的傳承人,讓民歌得以最原生態(tài)的方式傳承。所以應(yīng)在經(jīng)濟(jì)保障、工作環(huán)境、專(zhuān)業(yè)技術(shù)等方面給予傳承人支持,并給予傳承人政策扶持和制度保障。在做這些工作之前,應(yīng)該先將湖南民歌傳承人的基本情況調(diào)查清楚 ,并且為其敘寫(xiě)傳記,建立準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)庫(kù),確保政策能夠順利實(shí)施,同時(shí)也要為保護(hù)政策以及財(cái)力、科教、學(xué)術(shù)研究等方面提供強(qiáng)有力的支撐,才能在真正意義上實(shí)現(xiàn)民歌最原生態(tài)的傳承。例如,2014年12月,桑植縣人民政府正式聘用劉賽為桑植民歌傳承人,這就有利于桑植民歌的傳承與推廣。

    (二)建立“文化生態(tài)保護(hù)區(qū)”,對(duì)音樂(lè)文化進(jìn)行整體性保護(hù)

    民歌都是以人為載體進(jìn)行傳承,需要靠人來(lái)傳承發(fā)展,但是如果沒(méi)有特定的自然及文化生態(tài)環(huán)境,那么民歌也就失去了能夠給予其依附、存活的載體。因此,在尋找、保護(hù)湖南民歌時(shí),要熟悉掌握當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕⒚袼罪L(fēng)情、方言聲韻、戲劇曲藝、民間手工藝、民俗活動(dòng)等,然后對(duì)其進(jìn)行保護(hù),同時(shí)也要對(duì)古建筑 、歷史街道和村落等促進(jìn)民歌傳承與發(fā)展的文物進(jìn)行保護(hù)。對(duì)這樣的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行保護(hù),必須考慮其存在的自然和文化生態(tài)環(huán)境,讓湖南民歌走進(jìn)人們的生活,走進(jìn)人們的心里,走向社會(huì),使湖南民歌真正融入到人們的生產(chǎn)生活中,成為真正的“活文化 ”。到目前為止,幾乎所有的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)都只能依靠“口傳心授”這個(gè)最基本的手段而傳承下來(lái),所以,全世界范圍內(nèi)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作都在強(qiáng)調(diào)“人類(lèi)口頭”遺產(chǎn)保護(hù)。湖南文化生態(tài)的根脈就是由與生俱來(lái)的湖南方言母語(yǔ)結(jié)構(gòu)而成的,在申報(bào)湖南“文化生態(tài)保護(hù)區(qū)”時(shí),優(yōu)先做到保護(hù)豐富生動(dòng)的湖南方言文化的一體化,是首要任務(wù)。如果缺失了這個(gè)最基本的因素,湖南文化生態(tài)保護(hù)將變得毫無(wú)意義。 對(duì)于湖南民歌范圍內(nèi)“文化生態(tài)”的概念、定義及其歷史與現(xiàn)狀,應(yīng)有著比較清晰而全面的認(rèn)識(shí),并能作出準(zhǔn)確的評(píng)估和定位。對(duì)于湖南當(dāng)?shù)氐奶厣幕约扒О倌陙?lái)代代傳承的深厚文化,應(yīng)做出比較理性科學(xué)的判斷,選擇相應(yīng)的有效措施,致力于把思路重點(diǎn)提升到廣大人民群眾對(duì)文化生態(tài)的長(zhǎng)期保護(hù)、傳承和發(fā)展的全面需求和高度自覺(jué)上來(lái)。例如,2010年6月,湖南城步舉辦的“中國(guó)城步首屆民族文化生態(tài)保護(hù)藝術(shù)節(jié)暨第13屆‘六·六 山歌節(jié)”,既有利于弘揚(yáng)傳承城步豐厚悠久的民族傳統(tǒng)文化,激發(fā)本土民族文化的創(chuàng)造活力,更有利于對(duì)該地區(qū)原生態(tài)的民俗風(fēng)情、民族特色以及民歌進(jìn)行傳承與保護(hù),不斷豐富人民群眾的精神文化生活。

    (三)對(duì)學(xué)校進(jìn)行教育改革,將湖南民歌音樂(lè)文化融入課堂

    湖南民歌音樂(lè)文化是湖南人不可或缺的精神補(bǔ)給和文化饋贈(zèng),只有親身體驗(yàn)湖南民歌音樂(lè)文化、了解湖南民歌音樂(lè)文化、探尋湖南民歌音樂(lè)文化、品讀湖南民歌音樂(lè)文化,才能感受到其獨(dú)特的藝術(shù)魅力,其中蘊(yùn)含的無(wú)窮奧妙。所以,湖南民歌要想發(fā)揚(yáng)光大,讓其不被遺忘在歷史的長(zhǎng)河中,就必須借助教育這個(gè)橋梁,將民歌融入高校音樂(lè)教育中。在音樂(lè)教育中讓同學(xué)們能夠?qū)W習(xí)、研究、傳播湖南民歌音樂(lè)文化,拓展文化內(nèi)涵,讓湖南民歌成為湖南人的招牌、特色,除此之外,還能培養(yǎng)學(xué)生在精神層面、價(jià)值取向、知識(shí)構(gòu)建等方面的能力,激發(fā)學(xué)生的教育情感。湖南民歌音樂(lè)中的地方特色藝術(shù),有的登入藝術(shù)的殿堂,萬(wàn)人稱(chēng)頌,有的卻隱匿民間,瀕臨失傳,等待我們?nèi)ネ诰颍拖褚慌洳亓似嬲洚悓毜膶毑?,等待人們的探索、發(fā)現(xiàn)。傳承與創(chuàng)新是湖南高校音樂(lè)教育的立足點(diǎn)和教學(xué)目標(biāo),通過(guò)音樂(lè)教育平臺(tái),不僅能夠傳承發(fā)展湖南民歌,而且能夠推動(dòng)高校音樂(lè)教育理論創(chuàng)新的進(jìn)程,更加合理、有效地發(fā)揮其當(dāng)代價(jià)值,改變墨守成規(guī)的格局,開(kāi)創(chuàng)一個(gè)立足本土、本地域文化學(xué)習(xí)且科學(xué)合理的理論新格局。例如,2010年6月,由湖南省文化廳、桑植人民政府主辦,湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院等承辦的“桑植民歌進(jìn)校園”活動(dòng)在湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院進(jìn)行演出。這次演出就實(shí)現(xiàn)了湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院和桑植縣的聯(lián)姻,該學(xué)院也成為了桑植民歌的時(shí)間教學(xué)采風(fēng)基地,也有利于打造桑植民歌音樂(lè)品牌。

    二、湖南民歌的發(fā)展

    (一)政府加強(qiáng)文化宣傳保護(hù)力度,使之更獨(dú)具韻味

    “非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的政策的實(shí)施,對(duì)湖南民歌來(lái)說(shuō),是一次革命性的拯救。政府給予政策扶持,給民歌的傳承、發(fā)展提供了一個(gè)非常重要的機(jī)會(huì)。如由政府給予資金上的支持,政策上的扶持,為湖南民歌成立專(zhuān)門(mén)的基金會(huì),定期開(kāi)展學(xué)習(xí)活動(dòng),并且下鄉(xiāng)采集被隱藏的優(yōu)秀歌曲,并且對(duì)其進(jìn)行改造創(chuàng)新,調(diào)動(dòng)民眾的積極性,引起民眾的共鳴,喚醒人們心中沉睡的對(duì)民間文化的感情回應(yīng),與此同時(shí),當(dāng)?shù)卣仓贫ㄏ鄳?yīng)的宣傳活動(dòng)周,讓這些民歌能夠更加深入人心。政府也可引導(dǎo)民眾深入了解當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)民俗,使他們愛(ài)上當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)民俗,在此基礎(chǔ)上,推廣民族藝術(shù),將當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕l(fā)揚(yáng)光大,讓民族文化成為當(dāng)?shù)氐拿?、?dāng)?shù)氐南笳?,并以此?lái)帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

    從政府的角度出發(fā),除了要認(rèn)真貫徹實(shí)施“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的政策,還要以保護(hù)為主,搶救為輔的指導(dǎo)方針,采取有效的措施為湖南民歌鋪一條康莊大道,為其擴(kuò)大生存空間,幫助其傳承與發(fā)展。除了實(shí)施相應(yīng)的搶救措施,政府也應(yīng)該建立當(dāng)?shù)氐奶厣窀钑?huì),語(yǔ)音基金會(huì),并且成立特色方言研究小組,防止特色語(yǔ)言被同化。以“非遺”項(xiàng)目的成功推廣為例,學(xué)習(xí)其成功的經(jīng)驗(yàn),并且推陳出新,找到適合民歌發(fā)展的道路,在引導(dǎo)其橫向發(fā)展的同時(shí),也讓其往更深的層次發(fā)展,構(gòu)建一個(gè)非物質(zhì)文化體系,讓當(dāng)?shù)孛癖姟⑷珖?guó)民眾乃至世界都能夠欣賞到獨(dú)具韻味的湖南民歌,而政府的關(guān)心及扶持是其成功發(fā)展必不可少、至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。因此,應(yīng)將各級(jí)政府的組織與領(lǐng)導(dǎo)以及各級(jí)宣傳文化部門(mén)當(dāng)作重要工作來(lái)抓,積極爭(zhēng)取相應(yīng)的政策、法規(guī)以及制度保障和資金支持。由于業(yè)務(wù)人員屬于從事“非遺”工作的一線(xiàn)人員,所以應(yīng)該定期對(duì)工作人員進(jìn)行業(yè)務(wù)培訓(xùn),提高其工作能力,并且能夠隨時(shí)保持活力,能夠高效、高質(zhì)量的完成工作。此外,還應(yīng)加強(qiáng)指導(dǎo)督促其所屬業(yè)務(wù)部門(mén),采取相應(yīng)措施,抓好民歌保護(hù)中的關(guān)鍵大事,想要順利實(shí)施,就需要政府的宏觀調(diào)控,以及對(duì)當(dāng)?shù)匚幕母叨戎匾暫痛罅π麄?。例如,桑植縣為進(jìn)一步推進(jìn)桑植民歌的發(fā)展,縣委、縣政府可組織制作《桑植民歌經(jīng)典》的音樂(lè)光碟,同時(shí)也可舉行對(duì)民歌保護(hù)的工作隊(duì)伍培訓(xùn),以培養(yǎng)一批高素質(zhì)精業(yè)務(wù),對(duì)民間傳統(tǒng)文化有濃厚興趣和熱情的專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)。

    (二)吸收、借鑒當(dāng)?shù)氐逆⒚盟囆g(shù),使之更有生命力

    湖南民歌由湘中、湘東、湘西、湘南四個(gè)民族色彩區(qū)構(gòu)成的漢族民歌和以土家族、苗族等為主的少數(shù)民族民歌組成,漢族在湖南省內(nèi)分布廣泛,而少數(shù)民族卻地廣人稀,湖南地方方言的復(fù)雜性決定了地方性語(yǔ)言“隔山不同音”的特點(diǎn)。每個(gè)族都有其獨(dú)特的民族語(yǔ)言,就連漢族,不同地域的方言也存在著較大的不同,因此湖南民歌的語(yǔ)言由于不同方言的音韻不同而獨(dú)具特色。為了挖掘民間優(yōu)秀的文化所以有了民間文化團(tuán)體的存在,讓民間文化能夠被發(fā)掘、被繼承,不同文化、不同的表現(xiàn)形式則可以通過(guò)交流互相學(xué)習(xí)、借鑒,取長(zhǎng)補(bǔ)短,互相進(jìn)步。

    根據(jù)湖南民歌的傳承以及發(fā)展現(xiàn)狀,應(yīng)將當(dāng)?shù)氐拿耖g文化團(tuán)體進(jìn)行合作交流,取長(zhǎng)補(bǔ)短,得到優(yōu)秀發(fā)展后,再將其與國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的民間文化團(tuán)體做進(jìn)一步的交流學(xué)習(xí)。作為湖南民歌的傳承者,民間團(tuán)體在其發(fā)展中起著不可或缺的作用。湖南民歌與文化團(tuán)體的交流合作,能夠?qū)⒑厦窀柩葑優(yōu)楹衔幕w系的一部分,有利于文化的傳播,提高了湖南民歌的傳唱度與知名度。作為傳承者,不僅要對(duì)民歌進(jìn)行搜集贈(zèng)禮,還應(yīng)與老藝人學(xué)習(xí),做到情感與藝術(shù)的融合,為搶救湖南民歌盡一份綿薄之力。例如《瀏陽(yáng)河2008》,既表達(dá)了在外游子對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀之情,更有成長(zhǎng)的勇敢精神。這首以R&B曲風(fēng)為主、融合了傳統(tǒng)中國(guó)湖南民歌曲子柔美的音調(diào),畫(huà)面感比較強(qiáng),而且對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化、民歌進(jìn)行了重新地發(fā)現(xiàn)。

    (三)鼓勵(lì)創(chuàng)新,移步而不換型,與時(shí)俱進(jìn)

    對(duì)地方性民歌進(jìn)行保護(hù),實(shí)際上是一種創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化,換湯不換藥。對(duì)非物質(zhì)遺產(chǎn)的保護(hù)除了能夠讓當(dāng)?shù)氐奶厣幕靡詡鞒?,還有一個(gè)目標(biāo),就是促進(jìn)人類(lèi)社會(huì)的文化創(chuàng)新,在傳統(tǒng)民歌的基礎(chǔ)上,取其精華、推陳出新,緊隨時(shí)代的步伐,不讓其落后于時(shí)代而被迫遺棄。我們所能做的就是跟隨中國(guó)特色社會(huì)主義文化所倡導(dǎo)的價(jià)值取向、思維方式、道德觀念和行為方式來(lái)進(jìn)行改造、創(chuàng)新,并且在對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)及背景,先進(jìn)行理論研究,讓其涅槃重生,獲得新的生命力。雖然民歌是在一定的文化背景、社會(huì)生活中產(chǎn)生的,但是在創(chuàng)作中卻形成了自己無(wú)法被復(fù)制的風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn),所以,就必須對(duì)其進(jìn)行深刻的分析、研究和探討,以提高民歌創(chuàng)作的質(zhì)量及品味。例如,湖南的文化館可以舉辦民歌創(chuàng)作培訓(xùn)班,邀請(qǐng)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富的民間藝人進(jìn)行講授創(chuàng)作、歌唱經(jīng)驗(yàn)和知識(shí),以建立一支高素質(zhì)的民歌創(chuàng)作隊(duì)伍。以老帶新,開(kāi)啟他們的創(chuàng)作思路,激發(fā)年輕人的創(chuàng)作興趣。另外,也可以通過(guò)組織專(zhuān)業(yè)和業(yè)余文學(xué)作家對(duì)民歌進(jìn)行搜集整理,通過(guò)到田野進(jìn)行采風(fēng)和生活體驗(yàn),在實(shí)踐中學(xué)習(xí)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),投身到民歌創(chuàng)作的行列中來(lái),或者舉辦民歌創(chuàng)作比賽,借以提高創(chuàng)作人員的興趣和熱情。

    參考文獻(xiàn):

    [1]唐文滔.湘曲有情 聲聲含韞——析湖南民歌中情歌的藝術(shù)特征[J].南方論刊,2015(06).

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    [3]于慧.文化生態(tài)視角下關(guān)于湖南民歌進(jìn)課堂的思考[J].藝海,2013(12).

    [3]殷瑩,黃劍敏.湖南桑植民歌的藝術(shù)特征[J].大舞臺(tái),2014(12).

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