明代圈椅的人機工程分析及其文化內(nèi)涵研究

楊帥

摘要：明代家具的造型及其比例尺度十分精準，具有簡、厚、精、雅的特點，在中國的家具設計史上有舉足輕重的地位，達到了很高的水平。明代圈椅是明代座椅中十分典型的一類座椅， 本次研究主要通過分析圈椅的造型特點，及其尺度比例等來分析其中蘊含的文化內(nèi)涵和禮儀思想。

關鍵詞：明代圈椅;人機工程;文化內(nèi)涵

中圖分類號： TB472文獻標識碼： A

文章編碼： 1672-7053（201 8）05-0042-02

明代家具在世界家具設計史上具有十分突出的地位，也是中國設計史上的一個代表風格，明代家具講究細節(jié)的設計，多用榫卯結(jié)構而少用或不用膠和釘。明代家具的造型及其比例尺度十分精準，具有簡、厚、精、雅的特點，素雅質(zhì)樸，在中國的家具設計史上有舉足輕重的地位，達到了很高的水平。

圈椅是明代家具座椅中的主要椅型，中國傳統(tǒng)文化的深厚底蘊在圈椅設計中得到了完美的體現(xiàn)，圈椅設計所表現(xiàn)出的審美情趣也十分高雅，在世界各國的家具設計發(fā)展史中，只有中國擁有優(yōu)美的圈型椅的設計，特點也+分突出。然而其形制并不是完全符合現(xiàn)代的人體工程學，這其中很重要的原因是當時文化和禮儀的要求。

本篇論文主要選取明代座椅中的圈椅為代表，來研究這一類座椅的人機工程設計原則及其包含的文化內(nèi)涵。

1 圈椅的定義及特點

圈椅是中華民族家具設計史上獨具特色的椅子樣式之-，圈型椅背連著扶手從高到低一順而下。圈椅的得名在于“圈”上，其造型特點是座椅后背的搭腦與前面的扶手相聯(lián)并形成一條流暢的圓形曲線，前低后高，在前面的扶手處的末端以外挑的形式結(jié)束，這樣的構成形式滿足了人的.上臂、肘部以及前臂的休息功能，椅背的擋板呈“S”型構造，起到了支撐整個“圈”的作用。

在材料方面，明代圈椅采用的事珍貴的硬木，比如紫檀木、黃花梨木、雞翅木等。這類木材堅硬致密而富于彈性，色澤沉穆幽雅，紋理生動瑰麗。明代圈椅很少髹漆，通過打磨、擦蠟等工藝，表現(xiàn)出木質(zhì)材料的絢爛文理和柔和的光澤，使自然的質(zhì)地、色澤、紋理更加清晰剔透，光潤細膩。

在結(jié)構方面，明代圈椅的連接均采用嚴密精確的榫卯結(jié)構，從家具表面甚至看不出接合的痕跡。雖然造型簡練，但由于榫卯結(jié)合的非常巧妙，結(jié)構卻結(jié)實有力，經(jīng)久耐用，使圈椅表面圓潤光滑，整體感很強。明代圈椅的結(jié)構部件與裝飾部件融為- -體，不僅增加了結(jié)構的美觀性，也符合設計者對結(jié)構美的追求。

在外觀裝飾方面，明代圈椅大多拋棄了多余的裝飾，表現(xiàn)為真與美的統(tǒng)一。明代圈椅具有清秀雅致的長處，造型裝飾簡練大方，并且明代圈椅的雕刻裝飾恰如其分的寓于造型之中。

圈椅中“圈”的概念，實質(zhì)上是傳統(tǒng)文化中關于“圓融”的處世哲學，以及“宰相肚里能撐船”的包容性格，這種圓融的處世態(tài)度在圈椅中得到了較好的表達。

2 圈椅人機工程分析

2.1 圈椅的尺度設計分析

大多數(shù)圈椅的椅座寬度在580mm左右，座椅深度440mmI左右，座椅椅背高度480mm左右，圈椅整體高度為1000mm左右。如圖1所示。從俯視的角度來看圈椅，圈椅的扶手彎頭的圓弧與椅圈的大圓弧形成了外切，形成的曲線造型十分優(yōu)美。座面的矩形長款的尺度比例正好符合黃金分割比，而座面矩形的短邊長度等于椅圈的半徑。

從椅子的正面看，椅子腿向外傾斜，兩邊的椅腿內(nèi)形成梯形空間，結(jié)構更穩(wěn)定。這些合理的幾何美學比例賦予椅子穩(wěn)定大方的整體造型，以及平衡穩(wěn)定的視覺美感。2.2圈椅的舒適度分析

一般椅子舒適性的影響因素從以下幾個方面進行考慮：首先是椅子表面的高度，寬度和深度;其次是椅子椅面的傾斜角度，靠背高度和傾斜角度;還有扶手的高度和面積。這些影響因素與人體的基本尺度有著十分密切的關系。

椅子的座位高度是檢查椅子舒適性的重要因素。座位太高或太低都會導致坐著的人腰部疲勞。由于古代人坐姿都是正襟危坐，很多圈椅的座高一般在480mm以上，而現(xiàn)階段我國規(guī)定的座椅椅面高度在400mm-440mm，這個高度對于現(xiàn)代人來說是無法接受的。

椅子的坐面寬度必須控制在適當?shù)姆秶?，如果坐面太窄，則使用者身體兩側(cè)的肌肉會同時受到不同程度的擠壓。如果坐面太寬，使用者的手臂會不自覺地向兩側(cè)擴展，使用者的背闊肌和肩膀三角肌的肌腱會相應拉伸，并且坐的時間長會非常疲勞。座面的寬度除了考慮臀部的寬度外，還需要針對衣服的尺寸應進行調(diào)整。

國家給出的單人座寬標準為370-420mm，而圈椅的坐寬為580mm，這對于現(xiàn)代人來說，圈椅的坐寬不是最適的座椅寬度?？紤]到古代人服飾較為寬大，不排除圈椅坐寬設計是適當放寬以適應衣袖的放置。

圈椅的座深尺寸也是稍微偏大的，古代的座椅不只是圈椅，一般座深尺寸都較大。因此，從座椅的座高、座寬、座深來說，明圏椅的尺寸整體偏大。

普通座椅的座面設計都會稍微向后傾斜，椅背的后傾角度為3-5度。座椅靠背的高度不應高于肩胛骨的高度。明代圈椅的傾斜比較適合人們的背部，但由于座椅的寬度，需要增加較厚的墊子以達到舒適的效果，其本質(zhì)是具有提神凝氣的效果。

扶手也是同理，由于圈椅座寬較寬，兩手同時握扶手時，背部肌肉張開，長時間撐在扶手會導致比較明顯的背部肌肉疲勞，但從扶手面積來講，設計較為合理。

圈椅的尺寸設計，對于現(xiàn)代人的使用來說，基本在適用的尺寸范圍內(nèi)，但并沒有完全以最適宜的尺寸來進行設計，圈椅在現(xiàn)代日常生活中使用時，通常使用墊子和靠墊來調(diào)節(jié)座椅的高度并增加座椅的舒適度。

3 圈椅設計中的文化內(nèi)涵

圈椅造型為上圓下方，外圓內(nèi)方。這其實與中國傳統(tǒng)文化中的乾坤之說，乾為天為圓，坤為地為方的思想不謀而合。外圓內(nèi)方是中國傳統(tǒng)文化倡導的一種道德品質(zhì)，是指在為人處世上是委婉圓滑的，但內(nèi)在卻仍然有所堅持。

3.1 “天人合一”的思想，以人為本

明代座椅中基本不使用釘子，大部分采用手工榫卯結(jié)構，天然木質(zhì)材料十分適用于制作榫卯結(jié)構，展現(xiàn)了自然的特色，體現(xiàn)了古人“物盡其用”的造物觀點。圈椅的制作也十分尊重材料本身的特性，所用的木材十分考究，質(zhì)地均勻、紋理美觀。并且圈椅一般在座面與靠背的位置大面積突出材料的紋理，充分展現(xiàn)木材的天然紋理與色澤，它達到了人與物和諧共處，器物為使用者服務，人與自然和諧共處，人性與器具更加適應，這與“天人合一”的思想不謀而合。

3.2 圈椅具有教育意義，規(guī)范人的行為

在中國傳統(tǒng)文化中關于行為舉止的諺語有：“行如風，坐如鐘，站如松?！边@其中與坐的文化背景相適應的是：腰背挺直“坐如鐘”的禮儀規(guī)范?！白珑姟钡耐钱敃r古代人被要求的行為規(guī)范，而這個標準的最佳體現(xiàn)就是，受到例如明代座椅等類似的器物的約束。

從座位的高度來看，明代座椅的高度是偏高得，如果進行倚靠，人的整體形態(tài)會非常不美觀，不符合當時的禮儀規(guī)范。另一方面來講，明代圈椅在當時的使用者大部分是古代的官員，古代官員在進行正式談話時，必須保持十分嚴肅的身形，但是古代座椅的形制，無論是從座高、座寬、靠背高度等對于當時的使用者來說，尺寸也是偏大的，但由于禮儀等原因，圈椅必須具有約束坐姿這樣的功能要求。

因為坐的規(guī)范和座椅的設計限制了人們的各種行為，所以坐在它上面，不能東倒西歪。上面描述了明代座椅的高度、座面寬度遠遠超過現(xiàn)代座椅，在氣勢上會有一種威嚴感。

4 圈椅設計應用及文化內(nèi)涵的分析

4.1 國內(nèi)外圈椅改良設計

1950年漢斯·瓦格納設計了“中國椅”，造型上，搭腦改成了Y字型，但它仍然保留了天圓地方的氣韻，并且巧妙地遵守了人機工程學的規(guī)則，而沒有破壞它的結(jié)構?！爸袊巍痹煨秃喕诿鞔σ蔚幕A上進一步優(yōu)化包括線條的修整，腿部與連接件的粗細關系對比，都做到了合理的比例尺度。

然而，從座椅整體設計的語言來看，沒有了那種“莊嚴感”，而這些恰恰是明代座椅的優(yōu)勢所在?！爸袊巍钡脑O計本質(zhì)上是重視了明代圈椅的外觀以及造型設計，完美的使用了明代座椅的“設計符號”，而忽視了明代座椅本身具備的教育意義。

中國當代涌現(xiàn)出一批新中式風格的家具設計師，如陳向京、宋微建、呂永中等，基于傳統(tǒng)文化背景下的設計越來越被人們所認可，這是當今時代發(fā)展的必然，同時也是基于自身傳統(tǒng)的發(fā)展與繼承。

4.2 中國現(xiàn)代圈椅設計

我國現(xiàn)階段設計師對于明代圈椅的改良設計，同漢斯·瓦格納的設計一樣，更多的是傳承了圈椅的結(jié)構、外觀、裝飾等方面。對于規(guī)范坐姿的功能，現(xiàn)代座椅設計體現(xiàn)的較少。

5 結(jié)語

在對明代座椅尺寸分析的過程中，不難發(fā)現(xiàn)，明代座椅的形制及外觀十分具有形式美，但對于現(xiàn)代使用者來說，并不是最適的使用尺寸。明代座椅具備了十分明顯的教化意義，對于坐姿的要求十分明確，不允許使用者出現(xiàn)“東歪西倒”的坐姿，而現(xiàn)代人的生活習慣沒有古代人禮儀的嚴謹，座椅整體設計更趨于開放。

因此，通過研究明代圈椅的尺度，可以給出以下幾個設計原則：首先可以通過適當放大產(chǎn)品的尺寸，表面上擴大了使用空間，但本質(zhì)是將使用者的使用范圍限制在一定空間;對于人可以倚靠的產(chǎn)品設計，并不一定要將靠背設計成最貼合人體背部的形狀，通過不舒適的靠背，將使用者的坐姿或者站姿進行規(guī)范;在產(chǎn)品的角度設計方面，適當?shù)母淖儍A斜角，可以改變整個產(chǎn)品的“嚴肅感”，在90°角左右的設計更容易讓使用者注意自己的言行舉止，以此達到規(guī)范行為的作用。

參考文獻

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