中國民族民間音樂在小提琴作品中的傳承、創(chuàng)新及先進(jìn)性

康樂

【摘要】在我國的小提琴表演中，蘊(yùn)含了許多民族民間音樂的豐富演奏技巧以及各種各樣的音調(diào)等。與此同時，還有效地應(yīng)用多種藝術(shù)方式將我國現(xiàn)代作曲技巧與西方作曲技術(shù)均融入到小提琴的創(chuàng)作中，將小提琴這種樂器的性能充分地發(fā)揮了出來，使其蘊(yùn)含著一定的民族特色，促使我國民族民間音樂能夠在小提琴的演奏中得以良好的傳承、不斷創(chuàng)新以及發(fā)揮先進(jìn)性的魅力。

【關(guān)鍵詞】民族民間音樂；小提琴作品；傳承；創(chuàng)新；先進(jìn)性

【中圖分類號】J622.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

前言

16世紀(jì)初期，小提琴作為藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合體誕生在西方國家，對小提琴的創(chuàng)作至今已具有500多年的歷史。在我國，著名的科學(xué)家李四光曾在法國留學(xué)時期，創(chuàng)作了我國第一首有譜考證的小提琴獨(dú)奏曲《行路難》，尚不足一百年。

一、在小提琴作品中中國民族民間樂曲的傳承分析

在我國，民族民間樂曲不計其數(shù)，并在我國長期的歷史演變中，形成并產(chǎn)生了具有我國一定民族特色的音樂結(jié)構(gòu)、音樂演奏以及音樂技巧等。正是由于民族民間音樂的對我國小提琴譜曲者的感染以及影響，致使譜曲者都會在我國傳統(tǒng)音樂中尋求譜曲素材，同時又與現(xiàn)代以及西方譜曲技巧相融合，形成了具有我國民族特色的創(chuàng)作形式。

首先，傳承民族民間音樂。小提琴獨(dú)奏曲《苗嶺的早晨》，即是譜曲者參照白誠仁的口笛曲進(jìn)行改編的曲目[1]。該樂曲中，曲調(diào)非常明快熱情且短小精煉，不僅將原曲中口琴的特色保留了下來，也將小提琴的特色充分發(fā)揮了出來。在樂曲引子的部分中，運(yùn)用小提琴的高音表現(xiàn)出富有苗族樂曲特征且十分自由的旋律。而對于《陽光照耀著塔什庫爾干》這首小提琴曲來說，其是根據(jù)笛子曲《帕米爾的春天》以及歌曲《美麗的塔什庫爾干》改編而成的。該樂曲體現(xiàn)了多姿多彩的曲調(diào)以及新疆樂曲中獨(dú)特的地域風(fēng)情。運(yùn)用小提琴的中、高音，能夠激昂地演奏出具有新疆民族特色的樂曲。

其次，傳承民族民間樂器。小提琴獨(dú)奏曲《苗嶺的早晨》中，小提琴模仿口笛顫音以及滑音等獨(dú)特的演奏技巧，將鳥鳴演繹得妙趣橫生。蘆笙惟妙惟肖淋漓盡致地展現(xiàn)出來[2]。在《陽光照耀著塔什庫爾干》這首小提琴曲中，作曲者通過小提琴的撥奏對冬不拉的聲音進(jìn)行模仿，通過不斷快速的頓弓模仿笛子的音效等。

二、在小提琴作品中中國民族民間樂曲的創(chuàng)新分析

我國小提琴譜曲家在創(chuàng)作的過程中，均會選擇性地融合并使用西方作曲的旋律、和聲和曲式等技法，以及我國傳統(tǒng)調(diào)式、民族樂器和調(diào)式等各種因素，并勇于創(chuàng)新，大膽探索。例如，在《王昭君》這首小提琴協(xié)奏曲中，作者陳鋼就應(yīng)用了創(chuàng)新的方式，將琵琶運(yùn)用在小提琴的演奏中。歷史上，出塞過程中王昭君通過琵琶的彈奏抒發(fā)內(nèi)心。在該作品中，作者通過小提琴的撥弦配合琵琶的大段獨(dú)奏，營造出寧靜的月夜，王昭君思念故鄉(xiāng)，并在遙遠(yuǎn)的塞外獨(dú)自彈奏琵琶的一種情景，抒發(fā)出王昭君對祖國的熱愛之情以及其識大體且顧大局的情節(jié)，使該作品中的情感深度和廣度被深層次地刻畫出來。將小提琴與琵琶這兩種樂器相結(jié)合，是我國小提琴創(chuàng)作中的一次創(chuàng)新，這對小提琴作品中中國民族民間樂曲的創(chuàng)新起著十分積極的作用。

三、在小提琴作品中中國民族民間樂曲的先進(jìn)性分析

對于小提琴而言，其屬于西方音樂中具有獨(dú)特代表意義的一種拉弦樂器，其能夠使發(fā)出的聲音得到隨意的改變，進(jìn)而可以得到振音以及滑音等各種不同的音效。演奏者在運(yùn)弓的過程中，通過一定的調(diào)整，能夠使音的長短以及力度得到改善，并能夠?qū)⑺膫€音同時發(fā)出來，形成優(yōu)美的和弦。通過控制把位，還可以在琴弦上演奏出同音的不同色。小提琴的音樂效果是所有樂器都能演奏出來的，這即突顯出了小提琴的先進(jìn)性[3]。我國一些小提琴作曲者在作曲中就成功地運(yùn)用了小提琴的這一特性，并把西方作曲技術(shù)，選擇性地融合并使用西方作曲的旋律、和聲和曲式等技法，以及我國傳統(tǒng)調(diào)式、民族樂器和調(diào)式等各種因素，創(chuàng)作出具有我國民族民間特色的音樂作品。而在這些小提琴作品中，不僅將小提琴的性能充分地發(fā)揮出來，同時也將小提琴的演奏技巧和調(diào)動人心的情感充分地展現(xiàn)了出來。

四、結(jié)論

綜上所述，在我國，蘊(yùn)含民族特色的小提琴作品擁有大量的群眾基礎(chǔ)，受到了人們的喜愛，使小提琴這種非我國本土的樂器得到了有效的普及。蘊(yùn)含我國民族特色的小提琴樂曲為豐富世界小提琴曲目作出了一定的貢獻(xiàn)，同時，也推動了我國小提琴創(chuàng)作走向世界，使小提琴的藝術(shù)魅力得到了極大的提升。我國小提琴譜曲家在創(chuàng)作的過程中，均會選擇性地融合并使用西方作曲的旋律、和聲和曲式等技法，以及我國傳統(tǒng)調(diào)式、民族樂器和調(diào)式等各種因素，使我國民族民間音樂能夠在小提琴的演奏中得以良好的傳承、不斷地創(chuàng)新以及發(fā)揮先進(jìn)性的魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]陳習(xí).中國小提琴旋律創(chuàng)作中民族音樂發(fā)展手法運(yùn)用[J].浙江外國語學(xué)院學(xué)報，2013（06）：104-109.