拉赫瑪尼諾夫g小調(diào)前奏曲（Op.23 No.5）民族性的體現(xiàn)

馮璨

【摘要】拉赫瑪尼諾夫是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初一位帶有濃厚俄羅斯風(fēng)格的浪漫派音樂家。本文欲從作品創(chuàng)作背景、曲式、樂曲風(fēng)格幾個方面對其g小調(diào)前奏曲（Op.23 No.5）民族性的體現(xiàn)進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫；g小調(diào)前奏曲；民族性

【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

謝爾蓋瓦西里耶維奇拉赫瑪尼諾夫是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初一位帶有濃厚俄羅斯風(fēng)格的浪漫派音樂家。他共創(chuàng)作了24首鋼琴前奏曲，包括作于1982年的op.3之2（1首）、作于1901年的op.23（10首）以及作于1910年的op.32（13首）。作品op.23之5（g小調(diào)前奏曲）是拉赫瑪尼諾夫前奏曲中最為出名、最具代表性的作品之一。

一、創(chuàng)作背景

g小調(diào)前奏曲創(chuàng)作于1901年。此時俄國在歐洲資本主義發(fā)展的大趨勢下，形勢愈加嚴(yán)峻，世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)激發(fā)的社會矛盾愈發(fā)尖銳，各個聯(lián)盟都在為推翻沙皇的統(tǒng)治作斗爭，祖國和人民在這場戰(zhàn)爭中遭受摧殘，激發(fā)了拉赫瑪尼諾夫的民族責(zé)任感。此外，就拉赫瑪尼諾夫個人而言，他已從之前演出失敗的陰影中走出來，《第二鋼琴協(xié)奏曲》的完成也使他看到了希望，這使得拉赫瑪尼諾夫受戰(zhàn)亂影響的陰郁心情發(fā)生了巨大變化，成為他創(chuàng)作的高峰期。

二、曲式中的民族性

（一）結(jié)構(gòu)分析

本曲為復(fù)三部曲式，為單三部（A-B-A結(jié)構(gòu)），為主題陳述部分，強(qiáng)弱對比鮮明，典型的進(jìn)行曲風(fēng)格，B部分同A的對比性不大，仍采用部分結(jié)構(gòu)，在此基礎(chǔ)上擴(kuò)展，以八度跳音下行連接至A部分。發(fā)展中部與A形成鮮明對比，右手旋律以八度的形式級進(jìn)發(fā)展，左手琶音式織體快速流動渲染憂國氣氛。再現(xiàn)部在主題形象的基礎(chǔ)上發(fā)展，尾聲部分短小精干，拉赫瑪尼諾夫用3小節(jié)結(jié)束全曲。從呈示部的激昂，到發(fā)展中部的抒情，再到再現(xiàn)部的氣勢磅礴、一氣呵成的揮灑，如同拉赫瑪尼諾夫的心境一般，先是對國家民族飽受危難的憤恨之情，緊接著陷入深深的擔(dān)憂，最后化悲憤為力量，對民族的復(fù)興充滿信心。

（二）材料分析

一個低音八度加前十六的節(jié)奏型貫穿全曲，此材料是典型的俄羅斯民間舞蹈節(jié)奏，有強(qiáng)烈的動機(jī)因素，A部分主題陳述以它為基礎(chǔ)進(jìn)行發(fā)展，強(qiáng)弱對比鮮明，后一樂句依然是主題素材的一個發(fā)展，一定程度上深化了此主題形象，隨著此后表情術(shù)語力度記號的加強(qiáng)，層層遞進(jìn)推向高潮（見譜例1）。

譜例1：

到發(fā)展中部，材料從進(jìn)行曲風(fēng)格轉(zhuǎn)為抒情式寫法，緊密的前十六分節(jié)奏在高低音兩聲部分開，高音區(qū)變?yōu)楹拖沂降牟牧?，旋律線條放在每個和弦的最高音上，以八度的形式級進(jìn)發(fā)展。低音區(qū)變?yōu)榕靡羰椒纸庑偷牟牧希嗷ヒr托，構(gòu)成一個更為立體的畫面。到A再現(xiàn)部，主題材料再次出現(xiàn)，氣勢比A部分更為磅礴，節(jié)奏也更為緊湊，此處更像是主題材料的變奏形式，加入上行半音，使氣氛更為緊張。

（三）和聲及旋律分析

同巴赫、肖邦的前奏曲一樣，拉赫瑪尼諾夫的24首前奏曲也分別在24個大小調(diào)上。此曲主調(diào)是g小調(diào)，但卻應(yīng)用了大量的色彩性和聲，從g小調(diào)轉(zhuǎn)至同主音G大調(diào)上，期間經(jīng)過反復(fù)的離調(diào)，最后回到主調(diào)上（見譜例2），體現(xiàn)了俄羅斯民族音樂風(fēng)格。此外，在俄羅斯民族音樂中，作曲家慣用流線型旋律，在發(fā)展中部，拉赫同樣運用大量的和聲制造多層次旋律線條，且多為二度關(guān)系進(jìn)行，高聲部與中聲部旋律線條相輔相成，更突出了濃厚的俄羅斯風(fēng)格，使聲音更為立體。

譜例2：

三、樂曲風(fēng)格中的民族性

俄羅斯地跨歐亞兩州，地域廣闊且氣候惡劣，正是因為它的特殊地理位置，造就了俄羅斯民族堅忍不拔、勇于拼搏的品格。拉赫瑪尼諾夫的作品風(fēng)格雖是浪漫主義，但他繼承了以柴科夫斯基為主的俄羅斯音樂，其作品同大多俄羅斯音樂一樣，思想性意味重。此g小調(diào)前奏曲，呈示部與再現(xiàn)部的風(fēng)格都是激昂不屈，密集的音響效果仿佛是俄羅斯民族做斗爭的場景，發(fā)展中部，給人以陰郁卻隱忍的感覺，仿佛在如此熱鬧的場景中也無法掩飾對國家前途的憂心，但為了國家和民族，仍舊義無反顧向前而去，就如同俄羅斯民族與生俱來的特性，質(zhì)樸、渾厚且臨危不懼。

參考文獻(xiàn)

[1]惠悅聰.淺析拉赫瑪尼諾夫鋼琴《前奏曲》（op.23 no.5）中的感情因素[J].教育觀察，2013（03）：92.